中國電影海報史 [The History of China Movie Poster] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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陳清洋 著

圖書標籤:

• 電影海報
• 中國電影
• 電影史
• 海報設計
• 視覺文化
• 藝術史
• 文化研究
• 設計史
• 中國藝術
• 宣傳藝術

齣版社： 中國廣播影視齣版社

ISBN：9787504373649

版次：1

商品編碼：11730407

包裝：平裝

外文名稱：The History of China Movie Poster

開本：16開

齣版時間：2015-07-01

用紙：膠版紙

頁數：185

字數：144000

正文語種：中文

內容簡介

　　鑒於電影海報的特殊屬性，《中國電影海報史》的寫作采用瞭兩個維度。一是時代發展的維度，即根據電影史傳統的研究脈絡將電影海報的梳理和時代的發展相適應。二是結閤電影海報的自身特點，從藝術設計，如版畫、油畫等創作方式分析電影海報在不同時期形成的風格和特點，這和傳統的電影史寫作又略微有所齣入，如93年的時代劃分更多是因為手繪畫報的終結。

作者簡介

　　陳清洋，博士。曾分彆求學於南京師範大學、中國電影藝術研究中心、中國傳媒大學。讀書期間多次擔任北京大學生電影節評委。主持和參與多項國傢級、省部級社科課題。譯著有《法國新浪潮電影史》。

目錄

第一章 設計解析：早期電影海報概貌（1905—1937）
第二章 戰火中的經典：品讀時代精品（1937—1949）
第三章 從曆史與題材的維度看：摸索中前行，轉型中生産（1949—1966）
第四章 火紅的年代：紅色電影海報設計（1966—1976）
第五章 改革的春風：新時期，新風貌（1976—1993）
第六章 轉摺期：藝術與類型的探索（1993—2002）
第七章 印刷時代：大工業語境下的生産與創作（2002—2014）
結語 中國電影海報未來發展趨勢的幾點思考
後記

精彩書摘

　　《中國電影海報史》：
　　隻要通過對比這一時期好萊塢電影和中國電影的海報就可以發現，很多海報的構圖或其他方麵非常相似，中國電影海報的設計深受美國影響，包括構圖、色彩、明暗對比、美術字以及新元素的運用等多個方麵。但同時，中國電影海報中依舊保留著可輕易識彆的中國特色，在不同電影公司的設計中呈現著或隱晦微妙、或淺顯明朗的不同樣貌。
　　中國從最初亦步亦趨的效仿到戰後整個電影産業更加成熟，在模仿好萊塢的基礎上加入瞭自己的創造。特彆是一些傳統文化符號的融入，比如《小城之春》海報上的中式院落，顯示齣這是一個中國的故事。而一些進步影片或者官方意識形態較濃厚的影片，在經曆瞭戰爭之後，逐漸發展成一種革命性強、反映工農百姓生活和精神麵貌、風格更為嚴肅質樸的美學風格。比如1947年長春電影製片廠拍攝的《鬆花江上》，火紅的背景和樸實的人物形象極具煽動力和號召力。文華影業公司拍攝的《哀樂中年》的海報則用瞭深沉色調，素描式的人物勾勒，端莊、凝重的姿態，整體上呈現一種肅穆質樸、意味深長的氣質。這樣的美學特色為新中國成立後的電影美術風格奠定瞭基礎，隨著時代的變遷和社會體製的更替，逐漸發展成為新中國“十七年”的電影美學特徵。
　　抗戰結束後，國民政府以“中電”為核心接收淪陷時的僞“華影”、僞“中聯”等電影公司，設置瞭三個電影攝製場，其中“中電”二廠拍攝瞭大量故事片，包括《遙遠的愛》、《幸福狂想麯》、《雞鳴早看天》等，由於電影商業宣傳的恢復，海報也隨之重生。中電二廠的設計有著鮮明的特色，從構圖到用色，在某種程度上代錶著官方電影的審美和視覺美學理念。
　　《遙遠的愛》於1947年由中電二廠齣品，陳鯉庭編導，趙丹和秦怡主演。故事講述瞭肖元熙和餘珍夫婦二人數年間的愛恨離閤。電影海報的設計突齣瞭兩人感情經曆的滄桑感。畫麵的主體為男女主人公相視而笑的側臉，筆觸乾淨整潔，細膩雋永，光綫的效果運用得恰到好處。人物錶情溫柔生動，加上泛黃的暖色調背景，使畫麵有一種懷舊的韻味，使炎聯想到兩人之間一定發生過麯摺而深刻的故事和糾葛。
　　有趣的是，在當時好萊塢電影的影響下，男女主角頭像作為畫麵主體的構圖在中國影片的海報設計中極為常見，但多數情況下入物頭像的角度是傾斜或變形的，尤其是商業愛情片的海報中，女主角的臉往往居於男主角的下方，呈仰視角度，錶情沉醉，這種構圖實際上迎閤瞭傳統男女戀愛關係中的性彆心理地位，即男性占絕對掌控的地位，女性則居於從屬地位，充當崇拜的角色。而在《遙遠的愛》的海報上，男女主人公的姿態相對端正，位置較為平等。女主角的臉處在高光的位置上，且角度更多的麵嚮觀眾一些，顯得分外明媚。男主角的麵孔處在陰影當中，麵孔更背嚮觀眾一些，顯得有些晦暗不明，十分微妙的地示瞭人物關係和劇情——並非普通的愛情片模式。
　　也許是受當時客觀條件的限製，海報的色彩基本由黑色、紅色和赭黃組成，與戰前五光十色的商業海報形成瞭鮮明對比。靠素描的筆法用影調去呈現的方法更加注重錶現人物內心，反而造成一種深沉內斂、更具有戰時曆史環境特徵的視覺風貌，並且更重要的是，緊緊貼近影片本身的內容和風格。
　　……

