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1. 《吃瓜时代的儿女们》是当代著名作家刘震云睽违五年的现实主义力作，堪称百万级畅销书《我不是潘金莲》的姊妹篇。
2. 刘震云称：“知识分子要像探照灯一样照亮民族的未来。”《吃瓜时代的儿女们》就是他探照民族命运的反思之作。老辣之笔剖析吃瓜本质，慈悲之心探寻荒诞底线。
3. 在全民吃瓜的年代，我们都是熟悉的陌生人，既是参与者，又是看客。刘震云以极为精妙的故事架构、文字张力，描摹出“吃瓜时代”的众生相。
3. 《一句顶一万句》中从杨百顺到吴摩西一直在寻找到那句话，《我不是潘金莲》中李雪莲一直想纠正的那个理，在《吃瓜时代的儿女们》中都能找到答案。
内容简介
《吃瓜时代的儿女们》是著名作家刘震云暌违五年的又一力作。
四个素不相识的人，农村姑娘牛小丽，省长李安邦，县公路局长杨开拓，市环保局副局长马忠诚，四人不一个县，不一个市，也不一个省，更不是一个阶层；但他们之间，却发生了极为可笑和生死攸关的联系。八竿子打不着的事，穿越大半个中国打着了。于是，眼看他起高楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了。
深陷其中的人痛不欲生，看热闹的吃瓜群众却乐不可支。
刘震云用老辣之笔，剖析了吃瓜本质；用慈悲之心，探寻了荒诞底线。
作者简介
刘震云，1958年5月生，汉族，河南延津人。北京大学中文系毕业。
曾创作长篇小说《故乡天下黄花》《故乡相处流传》《故乡面和花朵》（四卷）《一腔废话》《手机》《我叫刘跃进》《一句顶一万句》《我不是潘金莲》等，中短篇小说《塔铺》《新兵连》《单位》《一地鸡毛》《温故一九四二》等。
其作品被翻译成英语、法语、德语、意大利语、西班牙语、瑞典语、捷克语、荷兰语、俄语、匈牙利语、塞尔维亚语、阿拉伯语、日语、韩语、越南语、泰语等多种文字。
其作品在国内外多次获奖。
根据其作品改编的电影在国内外多次获奖。
精彩书评
刘震云的作品，看起来重复繁绕，但每一笔都有寓意。荒诞幽默的情节中，精准地描绘出一幅幅中国人的精神肖像。
——美国《纽约时报》
读刘震云的作品，即使在你绝望的时候，也会笑出声来。
——美国《柯克斯评论》
刘震云善于描写复杂的生活——他将中国各个社会阶层的纵横交错，描述得如此丰满和惊心动魄。
——美国《出版人周刊》
大家十分欣赏刘震云的小说，是因为他对事物之间的差异，体察得细致入微，这些差异又令人啼笑皆非。
——美国《图书馆杂志》
刘震云以幽默的方式，来探讨生活背后的哲理。
——法国《世界报》
读刘震云的作品，中国人笑的地方，德国人也笑，中国人落泪的地方，德国人也会落泪。
——德国之声
刘震云是北京的卡夫卡。
——意大利《今晚邮报》
刘震云的文体是极简主义。他以大师手笔，对中国社会及其不同阶层的色彩成功地做了复杂、生动和通透的展示。
——瑞典《瑞典日报》
刘震云的小说让西方读者认识了真正的中国人，他们不是木偶，他们对生活还有痛切的思考。
——捷克《Tema》杂志
