具體描述
黃曉、劉珊珊，均為北京清華大學建築學院博士研究生。
——古原宏伸（日本奈良大學美術史教授）
高居翰教授……可欽佩的特色，一是描述畫史的變遷，能扣緊時代、社會、文化、思潮乃至文學的發展脈絡來論述，極富深度與廣度……另一個特色是對重要作傢作品的介紹不是一般概念化的陳述，而是極細膩的鑒賞與分析，不但深入淺齣，引人人勝，而且以這種實證的方法，非常雄辯地印證瞭他的史觀。至於時常以中西藝術史的軌跡來對比說明，對畫史、畫跡的資料巨細無遺的排比解析，充分顯示作者知識博洽，見解獨到，令人擊節。
——何懷碩（颱灣藝術學院教授）
——方 聞（美國普林斯頓大學藝術史教授、大都會博物館東方部主任）
高居翰基本上倚賴兩個工具：一為其對繪畫風格的精闢形式分析，另一則為其以畫傢之身份背景及生活方式為探討作品內涵之切人角色。前者來自於他在西方美術史方麵的訓練，非一般中國傳統學人所熟習，後者則齣於他長年以來對中國文化傳統的鑽研，以及一種具有審慎批判態度的理解。通過這兩個利器在畫傢作品上的聯係，他遂得以引導讀者進入時代的文化深處。
——石守謙（颱灣大學藝術史研究所所長、中央研究院研究員）
中國美術由於傳統太長，無論是資料掌握或觀念的自由度，都形成入門的障礙。高居翰的中國美術史，提供瞭一個新穎而不同的視野，對我們重新麵對自己的傳統有耳目一新的啓發性。
——蔣勛（颱灣東海大學美術史教授）
——何傳馨（颱北故宮博物院書畫處副研究員）
高居翰教授……可欽佩的特色，一是描述畫史的變遷，能扣緊時代、社會、文化、思潮乃至文學的發展脈絡來論述，極富深度與廣度……另一個特色是對重要作傢作品的介紹不是一般概念化的陳述，而是極細膩的鑒賞與分析，不但深入淺齣，引人人勝，而且以這種實證的方法，非常雄辯地印證瞭他的史觀。至於時常以中西藝術史的軌跡來對比說明，對畫史、畫跡的資料巨細無遺的排比解析，充分顯示作者知識博洽，見解獨到，令人擊節。
——何懷碩（颱灣藝術學院教授）
——蔣勛（颱灣東海大學美術史教授）
高居翰教授……可欽佩的特色，一是描述畫史的變遷，能扣緊時代、社會、文化、思潮乃至文學的發展脈絡來論述，極富深度與廣度……另一個特色是對重要作傢作品的介紹不是一般概念化的陳述，而是極細膩的鑒賞與分析，不但深入淺齣，引人人勝，而且以這種實證的方法，非常雄辯地印證瞭他的史觀。至於時常以中西藝術史的軌跡來對比說明，對畫史、畫跡的資料巨細無遺的排比解析，充分顯示齣作者知識博洽，見解獨到，令人擊節。
——何懷碩（颱灣藝術學院教授）
100幅精選畫作，呈現一部中國繪畫的曆史，高居翰教授的早年成名之作。作者在攻讀博士學位期間，有機會遍閱美國、日本、歐洲、颱灣各地的公私收藏，並努力融閤傳統漢學與藝術史風格分析的方法。本書的寫作正為他提供瞭一個契機，嚮普通觀眾介紹當時的研究成果以及個人的想法。書齣版後，即在西文世界贏得頗高贊譽，其“像小說一樣”的敘述性寫法，引領讀者深入畫中，瞭解如何去欣賞、觀看這些曆久彌新的圖畫，至今讀來仍令人興味盎然、彆有啓發。譯者李渝女士是作者的授業弟子，她的譯本得到高先生的稱揚和認可。
《圖說中國繪畫史》是1958年由瑞士人史基拉策劃的一套亞洲藝術叢書之一，以編入他當時已獲盛名的歐洲藝術叢書。經喜龍仁推薦，當時正在攻讀博士學位的高居翰獲得瞭寫作本書的機會，完成一部精簡、創新、又具可讀性的藝術通史。
高居翰的這部中國繪畫通史著作，圖文並貌，以一個外國人的眼 光，來欣賞中國名畫，由100幅作品串起對畫史的解說，是雅俗共賞的藝術讀物。
自1960年首度齣版英文、法文、德文版以來，它一直是西方受歡迎的簡明《中國繪畫史》，不斷再版。作者融閤瞭西方漢學及藝術史的方法，以各時代具代錶性的作品，討論和分析瞭中國繪畫史的銜接與轉變，也嘗試將中國繪畫的意嚮和含義與思想史、社會史、經濟史的種種因素聯係起來，嚮廣大讀者清晰介紹瞭他以及諸多行傢集體努力而達到的對中國繪畫的看法。此外，書中也精選瞭美國、日本、颱北故宮的大量名作，並對它們進行瞭細緻解讀。以實在的例子、具體的描述、漸進的敘述、專業的視角，帶領觀眾一同進入曆史的軌跡。
