具体描述
内容简介
《宋词三百首全鉴》在前人注析与翻译成果的基础上，结合时代的审美需求，重点从美学、生活与写作的角度，对《宋词三百首》进行赏析。同时，对于词作者存疑和词作版本不同者，均在注释中进行解释和说明；对词人小传中与宋词无关者，视情况予以删减，以进一步突出作者对词学发展的贡献。作者简介
王翠菊（1968-），女，山东菏泽人 ，汉族，首都师范大学文艺学硕士，中央民族大学文学博士，台湾淡江大学访问学者。主要从事词学、诗学方面的研究与工作。参与古籍审校20余部，参与编写10余部，发表论文数篇，与人合著2部。李光翠(1970-)，女，安徽霍邱人，汉族，石河子大学文学艺术学院中文系副教授，文学硕士，主要从事《中国古代文学》与《明清小说研究》的教学与研究工作，发表论文20余篇，主持及参与完成各类科研课题共10项。
目录
赵佶燕山亭（裁剪冰绡） / 1
钱惟演
木兰花（城上风光莺语乱） / 2
范仲淹
渔家傲（塞下秋来风景异） / 3
苏幕遮（碧云天） / 4
御街行（纷纷坠叶飘香砌） / 5
张先
千秋岁（数声） / 6
菩萨蛮（哀筝一弄《湘江曲》） / 7
醉垂鞭（双蝶绣罗裙） / 8
一丛花（伤高怀远几时穷） / 9
天仙子（水调数声持酒听） / 10
青门引（乍暖还轻冷） / 11
生查子（含羞整翠鬟） / 12
晏殊
浣溪沙（一曲新词酒一杯） / 13
浣溪沙（一向年光有限身） / 14
清平乐（红笺小字） / 14
清平乐（金风细细） / 15
木兰花（燕鸿过后莺归去） / 16
木兰花（池塘水绿风微暖） / 17
木兰花（绿杨芳草长亭路） / 18
踏莎行（祖席离歌） / 18
踏莎行（小径红稀） / 19
踏莎行（碧海无波） / 20
蝶恋花（六曲阑干偎碧树） / 21
韩缜
凤箫吟（锁离愁） / 22
宋祁
木兰花（东城渐觉风光好） / 23
欧阳修
采桑子（群芳过后西湖好） / 24
诉衷情（清晨帘幕卷轻霜） / 25
踏莎行（候馆梅残） / 26
蝶恋花（庭院深深深几许） / 27
蝶恋花（谁道闲情抛弃久） / 28
蝶恋花（几日行云何处去） / 29
木兰花（别后不知君远近） / 30
临江仙（柳外轻雷池上雨） / 31
浪淘沙（把酒祝东风） / 32
浣溪沙（堤上游人逐画船） / 33
青玉案（一年春事都来几） / 33
聂冠卿
多丽（想人生） / 34
柳永
曲玉管（陇首云飞） / 36
雨霖铃（寒蝉凄切） / 37
蝶恋花（伫倚危楼风细细） / 38
采莲令（月华收） / 39
浪淘沙慢（梦觉） / 40
定风波（自春来） / 41
少年游（长安古道马迟迟） / 42
戚氏（晚秋天） / 43
夜半乐（冻云黯淡天气） / 44
玉蝴蝶（望处雨收云断） / 45
八声甘州（对潇潇、暮雨洒江天） / 46
迷神引（一叶扁舟轻帆卷） / 47
竹马子（登孤垒荒凉） / 48
王安石
桂枝香（登临送目） / 49
千秋岁引（别馆寒砧） / 51
王安国
清平乐（留春不住） / 52
晏几道
临江仙（梦后楼台高锁） / 53
蝶恋花（梦入江南烟水路） / 54
蝶恋花（醉别西楼醒不记） / 55
鹧鸪天（彩袖殷勤捧玉钟） / 56
鹧鸪天（醉拍春衫惜旧香） / 56
生查子（金鞭美少年） / 57
生查子（关山魂梦长） / 58
木兰花（东风又作无情计） / 59
木兰花（秋千院落重帘幕） / 60
清平乐（留人不住） / 61
阮郎归（旧香残粉似当初） / 61
阮郎归（天边金掌露成霜） / 62
六幺令（绿阴春尽） / 63
御街行（街南绿树春绕絮） / 64
虞美人（曲阑干外天如水） / 65
留春令（画屏天畔） / 66
思远人（红叶黄花秋意晚） / 67
满庭芳（南苑吹花） / 68
苏轼
水调歌头（明月几时有） / 69
水龙吟（似花还似非花） / 70
念奴娇（大江东去） / 71
永遇乐（明月如霜） / 72
洞仙歌（冰肌玉骨） / 73
卜算子（缺月挂疏桐） / 74
青玉案（三年枕上吴中路） / 75
临江仙（夜饮东坡醒复醉） / 76
定风波（莫听穿林打叶声） / 77
