具体描述
内容简介
楷书，又称“真书”、“正书”，有广义与狭义之分。广义楷书，指“篆书”、“隶书”、“楷书”等各种字体端正，可以作为楷法的字体；狭义的楷书，则是指魏晋以后，除篆隶之外字体端正的书法。诚如清周星莲《临池管见》所说：“楷书者字体端正，用笔合法之谓也。”本丛书所研究的范围，仅为狭义楷书中的小楷。小楷，是指半寸以下的楷书。以其可小到细如蝇头，所以有时又戏称蝇头小楷。清钱泳《履园丛话》说：“余尝论工画者不善山水，不能称画家；工书者不精小楷，不能称书家。”可见小楷乃书家的基本功。
从有历史的记载上看，钟繇应是小楷的开山鼻祖，他的《宣示表》、《贺捷表》可以说是小楷的典范。此后，王羲之、钟绍京、苏轼、米芾、赵孟颊、文徵明、王宠、董其昌续写了不朽的篇章，而唐代楷书则达到了光辉的高峰。
王宠生于明孝宗弘治七年（一四九四年），卒于明世宗嘉靖十二年（一五三三年）。十六岁时，文徵明为王宠取字（履仁），后王宠自己更为“履吉”，号稚宜山人、守弟。祖籍太原，后随父迁居金阊（今江苏苏州）。其先人本姓章，以其父嗣于王氏，遂改姓王。在明代中期书坛上，与祝允明、文徵明齐名，世称“吴中三家”。
王宠少年时代就志向高远，聪明过人，性格清纯，风度翩翩。明何良俊在《四友斋丛说》中称他“议论英发，言吐如钟，仪状标举”。文徵明在《王履吉墓志铭》中说他“资性颖异，于书无所不窥，而尤详于群经。手写经书皆一再过，为文非迁（司马迁）、固（班固）不学，诗必盛唐，见诸论撰，皆有法程”。王宠父亲王贞虽以经营酒馆为业，却喜爱收藏，并结交了许多文人学士。正因为如此，少年时的王宠才能游学于文徵明，并成为他家的常客，且随后结识了祝允明、唐寅，常呼朋引类，寻幽访胜，声誉鹊起，驰骋于吴中文场。
据历史记载，他一生曾八次应试，孜孜汲汲，还不是为博得一官半职，但每一次总是名落孙山。在他三十八岁时，才得以年资贡入太学。屡试不第，使他的精神倍受打击，加之他自幼身体赢弱，所以四十岁时就病卒于虞山白雀寺。
王宠的学书经历，据明王世贞说：“正书始摹虞永兴、智永，行书法大令，晚节稍出自己意，以拙取巧，合而成雅，婉丽遒逸，奕奕动人。为时所趣，几夺京兆（祝允明）价。”从王宠早期行书作品中，我们不难看到蔡羽的影子。在王宠晚期草书作品中，我们又看到王羲之的痕迹。由此可知，王宠青年时曾得到蔡羽的点拨，并且临习过二王、虞世南、智永的法帖，有着非常扎实的楷书功底，随后又融会各家，形成了体态潇洒、舒缓纡徐、超尘脱俗、英姿飒爽的书风。无与伦比的魏晋风度，意态完美的唐宋遗韵，不能不令人击节赞叹。明代文学家胡应麟说：“履吉书萧散纵横，天真烂漫，近代书家恍惚晋人风度，仅睹此君。”邢侗曾把王宠与祝允明、文徵明进行过比较：“履吉原自献之出，疏宕秀媚，亭亭天拔，即祝（允明）之奇崛、文（徵明）之和雅，尚难议雁行，矧余子乎！”平心而论，王宠比较祝允明显得更优雅，比较文徵明又显得更疏放。在王宠短暂的四十年生涯中，创作了大量的书法作品。
王宠小楷继承了钟繇、王羲之的笔法，点画古朴，笔力浑厚，道劲超逸，姿肆跌宕。清蒋骥《续书法论》云：“乃于字势之长短、大小，又因其自然，则直与天地为消息，万物为情状，错综变化，意趣无穷。”
内页插图
前言/序言
楷书，又称“真书”、“正书”，有广义与狭义之分。广义楷书，指“篆书”、“隶书”、“楷书”等各种字体端正，可以作为楷法的字体；狭义的楷书，则是指魏晋以后，除篆隶之外字体端正的书法。诚如清周星莲《临池管见》所说：“楷书者字体端正，用笔合法之谓也。”本丛书所研究的范围，仅为狭义楷书中的小楷。小楷，是指半寸以下的楷书。以其可小到细如蝇头，所以有时又戏称蝇头小楷。清钱泳《履园丛话》说：“余尝论工画者不善山水，不能称画家；工书者不精小楷，不能称书家。”可见小楷乃书家的基本功。