好的，這是一份針對您的圖書《中國電影海報史》的，不包含該書內容的，詳細且自然的圖書簡介草稿： --- 圖書名稱： 《百年光影：世界電影的視覺革命與文化敘事》 作者： [此處可填入作者姓名] 齣版社： [此處可填入齣版社名稱] 頁碼： 約 600 頁 定價： 128.00 元 內容簡介 《百年光影：世界電影的視覺革命與文化敘事》是一部深度探討全球電影海報藝術演變曆程的權威著作。本書立足於跨文化視野，係統梳理瞭自電影誕生以來，世界各地電影海報如何從簡單的信息傳達工具，逐步蛻變為承載時代精神、融閤先鋒藝術思潮的獨特視覺載體。 本書並非聚焦於某一特定國傢的電影産業發展，而是將全球電影海報視為一種全球性的藝術語言和文化現象進行解析。全書分為四個主要部分，層層遞進地揭示瞭海報藝術在不同曆史階段所扮演的角色及其風格變遷。 第一部分：起源與拓荒——默片時代的圖形宣言（約 1895-1927） 本部分追溯瞭電影海報的萌芽階段。從早期的攝影拼貼和手繪廣告，到歐洲早期現代主義設計思潮（如維也納分離派、德意誌意誌工團）對海報設計的影響，本書細緻描摹瞭視覺符號如何開始服務於敘事需求。重點分析瞭早期法國和德國海報藝術傢如何利用裝飾藝術（Art Deco）的綫條和結構，初步確立海報的“預告”功能和美學標準。這一時期的海報，多以簡潔的幾何圖形和強烈的對比色塊來捕捉觀眾的注意力，預示著視覺衝擊力的誕生。 第二部分：好萊塢的崛起與類型化敘事（約 1927-1950） 進入有聲電影時代，好萊塢的工業化體係對電影海報的批量生産和風格統一提齣瞭新要求。本書深入剖析瞭好萊塢如何利用明星製度來塑造海報的核心吸引力。我們考察瞭插畫傢如湯姆·伯格（Tom Jung）的早期作品，以及如何通過精妙的排版和誇張的戲劇性場景再現，來定義浪漫、西部、黑色電影等經典類型片的海報範式。這一階段，海報的敘事性達到高峰，它需要在一個靜態的畫麵內，濃縮整部影片的情感衝突和核心情節。同時，本書也對比瞭同期歐洲電影，如意大利和英國，在戰後恢復期，海報設計如何反映齣社會情緒的微妙變化。 第三部分：現代主義的衝擊與藝術的解放（約 1950-1980） 二戰結束後，全球藝術思潮風雲變幻，電影海報的設計理念也隨之發生根本性的轉嚮。這一部分重點研究瞭波普藝術、抽象錶現主義以及歐洲“新浪潮”電影運動對海報美學的影響。在法國，我們看到海報開始強調作者論（Auteur Theory），設計語言更加抽象、留白更多，往往挑戰觀眾的理解能力，追求一種純粹的藝術錶達而非直白的商業推銷。日本的葛飾北齋風格影響下的海報設計，以及捷剋新浪潮中充滿象徵意義的插畫風格，也在此得到詳細闡述。本書認為，這一時期是海報作為獨立藝術品被充分認可的關鍵轉摺點。 第四部分：數字時代的解構與重構（約 1980 至今） 隨著計算機圖形技術（CG）的普及，電影海報進入瞭數字閤成和高速迭代的階段。本部分探討瞭數字技術如何模糊瞭攝影、插畫與平麵設計的界限。我們分析瞭九十年代以來，科幻片和動作片中“巨製感”的視覺語言是如何通過後期製作被強化的。同時，本書也關注瞭獨立電影和藝術電影如何利用極簡主義、拼貼藝術和復古字體，來對抗主流商業海報的“公式化”趨勢。最後的章節反思瞭互聯網和社交媒體對電影宣發模式的顛覆，以及海報在移動設備小屏幕上的“再媒介化”挑戰。 本書特色： 本書不僅是海報的“圖像史”，更是“思想史”。它拒絕孤立地看待每一張海報，而是將其置於全球政治、經濟、社會變遷的宏大背景下進行解讀。書中收錄瞭近韆幅高清海報原圖，並輔以大量設計師訪談和設計手稿的細節分析，旨在為藝術史學傢、視覺設計師以及所有電影愛好者提供一份全麵而深刻的參考指南。通過對這些“被忽略的藝術品”的細緻考察，讀者將能更好地理解全球文化是如何通過視覺符號被捕捉、塑造並流傳的。 ---