江城子（十年生死两茫茫） / 78
木兰花（霜余已失长淮阔） / 79
贺新郎（乳燕飞华屋） / 80
黄庭坚
鹧鸪天（黄菊枝头生晓寒） / 81
定风波（万里黔中一漏天） / 82
秦观
望海潮（梅英疏淡） / 83
八六子（倚危亭） / 84
满庭芳（山抹微云） / 85
满庭芳（晓色云开） / 86
减字木兰花（天涯旧恨） / 87
踏莎行（雾失楼台） / 88
浣溪沙（漠漠轻寒上小楼） / 89
阮郎归（湘天风雨破寒初） / 90
鹧鸪天（枝上流莺和泪闻） / 91
晁端礼
绿头鸭（晚云收） / 92
赵令畤
蝶恋花（欲减罗衣寒未去） / 93
蝶恋花（卷絮风头寒欲尽） / 94
清平乐（春风依旧） / 95
张耒
风流子（木叶亭皋下） / 96
晁补之
水龙吟（问春何苦匆匆） / 97
盐角儿（开时似雪） / 98
忆少年（无穷官柳） / 99
洞仙歌（青烟幂处） / 100
晁冲之
临江仙（忆昔西池池上饮） / 101
舒亶
虞美人（芙蓉落尽天涵水） / 102
朱服
渔家傲（小雨廉纤风细细） / 103
毛滂
惜分飞（泪湿阑干花着露） / 104
陈克
菩萨蛮（赤阑桥尽香街直） / 105
菩萨蛮（绿芜墙绕青苔院） / 106
李元膺
洞仙歌（雪云散尽） / 107
时彦
青门饮（胡马嘶风） / 108
李之仪
谢池春（残寒销尽） / 109
卜算子（我住长江头） / 110
周邦彦
瑞龙吟（章台路） / 111
风流子（新绿小池塘） / 112
兰陵王（柳阴直） / 113
琐窗寒（暗柳啼鸟） / 115
六丑（正单衣试酒） / 116
夜飞鹊（河桥送人处） / 117
满庭芳（风老莺雏） / 118
过秦楼（水浴清蟾） / 119
花犯（粉墙低） / 121
大酺（对宿烟收） / 122
解语花（风销焰蜡） / 123
定风波（莫倚能歌敛黛眉） / 124
蝶恋花（月皎惊乌栖不定） / 125
解连环（怨怀无托） / 126
拜星月慢（夜色催更） / 127
关河令（秋阴时晴渐向暝） / 128
绮寮怨（上马人扶残醉） / 129
尉迟杯（隋堤路） / 130
西河（佳丽地） / 131
瑞鹤仙（悄郊原带郭） / 132
浪淘沙慢（昼阴重） / 133
应天长（条风布暖） / 134
夜游宫（叶下斜阳照水） / 135
贺铸
更漏子（上东门） / 136
青玉案（凌波不过横塘路） / 137
感皇恩（兰芷满汀洲） / 138
薄幸（淡妆多态） / 139
浣溪沙（不信芳春厌老人） / 140
浣溪沙（楼角初消一缕霞） / 141
石州慢（薄雨初寒） / 142
蝶恋花（几许伤春春复暮） / 143
天门谣（牛渚天门险） / 144
天香（烟络横林） / 145
望湘人（厌莺声到枕） / 146
绿头鸭（玉人家） / 147
张元干
石州慢（寒水依痕） / 148
兰陵王（卷珠箔） / 149
叶梦得
贺新郎（睡起啼莺语） / 150
虞美人（落花已作风前舞） / 151
汪藻
点绛唇（新月娟娟） / 152
刘一止
喜迁莺令（晓光催角） / 153
韩
高阳台（频听银签） / 154
李邴
汉宫春（潇洒江梅） / 155
陈与义
临江仙（高咏《楚词》酬午日） / 156
临江仙（忆昔午桥桥上饮） / 157
蔡伸
苏武慢（雁落平沙） / 158
柳梢青（数声） / 159
周紫芝
鹧鸪天（一点残欲尽时） / 160
踏莎行（情似游丝） / 161
李甲
帝台春（芳草碧色） / 162
李重元
忆王孙（萋萋芳草忆王孙） / 163
万俟咏
三台（见梨花初带夜月） / 164
徐伸
二郎神（闷来弹鹊） / 165
田为
江神子慢（玉台挂秋月） / 166
曹组
蓦山溪（洗妆真态） / 167
李玉
贺新郎（篆缕销金鼎） / 168
廖世美
烛影摇红（霭霭春空） / 169
吕滨老
薄幸（青楼春晚） / 170
查
透碧霄（舣兰舟） / 171
鲁逸仲
南浦（风悲画角） / 172
岳飞
满江红（怒发冲冠） / 173
张抡
烛影摇红（双阙中天） / 174
程垓
水龙吟（夜来风雨匆匆） / 175
张孝祥
