中国电影海报史 [The History of China Movie Poster] pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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陈清洋 著

图书标签:

• 电影海报
• 中国电影
• 电影史
• 海报设计
• 视觉文化
• 艺术史
• 文化研究
• 设计史
• 中国艺术
• 宣传艺术

出版社： 中国广播影视出版社

ISBN：9787504373649

版次：1

商品编码：11730407

包装：平装

外文名称：The History of China Movie Poster

开本：16开

出版时间：2015-07-01

用纸：胶版纸

页数：185

字数：144000

正文语种：中文

内容简介

　　鉴于电影海报的特殊属性，《中国电影海报史》的写作采用了两个维度。一是时代发展的维度，即根据电影史传统的研究脉络将电影海报的梳理和时代的发展相适应。二是结合电影海报的自身特点，从艺术设计，如版画、油画等创作方式分析电影海报在不同时期形成的风格和特点，这和传统的电影史写作又略微有所出入，如93年的时代划分更多是因为手绘画报的终结。

作者简介

　　陈清洋，博士。曾分别求学于南京师范大学、中国电影艺术研究中心、中国传媒大学。读书期间多次担任北京大学生电影节评委。主持和参与多项国家级、省部级社科课题。译著有《法国新浪潮电影史》。

目录

第一章 设计解析：早期电影海报概貌（1905—1937）
第二章 战火中的经典：品读时代精品（1937—1949）
第三章 从历史与题材的维度看：摸索中前行，转型中生产（1949—1966）
第四章 火红的年代：红色电影海报设计（1966—1976）
第五章 改革的春风：新时期，新风貌（1976—1993）
第六章 转折期：艺术与类型的探索（1993—2002）
第七章 印刷时代：大工业语境下的生产与创作（2002—2014）
结语 中国电影海报未来发展趋势的几点思考
后记

精彩书摘

　　《中国电影海报史》：
　　只要通过对比这一时期好莱坞电影和中国电影的海报就可以发现，很多海报的构图或其他方面非常相似，中国电影海报的设计深受美国影响，包括构图、色彩、明暗对比、美术字以及新元素的运用等多个方面。但同时，中国电影海报中依旧保留着可轻易识别的中国特色，在不同电影公司的设计中呈现着或隐晦微妙、或浅显明朗的不同样貌。
　　中国从最初亦步亦趋的效仿到战后整个电影产业更加成熟，在模仿好莱坞的基础上加入了自己的创造。特别是一些传统文化符号的融入，比如《小城之春》海报上的中式院落，显示出这是一个中国的故事。而一些进步影片或者官方意识形态较浓厚的影片，在经历了战争之后，逐渐发展成一种革命性强、反映工农百姓生活和精神面貌、风格更为严肃质朴的美学风格。比如1947年长春电影制片厂拍摄的《松花江上》，火红的背景和朴实的人物形象极具煽动力和号召力。文华影业公司拍摄的《哀乐中年》的海报则用了深沉色调，素描式的人物勾勒，端庄、凝重的姿态，整体上呈现一种肃穆质朴、意味深长的气质。这样的美学特色为新中国成立后的电影美术风格奠定了基础，随着时代的变迁和社会体制的更替，逐渐发展成为新中国“十七年”的电影美学特征。
　　抗战结束后，国民政府以“中电”为核心接收沦陷时的伪“华影”、伪“中联”等电影公司，设置了三个电影摄制场，其中“中电”二厂拍摄了大量故事片，包括《遥远的爱》、《幸福狂想曲》、《鸡鸣早看天》等，由于电影商业宣传的恢复，海报也随之重生。中电二厂的设计有着鲜明的特色，从构图到用色，在某种程度上代表着官方电影的审美和视觉美学理念。
　　《遥远的爱》于1947年由中电二厂出品，陈鲤庭编导，赵丹和秦怡主演。故事讲述了肖元熙和余珍夫妇二人数年间的爱恨离合。电影海报的设计突出了两人感情经历的沧桑感。画面的主体为男女主人公相视而笑的侧脸，笔触干净整洁，细腻隽永，光线的效果运用得恰到好处。人物表情温柔生动，加上泛黄的暖色调背景，使画面有一种怀旧的韵味，使炎联想到两人之间一定发生过曲折而深刻的故事和纠葛。
　　有趣的是，在当时好莱坞电影的影响下，男女主角头像作为画面主体的构图在中国影片的海报设计中极为常见，但多数情况下入物头像的角度是倾斜或变形的，尤其是商业爱情片的海报中，女主角的脸往往居于男主角的下方，呈仰视角度，表情沉醉，这种构图实际上迎合了传统男女恋爱关系中的性别心理地位，即男性占绝对掌控的地位，女性则居于从属地位，充当崇拜的角色。而在《遥远的爱》的海报上，男女主人公的姿态相对端正，位置较为平等。女主角的脸处在高光的位置上，且角度更多的面向观众一些，显得分外明媚。男主角的面孔处在阴影当中，面孔更背向观众一些，显得有些晦暗不明，十分微妙的地示了人物关系和剧情——并非普通的爱情片模式。
　　也许是受当时客观条件的限制，海报的色彩基本由黑色、红色和赭黄组成，与战前五光十色的商业海报形成了鲜明对比。靠素描的笔法用影调去呈现的方法更加注重表现人物内心，反而造成一种深沉内敛、更具有战时历史环境特征的视觉风貌，并且更重要的是，紧紧贴近影片本身的内容和风格。
　　……

