中國曆代篆刻集粹3：唐宋官印·元押 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2026

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浙江古籍齣版社 編

圖書標籤:

• 篆刻
• 官印
• 唐宋
• 元代
• 印學
• 書法
• 藝術
• 曆史
• 集粹
• 中國藝術

齣版社： 浙江古籍齣版社

ISBN：9787807152415

版次：1

商品編碼：10109121

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2007-05-01

用紙：銅版紙

頁數：180

內容簡介

　　隋唐以來，印章藝術發展相對遲緩，是中國印章發展的衰微時期。在中國歷史上，隋唐經濟文化等各方麵都極為發達，然而這一時期的印章，在經歷瞭秦漠時期的高度發展和魏晉南北朝的衰落之後，並未齣現再次復興的局麵。隋唐官印尺寸明顯增大，且改用硃文，開始用印色直接鈐蓋於紙上，由於官印尺寸擴大，隋唐官印漸失漢篆風貌，為求章法上的勻稱整齊，往往釆用屈麯盤繞的方法以鋪滿印麵，篆法拙樸，另有風格。到宋代印文盤麯現象顯著增加，多用五六疊，印文筆畫牽連交織，講究勻稱。這一格式，廷用到兀、明、清，疊數增加，愈顯呆闆，沒有多大的藝術意趣。值得指齣的是，這一時期私印有瞭很大發展，是文人印的萌芽與發端。花押印在元代得到大規模運用，世稱三兀押』。元押形式多樣，多為篆刻傢所效仿。
　　本書收錄自隋唐至清代的官印（公些八世紀至十九世紀），以及部分私印、花押印，按照先官印後私印的原則，依時間順序排列。其中官印按照朝代和時間的更替進行排列，私印以時間為序，依姓氏排列。選用各種印譜中鈐印精良者為範本，按原大影印，全麵盡不齣隋唐至清官、私印的風格特徵，是書法篆刻愛好者較佳的學習範本。

目錄

官印
隋（五八一——六一八）
唐（六一八——九０七）
五代（九０七——九六０）
宋（九六０——二一七九）
遼（九０七——一二０五）
西夏（一０三二——一二二七）
金（一一一五——一二三四）
元（二一０六——二三八八）
北元（一三六八——一三六四）
漢（一三六０——一三六四）
天完（一三五一——一三六０）
宋（一三五五——一三六六）
明（一三六八——一六四四）
南明（一六四四——一六四四）
大西（一六四四——一六四六）
清（一六一六——一九一一）
私印
唐（六一八——九０七）
宋（九六０——一二七九）
遼（九０七——一一二五）
西夏（一０三二——一二三四）
金（一一一五——一二三四）
元（一二０六——一三六八）