六州歌头（长淮望断） / 176
韩元吉
六州歌头（东风着意） / 178
好事近（凝碧旧池头） / 179
袁去华
瑞鹤仙（郊原初过雨） / 180
剑器近（夜来雨） / 181
安公子（弱柳千丝缕） / 182
陆淞
瑞鹤仙（脸霞红印枕） / 183
陆游
卜算子（驿外断桥边） / 184
渔家傲（东望山阴何处是） / 185
定风波（敧帽垂鞭送客回） / 186
陈亮
水龙吟（闹花深处层楼） / 187
范成大
忆秦娥（楼阴缺） / 188
眼儿媚（酣酣日脚紫烟浮） / 189
霜天晓角（晚晴风歇） / 190
蔡幼学
好事近（日日惜春残） / 191
辛弃疾
贺新郎（绿树听鹈） / 192
贺新郎（凤尾龙香拨） / 193
水龙吟（楚天千里清秋） / 194
摸鱼儿（更能消） / 195
永遇乐（千古江山） / 196
木兰花慢（老来情味减） / 197
祝英台近（宝钗分） / 198
青玉案（东风夜放花千树） / 199
鹧鸪天（枕簟溪堂冷欲秋） / 200
菩萨蛮（郁孤台下清江水） / 201
姜夔
点绛唇（燕雁无心） / 202
鹧鸪天（肥水东流无尽期） / 203
踏莎行（燕燕轻盈） / 204
庆宫春（双桨莼波） / 205
齐天乐（庾郎先自吟愁赋） / 206
琵琶仙（双桨来时） / 207
念奴娇（闹红一舸） / 208
扬州慢（淮左名都） / 209
长亭怨慢（渐吹尽） / 210
淡黄柳（空城晓角） / 211
暗香（旧时月色） / 212
疏影（苔枝缀玉） / 213
翠楼吟（月冷龙沙） / 214
杏花天（绿丝低拂鸳鸯浦） / 216
一萼红（古城阴） / 217
霓裳中序第一（亭皋正望极） / 218
章良能
小重山（柳暗花明春事深） / 219
刘过
唐多令（芦叶满汀洲） / 220
严仁
木兰花（春风只在园西畔） / 221
俞国宝
风入松（一春长费买花钱） / 222
张镃
满庭芳（月洗高梧） / 223
宴山亭（幽梦初回） / 224
史达祖
绮罗香（做冷欺花） / 225
双双燕（过春社了） / 226
东风第一枝（巧沁兰心） / 227
喜迁莺（月波疑滴） / 228
三姝媚（烟光摇缥瓦） / 229
秋霁（江水苍苍） / 230
夜合花（柳锁莺魂） / 231
玉蝴蝶（晚雨未摧宫树） / 232
八归（秋江带雨） / 233
刘克庄
生查子（繁灯夺霁华） / 234
贺新郎（深院榴花吐） / 235
贺新郎（湛湛长空黑） / 236
木兰花（年年跃马长安市） / 237
卢祖皋
江城子（画楼帘暮卷新晴） / 238
宴清都（春讯飞琼管） / 239
潘
南乡子（生怕倚栏干） / 240
陆
瑞鹤仙（湿云粘雁影） / 241
萧泰来
霜天晓角（千霜万雪） / 242
吴文英
霜叶飞（断烟离绪） / 243
宴清都（绣幄鸳鸯柱） / 244
齐天乐（烟波桃叶西陵路） / 245
花犯（小娉婷） / 246
浣溪沙（门隔花深梦旧游） / 247
浣溪沙（波面铜花冷不收） / 248
点绛唇（卷尽愁云） / 249
祝英台近（采幽香） / 250
祝英台近（剪红情） / 251
澡兰香（盘丝系腕） / 252
风入松（听风听雨过清明） / 253
莺啼序（残寒正欺病酒） / 254
惜黄花慢（送客吴皋） / 255
高阳台（宫粉雕痕） / 256
高阳台（修竹凝妆） / 257
三姝媚（湖山经醉惯） / 258
八声甘州（渺空烟四远） / 259
踏莎行（润玉笼绡） / 260
瑞鹤仙（晴丝牵绪乱） / 261
鹧鸪天（池上红衣伴倚栏） / 262
夜游宫（人去西楼雁杳） / 263
青玉案（新腔一唱双金斗） / 264
贺新郎（乔木生云气） / 265
唐多令（何处合成愁） / 266
黄孝迈
湘春夜月（近清明） / 267
潘希白
大有（戏马台前） / 268
无名氏
青玉案（年年社日停针线） / 269
朱嗣发
摸鱼儿（对西风） / 270
刘辰翁
兰陵王（送春去） / 271
宝鼎现（红妆春骑） / 272
永遇乐（璧月初晴） / 273
摸鱼儿（怎知他） / 274
周密