好的，这是一份针对您的图书《中国电影海报史》的，不包含该书内容的，详细且自然的图书简介草稿： --- 图书名称： 《百年光影：世界电影的视觉革命与文化叙事》 作者： [此处可填入作者姓名] 出版社： [此处可填入出版社名称] 页码： 约 600 页 定价： 128.00 元 内容简介 《百年光影：世界电影的视觉革命与文化叙事》是一部深度探讨全球电影海报艺术演变历程的权威著作。本书立足于跨文化视野，系统梳理了自电影诞生以来，世界各地电影海报如何从简单的信息传达工具，逐步蜕变为承载时代精神、融合先锋艺术思潮的独特视觉载体。 本书并非聚焦于某一特定国家的电影产业发展，而是将全球电影海报视为一种全球性的艺术语言和文化现象进行解析。全书分为四个主要部分，层层递进地揭示了海报艺术在不同历史阶段所扮演的角色及其风格变迁。 第一部分：起源与拓荒——默片时代的图形宣言（约 1895-1927） 本部分追溯了电影海报的萌芽阶段。从早期的摄影拼贴和手绘广告，到欧洲早期现代主义设计思潮（如维也纳分离派、德意志意志工团）对海报设计的影响，本书细致描摹了视觉符号如何开始服务于叙事需求。重点分析了早期法国和德国海报艺术家如何利用装饰艺术（Art Deco）的线条和结构，初步确立海报的“预告”功能和美学标准。这一时期的海报，多以简洁的几何图形和强烈的对比色块来捕捉观众的注意力，预示着视觉冲击力的诞生。 第二部分：好莱坞的崛起与类型化叙事（约 1927-1950） 进入有声电影时代，好莱坞的工业化体系对电影海报的批量生产和风格统一提出了新要求。本书深入剖析了好莱坞如何利用明星制度来塑造海报的核心吸引力。我们考察了插画家如汤姆·伯格（Tom Jung）的早期作品，以及如何通过精妙的排版和夸张的戏剧性场景再现，来定义浪漫、西部、黑色电影等经典类型片的海报范式。这一阶段，海报的叙事性达到高峰，它需要在一个静态的画面内，浓缩整部影片的情感冲突和核心情节。同时，本书也对比了同期欧洲电影，如意大利和英国，在战后恢复期，海报设计如何反映出社会情绪的微妙变化。 第三部分：现代主义的冲击与艺术的解放（约 1950-1980） 二战结束后，全球艺术思潮风云变幻，电影海报的设计理念也随之发生根本性的转向。这一部分重点研究了波普艺术、抽象表现主义以及欧洲“新浪潮”电影运动对海报美学的影响。在法国，我们看到海报开始强调作者论（Auteur Theory），设计语言更加抽象、留白更多，往往挑战观众的理解能力，追求一种纯粹的艺术表达而非直白的商业推销。日本的葛饰北斋风格影响下的海报设计，以及捷克新浪潮中充满象征意义的插画风格，也在此得到详细阐述。本书认为，这一时期是海报作为独立艺术品被充分认可的关键转折点。 第四部分：数字时代的解构与重构（约 1980 至今） 随着计算机图形技术（CG）的普及，电影海报进入了数字合成和高速迭代的阶段。本部分探讨了数字技术如何模糊了摄影、插画与平面设计的界限。我们分析了九十年代以来，科幻片和动作片中“巨制感”的视觉语言是如何通过后期制作被强化的。同时，本书也关注了独立电影和艺术电影如何利用极简主义、拼贴艺术和复古字体，来对抗主流商业海报的“公式化”趋势。最后的章节反思了互联网和社交媒体对电影宣发模式的颠覆，以及海报在移动设备小屏幕上的“再媒介化”挑战。 本书特色： 本书不仅是海报的“图像史”，更是“思想史”。它拒绝孤立地看待每一张海报，而是将其置于全球政治、经济、社会变迁的宏大背景下进行解读。书中收录了近千幅高清海报原图，并辅以大量设计师访谈和设计手稿的细节分析，旨在为艺术史学家、视觉设计师以及所有电影爱好者提供一份全面而深刻的参考指南。通过对这些“被忽略的艺术品”的细致考察，读者将能更好地理解全球文化是如何通过视觉符号被捕捉、塑造并流传的。 ---

