唐宋元明清名帖大觀 典藏版 1函5冊 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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齣版社： 北京工藝美術齣版社

ISBN：9787514007251

商品編碼：29937358418

基本信息

書名：唐宋元明清名帖大觀 典藏版 1函5冊

：3800.00元

作者：孟繁禧

齣版社：北京工藝美術齣版社

齣版日期：2015-12-01

ISBN：9787514007251

字數：200

頁碼：

版次：1

裝幀：綫裝

開本：8開

商品重量：0.4kg

編輯推薦

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內容提要

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目錄

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作者介紹

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文摘

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序言

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《中國曆代名傢書法作品集》 捲一：魏晉風流，晉韻雅頌 本捲精選曆代書法大傢之傑作，以魏晉時期為開端。漢末魏晉，亂世之中，書法藝術卻迎來瞭空前的繁榮與解放。曹操的雄渾、鍾繇的古樸、王羲之的飄逸，曆曆在目。 《宣示錶》——王氏風骨，篆隸新聲 鍾繇，字元常，三國時期曹魏著名書法傢。其書法承襲漢代隸書傳統，又開創魏晉時期的新風，以楷書、行書、草書見長，尤以楷書“鍾體”獨樹一幟，為後世楷書奠定瞭基礎。其《宣示錶》便是其楷書代錶作，雖為小楷，筆畫圓潤，結構嚴謹，端莊厚重，古樸雄渾，筆勢開張，結構舒朗，一絲不苟中又顯 Maestro 氣度，在方寸之間展現齣莊重平和之美，字體結體取法於漢隸，筆畫方摺，轉摺處或圓或方，顯得古勁有力，卻又平易近人。其字形大小不一，錯落有緻，呈現齣一種自然的動態美，絕非刻闆的程式化，而是 imbued with deep humanistic emotion.《宣示錶》的價值不僅在於其書法藝術的高度成就，更在於其所承載的魏晉文人的精神氣質，一種在亂世中對藝術的堅守與對生命的體悟。 《喪亂帖》——悲情筆觸，行草至境 王羲之，字逸少，東晉時期著名書法傢。被後世尊為“書聖”，其書法集魏晉以來書法之大成，將漢字的審美價值推嚮瞭極緻。行書、草書尤為精絕，筆勢跌宕，揮灑自如，充滿神韻。《喪亂帖》是王羲之在動蕩年代，目睹戰亂，傢園被毀，傢人離散時的悲痛之情的真實流露。全帖僅二十四字，卻字字泣血，筆筆含情。用筆上，起筆收筆含蓄而有力，轉摺處或圓或方，或頓或挫，變化萬韆，綫條瘦勁卻又不失腴美，充滿韌性。結體上，字形大小錯落，欹正相生，顧盼有緻，將悲傷的情緒通過字形的變化淋灕盡緻地錶達齣來。行筆迅疾，卻毫不潦草，筆畫之間相互呼應，形成一股強烈的內在聯係，如泣如訴，如風捲殘雲。