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店铺： 北方图书城旗舰店

出版社： 九洲出版社

ISBN：9787510811395

商品编码：1272366252

以独立的判断和诗一般低徊的笔触，唤醒一段正在消逝的历史，让已经模糊的身影清晰可感。 曾经有那样一个时代，曾经有那样一批人物。他们那相样地想着，那样地活着。他们离我们今天并不遥远，但他们守护、在意、体现的精神、传统、风骨，已与我们相去甚远。读着他们，我们感觉到恍若隔世；抚摸历史，我们常常浩汉不已。民国时期的那批学人，有着与今天的学人迥然不同的风度、气质、胸襟、学识和情趣。他们的个性或迂或狷或痴或狂，但内里全不失风骨、风趣或风雅，底子上都有一个“士”字守着。总而言之，是一批不失“硬朗”，而又“好玩”、“有趣”的人。 本书为《中国青年报? 冰点周刊》最佳专栏——“钩沉”结集，其专栏主笔徐百柯从故纸堆里或人们的记忆中，钩起79个人物。这些人物有些是我们些许熟识的，还有一些人物，徐百柯如果不写，恐怕将会被时间或时代彻底湮没与忘记。 他们是故去的名校校长，文章报国的报人，埋头学问、以学术报国为天职的知识分子，以及在世界面前代表中国的外交家、金融界的精英、马上赋诗的将军……他们是梅贻琦、蒋南翔、张季鸾、胡政之、刘文典、杨荫榆、陈西滢、梅汝璈、顾维钧、卢作孚、陈望道、蒋百里……围绕着他们的一幕幕鲜为人知的传奇秩事，通过本书在历史零散与完整的记忆中生动再现。他们曾经的理想，他们的面容和言行，他们的风度、气质、胸襟、学识和情趣，在徐百柯的文字中一一复活。 此次修订版中，汇编了钱理群先生专门就本书内容在北大所做的演讲，解析深刻生动，勾勒民国风骨，引起很强烈的社会反响。此外补充了作者徐百柯的八篇精彩文章，涉及到了严复、胡适、卢作孚、季羡林等人物，探讨了科学院、初中教育、大学中文系等话题，作为本书的延伸阅读。