瑶华（朱钿宝玦） / 275
玉京秋（烟水阔） / 276
曲游春（禁苑东风外） / 277
花犯（楚江湄） / 278
蒋捷
贺新郎（梦冷黄金屋） / 279
女冠子（蕙花香也） / 280
张炎
高阳台（接叶巢莺） / 281
八声甘州（记玉关） / 282
解连环（楚江空晚） / 283
疏影（碧圆自洁） / 284
月下笛（万里孤云） / 285
王沂孙
天香（孤峤蟠烟） / 286
眉妩（渐新痕悬柳） / 287
齐天乐（一襟余恨宫魂断） / 288
高阳台（残雪庭阴） / 289
法曲献仙音（层绿峨峨） / 290
彭元逊
疏影（江空不渡） / 291
六丑（似东风老大） / 292
姚云文
紫萸香慢（近重阳） / 293
僧挥
金明池（天阔云高） / 294
李清照
如梦令（昨夜雨疏风骤） / 296
凤凰台上忆吹箫（香冷金猊） / 297
醉花阴（薄雾浓云愁永昼） / 298
声声慢（寻寻觅觅） / 299
念奴娇（萧条庭院） / 300
永遇乐（落日熔金） / 301
浣溪沙（髻子伤春慵更梳） / 302
参考文献 / 303
前言/序言
提起《宋词三百首》，恐怕近代以来对宋词稍有兴趣的人都不会感到陌生。它是由晚清四大词人之一的朱祖谋所编。朱祖谋（1857—1931），原名朱孝臧，字藿生，号彊村，浙江吴兴人。他早年工诗，诗风与晚唐诗人孟郊、北宋诗人黄庭坚颇为相近，陈衍称其为“诗中之梦窗”。1896年，清季词人王鹏运在京师成立词社，邀请他加入，他从此开始专力于词。《宋词三百首》是他晚年所编，相对于清代其他各家所编的词学选集，这本选集对后世的影响更大。吕明涛《〈宋词三百首〉前言》说：“晚清词家选本如陈廷焯之《云韶集》和《词则》，樊增祥之《微云榭词选》，谭献之《箧中词》，冯煦之《宋六十一家词选》，梁令娴、麦孟华之《艺蘅馆词选》，况周颐之《蕙风簃词选》，这些选本或初具纲目，或并未完稿，或虽已编成，但影响甚微，只有上彊村民之《宋词三百首》，及今八十余年而影响不衰。”朱祖谋编选的《宋词三百首》，原本是教子侄学习填词的启蒙用书。在编选过程中，该书以浑成典雅为宗旨，抛弃门户偏见，兼收各词学流派的名篇，杜绝艳冶妖娆的词章。对于一些不以词名世的词人的作品，像聂冠卿、朱服、章良能、潘希白等人的词作，也都收选在内。从而使他们因词而留名，体现了不弃遗珠的尚实精神。《宋词三百首》是《全宋词》浓缩后的精华。《全宋词》收录的作品约有20300多首，能够考知的词人有1400多家。除了一少部分专家、学者外，一般人要想通览、熟悉全部宋词是很难的。而《宋词三百首》选录了自北宋初到南宋末的88家词作，宋人填词喜用的词牌尽收在内，在时代跨度上可谓一部小型的“全宋词”，为人们了解宋词提供了许多方便。因此，相对于《全宋词》的普及与推广，《宋词三百首》更加受人欢迎。
打开《宋词三百首》，通过跳动的字符，首先展现在眼前的，是一幅幅美丽的图画：“裁剪冰绡，打叠数重，淡着燕脂匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女”的杏花；“城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸，绿杨芳草几时休”的春色；“细看诸处好，人人道，柳腰身”的美女；“彩舟云淡，星河鹭起，画图难足”的金陵美景；“转朱阁，低绮户，照无眠”的明月等，无不展示了大自然与人类社会的景观之美。
王国维在《人间词话》中说：“词以境界为最上，有境界，则自成高格。”有境界，是宋词之所以具有强大艺术魅力的关键所在。宋词的美，不仅在于描摹了美好的事物，更在于它营造了富有诗意的意境。比如范仲淹的《苏幕遮》：“碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。”这些词句意境阔大，给人以浩渺无穷、绵绵不尽之感。再如姜夔的《点绛唇》：“燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦。商略黄昏雨。第四桥边，拟共天随住。今何许。凭阑怀古，残柳参差舞。”将一腔怀古幽情隐于写景，而又不着痕迹，可谓空灵之笔。
