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[日] 泽木耕太郎 著，陈宝莲 译

图书标签:

• 悬疑
• 推理
• 犯罪
• 惊悚
• 小说
• 剧情
• 黑暗
• 心理
• 都市
• 连载

出版社： 上海译文出版社

ISBN：9787532760398

版次：1

商品编码：11193506

包装：平装

开本：32开

出版时间：2013-03-01

页数：248

正文语种：中文

编辑推荐

　　

　　日本“自助旅行者的圣经”，影响了日本经济高速发展时期的一代年轻人。本书推出以后引发背包客热潮。
　　90年代被改编为同名日剧《深夜特急》，松岛菜菜子、大泽隆夫、陈奕迅、周海媚等主演。
　　第二届JTB纪行文学大赏、日本冒险小说特别奖。

内容简介

　　上班第一天正赶上梅雨，我穿着一次上身的灰西装配黑皮鞋，打着伞。在从东京车站前行至中央邮局十字路口的上班人潮中，我突然决定不要当一个朝九晚五的上班族。
　　换了些许港币，“阔气”地走在异国街头，强烈的阳光让人感觉畅快。今天一整天既无赶着要办的事情，也没约好要见的人——完全自由。光凭这点，这趟旅行就有价值了。 委身人潮，我异常兴奋。香港街路的味道沁入我的皮肤，我的体热融化在街头的空气里，我不知道自己为什么这样着迷。总之这里是香港，而我以前走过的地方和这里相比，简直冷清得像殡仪馆。
　　这趟从德里到伦敦的旅程中，东南亚只是个前奏。然而我在香港，却一个又一个星期地延长滞留、接二连三地到移民局去贡献签证费。甚至后来走过澳门、曼谷、春蓬、宋卡、槟城、吉隆坡、新加坡，我还是在内心追逐一个错觉，这一切都要从我被莫名其妙地扔进那名为“黄金宫殿”的奇妙旅馆说起……

作者简介

　　泽木耕太郎：1947年生于东京，目前已出版著作二十多种，作品类型涵括小说、散文，以报导式文字见长。1978年以《恐怖行动的决算》获得大宅壮一非小说赏，1982年《一瞬的夏季》获得第一届新田次郎文学奖，1985年以《波木大街》获讲谈社散文奖，1995年以檀一雄遗孀第一人称的形式发表《檀》。《深夜特急》被誉为“自助旅行者的圣经”，获得第二届JTB纪行文学大赏，日本冒险小说特别奖，1996改编为日剧《深夜特急（午夜快车）》。日本专业旅游杂誌《SWITCH》于2003年12月做了“泽木耕太郎特辑”，在厚达二百多页的个人专刊中，引介了泽木的创作与旅游路线；《Coyote》於2005年5月亦专文推荐泽木耕太郎的旅行风格。文艺春秋80周年时并推出泽木耕太郎自选集九卷。2003年因过去的作家活动赢得第五十一届菊池宽奖。

精彩书评

　　纪实作家泽木耕太郎，忽然想起“从印度德里坐公共汽车去英国伦敦会怎么样”，带着全部财产一千九百美元离开了日本，他的第一站是香港。那一代的流浪青年还进不了中国大陆。泽木后来把前后两年的欧亚大陆旅行经验写成长篇游记《深夜特急》，问世后引发日本年轻人的背包旅游热。
　　——新井一二三