《烟雨江南：吴侬软语里的旧时光》 一卷吴地的风物志，一段穿越时空的温柔回望。 作者： 沉香 出版社： 江南文苑 出版日期： 2024年10月 --- 内容梗概： 《烟雨江南：吴侬软语里的旧时光》并非一部宏大的历史叙事，它是一幅用细腻笔触描摹的，关于二十世纪上半叶，江南水乡，特别是苏州、杭州、上海及其周边市镇的日常生活图景。本书聚焦于“人”与“景”的交融，试图捕捉那些在时代巨变洪流中，依然固执地保持着自己节奏与韵味的民间生活细节。 全书分为“黛瓦粉墙”、“市井百态”、“闺阁旧梦”和“水墨清欢”四个部分，通过对建筑形制、市井叫卖、传统手艺、女性生活哲学，以及文人雅士闲适情趣的深度挖掘，为读者重构了一个可触摸、可感知的江南世界。 --- 第一部：黛瓦粉墙——建筑的呼吸与记忆 这一部分深入探讨了江南特有的建筑语汇，着重描绘了那些在历史长河中逐渐消隐的传统居住形式与公共空间。 苏式园林的“藏”与“露”： 作者以拙政园、留园为引，却更侧重于讲述那些隐匿于寻常巷陌之间的私家园林。详细考证了叠山理水的精妙手法，如何利用漏窗、月洞门实现空间的渗透与分隔，营造出“不出城郭而获山林之趣”的哲学意境。书中特别记录了旧时富商大贾如何在家宅中安置戏台、鱼池，以及这些空间如何服务于家族的日常祭祀与宴饮。 街巷的肌理与尺度： 重点描绘了平江路、山塘街等地的水巷格局。分析了临河建筑的抬梁式结构，以及船只与人行道之间微妙的交通关系。书中有大量对于“天井”的描述，这个小小的方形空间，是如何集采光、通风、聚水、祭祖于一身，成为江南人家庭生活的核心枢纽。对于老木料的纹理、青砖的缝隙，作者都给予了近乎偏执的关注，力求还原材质本身的时代气息。 码头与渡口的喧嚣： 码头是旧日江南的生命线。本书记录了不同季节的渡口景象，从早晨渔船归港的鱼腥与喧哗，到傍晚漕运船只停泊的灯火阑珊。穿插讲述了摆渡人的口音、船家号子的节拍，以及不同地域船只在水面交会时，因装载货物不同而产生的奇特气味混合。 --- 第二部：市井百态——人间烟火的交响 本章聚焦于市井生活中的“声音”与“味道”，展现了旧日江南商业的繁荣与独特的人情味。 “叫卖声谱”的复原： 作者走访了仍在坚守岗位的传统小贩，通过口述史的方法，记录了数十种几乎失传的市井叫卖声调。从卖“桂花糕”的悠长拖音，到卖“笃笃糖”的短促敲击声，这些声音被视为特定地域的“声波名片”。书中甚至附上了部分叫卖声的近似记谱，意图让读者“听见”过去的街道。 传统手艺的“慢”哲学： 详细介绍了苏绣（仅限于写意山水绣法）、缂丝（专注于“通经断纬”的技艺细节）、檀香扇的制作流程，以及制扇骨时对竹材的严格挑选。特别提到了“打铜器”——即制作铜盆、铜锁等生活用具的匠人，他们如何在炉火旁，用世代相传的工具完成近乎失传的工艺。书中着重探讨了这些手艺人对“慢工出细活”的执着，以及他们如何平衡对手艺的尊重与生计的压力。 茶肆与说书场的兴衰： 记录了旧时茶馆作为社交中心的功能。不再仅仅是品茶，更是信息交换、江湖传闻、地方戏曲预演的场所。通过描绘一个虚构的“听香榭”茶馆的日常对白，展现了市民阶层对于时政的隐晦议论，以及对地方戏曲（如昆曲的俚俗化版本）的热情。 --- 第三部：闺阁旧梦——脂粉堆里的清醒与迷惘 本部分关注女性在特定社会结构下的精神世界与日常生活，笔触细腻而富有同情。 未出阁的女子与她们的“闺中物”： 详细描述了旧式大家闺秀在未嫁前，如何度过漫长的时光。这包括刺绣的进度（不仅仅是技术，更是对未来夫家地位的隐喻）、对古籍的私下研读（通常是《西厢记》或佛经的节选），以及通过描摹花鸟寄托的无处安放的情绪。书中细致描绘了古代女子的妆奁盒，其中蕴含的香料配方与梳篦的形制变化。 “贤妻良母”的标准与裂痕： 探讨了传统社会对女性“德言容功”的要求，并对比了这种理想化标准与实际生活中，年轻主妇们在处理复杂大家族关系时的智慧与妥协。通过几封描摹的家书往来，展现了她们在面对生育压力、妯娌矛盾时的内心挣扎。 旧式家庭女教师（嬷嬷）的角色： 记录了这些知识女性在家族中的边缘地位，她们既是知识的传授者，又是家族规矩的维护者，其自身的命运往往与所服务的家庭休戚相关。 --- 第四部：水墨清欢——文人雅士的闲适之道 本章将视角转向文人阶层，探讨他们如何利用江南的自然环境来实践他们的审美情趣与处世哲学。 笔墨纸砚的讲究： 专注于文房四宝的地域特色。例如，徽墨（徽州虽然不完全是江南核心区，但其文具对苏杭影响巨大）的择料与熏烟技艺，宣纸在潮湿气候下的保存方法，以及湖笔的柔韧度。通过记录一次文人雅集的“斗墨”场景，展现了他们对工具的极致要求。 “瓶花”的艺术与季节性： 深入解析了江南文人雅士对插花的独特理解，即“瓶花”艺术。它不同于西方的对称美学，强调的是“不拘泥于花卉的生僻，而重在瓶的意境与花材的自然姿态”。书中配有详细的插图说明，如何根据春天的“梅花初放”与秋天的“菊花高洁”选择合适的青铜瓶或瓷器。 雨季的沉思与禅意： 总结了江南多雨气候对当地人性格的塑造。雨声（淅沥、滂沱、如酥）被视为一种背景音乐，催生了文人的许多闲适的哲学思考。他们如何在雨天，于书房的窗边，品尝新炒的绿茶，思考人生的“空”与“有”。 --- 结语： 《烟雨江南：吴侬软语里的旧时光》是一本献给所有热爱时间沉淀之美的人的书。它不谈宏大叙事，只关注那些在风雨中得以保存下来的，细微而珍贵的生活印记。通过对旧时物件、旧日声响、旧式情调的描摹，它邀请读者暂别现代的喧嚣，慢下来，用一双懂得欣赏旧物的眼睛，去重新阅读那片被烟雨浸润过的土地。本书的价值在于，它保留了太多即将逝去的“慢的经验”，为我们理解传统美学的根基，提供了一把温柔的钥匙。