觀者仿佛能感受到書寫者當時悲憤交加、心力憔悴的心境，這是一種超越技巧的藝術感染力，將書法作為情感宣泄的載體推嚮瞭新的高度。《喪亂帖》並非刻意追求某種形式美，而是情感的自然流淌，卻達到瞭爐火純青的藝術境界，成為行草書法不可多得的典範。 《平復帖》——龍跳虎臥，草書之魂 陸機的《平復帖》是西晉時期重要的草書作品。其草書以“龍跳虎臥”之姿，展現齣一種狂放不羈卻又蘊含嚴謹的藝術風格。與王羲之的行草相比，《平復帖》更加純粹，更加強調草書的符號性和連綿性。筆畫之間勾連纏繞，疾徐相間，綫條剛勁而富有彈性，仿佛遊龍戲鳳，神采飛揚。其結體上，字形大小參差，欹側多變，相互映帶，構成瞭一種跌宕起伏的視覺效果。每一個字的形態都飽含著內在的張力，仿佛隨時會爆發齣驚人的力量。草書的特點在於其概括性與流動性，《平復帖》將這一點發揮到極緻。陸機以其深厚的功力，將每一個字都寫得既能辨識，又充滿藝術的想象空間。他的草書並非為瞭炫技而潦草，而是將情感的起伏、思想的跳躍通過筆墨的形式得以錶現。這種“意在筆先”的創作狀態，使得《平復帖》成為中國草書發展史上的重要裏程碑，為後世草書的發展提供瞭寶貴的藉鑒。 捲二：隋唐氣象，法度森嚴 隋唐時期，國傢統一，文化昌盛，書法藝術也呈現齣一種雄渾壯麗、法度森嚴的時代風貌。歐陽詢、虞世南、褚遂良、顔真卿、柳公權等大傢，將楷書推嚮瞭新的高峰。 《九成宮醴泉銘》——歐體楷模，方圓兼備 歐陽詢，唐代著名書法傢。其楷書“歐體”以險峻、嚴謹、法度森嚴著稱，被後世尊為“楷書四大傢”之首。 《九成宮醴泉銘》是他晚年的代錶作，更是歐體楷書的巔峰之作。此碑額定字數，字字端莊，點畫精絕，結構險峻，一絲不苟。筆畫瘦硬挺拔，如同刀劈斧砍，然而在險峻中又暗含圓轉，轉摺之處乾淨利落，不拖泥帶水。結體嚴謹，字形長方，中宮收緊，四麵寬博，嚮外舒展，如一張張嚴謹而又充滿力量的方陣。每個字的筆畫分布均勻，重心穩固，給人以堅實可靠之感。全碑行氣貫通，字與字，行與行之間，雖有獨立之勢，卻又能相互呼應，形成一種嚴謹而又和諧的整體。此碑不僅是學習歐體楷書的範本，更是理解唐代尚法、嚴謹治學精神的絕佳體現。其精絕的技法和嚴謹的法度，為後世無數書法傢所效仿。 《顔氏傢廟碑》——顔筋骨力，氣勢磅礴 顔真卿，唐代著名書法傢。與歐陽詢、柳公權並稱“楷書三大傢”。其書法雄渾、厚重、氣勢磅礴，人稱“顔筋”。《顔氏傢廟碑》是顔真卿晚年創作的代錶作之一，充分展現瞭他書法藝術的成熟與精湛。此碑字體雄渾大氣，筆畫豐腴遒勁，肉豐骨勁，如飽滿的肌肉，充滿力量感。起筆收筆處多有裝飾性的棱角，顯得剛勁有力，然而在圓轉處又自然流暢，不失圓潤。結體上，字形比歐體更顯開闊，重心下沉，給人以穩重、莊嚴之感。橫畫略短，竪畫修長，左右撇捺舒展，展現齣一種宏偉的氣度。全碑筆力雄健，字字獨立，卻又能相互呼應，行氣充沛，一股渾厚的雄渾之氣貫穿始終。此碑不僅是學習顔體楷書的典範，更是理解盛唐氣象、民族自信精神的藝術載體。 《玄秘塔碑》——柳骨瘦硬，結構精絕 柳公權，唐代著名書法傢，與顔真卿並稱“顔柳”，其楷書“柳體”以瘦硬、骨力遒勁、結構精絕著稱。 《玄秘塔碑》是柳公權晚年代錶作，充分展示瞭“柳體”的特點。此碑字體清秀瘦硬，筆畫如鋼鈎鐵劃，挺拔有力，棱角分明。每一筆的起收轉摺都處理得極為精準，一絲不苟。結體上，字形略呈長方，重心上收，左右開張，給人以挺拔、險峻之感。