![午夜文叢：欲念浮動 [Glissements progressifs du plaisir]](https://pic.qciss.net/10830209/67cdc2ba-fc79-4229-b275-efa5ec17d4e7.jpg)
具體描述
內容簡介
一個非常美麗的姑娘對血有愛好；她對鮮血蔓延流淌的畫麵著迷：謀殺的血，女人月經的血，失去童貞的血。她被指控犯下一起謀殺（這謀殺看上去像是一幕裝飾性場景），在自辯的藉口下，她開始講述那些改編過的故事，編織起一張由殘酷遊戲、緻命事故、細小傷口、咬痕組成的網，她的對話者一一在其中迷失：一個法官，一個年輕女律師，一個神甫，一個修女。自然，為瞭圓滿完成編造的故事，她最後承認瞭被指控的罪行。目錄
引言劇本大綱
分鏡頭劇本
剪輯筆錄
演職員錶
精彩書摘
1.——在寫有“科澤法影片公司齣品”字樣的原始字幕後，立即推齣起前置片頭字幕作用的單鏡頭。該鏡頭顯現齣女主人公在她的單人牢房中，站著的她處於銀幕的中心，銀幕上隻有她一個人，她身穿這件未成年人監獄的囚服：簡樸的囚服綫條生硬、肥瘦閤適，它應該特點明顯，以便每次齣現時都會被馬上認齣來。實拍中，我們隻是對囚服做瞭小小的改動，把用於一部大片的為女犯做的女衫剪短許多，改成少女穿的超短裙。
同樣要使女犯周圍的布景易於辨認，要給人以空蕩和瞭無一物的感覺。最初的設想是要把布景做成一種白色的或多或少抽象的正方體，並且在一般情況下是很明亮的，雖然不知道確切的光源；根據各種可能性，大概不會有單獨的可見光照射在布景上：透過一個非常高的沒有玻璃的長方形氣窗，隻能看到被垂直安裝的粗鐵條（如果可能，要求有五根鐵條，從右數第二根斷成上下兩截）分割的天空（或另外一道白色的牆壁？），這個大得驚人的窗洞應該讓人瞭解到牆壁不同尋常的厚度（大約為一米）；窗洞的四個麵也應該是一絲不苟的潔白和整齊，從這個無法攀越的窗洞照射進來的光綫在大多數情況下是不真實的，並且不管怎樣都是人工效果（強烈的白光，耀眼的藍光，橘紅色的光），但仍然會讓人感覺到外麵天空的戲劇變化；而有些時候則相反，“屋外”會非常顯形和突齣。牢房裏的傢具隻有一張床（或者兩張，也許三張，如果這是間多人牢房，這可能有弊也有利；或者女犯的人數將會根據場麵而發生變化？），權且定為隻有一張漆成黑色的西班牙式的鐵床，還有一把與鐵床顔色相同的鐵椅（那種放在花園裏的椅子），另外還有一個同樣是黑色的，配有一個白陶盥洗盆、一個盥洗用的水壺和一個汙水桶的盥洗颱。地麵也應該是漆成白色的。
最後定為一間單人牢房。它被搭建在攝影棚中，根據上文所示，絲毫沒有追求真實感：一個非常抽象的白色立方體，窗洞中的鐵條（尤其是摺斷的那根），還有對麵那扇裝有窺視孔的厚厚的牢門，和自然主義者的資料相似，卻更像是一張技術圖樣。有兩麵牆是活動的，這樣就可以根據場麵調度的需要來改變房間的大小。“屋外”存在的具體化將多次僅僅由外麵展開的音響情節完成。
鏡頭開始時，少女的身體是以正麵呈現的，而她卻把臉轉嚮銀幕的右邊。她靜靜地呆瞭好一會之後（10秒鍾？），慢慢轉過頭來注視攝影機。轉頭動作完成後，鏡頭中斷。如果將鏡頭輕輕前推所需的費用不高的話，那麼就將使鏡頭的前推與女演員的轉頭動作精確地同步完成，但應做得完美而且幾乎讓人察覺不到。（或者必要時，拍一個變焦距鏡頭，但要非常緩慢和絕對勻稱；否則放棄。）在完成前推鏡頭和變焦距鏡頭時，要在推進結束後再中斷拍攝。
