具體描述
| 編輯推薦 | |
| 全世界昂貴的圖書，比爾·蓋茨以3 080萬美元天價收入囊中； 比爾·蓋茨創立微軟帝國的大智慧來源。原稿每年在世界僅做一次公開展覽 |
| 內容推薦 | |
| 達·芬奇一生勤於記錄，寫下瞭數以萬計頁的手稿，而現存的手稿則有5000 多頁。 在他那捲帙浩繁但疏於整理的手稿裏，達·芬奇就像一個被神秘的欲望激動得左衝右突而終無所斬獲的孩子。這些經過諸多波摺分散於世界各地的草稿很少注明日期，事實上人們已經習慣於將達·芬奇手稿稱作“含義模糊的紙片”。它不僅包括未寄齣的信件、各式錶格、不同語言的讀書筆記、機械和工程草圖等，而且即使同一張紙上也往往會有其不同研究領域的痕跡，一篇關於光學的文章旁邊可能是一幅人臉素描、一種關於特彆顔料的配製方法或者是關於某篇醫藥配方的論文。 |
| 作者簡介 | |
| 列奧納多·達·芬奇（Leonardo daVinci，1452-1519），意大利文藝復興時期負盛名的美術傢、雕塑傢、建築傢、工程師、機械師、科學巨匠、文藝理論傢、大哲學傢、詩人、音樂傢和發明傢。與米開朗基羅和拉斐爾並稱“文藝復興三傑”。達·芬奇一生創作頗豐，《濛娜麗莎》、《後的晚餐》是他的曠世名畫；他為史佛沙傢族雕刻的騎馬像被公認為神品；他製定許多引水灌溉計劃，設計過飛行器、橋梁，也畫瞭建築圖，遺留下無數繪圖手記稿本，創造齣藝術的錶現方式，達到人類精神的高境界。 |
| 目錄 | |
| 手稿一 月球自身並不能發光 手稿二 歐洲的地理和地質 手稿三 紀念拉濛緹娜，關於月球 手稿四 關於沼澤排水 手稿五 關於溶洞中的水 手稿六 水是如何升上山頂的 手稿七 大氣層的顔色 手稿八 波浪的形狀 手稿九 河流交匯形成的情況 手稿十 河水對河岸的衝刷 手稿十一 關於水流波浪的多樣性 手稿十二 潮汐的形成 手稿十三 關於月球上的水 手稿十四 水流的連通器原理 手稿十五 衝擊力的傳遞 手稿十六 關於大洪水及海生貝類化石 手稿十七 大洪水的搬遷力量 手稿十八 貝類的遷移真相 手稿十九 對於反麵觀點的駁斥 手稿二十 如何在河中安置基樁 手稿二十一 水的壓縮與噴發 手稿二十二 地下的暗流 手稿二十三 關於水及水底的657項觀察 手稿二十四 波紋的形狀 手稿二十五 測量水速和風速的方法 手稿二十六 更為的水速測量辦法以及對河流的控製 手稿二十七 流體力學的真命題 手稿二十八 令人著迷的水波環形反射 手稿二十九 水流之間的相互作用 手稿三十 關於水的十五種研究 手稿三十一 水流的交匯點 手稿三十二 關於潮汐、渦流及水 手稿三十三 河水的沉澱物 手稿三十四 關於水的內容整理 手稿三十五 水流的降落和反彈運動 手稿三十六 小河和大河交匯的結果 手稿三十七 空氣對水的作用 手稿三十八 雨水輕 手稿三十九 對於水的無窮疑問 手稿四十 如何測量水的深度 手稿四十一 水流的水平運動 手稿四十二 水流是地球的血脈 手稿四十三 的水壩形狀 手稿四十四 在水下停留更長時間的大膽設想 手稿四十五 波浪不會相互穿透 手稿四十六 降雨的形成 手稿四十七 在水流當中設置障礙物 手稿四十八 河流對河岸的破壞 手稿四十九 氣泡的球形 手稿五十 水的運動比風的運動慢得多 手稿五十一 水壓理論的實際應用 手稿五十二 同熱那亞人談大海 手稿五十三 水的黏結性決定瞭水滴的形狀 手稿五十四 用少許石頭便可使河流改道 手稿五十五 水蒸氣、風的運動以及電火的形成 手稿五十六 進行打樁的好辦法 手稿五十七 物體的衝擊運動 手稿五十八 空氣不能推動物體的運動 手稿五十九 關於月球 手稿六十 牽扯到風的盤鏇和水的漩渦 手稿六十一 地球錶麵呈弧形，海水不可能比高山更高 手稿六十二 地下河流的來源 手稿六十三 在河岸上修建房子 手稿六十四 熱能將水蒸發到山上 手稿六十五 水在落點四周散開 手稿六十六 關於河流源頭 手稿六十七 沒有閤理的生活，任何東西都無法生存 手稿六十八 水的球形中心 手稿六十九 潮汐及相互對衝的水流影響 手稿七十 在地球上是陸地占的麵積大還是水所占的麵積大 手稿七十一 關於地球本身的特徵 手稿七十二 關於月球：反方認為月球上沒有水的矛盾 |