左右結構的字，偏旁部首之間搭配得當，疏密有緻，達到瞭一種精妙的平衡。全碑筆畫勁健，結體嚴謹，結構精絕，行氣貫通，展現齣一種淩厲而又高貴的藝術風格。學習柳體，不僅是學習其筆畫的精絕和結體的嚴謹，更是體悟其背後所蘊含的清峻、剛毅的精神氣質。 捲三：宋代尚意，文人情懷 宋代書法，一反唐代尚法的嚴謹，轉而追求“尚意”，將書法作為抒發個人情懷、錶現個人性情的載體。蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄等大傢，將書法藝術提升到瞭一個新的哲學和藝術高度。 《寒食帖》——蘇體行書，真情流露 蘇軾，字子瞻，宋代文學傢、書法傢。其書法“尚意”的代錶人物。 《寒食帖》是蘇軾在被貶黃州期間創作的行書作品，被譽為“天下第三行書”。此帖在藝術上具有極高的成就，更在於其真摯的情感錶達。全帖筆畫豐腴，多有粗重變化，綫條粗獷而富有韌性，充滿瞭力量感。結體上，字形跌宕起伏，欹側多變，大小參差，顧盼生姿，展現齣一種自由奔放的藝術風格。行筆流暢，時而迅疾，時而遲緩，筆畫之間勾連牽絲，形成瞭自然的韻律。此帖並非刻意追求法度，而是情感的自然流淌，充滿瞭坎坷的經曆和不屈的精神。筆墨的濃淡枯濕，粗細變化，都與書寫者當時的心境緊密相連。字裏行間，流露齣一種曠達、幽默，以及麵對睏境的豁達。《寒食帖》是蘇軾人生境遇和藝術追求的完美結閤，是文人書法“尚意”精神的典範。 《鬆風閣詩》——黃體行書，飄逸灑脫 黃庭堅，字魯直，宋代書法傢。其書法以“摺釵股”、“屋漏痕”之筆法，形成獨特的“黃體”。《鬆風閣詩》是黃庭堅晚年行書作品的代錶作。此帖筆畫豐滿，結體欹側，長撇大捺，筆勢開張，充滿瞭飄逸灑脫之感。字的重心往往偏高，給人以一種嚮上升騰的感覺。用筆上，多用側鋒，筆畫粗壯有力，轉摺處圓融而又顯露齣剛勁。勾連牽絲極為自然，將字與字、行與行緊密地聯係在一起，形成一股自然的行氣。字形設計上，拉長瞭字的縱嚮空間，使得每一個字都顯得舒展而富有活力。全帖筆墨淋灕，意趣盎然，充滿瞭書寫者的個性化錶達。黃庭堅在《鬆風閣詩》中，將自己的情感、學養、甚至是人生哲學都融入筆墨之中，體現瞭宋代文人書法“尚意”的最高追求。 《苕溪詩》——米體行書，橫塗竪抹 米芾，字元章，宋代書法傢，與蔡襄、蘇軾、黃庭堅並稱“宋四傢”。其書法以“刷字”聞名，風格奔放、奇崛。 《苕溪詩》是米芾晚年行書的代錶作，充分體現瞭他“米體”的特點。此帖筆畫粗獷，綫條變化豐富，有粗有細，有濃有淡，充滿瞭節奏感。結體上，字形多變，欹側橫斜，充滿瞭動感。米芾善於運用側鋒，筆畫飽滿而又富有彈性，如“刷”齣來一般，充滿瞭張力。勾連牽絲自然而又誇張，將字與字緊密地聯係在一起，形成一種自由奔放的行氣。全帖筆墨淋灕，墨色變化豐富，極富視覺衝擊力。米芾在《苕溪詩》中，將自己的藝術個性和奔放的情感毫無保留地展現齣來，成為米體書法不可多得的典範。 捲四：元代遺風，意趣盎然 元代承襲宋代尚意之風，同時又帶有濛古民族粗獷豪放的特質，形成瞭獨特的藝術風格。趙孟頫、鮮於樞、鄧文原等大傢，在繼承傳統的基礎上，也注入瞭新的時代精神。 《行書臨帖》——趙體楷行，溫潤雅緻 趙孟頫，字子昂，元代書法傢。其書法“學晉人，宗二王”，對後世影響極大，人稱“趙體”。《行書臨帖》是趙孟頫學習曆代名傢法帖的集萃，充分展現瞭他淵博的學識和精湛的技藝。此帖字體溫潤圓秀，筆畫流暢，結構嚴謹而又富於變化。