刘震云用作品表明，幽默可以是一种生活态度。
——荷兰《电讯报》
刘震云在用质朴的语言，来搭建奇妙的艺术结构。
——《阿联酋新闻报》
刘震云观察敏锐，笔触尖锐，风格富于变化，善于阐述中国的过去和现在。
——智利《句号》杂志
刘震云的小说，揭示了苦难的荒诞本质。他是*受韩国读者喜欢的中国作家之一。
——韩国《东亚日报》
刘震云的小说智慧而幽默，一扫人们对中国当代文学的阴暗、沉闷的固有印象。
——日本《图书新闻》
目录
第一部分 前言：几个素不相识的人
第一章 牛小丽
第二章 李安邦
第三章 你认识所有人
第四章 杨开拓
第五章 牛小丽
附录一
附录二
第二部分 前言：你认识所有人
第三部分 正文：洗脚屋
精彩书摘
当初见过她的人，都说值。丹凤眼；左眼比右眼大一圈，但不仔细端详，觉不出来。小骨头架；可从西南省份来的女人，没有谁人高马大；牛小丽的哥哥牛小实，一米五九，牛小实找了她，两人走到街上，倒般配；弄一人高马大的，牛小实倒显出矮的毛病来了。她唯一的毛病，说起话来，喉咙有些沙哑，乍一听像个男的；也许正因为这样，她不爱说话；别人说一句，她笑一下；非答不可的话，能一个字说清楚，不费第二个字，倒显得不啰唆。
问：
“你叫个啥？”
答：
“宋彩霞。”
问：
“家是哪儿的？”
答：
“××省。”
××省是西南一个偏远省份。
问：
“××省大得很，哪个县呀？”
答：
“沁汗。”
沁汗在哪儿，问的人就不知道了；又问：
“家里几口人？”
答：
“七口。”
问：
“都有谁？”
答：
“爷，奶，爸，妈，弟，妹，我。”
问：
“为啥要嫁到俺这儿？”
答：
“穷。”
问：
“穷就跑几千里呀？”
答：
“俺爹病了。”
再问，不答了，泪在眼里打转。
问的人倒说：
“想家了。”
人是牛小丽从辛家庄老辛家领来的。老辛的老婆也是××省人。老辛的老婆说，这是她娘家侄女。老辛老婆替她侄女喊价，张口就是十五万。这钱不说是买人，说成彩礼，并不犯法。牛小丽抓住宋彩霞喉咙沙哑的短处，与老辛老婆讨价还价：七万。老辛的老婆急了，拍着巴掌说，古家寨老古家老三，前年找了个××省的媳妇，还是兔唇—虽然补过，但一笑能看出来，一哭也能看出来，十二万；吴家庄的老吴家老二，去年找了西南另一个省的媳妇，这女子在老家离过婚，带一孩子，还十一万；再少不能少于十三万；十三万急于出手，还是因为宋彩霞的爹患了肾病，一个月要透析三四回，急等钱用；又说，不要就算了，你们家不要，司家寨的老司还等着呢，出价十四万，无非想着老司五十多了，侄女二十一岁，一个黄花大闺女，不忍心被一个五十多岁的老头子给糟蹋了。牛小丽又抓住宋彩霞个头低矮的短处，与老辛老婆继续压价。最后在九万与十一万上顶上了牛。牛小丽做出转身要走的样子，这时宋彩霞一把拉住她：
“多大了？”
牛小丽一愣：
“谁？”
宋彩霞：
“你哥。”
牛小丽：
“三十一。”
宋彩霞：
“你？”
牛小丽一愣：
“二十二。”
宋彩霞：
“你有没有对象？”
牛小丽：
“下个月出嫁。”
宋彩霞：
“家里还有??”
牛小丽明白了宋彩霞的意思，说：
“爹娘八年前就死了，到家里没人难为你。”
宋彩霞：
“你哥三十一??”