目录

第一班 车黄金宫殿

第一章 晨曦

第二章 黄金宫殿

第三章 骰子之舞

第四章 从湄南河出发

第五章 妓女和小白脸

第六章 海的对岸

精彩书摘

　　我这趟旅行的卑微主题，是从印度的德里搭野鸡车到英国的伦敦。在这趟旅程中，东南亚并不具特别意义。如果能从香港沿着陆路到印度，固然理想，但是香港和泰国之间有中国、老挝，泰国和孟加拉之间有锁国体制的缅甸，根本不可能穿越。
　　因此，我虽然想亲身体验地球的距离感，但也不得不隔三跳四地放弃某些路段。我原来打算买廉价机票，从东京直飞印度。 就在出发前半个月，在我为了特惠机票数度走访的第N家旅行社，发现了印度航空超级便宜的单程机票，付钱登记时，旅行社的女职员善意地提醒我。 “确定票要开’东京-德里’吗？”
　　他说这张票虽然不是正常定价，但是途中可以停留两个地方，如果不利用这个特惠而直飞德里，有些可惜了。言外之意，似乎是像你这样寒酸旅行的人更该好好珍惜。我理解他是出于善意。
　　可以中途停留，而且是两个地方，如果哪里都不去而直飞德里，是浪费了点。我询问印度航空的过境点后略作考虑，要求他把”东京-德里”的机票改开成”东京-香港-曼谷-德里”。
　　当时觉得香港充其量停留两三天就够了，只是个单纯的过境点。旅程重点还是放在德里以西的地方。然而我在香港，却是一个星期又一个星期地延长滞留、接二连三地到移民局去贡献三十元港币的签证费，这一切都要从我被莫名其妙地扔进哪名为Golden Palace”黄金宫殿”的奇妙旅馆开始。
　　从东京到香港约四个小时，印度航空波音七○七客机的飞航非常舒适。我很想这么写，但实际上没哪么舒服。
　　我买的机票便宜得没话说，已有心理准备机上可能拥挤不堪。但是登机一看，机舱空得叫人傻眼。一百五十个座位还坐不到二十人。我一度窃喜这真走运。 就座以后，翻开贴着美丽印度工笔画的机内餐菜单，洋洋洒洒列着相当豪华的菜色。
　　⊙咖哩杏仁嫩鸡＊烩肉饭＊印式清香蔬菜或菲力牛排＊马铃薯＊炖胡萝卜
　　⊙时令沙拉
　　⊙坚果杏仁树莓酱
　　⊙咖啡＊红茶＊白兰地＊甜酒
　　⊙波尔多红葡萄酒＊布尔戈涅白葡萄酒＊香槟
　　任何人对这么豪华的餐色不可能不寄予厚望。期待机上餐点而没吃午饭的我，在起飞前早就一心盘算。吃牛肉比鸡肉好吧！虽然葡萄酒要点波尔多，不过能先喝一点啤酒更好……。
　　但当飞机开始缓缓滑进跑道时，想喝什么餐前酒的念头瞬间一扫而空。我托付性命的这家印度航空班机破得难以置信。座椅喀啦喀啦地晃动，地板下传来金属激烈摩擦的声音，引擎发出气喘老人挣扎似的痛苦喘息声音。