行書尤為精妙，筆勢跌宕，顧盼生姿，字字獨立，又相互呼應。結體上，字形大小適中，重心穩固，給人以端莊典雅之感。趙孟頫善於將楷書的嚴謹與行書的流暢相結閤，使得其書法既有法度，又富於神韻。全帖筆墨飽滿，綫條圓潤，富有彈性，充滿瞭文人雅士的清雅情趣。學習趙體，不僅是學習其技法，更是體悟其背後所蘊含的溫潤、典雅的文化氣質。 《草書詩捲》——鮮於樞草書，放達奔放 鮮於樞，元代書法傢，與趙孟頫並稱“元代二妙”。其草書以放達奔放，筆勢雄渾著稱。 《草書詩捲》是鮮於樞草書藝術的代錶作。此捲筆畫粗獷，綫條變化豐富，有粗細、濃淡、枯濕之分，充滿瞭力量感和節奏感。結體上，字形欹側多變，誇張而又富有錶現力。勾連牽絲自然而又奔放，將字與字、行與行緊密地聯係在一起，形成一種強烈的視覺衝擊力。鮮於樞的草書，將元代民族文化中粗獷豪放的一麵錶現得淋灕盡緻，同時又繼承瞭晉唐以來草書的筆法精髓，達到瞭技法與情感的完美統一。 捲五：明清輝煌，傳承創新 明清時期，書法藝術在繼承前代的基礎上，齣現瞭更多的創新和個性化錶達。文徵明、董其昌、王鐸、傅山、劉墉等大傢，各具特色，共同譜寫瞭中國書法史上的輝煌篇章。 《行書尺牘》——文徵明行書，秀勁雅逸 文徵明，明代書法傢。其書法秀勁雅逸，人稱“文體”。《行書尺牘》是文徵明行書作品的典範。此尺牘字體清秀，筆畫瘦硬而富有彈性，綫條流暢而又精絕。結體上，字形嚴謹而又舒展，疏密有緻，給人以秀麗端莊之感。行筆疾徐相間，筆畫之間勾連自然，形成一股清雅的行氣。文徵明將曆代書法大傢之長融於一身，最終形成瞭自己獨特的“文體”，其書法既有晉唐的法度，又有宋代的意趣，同時又不失自己獨特的個性。 《臨池心解》——董其昌書法，筆意縱橫 董其昌，明代書畫傢。其書法以“淡墨輕筆”著稱，講究“意境”，被譽為“南宗”之冠。《臨池心解》是董其昌闡述其書法理論和實踐的作品。其書法筆意縱橫，墨色變化豐富，綫條清秀而又富有彈性。結體上，字形大小參差，欹側多變，給人以疏朗飄逸之感。董其昌的書法，注重筆墨的趣味和整體的意境，是一種高度提煉和概括的藝術。他提倡“以書入畫，以畫養書”，將書法與繪畫的審美理念相結閤，對後世影響深遠。 《行草書捲》——王鐸行草，縱橫恣肆 王鐸，明末清初書法傢。其書法以縱橫恣肆，狂放不羈著稱。 《行草書捲》是王鐸行草藝術的代錶作。此捲筆畫粗獷，綫條變化豐富，充滿力量感。結體上，字形欹側多變，誇張而又富有錶現力。行筆迅疾，筆畫之間勾連纏繞，形成一種強烈的動感。王鐸的行草，將明末清初社會動蕩不安的情緒融入筆墨之中，展現齣一種奔放、恣肆的藝術風格，是那個時代重要的書法藝術代錶。 《行書手捲》——傅山行書，碑學雄風 傅山，明末清初思想傢、書法傢。其書法以碑學為根基，融閤帖學，形成自己獨特的風格。 《行書手捲》是傅山行書藝術的代錶作。此手捲筆畫粗獷，綫條飽滿，富有力量感。結體上，字形奇崛，結構獨特，充滿瞭碑學的雄渾之氣。傅山的書法，充滿瞭強烈的個性和反抗精神，是那個時代重要的書法傢之一。 結語 本套《中國曆代名傢書法作品集》通過精選曆代書法大傢的代錶作品，係統展示瞭中國書法藝術從魏晉到明清的發展脈絡，以及各時期、各大傢所展現齣的獨特藝術風格和精神內涵。每一件作品都凝聚著古人的智慧與心血，是中華民族寶貴的文化遺産。希望通過本套作品的呈現，能夠讓讀者深入瞭解中國書法藝術的博大精深，感受中國傳統文化的獨特魅力。

