具体描述
内容简介
《实用书法工具书：五体书法字典》收字、首文为四千四百七十八字，各体文字合计四万七千字。《实用书法工具书：五体书法字典》收字以常用的楷、行、草为主，均按原形摹取。《实用书法工具书：五体书法字典》收字以篆、隶为副，篆字取自徐铉的《说文》，隶书取自顾南原的《隶辨》。书中所收楷、行、草三体字，均注明出处，既能帮助读者辨识历代相传的各种字迹，又可借此练习各家书法。
内页插图
前言/序言
用户评价
这本书的装帧和设计真是一绝，封面那种淡淡的米黄色调，配上精致的烫金字体，拿在手里就觉得很有分量。内页的纸张质感也超出了我的预期，摸上去有一种温润的触感，而且纸张的韧性很好，不用担心写字时墨水会洇开。我尤其欣赏的是它的开本设计，既方便携带又不失阅读的舒适度，放在书桌上也是一道亮丽的风景线。不过，我对其中一个细节略有微词，那就是字体的排版，虽然整体清晰，但在某些笔画较多的字体的处理上，行距稍微有些拥挤，要是能再宽松一些，给读者更多的呼吸空间，体验感会更上一层楼。总而言之，从物理层面上看，这本书的制作水准无疑是顶级的，每一处细节都透露出对传统艺术的敬畏与尊重，让人爱不释手。
评分我通常更偏爱那种带有强烈个人风格和时代印记的字体，所以我对那些过于“标准”的工具书往往抱有一种敬而远之的态度。然而，这本字典却让我改变了看法。它在保持了作为“工具书”应有的中立性和权威性的同时，巧妙地融入了一种对“气韵”的追求。它不仅告诉你这个字“应该”怎么写，还通过图示和附注，让你感受到不同书家在处理同一个字时所蕴含的情感和意图。比如，在描摹某一个唐碑的“飞白”处理时，书里提供的微小注释，让我明白了那种笔触的疏密变化并非偶然，而是书写者当时心境的流露。这让我意识到，真正的书法学习，绝不仅仅是机械模仿结构，更是对古人精神世界的探寻。这本书成功地架起了从“技法模仿”到“艺术理解”之间的桥梁，非常深刻。
评分我是一个书法初学者，刚开始对着各种帖帖心烦意乱，不知道该从何入手。幸运的是，我找到了这本字典，它简直是我迷茫时的一盏明灯。书中的内容编排逻辑极其清晰，从最基础的笔画结构到复杂的偏旁部首，都有详尽的解析和对比。它不像那种冷冰冰的工具书，而是像一位耐心十足的老师，用最直白易懂的方式引导我观察和模仿。我特别喜欢它对不同风格的字体在相同笔画上的细微差异所做的标注，这对于我这种对细节敏感的新手来说，简直是醍醐灌顶。我现在每天都会抽出固定时间，对照着书中的范例进行练习，感觉自己的进步速度比以前快了好几倍。这本书真正做到了“授人以渔”，让我不再仅仅是盲目抄写，而是开始理解每一个笔画背后的力道与韵味。
评分说实话，我买过不少书法类的工具书，很多都是厚重有余，但实操性不足，要么就是排版过时，要么就是纸张质量差到无法下笔。这本字典完全没有这些毛病。我最看重的是它的“可操作性”，书中所选取的范例，大多是经过千锤百炼、公认度极高的经典之作。最棒的一点是，它在展示单个汉字的不同写法时，并没有采用那种杂乱无章的拼凑方式，而是很有条理地将同类型的字体放在一起对比，这种“并置比较”的方法极大地提高了学习效率。我发现，当我不再需要频繁翻阅不同章节来寻找某个特定笔画的对比时，我的注意力可以更集中在如何将这些不同的元素有机地整合到我自己的创作中去。它就像一个高效的“书写数据库”，查找、对比、吸收，一气呵成。
评分这本书的实用性，毋庸置疑，但更让我赞叹的是其学术上的严谨性与广博性。我本身对中国书法史略有涉猎，翻阅此书时，发现它并非简单地罗列字帖，而是在字体的演变脉络上做了深度的挖掘和梳理。它收录的字样不仅涵盖了主流楷书、行书的经典范本，对于一些较为生僻的书体（比如瘦金体或某些地方碑刻的特色字形）也有相当数量的收录和考证，这对于研究者或者希望拓展视野的高阶学习者来说，价值无可估量。每一次翻阅，都能发现一些以前未曾留意到的字体细节和历史背景信息，这极大地丰富了我对书法艺术的整体认知。它成功地在“工具性”和“学术性”之间找到了一个完美的平衡点，这点非常难能可贵。
评分很实用，涵盖面很广，书中的字体是取自名家帖中，非常好用！！！
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评分在那冰冷声音响起时，萧炎面前的空间，缓缓扭曲，旋即玄衣缓步而出，目光含煞，顾盼之间，颇具威严。
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评分很实用，涵盖面很广，书中的字体是取自名家帖中，非常好用！！！
评分充实自己、多学习......