實拍采納的是用“埃雷瑪剋”牌推拉裝置完成的一個簡短的前推鏡頭，開始是半身取景，結束時肩部取景。
這是個無聲鏡頭，也就是完全靜場。原始字幕的音樂不應在接片後進入無聲鏡頭。或者這樣（實拍采用的辦法），原始字幕是無聲的，而該鏡頭相反卻有一個延長音和由遠及近的腳步聲。
2.——片頭字幕。少女朝嚮攝影機的臉剛一靜止不動，就齣現瞭首幅片頭字幕：“阿尼塞·阿爾維娜”，同時傳來玻璃瓶破碎時的聲音。姓名、職務、名單等均是白底黑字；除瞭框在黑綫之內外，字母的設計及字體極為簡單和常見。
這些字幕被屬於影片本身的彩色畫麵分開：首先是影片主要演員的臉部特寫鏡頭（奧爾加·喬治一皮科，米歇爾·隆斯達勒，讓·馬丁，瑪麗亞娜·厄熱裏基，剋勞德·馬爾科，讓一路易·特蘭蒂尼昂），隨即打入將在影片各種場麵（尤其是性愛或暴力場麵）中齣現的或多或少可以辨認得齣的中近景鏡頭。這樣，片名字幕之前是玻璃瓶破碎在白色地麵上的畫麵，之後是相同地麵上的碎雞蛋及其黏液與一種紅色液體在地麵上相混閤的畫麵。我們也將做同一個鏡頭的非常短暫的瞬間場麵被連續的暗影（閃爍效果）打斷的嘗試。這些畫麵將基本上取自影片的敘事材料（復製鏡頭和多餘鏡頭），但希望每當場閤閤適時在不同的背景下專門為此進行拍攝。然而，如果畫麵的寬度至少可以讓人辨認齣確切的地點，那麼將這些鏡頭固定於一個背景之中，比如發生凶殺的套房中，應該是令人感興趣的（這一設想沒有被采納）。
分開片頭字幕中的黑色姓名的彩色鏡頭最初隻有兩個連續字幕之間的單個鏡頭；後來它們的數量漸漸增多，持續時間慢慢加長：兩個、三個甚至更多，可以連續地齣現。在最後幾幅字幕之間，這些鏡頭將已經被理解為情節（甚至是清晰的情節），在片頭字幕的結尾，它們將這樣或多或少地與開始的故事銜接起來。為避免穿插有畫麵的片頭字幕過於見長，齣現在片頭字幕上的大概將隻是主要演職員的名字，其他名字將齣現在片尾字幕上。這個設想最終沒有被采納，整個字幕沒必要占用太長時間。
在這段時間裏，我們會聽到一種與其說是嚴格意義上的音樂結構，倒不如說是有層次的氣氛效果：主要有街道、車輛、人群的噪音，甚至有騷動的哄鬧聲，但這一切隻是背景。真實的聲音環境和構成影片音樂主題的動機在此背景中清晰可辨。但是在片頭字幕將結束時，氣氛效果中的一個聲音逐漸掩蓋瞭其他聲音：一輛警車上的警報器的尖叫聲由遠及近，在最後一幅字幕齣現時抵達聲音的近景。如果可以選擇的話，將采用某些紐約快速反應部隊用的那種嗚叫聲很大的警報器。
3.——警報器仍然叫著，現在看到警車穿過城市。城市背景不怎麼重要。最簡便的方法也許是在鏡頭庫①中選取這些鏡頭。此處的音響效果由與畫麵相應的真實噪音構成。
4.——在女主角和她的女友諾拉的套房裏。此處的布景應最好與第一個布景（單人牢房）有相似之處：牆壁和地麵的白色，很少的傢具，所有的一切都應使人想起第一組鏡頭中描述過的房間；甚至一種幽閉的感覺在此處重現，封閉的內部，與外界隔絕的世界，卻多瞭幾分熱情，少瞭幾分肅殺。就每個場麵而言，讓情節需要的最少量的物品或傢具齣現在畫麵中會是理想的，然而不要遺忘故事中的關鍵物品，它們以後再齣現時將帶有一種意義……或沒有意義。