宋词向来以词情争胜。选入《宋词三百首》的词作，无论是直抒胸臆，还是借景抒情，都体现了高度的抒情性。其中，既有游子思妇的相互思念，又有生离死别的悼亡之痛；既有文人士大夫的官场失意，又有保家卫国的将士壮志难酬的悲哀；既有田园生活的美好恬静，又有他乡羁旅的孤独与凄凉；既有国运盛隆时歌舞升平的欢欣，又有国破家亡时流离失所的无奈；既有抚今思昔的感伤，又有对未来的希冀。总之，一部《宋词三百首》，囊括了人世间的所有情感。特别是其中描写爱情的词作，堪称一曲曲撼人心魄的千古绝唱。“莫把幺弦拨，怨极弦能说。天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。”（张先《千秋岁》）“拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。”（柳永《蝶恋花》）“生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”（李清照《凤凰台上忆吹箫》）爱情，是历代文学作品吟唱的主题，宋词也不例外。即便是生活在今天的人们，再读这些词，也会不由自主地在心底引起强烈的共鸣。
寓哲理于词，生动地展示了丰富多彩的人生画面。在宋词中，富含丰富的人生哲理，给人以深刻的人生启迪。像苏轼的《水调歌头》：“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。”说明无论是自然现象，还是人生，都不是永远圆满的，这是事物发展的共性。李元膺的《洞仙歌》：“到清明时候，百紫千红花正乱。已失春风一半。”揭示的是盛极而衰的道理。贺铸的《青玉案》：“试问闲愁都几许。一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”体现了抽象与具体的关系。其他如辛弃疾的《青玉案》：“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”体现了“踏破铁鞋无觅处，得来全不费工夫”的喜悦，同时也说明了只要付出终会有所收获的道理。这些词，都是借具体的物象表达深邃的哲理。
宋词是当时整个社会人生的缩影，它涵盖了政治、经济、文化、外交等各个领域。入选在《宋词三百首》中的作品，题材广泛，风格多样，可以说代表了宋词的总体风貌和最高的艺术水平。这些词，或气吞山河，或温婉细腻，或清丽典雅，或幽隐哀怨，或通俗浅近，反映了宋代社会的方方面面。通过这些作品，我们可以对宋代社会发展、各个阶层人物的命运有进一步了解。
实际上，宋词给予我们当代人的助益远远不止这些。首先，它影响了我们当代人对于精神生活的追求。从古至今，无论是爱情的吟唱，还是对青春岁月的留恋；无论是人生理想的追求，还是痛苦失意的悲叹，都是人们歌咏的主题。所以，尽管时代发生了变化，人们的精神生活与追求却有着很大的相同之处，这也是我们能够产生共鸣的原因所在。所以，纠结于爱情的人对“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”的词句深有感悟；事业受挫的人，也深深理解了“未名未禄”的失落；而乐观豁达的人，则更倾向于“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕，一蓑烟雨任平生”的潇洒。我们读前人的作品，常常感到其中所描写的就是自己的生活。这并非人们在读古人的作品时走火入魔，非要以古人的生活遭遇来框定自己，而是我们和古人生活境遇的相似性使然。
其次，《宋词三百首》作为一本选集，它所给予人们的，更多的是那些爱国词章对人们的激励，是那些词中描写的历史兴衰给人们的警醒。无论是“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血”的豪情壮志，还是“念腰间箭，匣中剑，空埃蠹，竟何成”的悲叹；无论是“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计”的热心参战，还是“闻道中原遗老，常南望，翠葆霓旌”的翘首期盼，都体现了一种高度的爱国精神。虽然《宋词三百首》中入选的爱国词并不多，但其所体现的爱国精神却是不容忽视的。
