柳公權楷書間架結構九十二法 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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柳公權 著

圖書標籤:

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• 間架結構
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• 書法教學
• 臨摹
• 字形分析
• 傳統書法

齣版社： 湖北美術齣版社

ISBN：9787539458038

版次：1

商品編碼：11682082

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2015-04-01

用紙：膠版紙

頁數：46

正文語種：中文

編輯推薦

　　《柳公權楷書間架結構九十二法》適閤書法愛好者學習，藉鑒。

內容簡介

　　柳公權（七七八——八六五），字誠懸，唐代書法傢，京兆華原人。官至太子少師，世稱“柳少師”。
　　柳公權書法以楷書著稱，與顔真卿齊名，人稱顔柳。
　　柳體以骨力勁健見長，柳公權的字取勻衡瘦硬，追魏碑斬釘截鐵勢，點畫爽利挺秀，骨力道勁，結體嚴緊。“書貴瘦硬方通神”，他的楷書，較之顔體，則稍均勻瘦硬，後世有“顔筋柳骨”的美譽。

內頁插圖

前言/序言

《宋代文人畫的興盛與流變：從米芾到蘇軾的藝術探索》 內容提要 本書旨在深入剖析宋代文人畫藝術在特定曆史文化背景下的勃興、發展及其內在的流變規律。宋代，特彆是北宋中後期，是中國藝術史上一個至關重要的轉摺點。文人階層憑藉其深厚的儒學修養、高超的文學素養以及對自然生命哲學的獨特感悟，徹底革新瞭傳統繪畫的審美範式，使繪畫從純粹的“匠作”升華為具有個體精神和哲學深度的“士人言誌”之學。本書將以米芾、蘇軾等核心人物為軸心，詳細梳理他們如何通過對筆墨語言的革新、題材選擇的轉嚮，以及與詩詞哲理的深度融閤，構建起一套獨立於院體畫的文人畫體係，並探討這種體係如何影響瞭後世元、明、清的中國畫發展脈絡。 第一章：宋代社會背景與文人階層的崛起 本章首先迴顧瞭唐末五代至北宋初期的政治、經濟格局變化，特彆是科舉製度的成熟對士大夫階層成分和思想傾嚮的影響。宋代重文抑武的基本國策，使得文化精英在社會治理中占據主導地位。這種社會結構為“士人”將個人情感、學問融入藝術創作提供瞭沃土。我們將探討宋代理學思想，尤其是“格物緻知”與“內省修身”的理念，如何滲透到藝術創作的本體論中，要求畫傢不僅要“形似”，更要追求“神似”與“意在筆先”。 重點分析瞭宋代士人對魏晉風度和唐代田園詩的追溯與理想化，這種文化迴溯傾嚮，為文人畫對“隱逸情懷”和“閑適生活”的偏好奠定瞭基調。 第二章：筆墨本體的革命：米芾的“尚意”與“刷”法 米芾作為“宋四傢”之首，其在書法和繪畫領域的革新性貢獻是本書關注的焦點之一。本章將詳盡剖析米芾“刷”墨技法的形成過程及其理論基礎。 對“形似”的超越： 論述米芾如何公開批判院體畫的過度寫實和對物象的拘泥，提齣“不如作書”的觀點，強調筆墨的獨立審美價值。 “墨戲”的興起： 探討米芾如何將自然界的瞬間景象（如風雨中的樹木、雲霧的變幻）轉化為高度抽象化的筆墨符號。重點分析其標誌性的“米點”技法，不僅是模仿苔蘚和樹葉，更是畫傢主觀心緒在宣紙上留下的即時印記。 書法與繪畫的融閤： 細緻比對米芾行草書的用筆節奏與他山水畫中的點染皴擦，揭示“書畫同源”理論在實踐中如何被推嚮極緻，使畫麵成為個人性情的直接投射。 第三章：哲思的融入：蘇軾與“論畫”的理論構建 蘇軾不僅是偉大的文學傢、思想傢，也是文人畫理論的奠基人。本章集中分析蘇軾提齣的“論畫三絕”——“論詩以畫論、論畫以詩論、論畫以文論”——如何係統地將繪畫提升到哲學高度。 “意在筆先”的闡釋： 深入解析蘇軾對繪畫“有我之境”與“無人之境”的區分。他推崇的不是對客觀景物的完美再現，而是畫傢內心世界與宇宙萬物的契閤點。這種契閤，需要高度的學養和對“理”的洞察。 對“拙”的審美偏好： 考察蘇軾推崇晚唐楊凝式書法和早期山水畫中“不甚工巧”之處的原因。這種對“拙”的贊賞，實則是在肯定創作過程中自然流露齣的天真與本真，是對士人追求的“返璞歸真”的藝術錶達。 詩、書、畫、印的復閤結構： 探討蘇軾如何確立瞭題跋在文人畫中的核心地位，使畫作不再是孤立的視覺圖像，而成為包含瞭時間維度（詩文的敘述）和空間維度（筆墨的布局）的多媒介藝術作品。 第四章：風格的擴展與地域性的分野 在米、蘇確立瞭理論框架之後，本章將考察其他重要文人畫傢的實踐，以展現文人畫內部的多樣性與流變。 黃庭堅的筆墨探索： 分析黃庭堅在書法上的“長槍大戟”如何影響其繪畫（盡管存世作品有限），特彆關注他對綫條結構和畫麵張力的追求，如何側重於結構的內在力量。 “湖湘畫派”的興衰： 探討以範寬、李唐為代錶的，雖然受到院體影響，但在精神內核上承繼瞭文人意趣的畫傢群體，分析他們如何在宏大敘事與個體錶達之間尋求平衡。 南北兩宗的初現端倪： 初步對比蘇軾、米芾的尚意一派與後來偏嚮於水墨寫意一派的早期雛形，為元代文人畫的發展埋下伏筆。 第五章：文人畫的社會功能與文化影響 本書的結論部分將迴歸到更宏觀的文化層麵。文人畫的興起，不僅是藝術史的事件，更是文化權力轉移的錶徵。 士人自我的確立： 文人畫提供瞭一個不同於政治場域的自我實現空間，畫傢通過藝術創作完成對道德理想的堅守與審美情趣的展示。 對後世的深遠影響： 總結文人畫理論對元代“四大傢”以及明清以來的“吳門畫派”和“金陵畫派”所提供的理論武器和審美參照係。 藝術教育的轉嚮： 探討文人畫對傳統“教習”模式的挑戰，倡導“以學養畫”，強調個人體驗和獨立思考在藝術學習中的不可替代性。 總結 《宋代文人畫的興盛與流變》力求以嚴謹的學術態度和細膩的文本分析，重建宋代文人畫從思想萌芽到成熟體係的完整圖景。它不僅是一部繪畫史論，更是一部關於宋代知識分子如何以筆墨語言對抗時代、實現精神自由的文化史。通過對米芾和蘇軾的深度挖掘，本書試圖揭示，中國藝術史上最偉大的革新，往往源於對傳統形式的深刻理解，並最終指嚮個體精神世界的自由錶達。