牛小丽又明白了宋彩霞的意思：
“结过一回婚，离了，留下一个女孩，四岁。”
老辛老婆这时拍着巴掌：
“看看，我还忘了，你哥是二婚，还拖一油瓶。”
宋彩霞：
“你哥跟你嫂，当初谁甩的谁？”
牛小丽怔了一下，如实说：
“出门打工，嫂子跟了别人。”
没想到宋彩霞拉拉牛小丽的衣襟：
“十万，我跟你走。”
老辛老婆拦住宋彩霞：
“钱太少了，不去。”
这时宋彩霞说，牛小丽的家庭，又值一万。老辛老婆问为啥，宋彩霞慢声细语地说：一是牛家家里没有父母，牛小丽下个月出嫁，她进门就能做主；二是牛小丽她哥被人甩了，证明脾气不大；三是留下一个女孩四岁，还不到降住自己的年龄；四是她不想嫁给五十多岁的老头子—司家寨那个老司。听宋彩霞说完，牛小丽怔在那里，一是觉得这些话有理，这些道理牛小丽没有想到，宋彩霞想到了，证明她是个有头脑的人；同时，对今后日子的方方面面都想到了，证明她是个出心过日子的人；牛小丽的哥哥牛小实做事没有主意，牛小丽下个月出嫁，家里正缺一个这样的人。
牛小丽把宋彩霞领回牛家庄家里，让哥哥牛小实相看。牛小实看了，村里的人拥了一院子也看了。待看热闹的人散去，牛小丽让宋彩霞一个人在东屋喝水，领牛小实去堂屋商议。
牛小丽：
“咋样？”
牛小实：
“就一眼，能看出啥毛病？”
牛小丽：
“既然看不出毛病，就是她吧。”
牛小实：
“不能再看看吗？我不急呀。”
牛小丽：
“我下个月就出嫁了，没人给你和斑鸠做饭了。”
斑鸠是牛小实四岁的女儿。牛小实还犹豫：
“一说话，像个男的。”
牛小丽不耐烦了：
“好嗓子十五万，咱买得起吗？”
牛小实低下头不说话了；半天又说：
“弄了半天，买了个老婆，又是外省的，让人咋看？”
牛小丽：
“不买也行啊，你出门谈一个去。”
牛小实又不说话了。半天又说：
“就算愿意，十万块钱，也不是个小数。”
去年刚翻盖完堂屋，家里就剩两万块钱，兄妹俩心里都清楚。
牛小丽：
“这你甭管。”
牛小丽回到东屋，与宋彩霞把事说定，宋彩霞回辛家庄等钱，牛小丽骑车去了镇上，找到自己的未婚夫冯锦华。牛小丽跟冯锦华是中学同学，冯锦华在镇上开着一家摩托车修理铺。牛小丽：
“借我八万块钱。”
冯锦华正在修摩托，一手油：
“不是小数，铺子也值不了这么多钱。”
又说：
“修一个摩托，才几十块钱。”
牛小丽：
“借去。”
冯锦华：
“干啥用？”
牛小丽：
“给俺哥娶老婆。”
冯锦华一愣，接着问：
“借钱时人家问，啥时候还，我咋说？”
牛小丽：
“有钱的时候。”
冯锦华：
“啥时候有钱？”
牛小丽急了：
“钱还没借，你就替人刁难上了，安的什么心？”
又说：
“他不还，我还，行了吧？”
又说：
“不算给我哥借，算我的彩礼，行了吧？”
转身走了。
用户评价
我必须承认，一开始阅读时，我有些被人物关系的错综复杂和时间线的跳跃所困扰，但坚持读下去后，我才意识到，这正是作者刻意为之的“蒙太奇”手法。他似乎在模拟记忆的运作方式——记忆本身就是碎片化的、带着强烈情感色彩的回溯。书中许多角色的动机都非常复杂，常常是多重利益和历史情结交织的结果，你很难简单地用“好人”或“坏人”来标签化他们。这种对人性的灰色地带的深度挖掘，使得整部作品摆脱了脸谱化的倾向，充满了内在的张力。阅读的过程，与其说是被动接受故事，不如说是在主动参与一场对复杂人性的探案，你要自己去拼凑动机、去理解他们的选择背后的时代逻辑。这种高强度的互动性，让阅读变成了一种智力上的享受，而非单纯的消遣。
评分这本书的文字风格，用“克制而有力”来形容最为贴切。它不追求辞藻的华丽堆砌，而是专注于将意象精准地投射到读者的脑海中。想象一下，作者如何能将一个复杂的社会现象，仅仅通过一两个精心设计的比喻，就阐述得淋漓尽致，这种“以简驭繁”的功力，绝对是大家手笔。叙事节奏的把控更是炉火纯青，高潮的爆发点常常隐藏在最意想不到的转折处，它不是那种传统意义上的情节大反转，而是一种认知上的豁然开朗——你忽然明白了之前所有看似零散的线索是如何串联起来，指向了人物命运的必然走向。这迫使读者必须保持高度的专注，任何一次走神都可能错过作者设置的精妙伏笔。它要求读者投入心力，但回报你的，是远超付出的精神体验，是那种在迷宫中找到出口的巨大满足感。