从有历史的记载上看，钟繇应是小楷的开山鼻祖，他的《宣示表》、《贺捷表》可以说是小楷的典范。此后，王羲之、钟绍京、苏轼、米芾、赵孟颊、文徵明、王宠、董其昌续写了不朽的篇章，而唐代楷书则达到了光辉的顶峰。
王宠生于明孝宗弘治七年（一四九四年），卒于明世宗嘉靖十二年（一五三三年）。十六岁时，文徵明为王宠取字（履仁），后王宠自己更为“履吉”，号稚宜山人、守弟。祖籍太原，后随父迁居金阊（今江苏苏州）。其先人本姓章，以其父嗣于王氏，遂改姓王。在明代中期书坛上，与祝允明、文徵明齐名，世称“吴中三家”。
王宠少年时代就志向高远，聪明过人，性格清纯，风度翩翩。明何良俊在《四友斋丛说》中称他“议论英发，言吐如钟，仪状标举”。文徵明在《王履吉墓志铭》中说他“资性颖异，于书无所不窥，而尤详于群经。手写经书皆一再过，为文非迁（司马迁）、固（班固）不学，诗必盛唐，见诸论撰，皆有法程”。王宠父亲王贞虽以经营酒馆为业，却喜爱收藏，并结交了许多文人学士。正因为如此，少年时的王宠才能游学于文徵明，并成为他家的常客，且随后结识了祝允明、唐寅，常呼朋引类，寻幽访胜，声誉鹊起，驰骋于吴中文场。
据历史记载，他一生曾八次应试，孜孜汲汲，还不是为博得一官半职，但每一次总是名落孙山。在他三十八岁时，才得以年资贡入太学。屡试不第，使他的精神倍受打击，加之他自幼身体赢弱，所以四十岁时就病卒于虞山白雀寺。
王宠的学书经历，据明王世贞说：“正书始摹虞永兴、智永，行书法大令，晚节稍出自己意，以拙取巧，合而成雅，婉丽遒逸，奕奕动人。为时所趣，几夺京兆（祝允明）价。”从王宠早期行书作品中，我们不难看到蔡羽的影子。在王宠晚期草书作品中，我们又看到王羲之的痕迹。由此可知，王宠青年时曾得到蔡羽的点拨，并且临习过二王、虞世南、智永的法帖，有着非常扎实的楷书功底，随后又融会各家，形成了体态潇洒、舒缓纡徐、超尘脱俗、英姿飒爽的书风。无与伦比的魏晋风度，意态完美的唐宋遗韵，不能不令人击节赞叹。明代文学家胡应麟说：“履吉书萧散纵横，天真烂漫，近代书家恍惚晋人风度，仅睹此君。”邢侗曾把王宠与祝允明、文徵明进行过比较：“履吉原自献之出，疏宕秀媚，亭亭天拔，即祝（允明）之奇崛、文（徵明）之和雅，尚难议雁行，矧余子乎！”平心而论，王宠比较祝允明显得更优雅，比较文徵明又显得更疏放。在王宠短暂的四十年生涯中，创作了大量的书法作品。
王宠小楷继承了钟繇、王羲之的笔法，点画古朴，笔力浑厚，道劲超逸，姿肆跌宕。清蒋骥《续书法论》云：“乃于字势之长短、大小，又因其自然，则直与天地为消息，万物为情状，错综变化，意趣无穷。”
用户评价
这本书的价值，我觉得远超于一本简单的字帖范本，它更像是一份针对中高级学习者的研究资料。不同于市面上那些只提供清晰影印件的出版物，这本《小楷掇英》在对细节的处理上显示出了极高的专业水准。比如，选取了王宠几幅不同纸张、不同墨色的作品进行对比，让我得以观察到光线、纸质乃至墨色浓淡对最终呈现效果的微妙影响。我特别欣赏其中关于“结构”的分析部分，作者没有用那些玄奥难懂的术语，而是用非常形象的比喻，解释了王宠如何通过调整偏旁部首的重心，实现整体的欹侧与平衡。我拿自己平时练习的字和书中范例进行比对，才惊觉自己以往只是注重了笔画的相似性，却忽略了字组之间的内在关联和气势的贯通。这本书的装帧设计也充满了文人的气息，那种低调的奢华感，让人不忍心随意对待，每次翻阅都小心翼翼，生怕弄脏了那份沉淀了数百年的美学结晶。
