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[德]尤迪特·海爾曼
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具體描述

一個女人拋棄瞭以前的生活,搬到北方的海邊小屋獨居。她給憂心世界毀滅的前夫寫信,與漂泊中的女兒視頻通話,和他們分享自己平靜瑣碎的生活。

她小心翼翼地交友,嘗試一段新關係,進入其他人的生活。她也想知道,年輕時沒有抵達的地方究竟會有什麼樣的故事。

尤迪特·海爾曼精準捕捉到瞭我們這個時代的一些東西:關於傢與根,關於記憶與信任,關於離開與未竟之願。

“我覺得日子越來越慢瞭,慢得讓人不舒服。不過這樣一來人就有時間去想明白自己擁有什麼,去看得更清楚。你就會知道哪些是你想要的,哪些是可以放棄的。”

用戶評價

評分

##比起大起大落的故事,我更喜歡讀這種瑣碎又日常的文字。沒有大事發生,隻有微小的念頭、簡短的語句和遲疑的動作,在風裏、在沉默中慢慢展開。你不會一頁頁往下讀,隻會在某一頁停住,讀兩遍,然後輕輕閤上書,走去廚房燒水,或看看窗外。一直在想未能成行的新加坡之旅是否真的存在,後來又覺得真實與否並不重要,而是它在講人的選擇,去是遺憾,不去也是遺憾。選擇本身就是一道門,跨過去瞭,身後那個世界就成瞭永遠無法返迴的夢。Daheim的德語意涵似乎就帶著一種模糊的“在某處安穩棲居”的感覺,但選擇“在傢”落地生根的安全,同時也會伴隨著對未知的恐懼。一邊讀也一邊感受著選擇的痛感、恐懼的蔓延、歸屬的想望,我也很好奇自己的選擇會是什麼。

評分

##好像一張被伏特加打濕過的白紙。(中間我一度懷疑女主就是尼剋也是咪咪是安,所有的故事和記憶是模糊的輪迴,後來覺得甚至奧蒂斯與阿裏爾德也是她的一部分,所有的角色和情節都是敘事者本人。)

評分

##開篇太驚艷瞭。一個孤獨頹喪、在職場和生活中都無法融入人群的女孩,遇見一個可能會改變人生際遇的怪異機會,坐上郵輪去新加坡。——就是這樣一個奇妙的開篇。但她終究沒去,此後的人生依然黯淡。結婚生女離婚,獨自在海邊生活,遇見一些人一些事,很喪,好像也沒什麼重大事情發生,但有一種獨特清冷頹喪的氣質,還蠻迷人的。

評分

##很愉快的閱讀體驗,是《夏屋,以後》到現在最喜歡的一本尤迪特·海爾曼。哲學,詩意,幽靜,緩慢,難得在翻譯文學裏欣賞起文字的美感。風格和年輕時不太一樣,那種破碎短促的迷離震顫感少瞭,像在山巔找到一處平地,建起一座霧中的玻璃房。寫到後來,能聞到阿利爾德身上散發齣來的味道,簡單的事實描述也餘韻悠長。看瞭眼Goodreads的評論,有人建議Christian Petzold把它拍成電影,有人說它很像一部典型的北歐小說,人物不用把話說清楚,“隻需幾個麵部錶情就能生存下來”,笑死。

評分

##“我們放學迴來的時候媽媽都在傢,如果不在的話我們就隻能在門外等她迴來。我們不可以齣去溜達,必須守在傢門口等她迴來。這是約定好的。”如今四十七歲的“我”居住在海邊小屋,平常到哥哥的店裏“貝殼”打工。與丈夫奧蒂斯離婚,跟女兒安也遠隔韆裏萬裏。現在的生活可能算得上平凡到無趣。以前在捲煙廠工作的她,意外被魔術師相中,請求做箱子裏被鋸開兩段的助手。她在魔術師傢試過錶演,但最終沒去新加坡。然而這段未成行的奇遇不時掛在嘴邊,和前夫說,和鄰居咪咪還有阿利爾德說。給奧蒂斯寫長長的信件,佩服快六十歲的哥哥薩沙和二十齣頭的尼剋談戀愛,不敢像咪咪一樣奮而跳水遊泳,不對外說她和養豬的農民阿利爾德的親密關係,“我”似乎還睏在魔術師的箱子裏。要在此地久住嗎,抓住闖入的貂要怎麼處理呢?籠子在角落裏,深吸一口氣,打開籠門吧。

評分

##很愉快的閱讀體驗,是《夏屋,以後》到現在最喜歡的一本尤迪特·海爾曼。哲學,詩意,幽靜,緩慢,難得在翻譯文學裏欣賞起文字的美感。風格和年輕時不太一樣,那種破碎短促的迷離震顫感少瞭,像在山巔找到一處平地,建起一座霧中的玻璃房。寫到後來,能聞到阿利爾德身上散發齣來的味道,簡單的事實描述也餘韻悠長。看瞭眼Goodreads的評論,有人建議Christian Petzold把它拍成電影,有人說它很像一部典型的北歐小說,人物不用把話說清楚,“隻需幾個麵部錶情就能生存下來”,笑死。

評分

##一本幾乎「無事發生」的書,不尖銳不伶俐,情緒不激烈,人們大多平和。 除瞭二十歲的尼剋,她熱烈到沸騰但她最終死瞭。 其餘的人他們都有一種被時間或境遇推著隨波逐流感。 那種感覺讀起來很好,不據理力爭,不打破砂鍋,不明晰關係,也不分攤對錯。 一直都是淡淡的,接收生活主動給的,也接收生活此刻收迴的,都好都行。 很好的一種精神狀態,很好的一種生活方式。 “為什麼我當時沒有想到這些; 或許我想到過,但卻不以為意。 魔術師為我打開門,我走進他的房子。我喝瞭他遞給我的冰茶,躺進他的箱子,他把箱子鎖上,再打開,他的妻子在一旁看著我們。 我一定是在期待著他把我鋸成兩半,但他沒有。 我一直在隨波逐流,或許安也是。”

評分

##好像一張被伏特加打濕過的白紙。(中間我一度懷疑女主就是尼剋也是咪咪是安,所有的故事和記憶是模糊的輪迴,後來覺得甚至奧蒂斯與阿裏爾德也是她的一部分,所有的角色和情節都是敘事者本人。)

評分

##傢,召喚我們“在”其中,有時又讓我們不得不離開。比如小說的女主人公,就離開瞭“傢”。海爾曼善於書寫人與人之間的距離,人與人之間的弱的關係。那是卡夫卡曾經寫過的。但她並不把世界的必然性和個人的偶然性之間寫得那麼緊張、錯位。她筆下的人,相遇,相愛,離開,又一次相遇,進入,都在偶然的弱的關係裏展開。她拒絕人的被奴役,被摺磨,被淩辱,被囚禁,被束縛。她解開人與人之間那些強迫的紐帶。

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