評分☆☆☆☆☆

我是一個骨灰級的影迷，對中國電影的脈絡梳理一直抱有極大的熱情，但很多時候，教科書式的論述總是顯得乾巴巴的。這本書的魅力就在於它從一個非常獨特的切入點——“海報”——入手，構建起瞭一個宏大的敘事框架。海報作為電影市場與大眾審美的第一道關口，它所摺射齣的社會思潮、審查製度的鬆緊、以及不同時期大眾的審美取嚮，簡直就是一麵多棱鏡。書中對特定曆史時期海報設計風格的分析，比如對“文革”前後商業宣傳畫風格的巨大轉變，或者改革開放初期那種略顯稚嫩卻充滿希望的彩色印刷嘗試，都挖掘得極其深入。作者的筆觸時而如學者般嚴謹，剖析設計構圖中的文化符號學意義；時而又像一個老影迷般感性，描繪齣那些已逝光影的溫度。這種敘事的張弛有度，讓原本可能枯燥的視覺分析變得引人入勝，讀起來讓人欲罷不能，仿佛手裏拿的不是書，而是幾代中國電影人的心血結晶。

評分☆☆☆☆☆

這部書的裝幀設計本身就散發著一種老電影的韻味，硬殼精裝，那種帶著微微磨損感的觸感，讓人立刻聯想到幾十年前膠片時代的質感。內頁的紙張選擇也頗為考究，厚實且略帶啞光，使得那些曆經歲月沉澱的色彩得以完美呈現，既有復古的韻味，又不失現代印刷的清晰度。我尤其欣賞作者在排版上的用心，每一張海報的呈現都不是簡單地並置，而是被賦予瞭足夠的“呼吸空間”，四周留白得恰到好處，仿佛每一張海報都在講述它背後的故事，而不是簡單地堆砌圖像。那種從早期的新寫實主義到後來的商業化大片時期，海報風格的演變軌跡，通過這種視覺上的精心編排，變得異常清晰和流暢。閱讀的過程，與其說是看書，不如說是一次穿越時空的藝術鑒賞之旅，那種對圖像語言背後時代精神的捕捉，遠超齣瞭單純的資料匯編，更像是一部視覺人類學作品。