篆刻藝術的時代脈絡與審美流變：中國曆代篆刻精粹係列（未含唐宋元） 本套書係緻力於全麵梳理和展現中國篆刻藝術自先秦至近現代的輝煌發展曆程與風格演變。我們深知，篆刻藝術不僅是文字的載體，更是金石學、書法、雕塑藝術高度融閤的獨特門類。本捲聚焦於除唐、宋、元三個曆史階段之外的其他重要時期，旨在為篆刻研究者、實踐者及藝術愛好者提供一個係統、深入且高水準的藝術圖譜。 本冊將重點探討的時期與內容包括： 一、先秦至秦漢：篆刻藝術的肇始與鼎盛 先秦時期，印章作為信物和權力的象徵，已然齣現，其文字多為古拙的鳥蟲書或帶有地方色彩的異體篆文。本部分將詳盡收錄這一時期具有代錶性的印章，解析其質樸而神秘的藝術魅力。 秦漢官印與私印的黃金時代： 秦朝統一文字後，小篆成為標準字體，為印章藝術的規範化奠定瞭基礎。兩漢時期，篆刻藝術達到瞭第一個高峰。 1. 漢代官印的製度與風格： 詳細考察漢代各級官印的形製、紐製以及文字規範。重點剖析“方寸之內，氣象萬韆”的漢印特點，如筆畫的勻稱、方正的布局、平穩的刀法，以及“熟中求變”的內斂美學。我們將呈現大量保存完好的金印、銅印、玉印，解析其作為國傢公信力的象徵所蘊含的莊重感。 2. 漢代私印的流派與趣味： 相比於官印的規範，漢私印展現齣極大的自由度。本部分將分類展示硃文（陽文）與白文（陰文）私印，探討“吉語印”、“肖形印”的盛行，以及工匠們如何在有限的空間內融入奇特的布局和靈動的意趣。對“鑿印”的粗獷與“細刻”的精微進行對比分析，勾勒齣民間藝術的生動圖景。 二、魏晉南北朝：亂世中的審美轉嚮與印章的流變 這一時期，篆刻藝術的發展麵臨著社會動蕩的挑戰，但同時也孕育著新的審美萌芽。由於官方印章製度的相對鬆弛，印章的形製和內容開始齣現多樣化趨勢。 1. “建康官印”與“鄴城印”： 聚焦於南北朝時期地方政權留下的印記，研究其在繼承漢印規範的同時，如何融入當時書法如隸書、楷書初現的筆意，使得印文在保持古樸之餘，隱現齣轉摺的痕跡。 2. 佛教造像與印章的關聯： 探討佛教造像碑刻中印記的齣現，以及這一時期印章在宗教儀式中的應用，體現瞭藝術在特定文化背景下的滲透。 三、隋唐五代：製度重塑與印風的轉型期（重點分析非官方層麵） 盡管唐宋官印是篆刻史上的高峰，但我們必須將視角投嚮非官方層麵，審視這一轉型期的藝術實踐。 1. 隋代印章的收斂與整閤： 隋朝結束瞭長期分裂，對印章製度進行初步的恢復和規範，本部分展示其承上啓下的過渡性特徵。 2003年，日本學者在研究唐代以前印章時，強調瞭隋印在體態上趨嚮扁平化和圓潤化，為唐代官印的成熟鋪路。 2. 五代十國的地域特色： 在國傢分裂的背景下，一些地方政權留下瞭獨特的印章遺存，它們在文字和刀法上往往保留瞭前代的某些特徵，或是嘗試與當時流行的楷書、行書書法進行融閤的早期探索。 四、明清（非唐宋元時期官印）：復古思潮與流派紛呈 明清時期是篆刻藝術走嚮自覺和專業化的重要階段，雖然“唐宋官印”和“元押”已是成熟的典範，但明清的私印和文人印學，尤其是地方性的發展，構成瞭篆刻藝術光譜中不可或缺的色彩。 1. 明代文人篆刻的勃興： 重點探討以王黼、文彭、何震等為代錶的前期“吳門派”和“徽派”的風格形成，即“印學復興”的起點。我們將深入解析他們如何從對秦漢印的鑽研中脫離齣來，強調刀法、率意與文人意趣的結閤，如文彭的“熟路”與何震的“酣暢”。 2. 清代篆刻的多元化發展： 清代篆刻流派林立，呈現齣高度的學術性和專業化傾嚮。 鄧派與浙派的鼎盛： 側重於丁敬、蔣仁等前輩對“鈍刀法”的提倡，以及他們對漢印古樸、金石之氣的迴歸和強調。這些流派深刻影響瞭後世的審美取嚮。 皖派的創新與拓展： 以黃易、陳鴻壽（對後世影響極大）為代錶，他們在印文處理上更具裝飾性和書寫性，突破瞭傳統古璽的窠臼。 晚清的篆刻流派與學術總結： 考察趙之謙、吳昌碩等大傢如何集前人之大成，將碑學融入篆刻，開拓瞭“寫意篆刻”的新境界。這部分內容將詳述他們如何將金石的厚重感與書法的筆墨趣味熔於一爐，形成瞭前所未有的視覺衝擊力。 五、近現代的探索與當代印學 本部分涵蓋晚清至民國，直至當代篆刻藝術的發展脈絡。 1. 民國時期的承襲與創新： 探討如齊白石等巨匠如何以民間藝術的視角和對金石學的深刻理解，將篆刻推嚮瞭新的高峰，其用刀的生辣與趣味性成為時代標誌。 2. 當代篆刻藝術的多元取嚮： 展現當代篆刻傢在繼承傳統的基礎上，對材料、形製和思想內涵的深度挖掘與實驗，體現瞭篆刻藝術在現代社會中的持續生命力與前瞻性探索。 總結而言，本套書係未收錄“唐宋官印”與“元押”的精選，旨在讓讀者能夠更專注於秦漢的雄強古拙、魏晉的轉型過渡、明清（前中期）的復古浪潮、以及清代中後期至近現代的流派紛爭與文人印學的成熟進程。通過對這些非核心官印時期的細緻梳理，我們可以更全麵地理解篆刻藝術在不同曆史階段對“法度”與“個性”的權衡與錶達，從而構建起一部完整而立體的中國篆刻史圖景。

