发表于2025-04-24
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评分本书评述了20世纪50—90年代的中国大陆文学。涉及内容主要包括:中国当代文学的产生;当代文学的分期和时期特征;文学体制和文学生产方式;文学思潮的演化;各时期的小说、诗歌、散文、戏剧等文类的状况;当代文学主要作品的评述等。本书最后附有“中国当代文学史年表”,内容为1949—2000年文学界的主要事件、作家活动、作品发表出版等情况,为当代文学研究者提供学习、研究的参考资料。80年代以来,“中国当代文学史”著作和教材已出版四十余部。本教材在文学史观念和方法,以及当代文学史研究的具体内容上,都取得了突破性的进展,被认为是至今为止学术水平最高的一部当代文学史著作。 在40年代后期,被称为“自由主义作家”的一群,在文学一政治格局中,由于他们在学术研究和文学创作上取得的成绩和影响,是包括左翼文学在内的各种文学力量都难以忽视的存在。被列入这一名项之下的作家,他们的主张并不完全相同。但是在主张文学的“自主性”上,在对文学与商业、与政治结缘持怀疑和批评的态度上,则持相近的立场。文学不应成为政治、宗教的奴隶,作家应忠于艺术,坚持“独立的识见”,创作出“受得住岁月陶冶的优秀作品”,这是他们文学主张的基本点。不过,这些作家虽然竭力反对文学对政治的依附,主张文学与政治分离,但是在那个动荡的时代,他们也难以从现实政治的“旋涡”中脱身。一般有着“英美文化”背景的这些作家,虽说大多并没有直接参与政治活动,与当时政坛上的“第三条道路”也不能简单等同。不过,在政治倾向和主张上,大都倾向于“英美民主政治”的理想,而从“思想自由”的立场出发,对内战的双方,都持批评、谴责的姿态。1946年6月,创刊于1937年初的《文学杂志》复刊。主编朱光潜在《复刊卷首语》中,重申他们的“目标”,是“采取充分自由的严肃的态度,集合全国作者和读者的力量,来培养一个较合理底文学刊物,藉此在一般民众中树立一个健康底纯正底文学风气”。但是由于左翼文学力量已成为“强势”的力量,提倡“健康”,主张“纯正”,反对政治力量对文艺的干预,显然是指向左翼文学力量追求、推动的“文艺新方向”。朱光潜认为,“以为文艺走某一方向便合他们的主张或利益,于是硬要它朝那个方向走,尽箍制和奸污之能事,结果文艺确是受了害,而他们自己也未见得就得了益。”1946年沈从文回到北平,任北京大学教授,同时担任天津《益世报·文学周刊》主编,还参与编辑《经世报》、《大公报》等的文艺副刊。同年,萧乾从国外回到上海,除任《大公报》社评委员外,还负责该报“文艺”副刊。他撰写的《中国文艺往哪里走?》的社评,批评文艺上的“集团主义”,提出“应革除只准一种作品存在的观念”。这和沈从文批评“政府的裁判”之外的“另一种‘一尊独占’”,当然都是指向左翼文学。“自由主义作家”在战后相当活跃,表现了对中国文学的建设负有重要使命的自我意识。他们力图“匡正”当时文学的强烈意识形态化走向,雄心勃勃地试图开拓40年代文学的另一种可能性。 左翼文学界的“选择” 40年代后期的文学界,虽然存在不同思想艺术倾向的作家和作家群,。存在不同的文学力量,但是,有着明确目标,并有力量决定文学界走向,对文学的状况实施“规范”的,却只有由中共领导和影响下的左翼文学①。在中国文学总体格局中,左翼文学成为具有影响力的派别,在30年代就已开始。到了40年代后期,更成了左右当时文学局势的文学派别。这个期间,左翼文学界的领导者和重要作家清楚地认识到:文学方向的选择应与社会政治的转折同步。他们在抗战之后的主要工作,是致力于传播延安文艺整风确立的“文艺新方向”,并随着政治、军事斗争的展开,促成其在全国范
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评分很不错的书籍,讲解清楚。
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评分不错 还没看
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