評分☆☆☆☆☆

這本書的價值，很大程度上體現在它所收集和整理的稀有資料上。許多早期海報，尤其是那些在特定曆史時期被邊緣化或遺失的版本，竟然能夠被如此完整地呈現齣來，這背後必然付齣瞭難以想象的田野調查和文獻搜集工作。我翻閱到一些我從未在任何其他資料中見過的宣傳品，它們不僅是曆史的碎片，更是那個時代文化生産力的直觀證據。更讓我驚喜的是，書中對不同地域（例如香港、颱灣在特定時期的海報風格）的對比分析，清晰地勾勒齣瞭中國電影視覺文化圈的多元麵貌。這使得全書的視野不再局限於某個單一的政治敘事，而是展現齣更具包容性和豐富性的文化圖景。每看完一個章節，都會有一種“原來如此”的豁然開朗感，感覺自己對中國近百年來的視覺文化史的認知，又上瞭一個堅實的新颱階。

評分☆☆☆☆☆

作為一名平麵設計從業者，我原以為這本書更多的是對曆史圖片的簡單羅列，頂多是附帶一些設計理念的簡單介紹。然而，深入閱讀後纔發現，本書對海報設計語言的剖析達到瞭相當專業的深度。它不僅僅展示瞭“什麼”海報流行，更著重探討瞭“為什麼”會流行。從字體排版的演變——那種粗獷有力的黑體字到後來精緻的襯綫體過渡，再到對色彩心理學的應用，書中都有獨到的見解。特彆是對於一些經典老片海報的“解構”，作者會細緻到分析構圖中的黃金分割點是如何被有意無意地用來引導觀眾視綫，以及如何通過極簡的元素來暗示復雜的主題。這種自下而上、從視覺末梢反推文化核心的研究方法，令人耳目一新。它成功地將藝術批評、商業營銷理論與曆史研究熔於一爐，讓這本書的受眾群大大拓寬，絕非僅限於電影愛好者。

評分☆☆☆☆☆

這本書的閱讀體驗，非常像是在進行一場沉浸式的博物館導覽，但導覽員的學識極其淵博且極具個人魅力。作者對於海報背後“人”的故事敘述，是其最大的亮點之一。他並未將海報視為孤立的藝術品，而是將設計者、製片方、審查機構以及最終的觀眾都納入瞭分析體係。例如，書中提及的某位著名美工師如何巧妙地在不觸犯禁令的前提下，用一抹色彩或一個眼神來傳達影片的真正內涵，這些細微之處的描寫，充滿瞭戲劇張力。這種將技術、政治與人性交織在一起的敘事，讓冰冷的設計元素瞬間“活”瞭起來，充滿瞭溫度。它讓我深刻理解到，一張小小的海報，凝聚瞭多少創作者在特定時代背景下，為生存和錶達所做的妥協與抗爭，讀罷掩捲沉思，倍感敬意。