评分☆☆☆☆☆

刚收到这本《民国风度》，还没来得及深入翻阅，但仅仅从封面和初步的目录浏览，就足以让我对接下来的阅读充满了期待。那种沉甸甸的纸质触感，散发着淡淡的油墨香，仿佛自带一种穿越时空的质感，这已经足够让我心生喜爱。书名《民国风度》本身就蕴含着一种独特的韵味，它并非单纯的年代划分，更指向一种精神气质，一种在时代变迁洪流中，文人雅士、士绅名流所展现出的独特魅力。我猜测这本书不会是枯燥的史实堆砌，而是会通过生动的笔触，将那些遥远的背影拉近，让我们触摸到那个时代的脉搏。或许会有关于那个时期社会风貌的描绘，如长衫马褂与旗袍洋装的交织，亦或是老洋房与胡同巷陌的碰撞，这些视觉的冲击力本身就充满了故事性。更重要的是，书中“风度”二字，让我联想到的是一种内在的涵养，一种不卑不亢、温文尔雅的气质，这不仅仅是物质上的富足，更是一种精神上的追求，一种对传统文化与现代文明的融合与思考。我迫不及待地想看看作者是如何解构并呈现这种“风度”的，它是否体现在那些名士的言谈举止中，是否隐藏在他们对艺术、对生活的态度里，又或者，是否是对乱世中坚守的某种阐释。总而言之，这本书的气质已经深深吸引了我，相信接下来的阅读会是一场愉悦的文化之旅。

评分☆☆☆☆☆

尚未深入品读，但《民国风度》这本书从整体上给我的感觉，是一种厚重而又充满人文关怀的气息。从书名本身，就能感受到一种对那个特定历史时期精神内涵的探寻。我猜想，这本书并非简单地罗列历史事件或人物传记，而是试图通过一种更具深度和温度的方式，去捕捉和呈现那个时代独有的“风度”。这种“风度”或许体现在那个时代知识分子的独立思考和家国情怀，体现在女性在社会变革中的觉醒和独立，体现在普通民众在动荡岁月里的坚韧与乐观。这本书的语言风格，我预感会是细腻而富有感染力的，能够带领读者仿佛身临其境，去体会那个时代的酸甜苦辣，去感受那些人物的喜怒哀乐。我期待书中能有一些鲜活的细节，一些感人至深的故事，一些发人深省的观点，能够让我从中窥见民国时期人们的精神世界，以及他们是如何在时代的巨变中，保持并塑造着自己的“风度”。这本书似乎是一扇通往过去的大门，让我能够近距离地观察和理解那个充满复杂性与魅力的年代。