再次，宋词所展示的美，所涉及的情，以及所具有的社会教育意义，无不影响着我们的现代生活。词中那些发人深省、劝人珍惜时间、注重实际的词句，诸如“莫等闲，白了少年头，空悲切”；“满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人”等，至今仍是我们励志和珍惜幸福的至理名言。“旧游无处不堪寻，无寻处，惟有少年心”，说明青春一去不复返。“朱颜那有年年好”，体现了人都避免不了生老病死的自然规律。读词促使人们更好地把握人生，领略人生的真谛。因而，我们有必要将这部经典著作进一步普及，使其古为今用，更好地服务于当代的文化建设。
20世纪以来，以朱祖谋选词和唐圭璋《宋词三百首笺注》为基础的注释、译注和赏析的版本就有十余种之多。如注析类有胡云翼的《详注宋词三百首》，汪中、周鹏飞与王黎雅、沈家庄诸家的《宋词三百首注析》、郭伯勋的《宋词三百首详析》；今译类有汪中的《新译宋词三百首》、弓保安的《宋词三百首今译》、沙灵娜的《宋词三百首全译》、王筱芸与郝敏的《今译宋词三百首》；赏析类有蔡义江《宋词三百首详解》等。凡此种种，都为《宋词三百首》的传播做了大量的工作。
本书在编写的过程中，以1924年初刻本为底本，借鉴吕明涛、谷学彝《宋词三百首》中华书局2009年版注释的方法，参考唐圭璋《宋词三百首笺注》、蔡义江《宋词三百首全解》以及《宋词欣赏辞典》等著作的精华。对于一些词作者的存疑，本书根据《全宋词》等相关资料文献予以辨明，对于词作内容有所不同者，也尽量在注释中予以指出。关于词人的生平，本书在借鉴历史资料文献的同时，重点突出词人在词作方面的贡献，其他方面则视情况予以取舍。另外，在对词的赏析方面，本书重点从美学、写作以及与当今社会的关系等方面重点把握，从读者的期待视野和审美角度予以关注，进一步突出了《宋词三百首》的美学价值与实用价值。
本书在写作过程中增删数次，虽不能达到尽善尽美，但也确实下了很大工夫。由于作者水平有限，疏漏错误之处，在所难免，恳请广大读者批评指正。
王翠菊
2017年8月
用户评价
作为一个长期以来对古典文学有着浓厚兴趣的读者，我总是孜孜不求一本能够真正“鉴”宋词的书。《宋词三百首全鉴》这个书名，确实容易让人产生一种“大而全”的期待，而实际拿到手后，我发现它确实不负“全鉴”之名，但更让我惊喜的是它的“精”。 这本书最让我印象深刻的一点，就是它在编排上的独具匠心。它并没有机械地按照作者或者年代来罗列，而是似乎遵循着一种更内在的、更具启发性的逻辑。我读到的几段，都能感受到一种情绪的递进，或者一种意境的层层展开。比如，将一些描绘春景的词作放在一起，再穿插一些触景生情的感悟，这种安排，让我在阅读时，仿佛能够顺着词人的情感轨迹，一同经历情绪的波动。 其次，该书对于每首词的解读，都做到了“见微知著”。它不会大段地堆砌文学史的理论，而是能从一两个关键的字词、一个意象，切入到整首词的主题和情感。例如，对于一些描绘愁绪的词，它能抓住其中一个“愁”字，然后从不同的角度去分析这个“愁”的来源，是个人际遇，还是家国命运，或者是某种人生况味。这种精辟的分析，让我受益匪浅。 此外，《宋词三百首全鉴》在对不同风格宋词的处理上，也展现出了极高的专业性和包容性。无论是李清照的婉约，还是辛弃疾的豪放，亦或是陆游的爱国情怀，书中都给予了充分的展现和深入的解读。让我能够清晰地感受到宋词在中国古典文学史上的多样性和丰富性，也体会到不同词人独特的艺术个性和情感表达方式。 更重要的是，这本书的呈现方式，让我觉得非常“亲切”。它没有那种高高在上的说教感，而是以一种平等、尊重的姿态，与读者进行交流。读这本书，与其说是在学习，不如说是在享受一场与宋词的深度对话。它让我重新认识了宋词，也让我对中国古典文学有了更深的敬意。