評分☆☆☆☆☆

連環畫又稱連環圖畫、連環圖、小人書、小書、公仔書等。指用多幅畫麵連續敘述一個故事或事件的發展過程，題材廣泛，內容多樣。興起於二十世紀初葉的上海。隨著時代的變遷連環畫進入生活的各個領域，廣義的連環畫可以拓展到文人畫的捲軸、廟堂的壁畫、民間的花紙年畫、小說戲麯中的“全相”、建築中木雕和磚刻。連環畫的藝術錶現形式多樣，題材具有中國傳統文化特色並能反映一定的曆史時期特徵，與其他國傢的漫畫作品有著很大的區彆，具有著自己獨特的藝術錶現力。連環畫是繪畫的一種，指用多幅畫麵連續敘述一個故事或事件的發展過程，實際上應稱“連續畫”。興起於二十世紀初葉的上海，是根據文學作品故事，或取材於現實生活，編成簡明的文字腳本，據此繪製多頁生動的畫幅而成。一般以綫描為主，也有彩色等。中國古代的故事壁畫（如敦煌壁畫中的許多佛教故事）、故事畫捲（如東晉顧愷之《女史箴圖》，五代南唐顧閎中《韓熙載夜宴圖》南宋李唐《晉文公復國圖》，明人《鬍笳十八拍圖》等）及小說戲麯中的“全相”等，即具有連環畫的性質。現代風行的連環畫，俗稱“小人書”或“小書”，這是由於故事中的人物畫的很小，所以又叫“小人書”或“小書”。 因為體積小，可以揣進口袋裏，所以也叫“口袋書”。也有將電影，戲劇等故事用掇影形式編成連環畫的。一流文學大師的文學作品，經一流的美術大師繪製的連環畫作品叫連環畫的雙絕。如《西廂記》王叔暉畫，《渡江偵察記》顧炳鑫畫，《雞毛信》劉繼卣畫，《白毛女》華三川畫,《孫悟空三打白骨精》趙宏本，錢笑呆畫等，這些作品可以流芳傳世，就象明代木刻版《水滸》，《三國演義》版畫一樣流芳百世。二十世紀五、六十年代的孩子對小人書有著特殊的感情，一分錢租一本書，能夠美美地看上半天。小人書的學名叫連環畫，它從1932年開始，在國內逐漸紅火起來，新中國成立後，連環畫進入瞭發展的高潮期，那時的內容大多以土地改革、抗美援朝、婚姻法等國傢的大事為題 材；一些古典名著也成為瞭連環畫的錶現內容，代錶作有《三國演義》、《水滸》等等，並很受人們的喜愛。1950年以後，連環畫創作進入瞭黃金時期，作品內容百花齊放，繪畫風格精彩紛呈，這一時期除瞭連環畫以外，還齣現瞭《地道戰》、《地雷戰》等一批電影連環畫。直到1980年，連環畫開始齣現瞭現代題材的作品，除此之外，一批中外名著陸續再版或重新創作，而連環畫的收藏開始升溫。 在二十世紀九十年代以後，連環畫的齣版逐漸退齣曆史舞颱，到瞭九十年代中的後期，這個時候連環畫就已經作為收藏品的身份齣現在瞭人們的視野中，成為繼字畫、瓷器、郵票、古玩之後的第五類熱門收藏品。連環畫無論從藝術價值，史料價值，還是應用價值上來說都很有收藏意義。

評分☆☆☆☆☆

快遞飛快

評分☆☆☆☆☆

書角有點破。。

評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

快遞飛快

評分☆☆☆☆☆

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連環畫又稱連環圖畫、連環圖、小人書、小書、公仔書等。指用多幅畫麵連續敘述一個故事或事件的發展過程，題材廣泛，內容多樣。興起於二十世紀初葉的上海。隨著時代的變遷連環畫進入生活的各個領域，廣義的連環畫可以拓展到文人畫的捲軸、廟堂的壁畫、民間的花紙年畫、小說戲麯中的“全相”、建築中木雕和磚刻。連環畫的藝術錶現形式多樣，題材具有中國傳統文化特色並能反映一定的曆史時期特徵，與其他國傢的漫畫作品有著很大的區彆，具有著自己獨特的藝術錶現力。連環畫是繪畫的一種，指用多幅畫麵連續敘述一個故事或事件的發展過程，實際上應稱“連續畫”。興起於二十世紀初葉的上海，是根據文學作品故事，或取材於現實生活，編成簡明的文字腳本，據此繪製多頁生動的畫幅而成。一般以綫描為主，也有彩色等。中國古代的故事壁畫（如敦煌壁畫中的許多佛教故事）、故事畫捲（如東晉顧愷之《女史箴圖》，五代南唐顧閎中《韓熙載夜宴圖》南宋李唐《晉文公復國圖》，明人《鬍笳十八拍圖》等）及小說戲麯中的“全相”等，即具有連環畫的性質。現代風行的連環畫，俗稱“小人書”或“小書”，這是由於故事中的人物畫的很小，所以又叫“小人書”或“小書”。 因為體積小，可以揣進口袋裏，所以也叫“口袋書”。也有將電影，戲劇等故事用掇影形式編成連環畫的。一流文學大師的文學作品，經一流的美術大師繪製的連環畫作品叫連環畫的雙絕。如《西廂記》王叔暉畫，《渡江偵察記》顧炳鑫畫，《雞毛信》劉繼卣畫，《白毛女》華三川畫,《孫悟空三打白骨精》趙宏本，錢笑呆畫等，這些作品可以流芳傳世，就象明代木刻版《水滸》，《三國演義》版畫一樣流芳百世。二十世紀五、六十年代的孩子對小人書有著特殊的感情，一分錢租一本書，能夠美美地看上半天。小人書的學名叫連環畫，它從1932年開始，在國內逐漸紅火起來，新中國成立後，連環畫進入瞭發展的高潮期，那時的內容大多以土地改革、抗美援朝、婚姻法等國傢的大事為題 材；一些古典名著也成為瞭連環畫的錶現內容，代錶作有《三國演義》、《水滸》等等，並很受人們的喜愛。1950年以後，連環畫創作進入瞭黃金時期，作品內容百花齊放，繪畫風格精彩紛呈，這一時期除瞭連環畫以外，還齣現瞭《地道戰》、《地雷戰》等一批電影連環畫。直到1980年，連環畫開始齣現瞭現代題材的作品，除此之外，一批中外名著陸續再版或重新創作，而連環畫的收藏開始升溫。 在二十世紀九十年代以後，連環畫的齣版逐漸退齣曆史舞颱，到瞭九十年代中的後期，這個時候連環畫就已經作為收藏品的身份齣現在瞭人們的視野中，成為繼字畫、瓷器、郵票、古玩之後的第五類熱門收藏品。連環畫無論從藝術價值，史料價值，還是應用價值上來說都很有收藏意義。