评分☆☆☆☆☆

作为一名平面设计从业者，我原以为这本书更多的是对历史图片的简单罗列，顶多是附带一些设计理念的简单介绍。然而，深入阅读后才发现，本书对海报设计语言的剖析达到了相当专业的深度。它不仅仅展示了“什么”海报流行，更着重探讨了“为什么”会流行。从字体排版的演变——那种粗犷有力的黑体字到后来精致的衬线体过渡，再到对色彩心理学的应用，书中都有独到的见解。特别是对于一些经典老片海报的“解构”，作者会细致到分析构图中的黄金分割点是如何被有意无意地用来引导观众视线，以及如何通过极简的元素来暗示复杂的主题。这种自下而上、从视觉末梢反推文化核心的研究方法，令人耳目一新。它成功地将艺术批评、商业营销理论与历史研究熔于一炉，让这本书的受众群大大拓宽，绝非仅限于电影爱好者。

评分☆☆☆☆☆

我是一个骨灰级的影迷，对中国电影的脉络梳理一直抱有极大的热情，但很多时候，教科书式的论述总是显得干巴巴的。这本书的魅力就在于它从一个非常独特的切入点——“海报”——入手，构建起了一个宏大的叙事框架。海报作为电影市场与大众审美的第一道关口，它所折射出的社会思潮、审查制度的松紧、以及不同时期大众的审美取向，简直就是一面多棱镜。书中对特定历史时期海报设计风格的分析，比如对“文革”前后商业宣传画风格的巨大转变，或者改革开放初期那种略显稚嫩却充满希望的彩色印刷尝试，都挖掘得极其深入。作者的笔触时而如学者般严谨，剖析设计构图中的文化符号学意义；时而又像一个老影迷般感性，描绘出那些已逝光影的温度。这种叙事的张弛有度，让原本可能枯燥的视觉分析变得引人入胜，读起来让人欲罢不能，仿佛手里拿的不是书，而是几代中国电影人的心血结晶。