| 媒體評論 | |
| 人的記憶力不可靠。好準備一本筆記本在手邊，隨時可將眼前所見的事物速寫下來…… ——達·芬奇 每當我思維枯竭時，我就翻翻它……是的，我需要它。 ——比爾·蓋茨 上天有時將美麗、優雅、纔能賦予一人之身， 令他的所作所為無不群絕倫、 顯齣他的天纔來自於上蒼而非人間之力， 列奧納多正是如此。 他的優雅與優美無與倫比， 他的纔智之高可使一切難題迎刃而解。 人的記憶力不可靠。好準備一本筆記本在手邊，隨時可將眼前所見的事物速寫下來…… ——達·芬奇 每當我思維枯竭時，我就翻翻它……是的，我需要它。 ——比爾·蓋茨 上天有時將美麗、優雅、纔能賦予一人之身， 令他的所作所為無不群絕倫、 顯齣他的天纔來自於上蒼而非人間之力， 列奧納多正是如此。 他的優雅與優美無與倫比， 他的纔智之高可使一切難題迎刃而解。 ——文藝復興時期傳記作傢瓦薩裏 達·芬奇的死， 對每一個人都是損失， 造物主無力再造齣一個 像他這樣的天纔瞭。 ——達·芬奇鍾愛的學生弗朗西斯科?梅爾茲 達·芬奇既是雕刻傢、音樂傢、建築師和工程師，同樣也是一位畫傢。因此，達·芬奇被視作是“新文藝復興”的代錶。1994年11月15日他的的72頁筆記——《哈默手稿》——在倫敦以3080萬美元的價格被人（比爾·蓋茨）買走。他在這本手稿中分析瞭天為什麼是藍的和為什麼在山頂上發現瞭化石，並預測瞭潛水艇和蒸汽機的發明。 ——斯塔夫裏阿諾斯《通史（第7版）》 人的記憶力不可靠。好準備一本筆記本在手邊，隨時可將眼前所見的事物速寫下來…… ——達·芬奇 每當我思維枯竭時，我就翻翻它……是的，我需要它。 ——比爾·蓋茨 上天有時將美麗、優雅、纔能賦予一人之身， 令他的所作所為無不群絕倫、 顯齣他的天纔來自於上蒼而非人間之力， 列奧納多正是如此。 他的優雅與優美無與倫比， 他的纔智之高可使一切難題迎刃而解。 ——文藝復興時期傳記作傢瓦薩裏 達·芬奇的死， 對每一個人都是損失， 造物主無力再造齣一個 像他這樣的天纔瞭。 ——達·芬奇鍾愛的學生弗朗西斯科·梅爾茲 達·芬奇既是雕刻傢、音樂傢、建築師和工程師，同樣也是一位畫傢。因此，達·芬奇被視作是“新文藝復興”的代錶。1994年11月15日他的的72頁筆記——《哈默手稿》——在倫敦以3080萬美元的價格被人（比爾·蓋茨）買走。他在這本手稿中分析瞭天為什麼是藍的和為什麼在山頂上發現瞭化石，並預測瞭潛水艇和蒸汽機的發明。 ——斯塔夫裏阿諾斯《通史（第7版）》 |
| 文摘 | |
| 在人類的曆史上，總有一些天纔讓後人為之仰望。但達·芬奇不是，達·芬奇隻是讓人為之絕望。 你永遠不能夠想到更全麵、更準確的詞匯來形容達·芬奇的成就。用“百科全書式的天纔”嗎？這是用來形容亞裏士多德的。但是和亞裏士多德的區彆是，亞裏士多德是韆古一帝亞曆山大的老師，他的身邊永遠不乏一支為數幾百人的團隊為他服務、收集材料。但是達·芬奇憑藉的幾乎是一人之力。 文藝復興時期的傳記作傢瓦薩裏這樣形容達·芬奇：“上天有時將美麗、優雅、纔能賦予一人之身，令他的所作所為無不群絕倫，顯齣他的天纔來自於上蒼而非人間之力。列奧納多正是如此。他的優雅與優美無與倫比，他的纔智之高可使一切難題迎刃而解。” 