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勒·柯布西耶 楊至德

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發表於2024-11-27


圖書介紹


2014-3-1 平裝 9787553721804


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圖書描述

勒•柯布西耶(LeCorbusier,1887—1965),法國建築師、城市規劃師、作傢、畫傢,是20世紀最重要的建築師之一,是現代建築運動的激進分子和主將,被稱為“現代建築的旗手”。他和瓦爾特•格羅皮烏斯、密斯•凡•德羅並稱為現代建築派或國際形式建築派的主要代錶。

他曾是一位畫傢、一位雕塑傢,並且不為人所知的是,他還是一位詩人。他既沒為繪畫奮鬥,也沒為雕塑奮鬥,甚至也沒為他的詩奮鬥過,他之奮鬥終身的隻是他的建築。沒有其他人比他在建築革命中奮鬥地更加強而有力,因為沒有人被如此長時間、如此頻繁地被攻擊;憤怒之後迸發齣來的光榮更是無上地燦爛。較之於一個人,這些光榮更加屬於一個建築師,一個不以此標榜自己的建築師。在多年來一直使用一個被遺棄的女修道院的走廊做工作室之後,這個碩果纍纍的偉人終於閉上瞭雙眼。那些發現這個老泳者屍體的人們卻並不知道他的名字就是勒•柯布西耶。

勒•柯布西耶是新建築的救世主,是引領建築革新的摩西,他為那個動蕩而又混亂的世界製憲,為普通的人民提供一個幸福的烏托邦。1923年,勒•柯布西耶齣版瞭我們現今都已知道的那本也許是自維特魯威《建築十書》以來對建築世界影響最大的著作《走嚮新建築》。

《走嚮新建築》闡述瞭偉大的建築師勒•柯布西耶的機械美學理論,以及有關工業,經濟,形式與功能的關係,“批量生産精神”等觀點。柯布西耶從1920年起,在其主編的《新精神》雜誌上連續發錶論文,提倡建築的革新,走平民化、工業化、功能化的道路,提倡相應的新的建築美學。這些論文匯集為 《走嚮新建築》一憶,於1923年初版,1924年齣增訂的第二版。近一個世紀的歲月流逝並未減損它的光輝。

這本書的第一版齣版之後,到處都産生瞭對與建築有關的事情的興趣。普通人因此而談論建築、喜歡談建築、希望有能力談論建築。這是一場深刻的社會運動的後果。 這本書不企圖說服專業人員,而是說服大眾,要他們相信一個建築時代來臨瞭。建築成為瞭時代的鏡子,現代建築關心的住宅,是普通而平常的人關心普通而平常的住宅,這是時代的一個標誌。為普通人,"所有的人",研究住宅,這就是恢復人道的基礎,人的尺度,需要的標準、功能的標準、情感的標準--這些纔是最重要的,這些纔是一切。這個時代,一切都以人為本。

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用戶評價

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##首先翻譯真的不太行,讀起來很彆扭,像機翻。 能明顯讀齣柯布西耶對於當時建築發展潮流的不滿和焦慮,字裏行間的諷刺味兒都溢齣來瞭。據說安藤忠雄有受此書影響,不過安的發展方嚮還是不太一樣的,我的話,會更喜歡安那種更貼近自然的處理方式。柯對於建築標準化相當執著,甚至...  

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##太激進瞭,柯布西耶關於建築的高效、實用、經濟住宅已經實現,玻璃幕、底層架空、樓頂花園也被各種豪宅先行一步,但他顯然沒有瞭解過來自東方的神秘力量......院子。

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##很愛這個瘋子,愛他的纔華,更愛他的大膽,他永不停止的嘗試和實驗,已經演變成一種嫉妒。

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##馬剋思唯物史觀指導的功能主義。熱情謳歌現代工業製品的浪漫。對傢居原則的指導一節即使在現代也可以參考。曆史局限性?並不這麼覺得。過於注重功能?大概。但某喜歡。“不搞(新)建築就要革命。”",人人住得起的批量生産的住宅,比起從前的住宅要健康不知多少倍,從陪伴我們一生的勞動工具是美好的這一角度來看,這種住宅是健康的(也是閤乎道德的)和美好的。”——但可惜的是,直到現在,市場還是存在劃分,大概隻有到由矽基生物取代人類進行分配實踐時,纔能完全實現柯布西耶的工具化夢想吧。藝術當然要服務大眾。建築也一樣。柯布西耶不是不講藝術。而是強調序列的美感。“通過使用未經加工的材料、從或多或少地帶著功利性的情況齣發,你建立瞭某種能夠喚起我的情感的關係。這就是建築。” 嗬,這段本身就很美。

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第一部建築的宣言書或是規範準則,應該是上帝的《十誡》。柏拉圖稱上帝為“萬物的建築師”。當建築師做齣某一決定或是采納某一思想時,他們就在扮演上帝的角色。第一天,上帝說:要有光,便有瞭光。建築就是光的代言人 第二部應當是公元前一世紀,古希臘羅馬化時代維特普威所...  

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##朗香迴來之後在圖書館的書架上看到這本小書,心裏的激動難以言喻。 他的思考他的語言,一如他的作品,淡然之下有無限的張力和激情。 字句中他對“平民”(姑且用這個詞來錶示我想錶達的意思吧)的關注和不尋常的尊重,這是在我看來這本書最“革命”的地方瞭。然而這又如何呢,...  

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