评分☆☆☆☆☆

这本书的阅读体验，非常像是在进行一场沉浸式的博物馆导览，但导览员的学识极其渊博且极具个人魅力。作者对于海报背后“人”的故事叙述，是其最大的亮点之一。他并未将海报视为孤立的艺术品，而是将设计者、制片方、审查机构以及最终的观众都纳入了分析体系。例如，书中提及的某位著名美工师如何巧妙地在不触犯禁令的前提下，用一抹色彩或一个眼神来传达影片的真正内涵，这些细微之处的描写，充满了戏剧张力。这种将技术、政治与人性交织在一起的叙事，让冰冷的设计元素瞬间“活”了起来，充满了温度。它让我深刻理解到，一张小小的海报，凝聚了多少创作者在特定时代背景下，为生存和表达所做的妥协与抗争，读罢掩卷沉思，倍感敬意。

评分☆☆☆☆☆

这本书的价值，很大程度上体现在它所收集和整理的稀有资料上。许多早期海报，尤其是那些在特定历史时期被边缘化或遗失的版本，竟然能够被如此完整地呈现出来，这背后必然付出了难以想象的田野调查和文献搜集工作。我翻阅到一些我从未在任何其他资料中见过的宣传品，它们不仅是历史的碎片，更是那个时代文化生产力的直观证据。更让我惊喜的是，书中对不同地域（例如香港、台湾在特定时期的海报风格）的对比分析，清晰地勾勒出了中国电影视觉文化圈的多元面貌。这使得全书的视野不再局限于某个单一的政治叙事，而是展现出更具包容性和丰富性的文化图景。每看完一个章节，都会有一种“原来如此”的豁然开朗感，感觉自己对中国近百年来的视觉文化史的认知，又上了一个坚实的新台阶。

评分☆☆☆☆☆

这部书的装帧设计本身就散发着一种老电影的韵味，硬壳精装，那种带着微微磨损感的触感，让人立刻联想到几十年前胶片时代的质感。内页的纸张选择也颇为考究，厚实且略带哑光，使得那些历经岁月沉淀的色彩得以完美呈现，既有复古的韵味，又不失现代印刷的清晰度。我尤其欣赏作者在排版上的用心，每一张海报的呈现都不是简单地并置，而是被赋予了足够的“呼吸空间”，四周留白得恰到好处，仿佛每一张海报都在讲述它背后的故事，而不是简单地堆砌图像。那种从早期的新写实主义到后来的商业化大片时期，海报风格的演变轨迹，通过这种视觉上的精心编排，变得异常清晰和流畅。阅读的过程，与其说是看书，不如说是一次穿越时空的艺术鉴赏之旅，那种对图像语言背后时代精神的捕捉，远超出了单纯的资料汇编，更像是一部视觉人类学作品。