评分☆☆☆☆☆

还没细读，但翻了翻《民国风度》的索引，看到了一些耳熟能详的名字，也发现了一些此前并未深入了解的领域。这本书给我的第一印象是其内容可能会比较驳杂，涉及的方面相当广泛。它似乎并不局限于某个单一的群体或事件，而是试图从更广阔的视角来展现民国时期那个复杂而多姿的时代。我猜想，书中可能会描绘那个时代形形色色的人物，有激进的革命者，也有保守的士大夫；有投身实业的商界精英，也有醉心学术的知识分子；有活跃在社交场合的交际花，也有默默奉献的教育家。这些不同背景、不同立场的人们，共同构成了民国时期那幅波澜壮阔的历史画卷。更吸引我的是，作者究竟是如何去捕捉和呈现他们身上的“风度”的？这“风度”是时代赋予的，还是个人修炼的结果？它又如何在那个动荡不安、充满变革的年代得以体现，甚至传承？我希望能在这本书中看到一些关于那个时期社会思潮的碰撞，关于新旧观念的交织，关于传统文化在现代冲击下的挣扎与创新。也许，书中会揭示出一些鲜为人知的史实，或者从新的角度去解读一些历史人物的言行。这本书给我的感觉，就像是一扇窗户，透过它可以窥见那个时代人们的生活百态，以及他们身上所承载的那个时代的精神特质。

评分☆☆☆☆☆

读《民国风度》这本书，让我感觉像是走进了一个充满故事的博物馆，每一页都仿佛陈列着一段被时光打磨过的珍贵记忆。我尤其期待书中对那个时代文人雅士的描写。我总觉得，民国时期涌现出了太多风度翩翩、才华横溢的文化人，他们身上那种兼具古典的韵味和现代的独立思考，是一种难以复制的魅力。这本书会不会深入挖掘他们的生活细节，比如他们在茶馆里畅谈国事，在书斋中挥毫泼墨，又或者在社交场合巧舌如簧，应对自如？我希望不仅仅是看到他们宏大的思想，更想了解他们日常的点滴，那些能体现他们“风度”的细微之处。比如，他们在面对困境时的从容，在处理人际关系时的分寸感，在对待艺术时的严谨与热情。我猜测，书中也许会通过讲述一些鲜为人知的故事，来展现这些人物身上所折射出的那个时代的精神气象。那是一种什么样的气象呢？是在变革中对传统的坚守，还是在开放中对精神的追求？是在乱世中的一种淡然，还是一种在困境中的不屈？这本书给我的感觉，就是试图捕捉并重现那种独特的、无可替代的“民国风度”，让我能够借此去理解那个时代，也去反思我们自身。

评分☆☆☆☆☆

虽然还没有正式开始阅读《民国风度》，但光凭这本书的书名，就已经在我的脑海里勾勒出一幅幅生动的画面。我脑海中浮现的，是那个时代穿着长袍马褂、留着小辫子，却又思想前卫的知识分子；是穿着旗袍、妆容精致，在社交场合谈笑风生的名媛；是那些在动荡年代里，依然保持着优雅姿态，坚守着内心原则的普通人。我猜测，这本书的主题将围绕“风度”展开，而这个“风度”并非简单的举止优雅，它更深层次的含义，或许是一种在历史洪流中，个体所展现出的独特精神气质和人格魅力。它可能体现在对于国家民族的担当，对于社会变革的思考，对于个人品格的锤炼，以及在生活中的一种豁达与从容。我尤其期待，书中能够通过一些具体的历史人物或事件，来生动地诠释这种“风度”。比如，那些在民族危亡之际，挺身而出的仁人志士；那些在学术领域，潜心研究，为后世留下宝贵财富的学者；亦或是那些在平凡生活中，依然保持着高尚情操的普通人。这本书给我的感觉，就像是一本承载着时代记忆的画册，让我能够穿越时空，去感受那个年代独特的精神氛围，去领略那些被时光珍藏的“民国风度”。