评分这本书最让我震撼的，是它对于“遗忘”与“铭记”主题的处理。它没有把历史写成一板一眼的教科书，而是将其内化为人物的潜意识和行为模式。那些旧时代的烙印，那些曾经的激情与幻灭，并没有随着时间的推移而彻底消散，而是以一种潜行的、幽灵般的方式，继续影响着当下生活中的每一个细微决策。作者似乎在探讨一个核心问题：个体如何与自己无法逃离的集体记忆共存？作品中弥漫着一种淡淡的、略带苍凉的宿命感，但这并非绝望，而是一种看透生活真相后的平静接纳。这种成熟的姿态，使得作品超越了单纯的时代记录，上升到了对生命本质的哲学思辨层面，读完后，会让人对生命中的得失有了更豁达的理解。
评分读完这本书，我有一种强烈的冲动，想要立刻去和身边那些经历过特定年代的人们聊聊，因为字里行间流淌出的那种时代气息太真实了。作者对于社会肌理的观察，细密得近乎残酷。他捕捉到了那种微妙的，隐藏在家庭伦理、邻里关系乃至职业变迁背后的权力结构和价值重塑。我特别欣赏作者对于“语境”的营造，那些看似随意的方言俚语、对特定场景（比如某个老旧工厂或是一个偏僻的乡村集市）的白描，都极大地增强了文本的质感和真实性，让人瞬间被拉回那个特定的时空坐标。更难能可贵的是，在描绘宏大叙事背景下个体的无力和挣扎时，作者没有落入俗套的控诉或简单的赞美，而是保持了一种清醒的疏离感，这使得作品的批判力量更加柔韧和持久，它不是一记重拳，而是一把精细的手术刀，解剖着时代的隐秘角落。
评分这本小说，坦率地说，是近年来我读过最能让人沉下心去品味的现实主义力作之一。它没有那种迎合大众的浮躁，而是用一种近乎冷峻的笔触，勾勒出时代变迁中个体命运的沉浮。作者的叙事技巧高超，仿佛一位技艺精湛的匠人，将生活的碎屑精心打磨、重新组合，最终呈现出一个既熟悉又陌生的世界。人物的塑造尤为立体，他们身上那种特有的“在场感”令人印象深刻——你仿佛能闻到他们身上的汗味，听到他们低语时的犹豫。情节的推进并非一蹴而就的戏剧冲突，而是像河流入海，循序渐进，在看似平淡的日常对话和琐碎的细节中，暗流涌动着对人性、对历史的深刻反思。每一次阅读，都能从中挖掘出新的层次，这种耐人寻味的深度，恰恰是当下许多快餐式文学所欠缺的。它不急于给出答案，而是将选择和困惑抛给读者，让人在合上书页之后，依然久久不能平息内心的波澜，甚至开始审视自己身处的大环境与周遭的人们。
评分好，(⊙o⊙)哦(⊙o⊙)哦(⊙o⊙)哦(⊙o⊙)哦(⊙o⊙)哦(⊙o⊙)哦(⊙o⊙)哦(⊙o⊙)哦(⊙o⊙)哦(⊙o⊙)哦(⊙o⊙)哦哦哦好的。
评分老刘的作品，必须入手。老乡加油！
评分《吃瓜时代的儿女们》，刘震云，长江文艺出版社。‖在即将读完《吃瓜》的时候，恍恍惚惚想到了余华的《第七天》，《第七天》把社会上的悲剧形成大杂烩展现给我们，让我们自己去思考。你，悲愤还是麻木？又想起了《十个词汇里的中国》，或许其价值不在当下，而在若干年后。
评分2. 刘震云称：“知识分子要像探照灯一样照亮民族的未来。”《吃瓜时代的儿女们》就是他探照民族命运的反思之作。老辣之笔剖析吃瓜本质，慈悲之心探寻荒诞底线。
评分1. 《吃瓜时代的儿女们》是当代著名作家刘震云睽违五年的现实主义力作，堪称百万级畅销书《我不是潘金莲》的姊妹篇。
评分1. 《吃瓜时代的儿女们》是当代著名作家刘震云睽违五年的现实主义力作，堪称百万级畅销书《我不是潘金莲》的姊妹篇。
评分包装很好，做活动买了很多好划算。
评分据说是老刘的新作品，图书装帧挺好的，看完再追评！
评分精神食粮已到货，质量上乘，又可以看几个月了
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