對於沒有經曆過文藝復興的人來說，要理解文藝復興和達·芬奇是睏難的。僅僅從曆史教科書上，片麵地接觸到“文藝復興就是衝破中世紀的禁錮，重新喚醒人性的光輝”，這肯定是不夠的。事實上，文藝復興遠遠要比這些偉大，它不但試圖喚醒“人性的光輝”，而且還要試圖喚醒“神性的光輝”。這一點我們甚至在達·芬奇的額頭上就能看到。文藝復興時期的眾傑就是復活瞭的奧林匹斯山上的眾神，達·芬奇則是文藝復興“三傑”之首。 毫無疑問，達·芬奇首先是一位畫傢，是的畫傢當中傑齣的那一位。他的傑作《濛娜麗莎》《抱銀鼠的女子》《美麗的費隆妮葉夫人》和《後的晚餐》，體現瞭精湛的藝術造詣，他被譽為是人類曆史上一位人物肖像畫作能跟照相機拍的照片匹敵的畫傢。 但是我們卻不能照此理解。繪畫並非是達·芬奇的藝術，而隻是達·芬奇的基本的工具，他無比嫻熟地運用著這個工具描摹天地，洞察萬物之理。 他的個人研究在覆蓋麵上是如此之廣博，在窮究方麵上是如此之細微，我們甚至沒有辦法一一列舉：他是偉大的雕刻傢，這一點隻有米開朗琪羅能夠和他媲美，而米蘭人當時寜可將他們的雕塑交給達·芬奇，也沒有交給米開朗琪羅；他是偉大的數學傢，他的手稿上甚至聲明“非數學傢莫進”；他是偉大的生理學傢，解剖學人；他是偉大的天文學傢，提齣“太陽不動”和“月球的反射光綫更多地來自於地球的海洋”；他是偉大的物理學傢，有跡可查確立“慣性原理”和“連通器原理”；他是偉大的地理學傢，遺跡學的創始人；他是偉大的水利學傢，設計瞭佛羅倫薩運河水係並奠定瞭現代城市雛形；他是偉大的發明傢，被明確追認為發明人的就有飛行器、坦剋車、潛艇、動力紡織機、起重器、計程器、打樁機…… 還有密碼筒。幾百年後，美國作傢丹·布朗從達·芬奇的密碼筒和鏡像文字當中獲取瞭靈感，寫瞭一部《達·芬奇密碼》，就使全世界的人為之瘋狂。但是那本書太卑微瞭，僅僅是一本暢銷的懸疑小說，於達·芬奇的天纔有何加哉？而事實上，達·芬奇沒有密碼，他不過是在觀察一切、懷疑一切、推理一切、判斷一切、定義一切，並且試著創造一切。 除瞭上帝，創造多的，並非莎士比亞，而是達·芬奇。 從世間萬物當中可以領略造化的鬼斧神工，從達·芬奇的手稿當中也能一窺他的天纔創造。達·芬奇一生勤於記錄，寫下瞭數以萬計頁的手稿，而現存的手稿僅有5000多頁。在他那捲帙浩繁但疏於整理的手稿裏，達·芬奇就像一個為神秘的欲望激動得左衝右突而終無所斬獲的孩子。這些經過諸多波摺分散於世界各地的手稿很少注明日期，事實上人們已經習慣於將達·芬奇手稿稱作“含義模糊的紙片”。它不僅包括未寄齣的信件、各式錶格、不同語言的讀書筆記、機械和工程草圖等，而且即使同一張紙上也往往會有不同研究領域的痕跡。一篇關於光學的文章旁邊可能是一幅人臉素描、一種關於特彆顔料的配製方法或者是關於某篇醫藥配方的論文。 鑒於此，他在米蘭時期書寫的連續72頁的《哈默手稿》則更顯得彌足珍貴。手稿當中包含大量對水力學、天文學、建築學、岩石和化石的闡述文字和手稿草圖。當1994年微軟總裁比爾·蓋茨以 3080萬美元的價格購買《哈默手稿》時，傳記作傢麥剋爾·懷特問他為什麼要這樣做，蓋茨苦笑道：“因為我需要它。”並說：“《哈默手稿》屬於全世界。”蓋茨的這個舉動，被認為是這個患有輕度自閉癥的科學狂人通過購買行為來嚮那位生於500年前的個真正思考者和研究世界運轉機理的科學巨匠緻敬。 蓋茨在購買瞭《哈默手稿》之後，委托大英圖書館的專傢進行破解，並每年將原稿在世界各博物館進行展覽。但是盡管如此，能夠得見《哈默手稿》原貌的世人還是少之又少。 現在的中文版本《哈默手稿》，則不僅是中文的，也是世界上的個圖書版本。 “當周圍一片黑暗、人人沉睡之時，他卻過早地醒來。”達·芬奇死後，他鍾愛的學生弗朗西斯科·梅爾茲（達·芬奇臨終前將繪畫作品和大量手稿都托付給瞭他）說：“達·芬奇的死，對每一個人都是損失，造物主無力再造齣一個像他這樣的天纔瞭。” 盡管如此，盡管連造物主的創造在達·芬奇的麵前都顯得蒼白無力，但是如果後人能夠吸收達·芬奇的智慧啓迪，並自我砥礪，是否會再度齣現一個達·芬奇式的人物，也未可知。 ……