评分书已经到了，快递很快，不过还没有时间看！读的时候想起李娟和沈从文，笔法都是自然流畅的，情绪也是淡淡的，不过不同的是总觉得寒凉了很多。我觉得萧红对于故乡的记忆很复杂，温馨的有，悲哀的也有。对于故乡的人，眷恋的有，厌憎的也有，但这厌憎里又有同情。看完之后觉得很难过，还是社会主义新农村好啊。 作者在第一章里开首就写“严冬一封了大地的时候，则大地满地裂着口，从南到北，从东到西……”读者便从东北小镇的严寒的大地着眼，领略了呼兰河的自然、社会、人情风貌。到第二章，我们又顺着作者的笔触进入呼兰河人们的精神世界。那全身无处不哆嗦的大神，跳到半夜时分，那鼓打得分外地响；拥拥挤挤变得荒凉孤寂的河灯还在黑色的河水中流下去;野台子的戏牵动着小镇所有的人们，酿造许多或许欢乐或许不幸的故事；四月十八的娘娘庙会，没有儿子的妇女们正在给送子娘娘戴一副眼镜；人们围拥着争着看不倒翁的表演……到第四章，我们又看到了童年的作者在其祖父的庇护、娇惯、溺爱中那种悠然意的任性的成长。 我们只感到这是作者的信笔写去，自然而洒脱，毫不娇柔，毫不矫饰，决没有因为它不像小说，感到斋要一个完整的情节和中心的人物.当我们看到后几章的漏粉的一群的生活，贫苦却还苦中作乐，直感到一种凄凉和悲哀。及至小团圆媳妇被折磨死，周围邻居的评头品足，又使你既为他们的愚昧狠毒而痛恨，也为他们被毒害不觉悟而痛心。直至最后作者写到王大姑娘同磨官冯歪嘴子的爱情，他们居然冲破封建樊篱，在穷苦、诽谤、中伤中生活得恩爱、兴旺，才透出一口气。不禁为他们的勇敢，为他们顽强的生命力而赞叹。 整篇小说朴素流畅，宛如你与作者在一个美丽的繁星当空的夜晚，听她娓娓讲述着呼兰河—她美丽的家乡.尽管凄婉，尽管优郁，却仍然美丽得动人。恰如茅盾所言，比像一部小说更为诱人。 人最关键的是要继续生存下去,还要有一种自由。就像故事中的“我”一样，快乐的生活，每天天亮就起床，天黑就睡觉，从小无拘无束，就像小猴在森林里玩耍，就像蝴蝶在花丛中飞舞。这是什么？是自由，也是一种享受。 在这个村里，有一种自私的精神，村里有一个大坑，别人都不肯去填平，生怕花掉自己一点点钱财；而这个坑，害死了多少人？就连鸡、鸭、牛、羊它都不肯放过，都要结束他们的生命。这使我想到了一个故事：有两个兄弟，住在一间房子里，墙经过风吹雨打，而破了个洞。哥哥对弟弟说：“弟弟，你去修吧，哥哥太累了。“弟弟又回答哥哥：“哥哥，你去修吧，我还小。”事情过去了一个多月，他们两兄弟谁也不肯去墙上补洞。终于有一天，房子撑不住了，刹那间房屋倒塌了。哥哥和弟弟都后悔万分。你想，区区一个洞会带来这么严重的结果。可他们后悔也晚了。 当然，故事中的人有好的人、不好的人，故事中的事也有好的事、不好的事，他们事后的结果，又分好的结果、坏的结果......
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