具体描述
一个女人抛弃了以前的生活，搬到北方的海边小屋独居。她给忧心世界毁灭的前夫写信，与漂泊中的女儿视频通话，和他们分享自己平静琐碎的生活。
她小心翼翼地交友，尝试一段新关系，进入其他人的生活。她也想知道，年轻时没有抵达的地方究竟会有什么样的故事。
尤迪特·海尔曼精准捕捉到了我们这个时代的一些东西：关于家与根，关于记忆与信任，关于离开与未竟之愿。
“我觉得日子越来越慢了，慢得让人不舒服。不过这样一来人就有时间去想明白自己拥有什么，去看得更清楚。你就会知道哪些是你想要的，哪些是可以放弃的。”
用户评价
##尤迪特的小说初读时能强烈感受到她独树一帜的文字风格——“冰冷中隐隐透着温柔”，擅长以动作描写和周边环境来铺垫和展现主人公的内心，慢慢地用一个又一个动作把生活展开给你看，缓慢，平静，琐碎生活下隐藏着故事的张力。读完《在家》，就好像看完了一场欧洲文艺电影，背景设置在海边小镇的那种，冲突不似好莱坞电影那样粗暴直接，淡淡的，但自有其张力，吸引着你。
评分##封面好美……开篇极其吸引人，所以纵使读过相关书评，也很难想象作者真的完全摒弃了那条看似容易得多的写作之路。想起在柏林民宿读《夏屋，以后》，那是抵达的第一天，我太过疲倦，睡到天昏地暗，醒来后揣着书坐地铁到亚历山大广场，在寒风中百无聊赖地逛了一圈后又揣着书坐回来。真的有某种笔触可以瞬间把我带回欧洲冬日。全书也像在那样孤寂的冬日发的一个漫长的梦，房间空荡，没有人来人往，发生的一切似乎都免于罪责，到最后也只是在听咔哒一声，是否有什么落网。
评分##某种意义上的“淡人之书”，冷峻，寂寥，不带一丝风。箱型空间里藏匿着不可名状的东西，肉身无法为之塑形，画里没有，雕像里没有，笼子里没有，回忆里没有。努力去捉后残留的唯有旧物、传说，以及鱼的痕迹。
评分##尤迪特的小说初读时能强烈感受到她独树一帜的文字风格——“冰冷中隐隐透着温柔”，擅长以动作描写和周边环境来铺垫和展现主人公的内心，慢慢地用一个又一个动作把生活展开给你看，缓慢，平静，琐碎生活下隐藏着故事的张力。读完《在家》，就好像看完了一场欧洲文艺电影，背景设置在海边小镇的那种，冲突不似好莱坞电影那样粗暴直接，淡淡的，但自有其张力，吸引着你。
评分##某种意义上的“淡人之书”，冷峻，寂寥，不带一丝风。箱型空间里藏匿着不可名状的东西，肉身无法为之塑形，画里没有，雕像里没有，笼子里没有，回忆里没有。努力去捉后残留的唯有旧物、传说，以及鱼的痕迹。
评分##比她《夏屋，以后》那本好看太多。第一部分结尾的时候，我是挺期待看女主跟魔术师夫妇搭乘豪华游轮去往新加坡的，隐隐感觉会是一个安吉拉·卡特式的炫目故事。但终究那是安吉拉·卡特，不是海尔曼。读下来给我的感觉仿佛在看一部文艺电影，大片的冷灰色调中，有珊瑚的红，潮汐的蓝。凉凉的触感，赤脚陷在湿沙中。喜欢海妖的小故事，和咪咪的画。悲伤隐忍克制，言有尽而意无穷，让人回味良久。这也是海尔曼。
评分##开篇太惊艳了。一个孤独颓丧、在职场和生活中都无法融入人群的女孩，遇见一个可能会改变人生际遇的怪异机会，坐上邮轮去新加坡。——就是这样一个奇妙的开篇。但她终究没去，此后的人生依然黯淡。结婚生女离婚，独自在海边生活，遇见一些人一些事，很丧，好像也没什么重大事情发生，但有一种独特清冷颓丧的气质，还蛮迷人的。
评分##家，召唤我们“在”其中，有时又让我们不得不离开。比如小说的女主人公，就离开了“家”。海尔曼善于书写人与人之间的距离，人与人之间的弱的关系。那是卡夫卡曾经写过的。但她并不把世界的必然性和个人的偶然性之间写得那么紧张、错位。她笔下的人，相遇，相爱，离开，又一次相遇，进入，都在偶然的弱的关系里展开。她拒绝人的被奴役，被折磨，被凌辱，被囚禁，被束缚。她解开人与人之间那些强迫的纽带。
评分##一本几乎「无事发生」的书，不尖锐不伶俐，情绪不激烈，人们大多平和。 除了二十岁的尼克，她热烈到沸腾但她最终死了。 其余的人他们都有一种被时间或境遇推着随波逐流感。 那种感觉读起来很好，不据理力争，不打破砂锅，不明晰关系，也不分摊对错。 一直都是淡淡的，接收生活主动给的，也接收生活此刻收回的，都好都行。 很好的一种精神状态，很好的一种生活方式。 “为什么我当时没有想到这些； 或许我想到过，但却不以为意。 魔术师为我打开门，我走进他的房子。我喝了他递给我的冰茶，躺进他的箱子，他把箱子锁上，再打开，他的妻子在一旁看着我们。 我一定是在期待着他把我锯成两半，但他没有。 我一直在随波逐流，或许安也是。”
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