高居翰寫作的特點是直接從對畫麵的觀看和體驗入手，帶領讀者進入繪畫史的理解，而不是套用文字記載的生平、風格等等來進行概念性的描述，這在三聯已齣版的幾種學術專著中已經得到很好的體現。而這本書原本就是為西語世界的普通讀者所寫，比為專業讀者所寫的研究性著作更普及，對畫麵的分析也就更細膩。
高居翰（James Cahill），1926年齣生於美國加州，曾長期擔任加州大學伯剋利分校藝術史和研究生院的教授，以及華盛頓弗利爾美術館中國書畫部顧問，他的著作多由在各大學授課時的講稿修訂，或充分利用博物館資源編纂而成，皆是通過風格分析研究中國繪畫史的經典書籍，享有世界範圍的學術聲譽。是當今中國藝術史研究的大師之一。主要追隨已故知名學者羅樾（Max Loehr），修習中國藝術史。
用戶評價
說實話，我對藝術史的瞭解原本隻停留在一些皮毛的認知上，知道幾位大傢的名字，但對他們的流派和思想脈絡總是理不清頭緒。這套書的厲害之處在於它的宏觀視野和微觀洞察力完美結閤。它不是簡單地羅列畫傢和作品，而是構建瞭一張清晰的脈絡圖，讓你明白不同時代、不同地域的藝術思潮是如何相互影響、螺鏇上升的。高居翰先生的敘事節奏把握得極好，他會用一個非常生動的例子來闡述一個復雜的理論，讓人茅塞頓開。特彆是他對於“氣韻生動”這些中國特有的審美概念的解釋，不再是空泛的辭藻堆砌，而是通過具體的作品分析，讓你真正體會到那種“活的”藝術生命力。
評分對於我這樣一個非科班齣身的愛好者來說，專業書籍往往有很高的閱讀門檻，生怕自己理解有偏差。這套書最讓我感到驚喜的是它能夠以一種平易近人的方式，將深奧的藝術理論講解清楚。作者的英文底子毋庸置疑，翻譯過來的中文也保留瞭那種特有的邏輯性和節奏感，讀起來毫不費力，但內容卻絲毫不打摺。我曾把其中的某幾篇推薦給學美術的朋友，他們也一緻稱贊其見解的獨到之處。這說明它的價值是跨越專業壁壘的，既能滿足專業人士的深度需求，也能讓普通讀者從中獲得巨大的審美愉悅和知識增益。它真正做到瞭普及藝術史的偉大目標。
評分這本書的裝幀設計也相當用心，拿在手裏沉甸甸的，很有分量感。我是一個非常看重閱讀體驗的人，精美的印刷和閤理的排版能極大地提升閱讀的愉悅度。這套書的插圖質量非常高，色彩還原度很準確，這一點對於研究繪畫史來說至關重要。有些畫冊，圖片印得灰濛濛的，根本看不清筆觸的細節，讓人很掃興。但高先生的這套書在這方麵做得非常到位，即便是那些細節繁復的局部特寫，也清晰可見，這對於初學者建立對中國繪畫美學的初步認知，起到瞭很好的引導作用。我常常是先被精美的圖吸引，然後纔去看文字的解讀，兩者相輔相成，讓我對中國藝術的理解進瞭一大步。
評分我感覺這套書更像是作者與讀者進行的一場深度對話，而不是單嚮的灌輸。高居翰的文字中流露著一種謙遜和探索的精神，他並不把自己定位為絕對的權威，而是像一個引路人，引導我們去發現美、去思考藝術的本質。我尤其欣賞他對那些邊緣化或被忽視的藝術傢的關注，他的目光總是那麼獨到。有時候，他會花大量篇幅去解讀一幅看似不起眼的捲軸，但分析完後你會發現，正是這幅畫，成為瞭理解某個藝術轉摺點的關鍵鑰匙。這種對細節的尊重和對全貌的把握能力，讓這套書的閱讀體驗極其充實，每次閤上書本，都覺得自己又多認識瞭一位老朋友，或者說，又多瞭一雙能看透事物本質的眼睛。
評分這套書真讓人愛不釋手！我一直對中國藝術史很感興趣，但總覺得有些資料過於學術化，讀起來有些枯燥。而這套書的作者，高居翰先生，簡直是位語言大師。他的文字流暢、富有畫麵感，仿佛帶著我們親身走進瞭那些古老的畫作之中。比如，在解讀那些山水畫時，他不僅僅是在描述筆墨技法，更是在挖掘畫傢當時的心境和時代背景。我特彆喜歡他分析那些“文人畫”的部分，那種超脫塵世的灑脫和對自然的深沉敬意，都被他描繪得淋灕盡緻。讀完後，我再去看博物館裏的那些畫作，感覺完全不一樣瞭，像是多瞭個導遊在旁邊耳語，把畫背後的故事和情感都講給我聽。那種由內而外散發齣的學識與人文關懷，是其他同類書籍難以企及的。
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