少女——比如，就叫她艾麗斯吧，雖然在整個影片中始終沒有人叫她這個名字（和任何其他名字）——正在脫諾拉的衣服；她的動作緩慢莊重，完全悖於常理，並在脫掉或掀開這件或那件衣服或使其滑落時，追求著“藝術”效果。這個過程中摻雜有些許的撫摸，動作一點不怯懦卻也絲毫不大膽：兩個手指的指尖或一隻手背緩緩地滑過肌膚錶麵。隨後突然間一個非常急促的、近乎於粗野的動作破壞瞭這種溫馨情調，顯然這肯定是屬於她們的習慣。很快，艾麗斯的動作又輕柔起來。
在這個場麵中，兩個姑娘的麵部始終沒有錶情：神情凝滯，似乎茫然，艾麗斯的臉上勉勉強強偶爾滑過笑意。要給她們茫然的眼神拍許多特寫鏡頭。艾麗斯站著；諾拉大概也是站著，那樣子像個呆闆的人體模型。
既聽不到街上的噪聲，也聽不到任何音樂，在寂靜之中僅有的場景音響效果（動作，衣服，甚至呼吸）將會顯得格外誇張。各處響起一個極為短促的斷句錶明存在著某個關鍵元素（紅色顔料主鏇律）。
最終剪輯時，這個由三個不同場麵構成的n4鏡頭被錶現警車飛馳的鏡頭分開。這些鏡頭依次為：
3.——裝有警報器的警車。
4.——艾麗斯脫掉諾拉的衣服。隻有一把漆成黑色的藤座椅子和一輛黑色大型號自行車顯眼地處於白色牆壁布景之中，諾拉像櫥窗裏的人體模型似的站著，但卻又如同一尊即將展示給公眾的雕像似的披著薄紗。艾麗斯在她的周圍轉來轉去，一件一件地脫掉諾拉身上的白色床單、鈎織的白色寬幅毛皮肩、一張天然亞麻織成的網（類似吊床，或大網眼的魚網）；漸漸地，她將女友身上的衣服全部脫掉，並不時地後退幾步凝視她的作品。艾麗斯穿的是一條淺藍色的舊褲和一件極為透明的寬鬆上衣，上衣裏麵沒穿任何內衣。既有兩位姑娘站著的全身鏡頭，也有她們的臉部特寫鏡頭。
3乙，——警車繼續奔馳。警報器。
4乙，——艾麗斯把一件皮袍披在諾拉光溜溜的身上，並幫諾拉把手臂伸進袖筒裏，隨後又把皮袍前襟的扣子扣好。她們仍然站著，不過鏡頭拉近瞭一些。像個玩偶似的諾拉任憑艾麗斯擺弄她。艾麗斯仍然穿著那身衣服，幾乎在套房裏的所有場麵中，她都將穿著這身衣服（除非另有說明）。
3丙，——警車。警報器。
4丙，——又是在套房中，但這次諾拉赤條條地半躺在床上，一隻手被綁在比她的頭稍高一點的金屬床欄杆上。艾麗斯，跪在亂糟糟的床單上，全神貫注地用一把長畫筆蘸著罐子裏的紅顔料，在諾拉的乳房上畫著一圈圈粗綫條的渦紋。諾拉仍舊任其擺布，神態安詳，臉上隱隱約約地露齣微笑。這個場麵和上一個場麵都將在影片中再現。這個場麵此處由艾麗斯的臉部鏡頭結束，她猛然——什麼驚擾瞭她？——從她的作品中直起身子並注視著攝影機，發齣驚恐的叫聲。
5.——警報器在尖叫，警燈在車頂上閃爍著，笨拙的警車終於抵達目的地。車減速並在一幢大樓（它的風格差不多與n04中的套房的風格一緻）前停下來。車門隨即打開，但在沒弄清誰從車上下來之前，鏡頭就中斷瞭。車停下時，警報器仍然響著，聲音絲毫沒有減弱。
6.——n4中的背景，但這裏不一定是緊接著剛纔的情景（時間，甚至日期都可能發生瞭變化），艾麗斯仍然穿著那身衣服，又是站著，卻是獨自一人在套房裏的另一個角落裏。她靜靜地站著，房間突然打開（是從外麵撞開的？）時，她仍然一動不動。試一試把兩個開門的畫麵銜接起來：車門和房門。仍然可以聽到警報器的叫聲，但是聲音不那麼響瞭（正常距離效果），警車讓人覺得就停在警探突然闖入的那個房間的窗下。
……
用戶評價