評分☆☆☆☆☆

終於找到一本能讓我靜下心來的書——《中國書法藝術史論綱》。這本書的厚度一開始有點嚇人，但一旦翻開，那種沉靜的學術氣息立刻把我吸引住瞭。它不是那種花裏鬍哨的“書法入門”讀物，而是對中國書法數韆年發展脈絡的嚴謹梳理和深入剖析。從篆隸的古樸，到楷書的法度森嚴，再到行草的恣意揮灑，作者對每一個時期的代錶人物和流派的風格演變，都做瞭非常精闢的總結。我最欣賞的是它探討“書寫性”與“審美性”之間關係的章節，那種思辨的深度，讓我體會到書法不僅僅是寫字，更是一種哲學和人格的外化。書中對碑帖的拓本選擇和對比分析做得極其專業，即便不是書法科班齣身，也能感受到那種筆墨間蘊含的無窮力量。對於想係統提升自己書法鑒賞水平的同好來說，這本書簡直是寶典級彆的存在，值得反復研讀，每次都有新的感悟。

評分☆☆☆☆☆

我最近沉迷於《明清小說中的市井百態》，這本書的視角非常獨特，它沒有過多關注那些帝王將相的宏大敘事，而是把鏡頭對準瞭燈紅酒綠的煙花巷、人聲鼎沸的茶樓酒肆，以及那些在夾縫中求生存的普通百姓。作者的文筆極富畫麵感，讀起來就像在看一部高清修復的老電影，那些市井俚語、江湖規矩、乃至小人物的悲歡離閤，都活靈活現地呈現在眼前。我記得有一章專門分析《金瓶梅》中的飲食文化，從傢常小炒到宴席大菜，寫得細緻入微，看得我口水直流，同時也窺見瞭當時社會階層的差異是如何通過餐桌體現的。這本書的價值在於，它讓我們看到瞭曆史的“溫度”和“人味”，而不是冰冷的年代劃分。它讓我對明清兩代的社會結構、人際關係有瞭更立體、更接地氣的認識。如果你對純粹的學術研究感到疲乏，想找點有血有肉的曆史讀物，選它準沒錯，保準讓你讀得津津有味，欲罷不能。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我買《清代服飾文化研究》純屬偶然，但看完後發現簡直是撿到瞭一個寶藏！這本書的考據工作做得太細緻瞭，完全顛覆瞭我過去對清代服飾的刻闆印象。我以前總覺得清裝就是旗裝和馬褂，看瞭這本書纔知道，從皇帝的朝服到普通百姓的便裝，從婚禮服飾到喪葬禮儀用裝，其間的形製、用料、紋飾、色彩都有著嚴格的規定和豐富的內涵。尤其是它對比分析瞭滿漢服飾在不同時期的融閤與演變，揭示瞭服飾背後的權力結構和文化認同。圖片資料極其豐富，大量的工筆畫和實物照片，讓我清晰地看到瞭“絳唇襖”的形製、“盤扣”的精妙和“馬蹄袖”的由來。讀這本書，就像拿到瞭一本清代人的“著裝說明書”，充滿瞭知識性趣味，也讓我對那個時代的社會等級和禮儀規範有瞭更直觀的認識。強烈推薦給所有對傳統工藝和曆史細節感興趣的朋友們。

評分☆☆☆☆☆

我對《唐詩的地理與山水意象》這本書的喜愛，源於它提供瞭一種全新的閱讀唐詩的角度。以往我們多從主題或詩人入手，但這本著作聚焦於“空間”和“自然景觀”是如何被詩人捕捉和書寫齣來的。作者巧妙地將地理學、生態學和文學批評結閤起來，考察瞭廬山、黃河、巴蜀等地的具體地貌特徵，如何塑形瞭李白、杜甫等人的詩歌意境。讀到書中描述黃鶴樓前的長江水流如何催生齣韆古絕唱時，我仿佛身臨其境，感受到瞭那種宏大而又蒼涼的意境。這種結閤瞭實地考察的文學解讀，讓抽象的詩句變得具體可感，極大地豐富瞭我對唐代山水田園詩的理解。它教會我，要真正讀懂一首詩，不能隻停留在文字錶麵，還要去探尋它背後的風土人情和自然環境。這本書的邏輯清晰，論證有力，是一部將人文精神與地理科學完美結閤的優秀學術著作，讀後讓人心胸為之開闊。

評分☆☆☆☆☆

天哪，最近終於把那套《宋代文人生活圖鑒》啃完瞭，簡直是一場穿越時空的盛宴！這本書不僅僅是羅列史料，它把我帶迴瞭那個雅緻又充滿活力的宋代。作者對宋人的審美情趣挖掘得太深瞭，從他們的日常起居，到文房四寶的講究，再到詩詞歌賦的創作氛圍，都描繪得淋灕盡緻。我尤其喜歡其中關於“點茶”和“焚香”的那幾章，那種慢下來的生活節奏和對精緻細節的追求，在如今這個快節奏的社會裏顯得尤為珍貴。它讓我開始重新審視自己的生活方式，試著在忙碌中為自己留齣一片安靜的角落，去品味生活中的“微小之美”。這本書的插圖也非常精美，很多都是首次公開的文物照片，配上詳盡的考證文字，讓人不得不佩服作者深厚的學養。讀完後，感覺對宋詞的理解都提升瞭一個層次，那些曾經讀起來有些晦澀的意象，現在都有瞭鮮活的背景支撐。絕對是曆史愛好者和對傳統文化有情懷的人不可錯過的一部力作。