评分初见《宋词三百首全鉴》，就被其厚重的质感和典雅的书名所吸引。一直以来，宋词在我心中都是文人雅士的精致玩物，是词句堆砌的华美篇章，似乎与我这种寻常百姓有些距离。拿到这本书，我本以为会是一本冰冷枯燥的学术著作，但翻开扉页，却被精美的排版和恰到好处的留白所打动。书中的每一首词，都辅以细致的注释和通俗的讲解，这让我这个宋词“小白”也能乐在其中。 刚开始读的时候，我总忍不住去查阅历史背景，试图理解词人们的愁绪与欢愉。然而，书中的注释却像一位温柔的向导，不疾不徐地为我解开词句的深意。比如，李清照的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，单看这几个叠词，便能感受到那种挥之不去的落寞；而书中的注释，则会将我带入那个战乱频仍、家国离散的时代，让我更能体会到词人内心的凄苦。“化作春泥更护花”的坚韧，也因为有了背景的烘托，显得格外动人。 随着阅读的深入，我开始发现宋词并非只是抒情咏物，其中也蕴含着对人生百态的深刻洞察。辛弃疾的豪放词，读来真是荡气回肠，仿佛能听到马蹄声声，看到旌旗猎猎。然而，在那些激昂的文字背后，隐藏的却是壮志未酬的无奈与对国家命运的忧虑。“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”何尝不是一种自我慰藉，一种对现实的逃避与不甘？这本书的价值，就在于它不仅仅呈现了词作本身，更让我得以窥见词人内心深处的波澜，体会那份家国情怀与个人情感交织的复杂。 令我惊喜的是，这本书并没有像某些选本那样，只收录最广为人知的名篇，而是兼顾了不同风格和时期的高质量作品。我在这里发现了许多此前未曾留意过的佳作，比如晏殊的词，总是透着一股温润如玉的君子之风，虽不似辛弃疾那般激越，却有着细水长流的韵味。“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”的淡淡伤感，在书中的注解下，更显出一种超然物外的智慧。这种“全鉴”的编纂理念，真的让我领略到了宋词海洋的广阔与深邃。 读完《宋词三百首全鉴》，我感觉自己的心境似乎也发生了一些微妙的变化。曾经觉得遥不可及的宋词，如今仿佛已成为我生活的一部分。在某个阳光明媚的午后，或是某个寂静的夜晚，我都会不由自主地翻开这本书，随手拈起一首词来读。那些优美的文字，那些饱含深情的情感，在我的脑海中流淌，带给我平静与思考。这本书，不仅是一部文学经典，更像是一位知心的老友，陪伴我走过一段又一段的文字之旅。
评分说实话，我拿到《宋词三百首全鉴》的时候，并没有抱太大的期望。市面上类似的图书太多了，往往都是千篇一律，内容深度也参差不齐。但我最近刚好有时间，就随意翻了翻。没想到，这本书却给了我不少惊喜，它在很多方面都做得相当出色。 首先，它在选材上，给我一种“惊喜感”。我以为会是那些老生常谈的词，但翻开一看，发现有不少是我之前没怎么注意过的，但读起来却非常有味道。比如，书中收录了一些写景词，虽然没有那些抒情词那么轰轰烈烈，但那种细腻入微的观察和描绘，让我仿佛身临其境。书中对这些词的解读，也很有见地，能够点出那些容易被忽略的美。 另外，这本书的语言风格，我特别喜欢。它没有那种刻意卖弄学问的痕迹，而是用一种非常亲切、自然的语言，来解读宋词。读起来就像是和一位老朋友在聊天，他一边给你讲故事，一边带你欣赏美景。比如，对于一些比较晦涩的词句，书中给出的解释，往往能够一语中的，让人豁然开朗。这种“化繁为简”的能力，不是谁都能做到的。 而且，《宋词三百首全鉴》在细节处理上，也做得非常到位。我注意到，书中对一些词作的注释，不仅仅停留在字面意思，还会拓展到相关的文化背景，比如当时的风俗习惯，或者一些历史典故。这就像在阅读宋词的同时，也在了解宋代的社会生活，让整部作品的内涵更加丰富。这种“润物细无声”的教学方式，让我觉得非常有收获。 总而言之，这本书让我对宋词的理解，不再局限于那些表面的文字，而是开始深入到词人的内心世界。它让我看到了宋词的多种面貌，也让我感受到了宋代文人的精神世界。它是一本值得反复品读的好书，也是我书架上不可多得的珍藏。