　　飞机一时停在跑道尽头，全速发动引擎，哦，不，它只是想这么做，但是听不到一点噴射机腹下方轰然作响的声音。这趟大旅行一启程就不顺利，我心情一黯，但现在再怎么懊恼也无济于事。是自己要买这超乎常情的便宜机票，怪不得别人。想想价钱再想想这分不安，心里总算平衡些。不过，万一事后让人说”谁叫你买哪种机票”，还是有点懊恼。耳朵深处彷佛听到朋友奔相走告，”哪家伙别说是伦敦了，连德里也没去成！”我忍不住为这摇摇晃晃开始起飞的印航班机加油打气。
　　飞机持续漫长的滑行，就在我怀疑会不会就这样一路滑到香港的瞬间，机身伴随着”是偶然吧！”的感觉飘然而起。虽然是一点也不毅然决然地起飞，但无论如何，可以确认它有要飞的意志，我垮着肩膀松了口气。
　　可是，机头拉高瞬间，我并没有摁下座椅调节按钮，座位却自动向后倒下，同时，钉在中央逃生门上方的【EXIT】指示灯匡噹一声地掉下来，不仅是我，所有乘客都身体一震，可以想像那声音之大。
　　不过，空中小姐并不怎么意外，一个身缠印度纱丽的空中小姐走过来，捡起照明灯嵌回原位后，若无其事地回到自己座位上。
　　飞机一呈水平飞行时就供应餐点。看到端上来的菜色，我一时怀疑这分寒酸的餐点和哪豪华的菜单之间有关系吗？ 我点的是牛肉，端上来的是鸡肉，此外就只有干巴巴的米饭、两三片菜叶和浇了甜酱的杏仁。
　　我心想，也罢，就喝点酒吧！但发现菜单下有一小行英文但书。持用廉价机票的旅客不能享用免费酒类。我虽然很想喝酒，但想到今后的长旅，不得不压抑奢侈的开销，无奈地只好再要一杯红茶。 天气晴朗，窗外雪白浪头点点散落的蓝海无边无际。
　　没有具体计画的旅行 肚子里塞了一点东西，飞机暂时也不像要坠毁，这时我才担心起出发之际手忙脚乱而无暇认真考虑的事来。 虽然要做长达数个月的旅行，但是没有细密的规画。既未决定从德里到伦敦的路线，也不知道所需的天数。唯一的具体方针就是先到德里再做打算。
　　我也不是完全没有计画，我也曾参考汤玛斯．库克公司发行的《时刻表》拟定大致的行程，但做到一半时觉得很蠢便放弃了。因为我认为，如果要订定计画再按表行事，哪就不需要这样的旅行了；就是不要预定任何事。不过，就连今晚下榻香港哪间旅馆都还没决定，未免也太誇张了。
　　马虎的不只是计画而已。
　　虽然要行旅印度到中近东一代风土严可的国家，我却没有充分考虑要带的行李，只带了像是国内数日旅行所需的日用品就出发。 T恤三件、裤子三条；长短袖衬衫各一件；袜子三双；不知为什么带了泳裤和太阳眼镜；盥洗用具一套；医生叮嘱以备万一时拿的抗生素和正露丸一瓶；在横滨美国街买的旧睡袋和朋友送的一架相机；完全没有旅游手册，只有西南亚和欧洲的地图各一张；书三本。这就是我塞进旅行背包的所有东西。 怀疑仅靠这些装备就能到伦敦的念头猛然掠过。
　　三本书中，一本是有关西南亚的历史，一本是星座概论，可以享受阅读乐趣的就只有哪本中国诗人李贺的选集了，但我也没有自信能否连续数月反覆阅读而不觉烦腻。 真是越想越不安心。