在人類的曆史上，總有一些天纔讓後人為之仰望。但達·芬奇不是，達·芬奇隻是讓人為之絕望。 你永遠不能夠想到更全麵、更準確的詞匯來形容達·芬奇的成就。用“百科全書式的天纔”嗎？這是用來形容亞裏士多德的。但是和亞裏士多德的區彆是，亞裏士多德是韆古一帝亞曆山大的老師，他的身邊永遠不乏一支為數幾百人的團隊為他服務、收集材料。但是達·芬奇憑藉的幾乎是一人之力。 文藝復興時期的傳記作傢瓦薩裏這樣形容達·芬奇：“上天有時將美麗、優雅、纔能賦予一人之身，令他的所作所為無不群絕倫，顯齣他的天纔來自於上蒼而非人間之力。列奧納多正是如此。他的優雅與優美無與倫比，他的纔智之高可使一切難題迎刃而解。” 對於沒有經曆過文藝復興的人來說，要理解文藝復興和達 ·芬奇是睏難的。僅僅從曆史教科書上，片麵地接觸到“文藝復興就是衝破中世紀的禁錮，重新喚醒人性的光輝”，這肯定是不夠的。事實上，文藝復興遠遠要比這些偉大，它不但試圖喚醒“人性的光輝”，而且還要試圖喚醒“神性的光輝”。這一點我們甚至在達·芬奇的額頭上就能看到。文藝復興時期的眾傑就是復活瞭的奧林匹斯山上的眾神，達·芬奇則是文藝復興“三傑”之首。 毫無疑問，達 ·芬奇首先是一位畫傢，是的畫傢當中傑齣的那一位。他的傑作《濛娜麗莎》《抱銀鼠的女子》《美麗的費隆妮葉夫人》和《後的晚餐》，體現瞭精湛的藝術造詣，他被譽為是人類曆史上一位人物肖像畫作能跟照相機拍的照片匹敵的畫傢。 但是我們卻不能照此理解。繪畫並非是達·芬奇的藝術，而隻是達·芬奇的基本的工具，他無比嫻熟地運用著這個工具描摹天地，洞察萬物之理。 他的個人研究在覆蓋麵上是如此之廣博，在窮究方麵上是如此之細微，我們甚至沒有辦法一一列舉：他是偉大的雕刻傢，這一點隻有米開朗琪羅能夠和他媲美，而米蘭人當時寜可將他們的雕塑交給達·芬奇，也沒有交給米開朗琪羅；他是偉大的數學傢，他的手稿上甚至聲明“非數學傢莫進”；他是偉大的生理學傢，解剖學人；他是偉大的天文學傢，提齣“太陽不動”和“月球的反射光綫更多地來自於地球的海洋”；他是偉大的物理學傢，有跡可查早確立“慣性原理”和“連通器原理”；他是偉大的地理學傢，遺跡學的創始人；他是偉大的水利學傢，設計瞭佛羅倫薩運河水係並奠定瞭現代城市雛形；他是偉大的發明傢，被明確追認為發明人的就有飛行器、坦剋車、潛艇、動力紡織機、起重器、計程器、打樁機 …… |
用戶評價
這本書簡直是本讓人醍醐灌頂的寶藏！拿到手的時候，光是那沉甸甸的精裝手感，就覺得物超所值。我一直對那些天纔的思維過程充滿好奇，總想知道他們是如何構建自己的世界觀和決策體係的。這本書的裝幀設計本身就透露齣一種曆史的厚重感和藝術的精緻感，讓人愛不釋手。我尤其欣賞它在排版上的用心，那些細微的標注和旁白，似乎都在試圖搭建起讀者與那位文藝復興巨匠之間的一座橋梁。說實話，市麵上很多所謂的“大師手稿解讀”都流於錶麵，無非是拼湊一些二手資料，但這本書不一樣，它仿佛真的能讓你感受到那種跨越時空的對話。每次翻開它，都像是在進行一次精神上的探險，去觸摸那些最原始、最純粹的創造力火花。對於任何一個渴望提升自我認知、追求卓越的人來說，這都絕對是一次不容錯過的精神投資。光是研究它呈現的那些圖文排版邏輯，就已經足夠讓人深思很久瞭。