評分☆☆☆☆☆

我對這本所謂的“九十二法”抱持著一種審慎的樂觀態度。畢竟，古代書法講究“心手相應”，結構的美感往往是作者多年功力積纍和心境的自然流露，並非簡單的公式堆砌。因此，我非常想知道作者是如何處理“法”與“變”的關係的。柳體的特點是骨力森嚴，但如果一味地死摳結構，很容易寫齣僵硬、缺乏生命力的“印刷體”效果。我期望這本書能高明地指齣，哪幾條結構法則是必須死守的“鐵律”，而哪幾條結構變化又是可以根據具體字形進行靈活調整的“活法”。比如，麵對結構相似但筆畫繁簡不同的字，如“福”與“祐”，其間架布局的處理差異應該如何體現？這本書如果能超越單純的“拆字”分析，上升到“造字”的層麵，教會讀者如何自己去調整和優化結構，而不是被動接受預設的九十二個模闆，那它的價值就不可估量瞭。它應該提供的是一種分析結構、構建結構的能力，而不是一套固定不變的死法。

評分☆☆☆☆☆

我一直認為，學習任何一種成熟的書體，都是在學習古人處理復雜問題的智慧。柳公權的書法，尤其以其挺拔、俊秀、結構嚴謹著稱，這恰恰是當代許多人（包括我）在追求速度和效率時所缺失的工匠精神。我非常好奇，這本書是如何提煉齣整整九十二條結構法則的？這個數字本身就透露著一種係統性和完備性。我設想，其中必定涵蓋瞭對各種偏旁部首的組閤規則、對長畫和短畫的呼應處理、以及對整體字形嚮心力與離心力的平衡策略。我希望作者在闡述這些法則時，能夠引用不同朝代、不同時期柳公權作品中的實例進行佐證，以說明這些結構法的演變和適用範圍。如果能結閤宋代以後的書傢對柳體結構的繼承與發展進行對比分析，那就更好瞭，這能幫助我理解“結構”這一概念在曆史長河中的動態發展，而不是將其視為靜止不變的教條。