评分作为一位长期关注明代书风的业余爱好者，我发现这本书在选材的广度和深度上，都做到了令人称赞的平衡。它没有过度聚焦于某一个时期或某一种体裁，而是尽可能地勾勒出了王宠小楷艺术的全貌。我特别留意了书中收录的几幅带有明显文徵明风格影响的作品，能清晰地看到王宠是如何在继承前人精髓的基础上，逐步提炼出自己那种瘦劲、秀逸的独特面貌。这本书的墨色还原度非常高，特别是那些用淡墨写就的书札，那种“润物细无声”的韵味，通过高质量的印刷技术得到了极好的再现。这对于我们理解古代书家对墨色的掌控艺术至关重要。此外，书中所附带的几篇鉴赏短文，虽然篇幅不长，但观点犀利，能够有效地引导读者去思考“为什么好”，而不是仅仅停留在“好看”的层面。这本书无疑是案头必备的参考书。
评分这本书的触感和视觉体验都达到了极高的水准，让人爱不释手。我最欣赏的是它在整体编排上所体现出的那种宁静与秩序感。王宠的小楷，如同清风拂过竹林，疏朗而又遒劲，而这本书的版式设计，完美地衬托了这种气质。书中的每一页，都像是一个精心布置的微观世界，字体之间的呼吸感被很好地保留了下来。我发现，当我们将注意力从那些张扬的书法大家身上暂时移开，专注于王宠这样一位内敛的“雅人”身上时，自己的心境也会变得平和许多。这本书让我重新审视了“雅”的内涵，它不是清高孤傲，而是一种恰到好处的精致与节制。我甚至会将它放在客厅的茶几上，不是为了炫耀，而是因为它本身就是一件赏心悦目的艺术品，每次不经意间瞥到，都能带来一丝书卷的清香。这份对细节的执着，使得整本书的阅读体验，都充满了仪式感。
评分说实话，我对古代书法家的理解，往往停留在那些气势磅礴的大字上，但这本书让我对“小楷”这一门类有了全新的认识。它就像是为那些心思细腻、渴望在方寸之间寻求永恒的人准备的密语。王宠的字，有一种令人心安的力量，读着他那些字迹，我的浮躁心绪总能被慢慢沉淀下来。我尝试着临摹了其中一幅《咏梅诗》，那细如游丝却又劲道十足的线条，实在是太考验耐心了。书中收录的那些尺牍，尤其能体现他日常的性情，那种不经意的潇洒和内敛的学识，透过墨痕直抵人心。我注意到，有些字帖的摹写版本旁边还配有现代白话文的释义，这对于像我这样半路出家、对古文理解不深的爱好者来说，简直是福音，它架起了一座古今沟通的桥梁，让学习过程不再是枯燥的机械模仿，而是与古人神交的对话。这本书的排版布局也深得我意，留白恰到好处，既不至于让画面拥挤，又能衬托出作品的清雅。
评分这本关于王宠的选集，从排版上看就透着一股精致劲儿，铜版纸的质感摸起来就让人心生喜爱，装帧设计也很有格调，看得出出版社在细节上是下足了功夫的。拿到手沉甸甸的，打开扉页，先是被那一串或清瘦或圆润的印章拓片吸引，紧接着就是王宠先生那些流传千古的小楷精品，无论是《离骚》的节选还是对联、尺牍，都散发着一种宁静而又内敛的气韵。我特别喜欢其中几页关于他用笔的解析，文字虽然不多，但几处关键的转折和提按，被放大得恰到好处，让你能清晰地感受到那种“入木三分”的力度与柔和的交织。书中的选材也颇为用心，没有一味追求数量上的堆砌，而是精挑细选了不同时期、不同风格的作品，让我这个初学者也能循着他的笔路，体会到小楷从稚嫩到成熟的蜕变过程。这本书不仅仅是一本字帖，更像是一部小楷艺术的微型史诗，让人在翻阅的过程中，仿佛能听到墨汁在宣纸上洇开时那微妙的声响，感受到那位明代书坛巨匠的文人风骨。
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