评分☆☆☆☆☆

书角有点破。。

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评分☆☆☆☆☆

连环画又称连环图画、连环图、小人书、小书、公仔书等。指用多幅画面连续叙述一个故事或事件的发展过程，题材广泛，内容多样。兴起于二十世纪初叶的上海。随着时代的变迁连环画进入生活的各个领域，广义的连环画可以拓展到文人画的卷轴、庙堂的壁画、民间的花纸年画、小说戏曲中的“全相”、建筑中木雕和砖刻。连环画的艺术表现形式多样，题材具有中国传统文化特色并能反映一定的历史时期特征，与其他国家的漫画作品有着很大的区别，具有着自己独特的艺术表现力。连环画是绘画的一种，指用多幅画面连续叙述一个故事或事件的发展过程，实际上应称“连续画”。兴起于二十世纪初叶的上海，是根据文学作品故事，或取材于现实生活，编成简明的文字脚本，据此绘制多页生动的画幅而成。一般以线描为主，也有彩色等。中国古代的故事壁画（如敦煌壁画中的许多佛教故事）、故事画卷（如东晋顾恺之《女史箴图》，五代南唐顾闳中《韩熙载夜宴图》南宋李唐《晋文公复国图》，明人《胡笳十八拍图》等）及小说戏曲中的“全相”等，即具有连环画的性质。现代风行的连环画，俗称“小人书”或“小书”，这是由于故事中的人物画的很小，所以又叫“小人书”或“小书”。 因为体积小，可以揣进口袋里，所以也叫“口袋书”。也有将电影，戏剧等故事用掇影形式编成连环画的。一流文学大师的文学作品，经一流的美术大师绘制的连环画作品叫连环画的双绝。如《西厢记》王叔晖画，《渡江侦察记》顾炳鑫画，《鸡毛信》刘继卣画，《白毛女》华三川画,《孙悟空三打白骨精》赵宏本，钱笑呆画等，这些作品可以流芳传世，就象明代木刻版《水浒》，《三国演义》版画一样流芳百世。二十世纪五、六十年代的孩子对小人书有着特殊的感情，一分钱租一本书，能够美美地看上半天。小人书的学名叫连环画，它从1932年开始，在国内逐渐红火起来，新中国成立后，连环画进入了发展的高潮期，那时的内容大多以土地改革、抗美援朝、婚姻法等国家的大事为题 材；一些古典名著也成为了连环画的表现内容，代表作有《三国演义》、《水浒》等等，并很受人们的喜爱。1950年以后，连环画创作进入了黄金时期，作品内容百花齐放，绘画风格精彩纷呈，这一时期除了连环画以外，还出现了《地道战》、《地雷战》等一批电影连环画。直到1980年，连环画开始出现了现代题材的作品，除此之外，一批中外名著陆续再版或重新创作，而连环画的收藏开始升温。 在二十世纪九十年代以后，连环画的出版逐渐退出历史舞台，到了九十年代中的后期，这个时候连环画就已经作为收藏品的身份出现在了人们的视野中，成为继字画、瓷器、邮票、古玩之后的第五类热门收藏品。连环画无论从艺术价值，史料价值，还是应用价值上来说都很有收藏意义。

评分☆☆☆☆☆

连环画又称连环图画、连环图、小人书、小书、公仔书等。指用多幅画面连续叙述一个故事或事件的发展过程，题材广泛，内容多样。兴起于二十世纪初叶的上海。随着时代的变迁连环画进入生活的各个领域，广义的连环画可以拓展到文人画的卷轴、庙堂的壁画、民间的花纸年画、小说戏曲中的“全相”、建筑中木雕和砖刻。连环画的艺术表现形式多样，题材具有中国传统文化特色并能反映一定的历史时期特征，与其他国家的漫画作品有着很大的区别，具有着自己独特的艺术表现力。连环画是绘画的一种，指用多幅画面连续叙述一个故事或事件的发展过程，实际上应称“连续画”。兴起于二十世纪初叶的上海，是根据文学作品故事，或取材于现实生活，编成简明的文字脚本，据此绘制多页生动的画幅而成。一般以线描为主，也有彩色等。中国古代的故事壁画（如敦煌壁画中的许多佛教故事）、故事画卷（如东晋顾恺之《女史箴图》，五代南唐顾闳中《韩熙载夜宴图》南宋李唐《晋文公复国图》，明人《胡笳十八拍图》等）及小说戏曲中的“全相”等，即具有连环画的性质。现代风行的连环画，俗称“小人书”或“小书”，这是由于故事中的人物画的很小，所以又叫“小人书”或“小书”。 因为体积小，可以揣进口袋里，所以也叫“口袋书”。也有将电影，戏剧等故事用掇影形式编成连环画的。一流文学大师的文学作品，经一流的美术大师绘制的连环画作品叫连环画的双绝。如《西厢记》王叔晖画，《渡江侦察记》顾炳鑫画，《鸡毛信》刘继卣画，《白毛女》华三川画,《孙悟空三打白骨精》赵宏本，钱笑呆画等，这些作品可以流芳传世，就象明代木刻版《水浒》，《三国演义》版画一样流芳百世。二十世纪五、六十年代的孩子对小人书有着特殊的感情，一分钱租一本书，能够美美地看上半天。小人书的学名叫连环画，它从1932年开始，在国内逐渐红火起来，新中国成立后，连环画进入了发展的高潮期，那时的内容大多以土地改革、抗美援朝、婚姻法等国家的大事为题 材；一些古典名著也成为了连环画的表现内容，代表作有《三国演义》、《水浒》等等，并很受人们的喜爱。1950年以后，连环画创作进入了黄金时期，作品内容百花齐放，绘画风格精彩纷呈，这一时期除了连环画以外，还出现了《地道战》、《地雷战》等一批电影连环画。直到1980年，连环画开始出现了现代题材的作品，除此之外，一批中外名著陆续再版或重新创作，而连环画的收藏开始升温。 在二十世纪九十年代以后，连环画的出版逐渐退出历史舞台，到了九十年代中的后期，这个时候连环画就已经作为收藏品的身份出现在了人们的视野中，成为继字画、瓷器、邮票、古玩之后的第五类热门收藏品。连环画无论从艺术价值，史料价值，还是应用价值上来说都很有收藏意义。