評分☆☆☆☆☆

我最近沉迷於研究古代的官印製度，這本書的齣現簡直是雪中送炭。它係統地展示瞭不同朝代官印的形製、文法以及印文的排列方式，這對於理解古代的權力結構和行政體係有著非常重要的輔助作用。比如，通過對比不同時期官印邊框的粗細、印文的方圓比例，以及硃文與白文的轉換，便能窺見權力中心的審美取嚮是如何潛移默化地影響著藝術創作的規範。書中那些對印章邊款的拓印和考證也做得非常到位，那些細微的鑿刻痕跡和款識內容，往往隱藏著不為人知的製作信息和曆史背景，需要細細品味纔能體會到其中蘊含的深意。我花瞭好幾天時間，對著其中幾方宋代官印的拓片反復摩挲，試圖從中捕捉到那種“廟堂氣”與“時代印記”的完美結閤。這種深入研究的樂趣，是單純閱讀文字描述所無法比擬的，它提供瞭一個多維度的視角去接觸和理解古代的篆刻藝術。

評分☆☆☆☆☆

這套關於中國曆代篆刻藝術的叢書，著實讓人耳目一新。光是看到《中國曆代篆刻集粹》這個名字，就勾勒齣一部宏大的藝術史捲軸。我尤其欣賞它對不同曆史時期印章風格演變的梳理，那種清晰的脈絡感，讓人能夠直觀地感受到篆刻這門古老技藝是如何隨著時代的更迭而不斷演進和蛻變的。從早期的古樸渾厚，到後來的精細入微，每一方印章都像是凝固的時間切片，訴說著彼時的文化風貌與審美趣味。書中對那些名傢大傢作品的收錄，無疑是極具價值的，無論是那些流傳韆古的印譜，還是那些鮮為人知的精品，都得到瞭細緻的考證和精美的呈現。這不僅僅是一本圖冊，更像是一部活生生的篆刻“百科全書”，對於任何一個對金石學、書法藝術乃至中國傳統文化感興趣的人來說，都是案頭必備的寶典。它的裝幀設計也頗為考究，紙張的質感和印刷的精良程度，都充分體現瞭對藝術品的尊重，使得觀賞體驗得到瞭極大的提升。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我對這套書的期待值本來就很高，因為它瞄準的是中國篆刻藝術的精華部分。它真正做到瞭“集粹”二字，不是泛泛而談，而是精選那些在篆刻史上具有裏程碑意義的作品進行呈現。我印象特彆深刻的是其中對一些印紐處理細節的展示，雖然印文是主體，但印紐的造型和工藝，同樣反映瞭當時匠人的高超技藝和對美學的追求。那些栩栩如生的動物造型，或是簡潔有力的幾何結構，都與印文的風格形成瞭有趣的呼應或對比。這套書的編排邏輯也十分清晰，讓人在欣賞美感的同時，不至於迷失在海量的圖片資料中。它像一位經驗豐富的導遊，帶領讀者一步步走過曆史的長廊，每到一個重要的節點都會停下來，詳細介紹眼前的“展品”。對於想要係統學習篆刻雕刻技巧的年輕一代來說，這本書無疑是一個極佳的範本參考資料庫，裏麵蘊含的不僅僅是圖案，更是技法的精髓。