　　……

前言/序言

《深夜特急（1）》是一部引人入胜的作品，它以其独特的叙事视角和深刻的主题，将读者带入一个充满未知与探索的旅程。故事并非仅仅描绘一场物理上的迁徙，更是一场心灵的跋涉，一场关于自我发现与身份认同的深刻体验。 故事的开端，我们将目光聚焦于一位名叫“旅人”的主人公。他的人生，在某种意义上，正处于一个十字路口。或许是厌倦了日复一日的单调生活，或许是被某种无法言说的冲动所驱使，他选择踏上了一段没有明确目的地的旅程。这个决定，如同在平静的水面投下的一颗石子，激起了层层涟漪，预示着他即将面对的，是一系列意想不到的事件和挑战。 “深夜特急”这个书名本身就充满了一种神秘感和象征意义。它暗示着这是一段发生在黑暗中的旅程，一段与寻常时间轨迹不同的迁徙。深夜，往往是人们最容易卸下伪装，直面内心真实的时刻；而特急，则代表着一种不容迟疑、向前推进的势头。旅人选择在深夜启程，不仅仅是因为他行动的实际时间，更象征着他选择了一条通往未知、甚至可能是不归路的道路。这条路，或许铺满了荆棘，或许隐藏着陷阱，但同时也可能孕育着新生与蜕变。 故事的展开，并非采用传统的线性叙事。作者巧妙地运用蒙太奇的手法，将旅人碎片化的回忆、当下的观察与对未来的模糊憧憬交织在一起，构成了一幅色彩斑斓却又错落有致的画卷。我们看到的，不是一个完整清晰的旅途路线图，而是一系列触动人心的瞬间，一个个鲜活的人物，一段段令人回味的对话。 在旅人的行程中，他遇到了形形色色的人。这些人，如同夜幕下的流星，短暂地划过他的生命轨迹，却留下了深刻的印记。他们或许是和他一样在旅途中的流浪者，或许是某个陌生小镇的居民，或许是某个车厢里的同路人。这些人身上，承载着不同的故事、不同的命运、不同的价值观。有的，热情如火，给予旅人短暂的温暖；有的，冷漠如冰，让他体会世态的炎凉；有的，智慧深邃，点拨他迷茫的心灵；有的，天真烂漫，让他找回久违的纯粹。 这些相遇，并非偶然。每一个遇见，都像是一面镜子，折射出旅人内心的某种状态。他与他人的互动，不仅推动着故事的发展，更重要的是，它促使旅人不断审视自己。他开始反思自己的过往，质疑自己曾经的坚持，探索自己内心深处的渴望。这些人物，他们的出现，不是为了填补故事的空白，而是为了激发旅人自身的思考，为了让他看到自己内心深处的潜藏的可能性。 随着旅程的深入，自然环境也成为了故事中不可或缺的一部分。广袤无垠的原野、寂静幽深的森林、喧嚣拥挤的城市、荒凉孤寂的车站，每一个场景都赋予了故事特定的氛围和象征意义。自然环境的变幻，不仅是旅人行踪的记录，更与他内心的情感起伏形成呼应。有时，壮丽的自然景色会让他感受到生命的渺小与自身的渺小，从而引发对存在意义的思考；有时，恶劣的环境会考验他的意志，让他发现自己潜藏的韧性与力量。 “深夜特急（1）”并非一个简单的情感宣泄，它更是一场智力的挑战。作者在叙事中埋下了诸多伏笔和象征，需要读者细心揣摩。例如，某些反复出现的意象，某些看似无关紧要的细节，都可能蕴含着深刻的寓意。这些象征，或许是对现代社会异化的隐喻，或许是对人性复杂性的探讨，或许是对某种精神困境的写照。读者在阅读的过程中，需要调动自己的想象力与逻辑思维，去解构这些象征，去理解作者想要传达的深层含义。 故事的核心，始终围绕着旅人的内心世界展开。他并非一个完美的英雄，甚至可以说，他身上充满了普通人的缺点和迷茫。他会感到疲惫，会产生怀疑，会渴望被理解，也会犯下错误。然而，正是这种不完美，让他显得格外真实和 relatable。他的每一次挣扎，每一次顿悟，都牵动着读者的心弦。我们仿佛能看到自己曾经的影子，在旅人的身上，我们看到了自己面对困境时可能出现的反应，看到了自己渴望改变时的冲动。 “深夜特急（1）”所探讨的主题是多元的。它触及了孤独与连接、自由与束缚、过去与未来、现实与虚幻等诸多深刻命题。旅人的旅程，是对这些命题的一次次追问与探索。他试图在孤独中寻找连接，在束缚中寻求自由，在过去与未来之间找到平衡，在现实与虚幻的边界上辨别真伪。 这部作品的语言风格，同样值得称道。作者的笔触细腻而富有诗意，他善于捕捉微妙的情感，描绘生动的场景，营造引人入胜的氛围。文字之间，流淌着一种淡淡的忧伤，一种对生命无常的感叹，但同时，也透露出一种坚韧不拔的力量，一种对未来的希望。这种语言上的张力，使得作品在保持一定深度的同时，又不失其艺术感染力。 “深夜特急（1）”的魅力还在于它的开放性。故事的结尾，并非一个圆满的句号，而是一个充满想象空间的留白。旅人的旅程还在继续，他的探索也远未结束。这种未完待续的感觉，激发了读者强烈的期待，让人们迫不及待地想要知道，接下来的故事将如何发展，旅人又将迎来怎样的命运。这不仅仅是对故事本身的吸引，更是对人生无尽可能的隐喻。 这部作品，适合那些在生活中感到迷茫，渴望寻找方向，或者仅仅是想在文字的世界里进行一场深刻心灵旅行的读者。它不是一本提供简单答案的书，而是一本引发思考的书。它会让你在阅读过程中，不断地问自己，如果是我，又会如何选择？ 总而言之，《深夜特急（1）》是一部充满哲学思辨和艺术魅力的作品。它以一位普通旅人的视角，展现了人生旅途中不期而遇的风景、遇见的人，以及由此引发的内心世界的波澜。它不是对某一特定事件的记录，而是对生命状态的深刻洞察，是对自我追寻的生动写照。它是一场关于灵魂的迁徙，一场在黑暗中寻找光明的探索，一场永不停歇的自我发现之旅。