评分☆☆☆☆☆

连环画又称连环图画、连环图、小人书、小书、公仔书等。指用多幅画面连续叙述一个故事或事件的发展过程，题材广泛，内容多样。兴起于二十世纪初叶的上海。随着时代的变迁连环画进入生活的各个领域，广义的连环画可以拓展到文人画的卷轴、庙堂的壁画、民间的花纸年画、小说戏曲中的“全相”、建筑中木雕和砖刻。连环画的艺术表现形式多样，题材具有中国传统文化特色并能反映一定的历史时期特征，与其他国家的漫画作品有着很大的区别，具有着自己独特的艺术表现力。连环画是绘画的一种，指用多幅画面连续叙述一个故事或事件的发展过程，实际上应称“连续画”。兴起于二十世纪初叶的上海，是根据文学作品故事，或取材于现实生活，编成简明的文字脚本，据此绘制多页生动的画幅而成。一般以线描为主，也有彩色等。中国古代的故事壁画（如敦煌壁画中的许多佛教故事）、故事画卷（如东晋顾恺之《女史箴图》，五代南唐顾闳中《韩熙载夜宴图》南宋李唐《晋文公复国图》，明人《胡笳十八拍图》等）及小说戏曲中的“全相”等，即具有连环画的性质。现代风行的连环画，俗称“小人书”或“小书”，这是由于故事中的人物画的很小，所以又叫“小人书”或“小书”。 因为体积小，可以揣进口袋里，所以也叫“口袋书”。也有将电影，戏剧等故事用掇影形式编成连环画的。一流文学大师的文学作品，经一流的美术大师绘制的连环画作品叫连环画的双绝。如《西厢记》王叔晖画，《渡江侦察记》顾炳鑫画，《鸡毛信》刘继卣画，《白毛女》华三川画,《孙悟空三打白骨精》赵宏本，钱笑呆画等，这些作品可以流芳传世，就象明代木刻版《水浒》，《三国演义》版画一样流芳百世。二十世纪五、六十年代的孩子对小人书有着特殊的感情，一分钱租一本书，能够美美地看上半天。小人书的学名叫连环画，它从1932年开始，在国内逐渐红火起来，新中国成立后，连环画进入了发展的高潮期，那时的内容大多以土地改革、抗美援朝、婚姻法等国家的大事为题 材；一些古典名著也成为了连环画的表现内容，代表作有《三国演义》、《水浒》等等，并很受人们的喜爱。1950年以后，连环画创作进入了黄金时期，作品内容百花齐放，绘画风格精彩纷呈，这一时期除了连环画以外，还出现了《地道战》、《地雷战》等一批电影连环画。直到1980年，连环画开始出现了现代题材的作品，除此之外，一批中外名著陆续再版或重新创作，而连环画的收藏开始升温。 在二十世纪九十年代以后，连环画的出版逐渐退出历史舞台，到了九十年代中的后期，这个时候连环画就已经作为收藏品的身份出现在了人们的视野中，成为继字画、瓷器、邮票、古玩之后的第五类热门收藏品。连环画无论从艺术价值，史料价值，还是应用价值上来说都很有收藏意义。

评分☆☆☆☆☆

快递飞快

评分☆☆☆☆☆

书角有点破。。