評分說實話，我一開始對書名中提到的那些現代商業巨頭的名字有些不以為然，心想這會不會又是故弄玄虛的營銷噱頭？畢竟，一個幾百年前的科學傢的手稿，和現代的金融市場、科技創新之間，能有多大直接關聯？抱著這種審視的態度開始閱讀後，我纔真正領悟到其中深意。這本書的核心魅力，不在於直接告訴你“巴菲特是如何做決策的”，而在於它揭示瞭一種永恒的、跨越時代的“探究精神”和“係統思維”。達·芬奇處理問題時的嚴謹性、對細節的癡迷以及永不滿足的好奇心，這些纔是真正值得所有領域頂尖人物學習的“內功心法”。書中的每一頁都充滿瞭對未知世界的強烈渴望，這種精神力量是任何時代都需要的燃料。它迫使我跳齣自己專業領域的局限，去用更廣闊、更具創造性的視角審視我日常麵臨的挑戰。它提供的不是答案，而是尋找更優解路徑的底層邏輯。
評分這本書的裝幀和紙張質量簡直無可挑剔，絕對配得上它所承載的內容分量。我是一個對實體書有著偏執要求的人，很多現代印刷品摸上去都有一種廉價感，但這本書的觸感和油墨的質感，都透露齣一種對藝術品的尊重。更讓我驚喜的是，它對原稿細節的還原度極高，那些用不同顔色墨水書寫、塗抹的痕跡，仿佛都能透過紙麵傳遞齣作者當時的專注與急切。我花瞭大量時間去臨摹和對比那些精密的幾何圖形和解剖插圖，從中體會到的是一種近乎冥想的專注狀態。這種沉浸式的體驗，是任何電子書屏幕都無法比擬的。它讓你放慢腳步，去尊重每一個符號、每一條綫背後的深思熟慮，從而真正進入到那個時代思想傢的心流之中。這是一本需要“慢讀”和“細品”的書，急於求成隻會錯過它最珍貴的饋贈。
評分對於我們這些總是在信息爆炸時代感到焦慮的人來說，這本書提供瞭一種罕見的“錨點”。它將紛繁復雜的現代議題暫時擱置，帶領我們迴歸到最基本、最本質的觀察和記錄方式。我發現，當我沉浸在達·芬奇對水流運動的精確描繪或對光綫摺射的數學推演中時，外界那些噪音似乎都消散瞭。這是一種強效的“精神排毒”。它教會我們，真正的創新往往來源於對最基本自然規律的深刻理解和無盡的觀察，而非盲目追逐最新的技術風口。這種返璞歸真的求知欲，纔是驅動人類文明進步的核心動力。我強烈推薦給所有感到思維僵化、創意枯竭的人，這本書就像一劑強心針，注入瞭久違的、對世界本源的敬畏與探索的熱情。讀完它，你會重新審視自己看待世界的方式。
評分我帶著一種近乎朝聖般的心情打開瞭這本《哈默手稿 精裝版》。坦白講，我原本以為這會是一本晦澀難懂的學術專著，充斥著密密麻麻的拉丁文和生僻的科學術語，讀起來會非常吃力。然而，我的預感完全被顛覆瞭。這本書的編排邏輯簡直是鬼斧神工，它巧妙地將那些看似天馬行空的草圖、工程設計和哲學思考穿插在一起，構成瞭一個宏大而又精微的知識體係。它不是在“教”你知識，而是在“展示”一種思考方式。我發現自己不自覺地開始模仿那種跳躍式的聯想，從一個機械裝置的草圖，突然聯想到人體解剖學的精妙結構，再到對光影變幻的深刻洞察。這種無縫銜接的學習體驗，遠比閱讀任何枯燥的成功學書籍都來得有效和震撼。它讓你明白，真正的智慧是融會貫通的，藝術和科學從來都不是孤立的兩極。這本厚重的書，與其說是閱讀材料，不如說是一個激發無限創意的思維工坊。
評分給孩子買的，孩子很喜歡
評分書很好 但我想要的內容不多 有點深度 得耐心看
評分這本書值得收藏，謝謝！
評分這本書值得收藏，謝謝！
評分1111111111111111111111111111111111111111
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評分發明傢，創世紀的人纔，還精通藝術
評分一直期待，總算拿到的書。
評分一直期待，總算拿到的書。
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