评分一直对宋词情有独钟，但总觉得市面上能称得上“全鉴”的，要么是过于学术化，让人望而却步，要么是过于浅显，又少了些深度。《宋词三百首全鉴》这个名字，一开始让我有些犹豫，以为又是一本挂羊头卖狗肉的书。但当我真正拿到这本书，并花了一些时间翻阅后，我发现我的担忧是多余的。这本书的编辑，显然是下了大功夫的。 首先，它在内容的选择上，可以说是非常全面而严谨。三百首这个数字，本身就代表着一种精挑细选。我翻看了几个熟悉的词人，发现他们最经典的代表作基本都囊括其中，而且，还收录了不少我之前不太熟悉但同样意境优美的作品。更重要的是，它并没有因为追求数量而牺牲质量，每一首选入的词，都经得起推敲，都具有很高的文学价值和审美意义。 让我印象深刻的是，书中对每一首词的解读，都做到了“信达雅”的统一。注释方面，它既保留了对字词的准确解释，又深入浅出地剖析了词句的深层含义，甚至还会结合词人的生平经历，来阐释词作的创作背景和情感寄托。这一点非常重要，因为脱离了背景的词，很多情感就难以体会。比如，读到岳飞的词，书中结合了当时的国家局势，我才更能体会到那份“报国无门”的悲愤。 而且，《宋词三百首全鉴》在版式设计上也相当考究。清晰的字体，恰当的行距，以及在不影响阅读的前提下，适度的留白，都让阅读体验变得非常舒适。即使是长时间阅读，眼睛也不会感到疲劳。这种细节上的打磨，足以见出品方的诚意。对于我这样喜欢纸质书的读者来说，拥有这样一本赏心悦目的宋词读物，是一件非常幸福的事情。 总体而言，这本书给我的感觉是，它既有学术的严谨性，又不失大众的可读性，真正做到了“雅俗共赏”。它不仅仅是一本宋词的汇编，更像是一个完整的宋词学习和鉴赏的平台。我期待着在未来的日子里，能通过这本书，与更多的宋词精品进行深度对话。
评分拿到《宋词三百首全鉴》这本厚重的书，我第一感觉是，终于有本靠谱的宋词读物了！市面上宋词选本很多，但大多要么过于专业，注解晦涩难懂；要么过于通俗，又失了原有的韵味。这本书的装帧很典雅，纸质也不错，拿在手里很有分量，一看就是用心制作的。迫不及待地翻开，首先映入眼帘的是目录，密密麻麻的宋词名字，感觉内容很丰富。 然后我尝试着读了几首。让我惊喜的是，每首词的旁边都有详细的注释，而且注释的语言很平实，不像很多学术著作那样用一些生僻的词汇，所以即使是对宋词不太了解的人，也能很容易看懂。比如，书中对一些典故的出处、词句的含义都做了详细的解释，这对于理解词人的情感和创作背景非常有帮助。我之前读一些宋词，经常因为不理解某些词语而卡壳，但这本书在这方面做得非常出色，让我能够比较顺畅地进入词境。 我特别喜欢书中的篇章编排方式。它不是简单地按照作者或者年代来排列，而是似乎有一种内在的逻辑，将风格相似或者情感相近的词放在一起，这样读起来更有连贯性，也更容易体会到不同词人之间在情感表达上的异同。例如，将一些描写离愁别绪的词集中在一起，就能感受到宋代文人普遍存在的怀才不遇和漂泊不定的心境。这种编排方式，让我在阅读中能够形成更整体的认识，而不是零散的碎片。 更让我赞赏的是，书中不仅收录了大家耳熟能详的名篇，也包含了一些相对冷门但同样优秀的词作。这让我有机会接触到更多元的宋词风格，也发掘了一些我之前从未听闻过的优秀词人。每读完一首，我都会感觉自己对宋词的理解又深了一层。这本书真的是一个宝藏，它像一个巨大的宋词宝库，等待着我去探索和挖掘。 总的来说，《宋词三百首全鉴》这本书，对于我这样想要深入了解宋词的读者来说，无疑是一份极大的馈赠。它不仅仅是一本工具书，更像是一位博学而耐心的老师，引导我一步步走进宋词的艺术世界。我会在未来的日子里，继续慢慢品读，相信它会给我带来更多的惊喜和启迪。
评分包装很好！挺好的！非常实用，也很方便！送货很快！非常不错！
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评分特别喜欢 里面的注释解析也很详细 是一套很愿意坐下来慢慢品读的书籍
评分是我梦寐以求的，迫不及待的啃起来，京东购物还是很满意的
评分不错，满意，还没翻看，看了再来追评
评分不错，满意，还没翻看，看了再来追评
评分不错的商品，很值得购买。。。。。。
评分看过，觉得很不错，有参考，便于理解
评分内容不错适合孩子看，大人阅读也挺好
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