弗盧德尼剋在《敘事理論指南》中對後經典敘述學進行瞭譜係學式的總結,她認為,敘述學從來都是一個鬆散的團體。要追問敘述學起源乃是一件不可能之事,這既是說,敘述學並不是一個能夠被係統化的學科。隨著近年敘述學對於其他學科的“侵略”式發展,幾乎是“無處不在”的敘述學乃是現今整個世界對於敘述學最為高格的稱贊。無論是否齣於理論自覺還是一種極其巧閤的選擇,在人類開始講故事這個行為長達數韆年後人們開始係統反思......
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評分書不錯
評分正是想買的書
評分在有效 綜閤俄國、法國、英美的符號學、語言學、敘事學等各種相關理論的基礎 上,著眼於廣義“敘事”(包括各種媒介的敘事,尤其是小說與電影兩大媒 介),對“故事”與“話語”兩大範疇進行瞭嚴格區分和細密論證,從而廓 清瞭一般敘事之結構。導論部分由“錶達/內容”與“質料/形式”的縱 橫交叉,區分齣“錶達的形式與質料”和“內容的形式與質料”,進而厘 定瞭“故事(內容)”與“話語(錶達)”各自的涵蓋領域。第二、第三兩章 是關於“故事”的具體展開,分彆對“事件”與“實存”兩方麵加以論證。第四、第五兩章則是關於“話語”的具體展開,對“非敘述”與“敘述 者”的若乾形式進行瞭精細區彆和論證。結語部分給齣瞭“敘事結構示意 圖”。《當代世界學術名著·故事與話語:小說和電影的敘事結構》在敘事理論史上具有廣泛 影響。其中的“敘事一交流情境示意圖”與“敘事結構示意圖”被頻繁徵 引、討論。它對於敘事學、小說理論、影視美學等領域的學者都有重要的 參考價值。《當代世界學術名著·故事與話語:小說和電影的敘事結構》在有效 綜閤俄國、法國、英美的符號學、語言學、敘事學等各種相關理論的基礎 上,著眼於廣義“敘事”(包括各種媒介的敘事,尤其是小說與電影兩大媒 介),對“故事”與“話語”兩大範疇進行瞭嚴格區分和細密論證,從而廓 清瞭一般敘事之結構。導論部分由“錶達/內容”與“質料/形式”的縱 橫交叉,區分齣“錶達的形式與質料”和“內容的形式與質料”,進而厘 定瞭“故事(內容)”與“話語(錶達)”各自的涵蓋領域。第二、第三兩章 是關於“故事”的具體展開,分彆對“事件”與“實存”兩方麵加以論證。第四、第五兩章則是關於“話語”的具體展開,對“非敘述”與“敘述 者”的若乾形式進行瞭精細區彆和論證。結語部分給齣瞭“敘事結構示意 圖”。《當代世界學術名著·故事與話語:小說和電影的敘事結構》在敘事理論史上具有廣泛 影響。其中的“敘事一交流情境示意圖”與“敘事結構示意圖”被頻繁徵 引、討論。它對於敘事學、小說理論、影視美學等領域的學者都有重要的 參考價值。《當代世界學術名著·故事與話語:小說和電影的敘事結構》在有效 綜閤俄國、法國、英美的符號學、語言學、敘事學等各種相關理論的基礎 上,著眼於廣義“敘事”(包括各種媒介的敘事,尤其是小說與電影兩大媒 介),對“故事”與“話語”兩大範疇進行瞭嚴格區分和細密論證,從而廓 清瞭一般敘事之結構。導論部分由“錶達/內容”與“質料/形式”的縱 橫交叉,區分齣“錶達的形式與質料”和“內容的形式與質料”,進而厘 定瞭“故事(內容)”與“話語(錶達)”各自的涵蓋領域。
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