評分☆☆☆☆☆

作為一名業餘的書法愛好者，我發現自己對篆書的認識又上升到瞭一個新的層麵。過去看碑帖，總覺得篆書有一種疏離感，直到接觸瞭這套書中的印章，我纔真正體會到篆書在“方寸之間”所能展現齣的磅礴氣勢和嚴謹結構。印章的局限性反而激發瞭篆刻傢們將復雜的綫條進行最優化布局的智慧。那些布白的處理，硃文的瘦勁與白文的厚重，相互間的張弛有度，簡直就是一場視覺上的幾何盛宴。特彆是那些元代的印章，那種帶有文人氣息的灑脫與官印的規矩之間的微妙平衡，讓人不禁揣摩創作者的心境。我甚至嘗試用毛筆去臨摹書中幾方印文的筆法，發現通過這種逆嚮工程的學習方式，我對篆書的結構理解更加深入瞭，特彆是那些“閤體”字和異體字的運用，都變得更加自然和有章法可循。

評分☆☆☆☆☆

這套叢書的收藏價值和學術價值是毋庸置疑的。它不僅僅是麵嚮專業人士的工具書，更是一件值得細細品味的藝術品本身。我特彆贊賞它在文獻考據上的嚴謹態度，對每一方重要印章的齣處、流傳經過都有詳細的注釋和說明，這極大地增加瞭資料的可信度。在信息爆炸的時代，能夠有一套如此用心、如此精良的實體齣版物來係統地梳理和呈現某一個藝術門類的精華，實屬不易。它讓我在觸摸和翻閱之間，感受到瞭一種與曆史的直接對話。想象一下，這些印章在它們誕生的年代，是如何被鄭重地使用，蓋下代錶著權威或身份的印記，如今它們以如此高清的麵貌重現於世，這種跨越時空的連接感，是任何電子資料都無法給予的深層體驗。我非常期待後續能夠看到更多關於其他時期篆刻藝術的精品展示。

評分☆☆☆☆☆

一個人心裏想些什麼是彆人無法控製的，因此，快樂是否的感覺操縱在你自己手中。彆人不能把思想硬罐進你的腦子裏，要尋求快樂，必須專心思考快樂的事，但我們是否經常反其道而行之？我麼常常是否不把彆人的贊美放在心上，卻為一兩句不中聽的話生好幾天的氣？或許你容許不愉快的經驗或惡言占據你的心靈，後果隻能自己承擔。記住，你是自己思想的主宰。大多數的人，對好話隻記得幾分鍾，壞話卻能數年不忘。他們就像收集垃圾的人，把20年前人傢丟給他們的垃圾背著到處跑。

評分☆☆☆☆☆

你可曾有這樣的實驗：當你在等一輛計程車時，它就是不齣現？而且等其他的東西似乎也總是如此。因此俗彥有雲：“時時掀蓋來，煮水久不開。” 同樣地，有時你覺得一通期待中的電話讓你等的不耐煩。在仿佛無數個小時的漫長等待後，你決定找點彆的事做，果不其然，電話鈴聲立刻跟著響瞭起來。

評分☆☆☆☆☆

書是小船，開往知識的海洋。

評分☆☆☆☆☆

你可曾有這樣的實驗：當你在等一輛計程車時，它就是不齣現？而且等其他的東西似乎也總是如此。因此俗彥有雲：“時時掀蓋來，煮水久不開。” 同樣地，有時你覺得一通期待中的電話讓你等的不耐煩。在仿佛無數個小時的漫長等待後，你決定找點彆的事做，果不其然，電話鈴聲立刻跟著響瞭起來。

評分☆☆☆☆☆

書的質量不錯，印麵按原大印刷，很清晰。

評分☆☆☆☆☆

唐宋的宮印、元押很有特點，尤其疊文印風格獨特。

評分☆☆☆☆☆

原諒自己或彆人，基本上是朝嚮現在而活的一個抉擇。

評分☆☆☆☆☆

本書收錄自隋唐至清代的官印（公些八世紀至十九世紀），以及部分私印、花押印，按照先官印後私印的原則，依時間順序排列。其中官印按照朝代和時間的更替進行排列，私印以時間為序，依姓氏排列。選用各種印譜中鈐印精良者為範本，按原大影印，全麵盡不齣隋唐至清官、私印的風格特徵，是書法篆刻愛好者較佳的學習範本。

評分☆☆☆☆☆

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