第二段： 讀完前幾章，我感覺自己像是被一個技藝高超的魔術師牽著手，走進瞭他精心布置的迷宮。作者的敘事節奏掌握得爐火純青，時而緊湊得讓人喘不過氣，仿佛子彈擦過耳畔；時而又像夏日午後的微風，緩慢而悠長，讓你有足夠的時間去品味每一個詞語背後的暗示。這種張弛有度的敘事，讓我完全沉浸其中，根本無法預測下一秒會發生什麼。我特彆喜歡他描繪場景時的那種細膩入微，仿佛每一個角落的陰影、每一絲空氣中的塵埃都能被我用感官捕捉到。這種沉浸感是極少數作品纔能達到的境界，它需要的不僅僅是文字功底，更是對人性深處微妙律動的深刻洞察。
評分第三段： 說實話，我本來以為這會是一本晦澀難懂的嚴肅文學，畢竟“文叢”這個名字聽起來就挺高冷的。但齣乎意料的是，它在處理那些宏大主題時，卻異常地貼近生活，充滿瞭鮮活的人間煙火氣。角色們的對話機鋒百齣，充滿瞭智慧和戲謔，讀起來一點都不費力，反而像是在偷聽一場精彩的私人辯論。我尤其欣賞作者對於人物內心掙紮的刻畫，那種“看山不是山，看水不是水”的認知錯位感，非常真實。它沒有提供簡單的答案，而是提齣瞭更尖銳的問題，逼迫讀者自己去思考，去構建自己的理解框架。這種互動性強的作品，讀完後留下的迴味比吃下一塊頂級黑巧剋力還要持久。
評分第四段： 我必須贊揚一下翻譯者的功力。我通常對譯本抱持著十二萬分的警惕，因為很多時候，譯文會生硬地切斷原著的韻味。但這次，這位譯者簡直是天纔！他不僅準確地傳達瞭原文的意義，更重要的是，他成功地保留瞭那種特有的語感和文體風格。有些句子讀起來的流暢度和韻律感，我甚至懷疑它是否真的是從另一種語言轉譯過來的。尤其是在處理那些具有時代背景的俚語和特定的文化符號時，處理得恰到好處，既保留瞭異域風情，又不至於讓非母語讀者感到睏惑。這在很大程度上保證瞭閱讀體驗的完整性和純粹性。
評分第五段： 整本書的結構設計得非常精巧，像一個多麵體，從不同的角度切入，會摺射齣不同的光芒。我嘗試著在讀完中間部分後，倒迴去重讀開篇，驚喜地發現，初讀時那些看似隨意埋下的伏筆，在後文得到瞭無比華麗和令人滿足的收束。這種精心布局的結構，讓我不得不停下來，在草稿紙上畫齣人物關係圖和時間綫，試圖解構作者的“機關”。這種需要讀者投入腦力去參與構建的閱讀過程，實在是太令人興奮瞭。它不像是一次被動的接受，更像是一場智力上的閤作，讓我感受到瞭文學作品中那種高級的、結構性的美感。
評分第一段： 天呐，這本書的封麵設計簡直就是一場視覺盛宴，那種深邃的藍色調和迷離的光影處理，一下子就抓住瞭我的眼球。拿到手裏，紙張的質感也齣奇的好，厚實而又不失細膩，翻開書頁時那種微弱的沙沙聲，讓人感覺仿佛在觸摸某種珍貴的秘密。我還沒來得及深入閱讀內容，光是包裝和裝幀的考究程度，就已經讓我覺得物超所值瞭。這不僅僅是一本書，更像是一件精心製作的藝術品，擺在書架上都覺得身價倍增。我甚至有點捨不得翻開它，生怕弄髒瞭這份精緻。從外在的這些細節來看，齣版方對這部作品的重視程度可見一斑，這無疑為後續的閱讀體驗打下瞭非常高的期望值。那種儀式感，真的非常棒。
評分原作名: Glissements progressifs du plaisir
評分但這時有個長著銀發、身著外科醫生穿的那種高領白大褂的男人從右側近處入場，他的身體的四分之三呈現在我們麵前，這樣，由他的後側幾乎無法推測齣他的相貌。他朝被束縛的年輕女子走去，居高臨下凝視瞭她片刻，他本人的身體部分地遮住瞭她的腿。女囚大概已經死瞭，因為男人走近時，她毫無反應。另外，如果仔細地觀察一下塞口物的形狀以及它恰好處於鼻子下方的位置，就會發現事實上這是個浸過乙醚的布團，為瞭使她不再反抗，這顯得必不可少，零亂的頭發可以證實這一點。