評分☆☆☆☆☆

這本關於楷書的著作，雖然我手裏沒有實物，但光是衝著“柳公權”這三個字，就足以勾起我學習古代書法大傢精髓的無限嚮往。我猜想，既然是深入探究“間架結構”的秘籍，那想必對我們這些在習書路上摸索的人來說，無疑是一劑強心針。市麵上關於楷書的書籍汗牛充棟，但真正能將結構之法提煉到“九十二法”這種精細程度的，絕對是下過苦功的。我期待它能像一位經驗豐富的老先生，手把手地領我進入柳體那端正雄健、法度森嚴的藝術殿堂。不是簡單地臨摹字帖，而是要理解每一個筆畫、每一個部件在空間中的相互關係，是如何達到視覺上的平衡與內在的力量感的。如果這本書能夠清晰地剖析齣柳公權在安置點畫、穿插避讓、重心取捨上的獨到見解，那對於我個人楷書水平的提升，將是質的飛躍。我尤其關注那些被書法理論傢稱為“秘不傳人”的微妙之處，希望這本書能將這些深藏的奧義，用現代人能理解的語言，抽絲剝繭地呈現齣來，讓我不再對著字帖茫然無措，而是心中有數，落筆有依。

評分☆☆☆☆☆

從一個資深書法愛好者的角度來看，市麵上很多關於結構的書籍，往往停留在“形似”的層麵，教你把筆畫擺到正確的位置，卻忽略瞭支撐這些筆畫的“力”。柳體楷書的魅力，很大程度上來自於它內在的筋骨和挺拔的氣勢。因此，我對這本書最核心的期待是，它必須能夠將“形”與“力”結閤起來講解。結構不僅僅是空間上的布局，更是對筆勢的承載和導引。例如，撇畫齣鋒後，它的力量應該如何通過下一筆的起筆得以延續？橫畫的收筆如何為上方的部件提供支撐點？如果這本書能夠將結構分析與用筆的提按頓挫緊密地聯係起來，讓讀者明白結構安排是為瞭更好地錶現筆法的精神，那麼它就不再是一本簡單的結構圖解，而是一部深入體悟柳體精神的指南。我期待它能揭示，在柳公權的作品中，那些看起來方正的結構，是如何通過微妙的傾斜和呼應，實現瞭“外圓內方”的極緻和諧。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我對書法學習的態度一直是比較“務實”的，更看重“有用”的技法總結，而不是空泛的理論說教。所以，當看到“間架結構九十二法”這種帶有點“方法論”色彩的書名時，我的好奇心立刻被點燃瞭。我希望這本書能摒棄掉那些玄之又玄的“氣韻生動”之類的描述，而是拿齣實實在在的“操作指南”。比如，如何處理“寶蓋頭”與下部結構的比例關係？“竪”筆在不同偏旁中的形態變化規律是什麼？書中是否提供瞭大量不同字例的對比圖解，用箭頭、綫條、標記等直觀方式，清晰地標注齣結構上的“得與失”？我尤其關注它對“中宮緊收”和“四麵舒展”這對看似矛盾的原則是如何統一和實踐的。如果這本書能夠把結構中的那些“度”量化，哪怕是粗略的比例參考，對我這個追求精準度的練習者來說，都是極其寶貴的財富。我希望翻開它的時候，感覺就像在閱讀一本嚴謹的工程設計圖紙，而不是一本文學散文集，這樣纔能真正解決我在書寫中遇到的“結構散架”的頑疾。

評分☆☆☆☆☆

字體清晰，紙張質量好，值得夠買！

評分☆☆☆☆☆

柳公權間架結構楷書不錯，印刷質量很好物流快包裝好，贊5分。

評分☆☆☆☆☆

顔體感覺太豪放些，還是柳體的格局森嚴，較適閤初學者。

評分☆☆☆☆☆

2， 地載者有畫皆托於其上 下麵有底托狀的字，其餘筆畫應托於其上。如:至、孟、聖

評分☆☆☆☆☆

不錯的書，紙質厚實，印刷清晰，物流依舊快的不像話，很喜歡，好評贊一個?

評分☆☆☆☆☆

十分受用，孩子喜歡!

評分☆☆☆☆☆

3， 讓左者左昂右低 以左半部為主的字，左邊要高，右邊要低。如:部、幼、即

評分☆☆☆☆☆

準備練習毛筆字，很清晰。

評分☆☆☆☆☆

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