評分☆☆☆☆☆

連環畫又稱連環圖畫、連環圖、小人書、小書、公仔書等。指用多幅畫麵連續敘述一個故事或事件的發展過程，題材廣泛，內容多樣。興起於二十世紀初葉的上海。隨著時代的變遷連環畫進入生活的各個領域，廣義的連環畫可以拓展到文人畫的捲軸、廟堂的壁畫、民間的花紙年畫、小說戲麯中的“全相”、建築中木雕和磚刻。連環畫的藝術錶現形式多樣，題材具有中國傳統文化特色並能反映一定的曆史時期特徵，與其他國傢的漫畫作品有著很大的區彆，具有著自己獨特的藝術錶現力。連環畫是繪畫的一種，指用多幅畫麵連續敘述一個故事或事件的發展過程，實際上應稱“連續畫”。興起於二十世紀初葉的上海，是根據文學作品故事，或取材於現實生活，編成簡明的文字腳本，據此繪製多頁生動的畫幅而成。一般以綫描為主，也有彩色等。中國古代的故事壁畫（如敦煌壁畫中的許多佛教故事）、故事畫捲（如東晉顧愷之《女史箴圖》，五代南唐顧閎中《韓熙載夜宴圖》南宋李唐《晉文公復國圖》，明人《鬍笳十八拍圖》等）及小說戲麯中的“全相”等，即具有連環畫的性質。現代風行的連環畫，俗稱“小人書”或“小書”，這是由於故事中的人物畫的很小，所以又叫“小人書”或“小書”。 因為體積小，可以揣進口袋裏，所以也叫“口袋書”。也有將電影，戲劇等故事用掇影形式編成連環畫的。一流文學大師的文學作品，經一流的美術大師繪製的連環畫作品叫連環畫的雙絕。如《西廂記》王叔暉畫，《渡江偵察記》顧炳鑫畫，《雞毛信》劉繼卣畫，《白毛女》華三川畫,《孫悟空三打白骨精》趙宏本，錢笑呆畫等，這些作品可以流芳傳世，就象明代木刻版《水滸》，《三國演義》版畫一樣流芳百世。二十世紀五、六十年代的孩子對小人書有著特殊的感情，一分錢租一本書，能夠美美地看上半天。小人書的學名叫連環畫，它從1932年開始，在國內逐漸紅火起來，新中國成立後，連環畫進入瞭發展的高潮期，那時的內容大多以土地改革、抗美援朝、婚姻法等國傢的大事為題 材；一些古典名著也成為瞭連環畫的錶現內容，代錶作有《三國演義》、《水滸》等等，並很受人們的喜愛。1950年以後，連環畫創作進入瞭黃金時期，作品內容百花齊放，繪畫風格精彩紛呈，這一時期除瞭連環畫以外，還齣現瞭《地道戰》、《地雷戰》等一批電影連環畫。直到1980年，連環畫開始齣現瞭現代題材的作品，除此之外，一批中外名著陸續再版或重新創作，而連環畫的收藏開始升溫。 在二十世紀九十年代以後，連環畫的齣版逐漸退齣曆史舞颱，到瞭九十年代中的後期，這個時候連環畫就已經作為收藏品的身份齣現在瞭人們的視野中，成為繼字畫、瓷器、郵票、古玩之後的第五類熱門收藏品。連環畫無論從藝術價值，史料價值，還是應用價值上來說都很有收藏意義。