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【意】达契亚·玛拉依尼

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##滑梯般顺畅的阅读，一直吸引人往下看，尽管作者是用着一种非常朴实、没有任何花哨的方式在讲一个悬疑故事，就像引导你去看一幅画，先是中心，然后周围的细节一点点呈现开。尤其是前几章我甚至有点判断不准这是一个纪实的报道还是一个虚构的故事。故事虽以最质朴的方式呈现，但种种女性状况全都被涵盖在内，也许正是这种反差才更让人感觉到更深的绝望吧。

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##不得不说当我看到，姐妹两个人特别是安吉拉和继父关系那里就已经猜到了结局。这不能算是一本悬疑小说，而是掺杂在一种近乎于纪实文学和虚构内容的文字的小说，有太多的意义可以在这本书找到讨论的点了，但当我看到世界上百分之七十四的暴力犯罪和谋杀对象都是女性的时候，心理还是止不住咯噔了一下。

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##玛拉依妮的作品好就好在雅俗共赏，知识分子可以在其中解读出各种主义思想，普通读者也可以获得收获，让那些离异或丧偶的带女儿的女人再嫁时要慎之又慎要擦亮眼睛，否则再嫁了个小说里这种以继女为猎物的继夫就会发生悲剧了。

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##同《欢喜》一样，达契亚再次在《声音》中关注女性的命运与抗争——住在对门的女生的死亡，牵发了米凯拉的调查。在电台工作的她，本身就对“声音”敏感，于是整本书的脉络既围绕“声音”这个媒介，比如采访和录音，也围绕受害者们（是的，其实是复数）掩藏在心底的“声音”的逐一披露。声音是混杂的，它们来自不同的人物、不同的利益出发点、不同的观察（哪怕他们都是真实的但是又确实相悖的）。于是，众声喧哗中，似乎有若干条路径可以通往真相，如何从中识别出唯一与事实相符的，便是米凯拉奋力想要做到的。凶杀、异地恋、情色行业、性侵、家暴——它们以“声音”发声，交相奏鸣，谱写出了女性对命运共同的呜咽与怒吼。

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##意大利版本的房思琪故事，几乎所有女性角色都是受害者，包括电台主持人自己。被死去的安吉拉串起来的，是成百上千件类似案例，死前受到的暴力和侮辱，死后也在持续。书里女性遭遇的，现实中仍在发生。

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##书中有很多关于受害者的故事讲述，无辜成为狭隘、占有、虚荣心、控制欲作祟的牺牲品。以单个事件的发生为契机展开对女性普遍处境的反思，以声音为隐喻，窥视人性中的黑暗面。细节描述丰富简明，很典型的意式小说风格。 感觉超越了犯罪嫌疑类型小说的范畴，更是一部心理学小说，同时涉及社会学探讨。社会暴力普遍存在，而暴力的结果为何很多时候总是由女性来承担？对频频出现的女性暴力侵害行为的反思背后，更有深层剖析人性。 吸引人的部分是不同的人对受害者的印象描述，好像同一个人人格裂变出现不同的分身。所以歌德说，没什么东西比眼前之物更难让人看清。不同的线索导向不同层次的真相。增添了故事的扑朔迷离，同时也增添了小说的可读性与艺术性。

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##可以说是对话体小说了，如果不是自白体的话。我？十四岁……一年以后，我知道安吉拉也怀孕了。她才十一岁，那年她刚开始发育。但继父没有带她去那个助产妇那里，他带她去医生那里，打了麻醉做了流产。如您所见，我们俩都知道流产是怎么回事……然而，他想温柔的时候就温柔。星期天，他带我们去海边散步，我们租了一条小船，他不停地划船。我们从水里出来的时候，他给我们递毛巾，给我们买冷饮，还给我们讲童话故事：一个国王有几个坏女儿，他砍掉了她们的手，但后来她们在爱的滋养下，又变好了……亲戚、邻居说：能拥有一个这么爱你们的继父，你们真的太幸福了！如果他们知道真相，还会这么说吗？！但我们的嘴巴闭得严严实实的，没泄露出一丁点儿事实，这是为了保护他，也为了保护母亲，好像没了他，就会天崩地裂。那时，我相信这点，并且我觉得那是应该

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##那个女孩是被覆盖在她身上的来自家庭和社会的手肢解的。

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##一位年轻漂亮的女人被人谋杀了，这真是一件再日常不过的事情了。人们嘴上说着“这真是太不幸了！”行动上却通过抹黑或者捧杀在死者身上榨取最后一点儿好处。好处不只有物质这一种形式，谈资、消遣、娱乐何尝不也是一种好处呢。太多的女性因为性别被谋杀，这类事多到让闻者听得麻木、厌倦。但是当我换掉灯平躺在黑暗之中，那些受尽折磨、被强奸、被残杀、被分尸的女性在以无声的呐喊提醒我，黑暗之中好像有什么正对我虎视眈眈。因为我也是名女性，随时可能因为未满足某个男人对我的期望，或者因为某个男人仇恨女人对我痛下杀手。最可怕的是有些男人真的相信自己有权力、有义务教训一下不服管的女人，并且觉得自己才是被伤害的人。