評分午夜文叢：餘年浮動~~~
評分頁數: 206
評分很小 的一本
評分第一幕 自稱亨利·羅賓的人早早就醒來瞭。他花瞭好一陣時間纔算弄明白，自己是在什麼地方，呆瞭多久瞭，在這裏都乾瞭些什麼。他沒有睡好，和衣躺在臨時鋪褥上，在這個資産階級尺度（但現在卻既沒有床，又冷如冰窟）的房間中，當年，剋爾凱郭爾兩度居留柏林期間，就曾把這種房間稱作“盡頭房間”，他第一次居留是在1841年鼕天，與蕾吉娜·奧爾森分手之後的流亡①，另一次是1843年春天，對柏林滿懷希望的“重歸”。亨利·羅賓隻覺得關節僵硬，渾身不自在，簡直起不瞭床。他咬牙挺身，終於完成瞭起床任務，解開扣子，活動瞭一下身子，卻並沒有脫下那件又硬又皺的大衣。他一直走到窗戶（窗朝嚮獵手街，而不是朝嚮憲兵廣場）跟前，拉開瞭破爛不堪的窗簾，小心地沒有把它撕爛。看樣子，曙光纔剛剛初露，在眼下季節的柏林，這錶示時間應該是七點多一點。但是，這天早上，灰色的天空是那麼低矮，人們甚至不敢確信無疑地承認這一點：時間很可能還要更晚一些。HR打算對一下錶，他整夜都戴在手腕上的那塊錶，卻發現它已經停瞭……這沒有什麼奇怪，因為他昨天晚上忘瞭給它上弦瞭。 他迴到瞭桌子前，那裏現在比剛纔更明亮瞭一些，他立刻明白到，在他睡覺期間，這套房子裏有人來過：抽屜大開著，裏麵空空如也。夜用望遠鏡不見瞭，精巧的手槍不見瞭，身份證不見瞭，帶一個血洞的硬皮夾子也不見瞭。還有，在桌子上，兩端都寫滿瞭他縴細字跡的那張紙同樣也不翼而飛。在它的位置上，他看到一張一模一樣的白紙，普通的公務尺寸，上麵匆匆地塗寫著兩句話，字體很大，傾斜著，橫跨整張紙：“乾瞭的已經乾瞭。但，在此條件下，你最好也消失，至少也要消失一段時間。”署名很清楚，“斯泰恩”（詞尾帶一個e），這是皮埃爾·加蘭使用的代號之一。 他是怎麼進來的？HR記得清清楚楚，在跟那個可怖的老太婆見過令人擔憂的一麵後，自己明明是用鑰匙鎖瞭門的，隨後還把鑰匙放在瞭抽屜裏。但是，現在，他把抽屜拉到瞭頭，卻發現根本就沒有鑰匙。他心中頓生不安，擔心（毫無來由）自己被反鎖囚禁起來，便走嚮寫有“J.K.”的小門。它不僅沒有用鑰匙鎖著，而且連關都沒有關上：門扇隻是簡單地擱在槽內，隻有幾毫米，無論是平頭鎖舌，還是斜麵鎖舌，都沒有嚙閤在鎖槽中。至於鑰匙，它也沒有留在鎖眼上。剩下瞭一種解釋：皮埃爾·加蘭還有另一把鑰匙，他用它開瞭門，進瞭套間；齣門時，他帶走瞭兩把鑰匙。但，齣於什麼目的呢？
評分這一次的蘿蔔作品集是把以前白皮的那些按單本重新齣的，值得收
評分但這時有個長著銀發、身著外科醫生穿的那種高領白大褂的男人從右側近處入場，他的身體的四分之三呈現在我們麵前，這樣，由他的後側幾乎無法推測齣他的相貌。他朝被束縛的年輕女子走去，居高臨下凝視瞭她片刻，他本人的身體部分地遮住瞭她的腿。女囚大概已經死瞭，因為男人走近時，她毫無反應。另外，如果仔細地觀察一下塞口物的形狀以及它恰好處於鼻子下方的位置，就會發現事實上這是個浸過乙醚的布團，為瞭使她不再反抗，這顯得必不可少，零亂的頭發可以證實這一點。
評分送貨快，服務好，售後有保障
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