评分☆☆☆☆☆

这部作品的引人入胜之处，首先在于其对人物内心世界的细腻刻画。作者似乎对人性的幽微之处有着超乎寻常的洞察力，每一个角色的抉择、每一次挣扎，都被描摹得入木三分。主角A在面对困境时的那种近乎绝望的坚韧，以及他与配角B之间那种错综复杂、难以言喻的情感纠葛，构成了故事最坚实的骨架。特别是当他们身处绝境，必须做出痛苦的取舍时，那种撕裂感通过简洁却充满力量的文字直击人心。我几乎能感受到空气中的紧张和湿度，仿佛自己也成了那个无助的旁观者。这本书的节奏掌控得非常老道，它并非一味地加速推进，而是在关键时刻懂得放慢，让那些沉重的、需要消化的情感得以沉淀。这种张弛有度的叙事策略，使得阅读过程既有快艇破浪的刺激，又有深海潜航的压抑，层次感极为丰富。阅读过程中，我多次停下来，反复咀嚼那些关于“选择与代价”的段落，思考着如果易地而处，自己是否能做出同样的选择。这绝非一部轻松愉快的读物，它像一剂需要慢慢品味的烈酒，后劲十足，让人在合上书本后，仍需很长时间才能从那片深邃的情感迷雾中抽离出来。

评分☆☆☆☆☆

如果从主题的深度来衡量，这部小说触及的议题远超一般的娱乐作品范畴。它并非满足于讲述一个引人入胜的故事，而是试图探讨诸如“身份的流动性”、“被遗忘的历史”以及“个体在巨大社会机器面前的无力感”等宏大命题。作者并没有给出简单的答案或道德评判，而是将这些复杂的议题以一种开放性的方式呈现给读者。通过不同角色的视角，我们得以审视同一个事件的不同侧面，从而意识到“真相”往往是多维且主观的。其中关于“记忆的不可靠性”的讨论尤其令人深思，小说暗示了我们所坚信的过往，或许只是被精心构建或无意歪曲的叙事。这种对既定现实的解构，迫使读者跳出舒适区，进行批判性思考。整本书散发着一种知识分子的忧思，它不贩卖廉价的希望或煽动性的情绪，而是提供了一个冷静而深刻的观察窗口，去审视我们所身处的这个复杂世界。这种理性的审视，比任何空洞的口号都更有力量。

评分☆☆☆☆☆

从叙事技巧的角度来看，这部小说的结构安排简直是一部精密的钟表。它巧妙地运用了非线性叙事，通过穿插的回忆片段和现实场景的快速切换，不断地为读者抛出新的信息碎片，却又不急于提供完整的拼图。这种“碎片化”的叙事方式，极大地增强了悬念和探索欲。读到一半时，我甚至忍不住翻回前面的章节，试图重新梳理那些看似无关紧要的对话或环境描写，以期捕捉到隐藏在字里行间的伏笔。作者对场景的描绘也极具画面感，无论是那个阴雨连绵的都市角落，还是那片荒凉寂静的郊外废墟，都仿佛被高质量的电影镜头捕捉下来，色彩、光影、甚至气味都能被联想起来。更值得称道的是，作者在构建这个世界观时，并没有采用那种大开大合的宏大叙事，而是通过日常生活中的琐碎细节，逐步搭建起一个庞大而又真实可信的背景。这种“由小见大”的处理方式，使得读者对故事背景的代入感极强，仿佛自己就是活在那个时代、那个环境下的普通人，只是偶然卷入了非凡的事件之中。这种对细节的偏执，是区分平庸与卓越作品的重要标志。

评分☆☆☆☆☆

这部作品的语言风格，可以说是兼具了古典的韵味和现代的犀利。它不像一些当代小说那样追求极简的口语化表达，而是保留了一种经过雕琢的、富有节奏感的书面语调。这种语言的质感非常独特，读起来有一种沉甸甸的重量感，每一个词语的选择都经过了深思熟虑，没有一个多余的赘字。例如，作者描述人物情绪波动时，往往会使用一些意象化的比喻，这些比喻既新颖又贴切，能够精准地捕捉到那种难以言喻的心理状态。例如，形容一种突如其来的恐惧时，他可能会写“那感觉像是一根冰冷的铁丝，无声地缠绕住了心脏的搏动”，这种表述立刻将抽象的情绪具象化了。此外，对话的处理也非常高明，角色之间的交流往往暗流涌动，很多时候，真正重要的信息并非通过直接的陈述传达，而是隐藏在停顿、未竟之言和潜台词之中。这要求读者必须全神贯注，细心揣摩每一次字面意思背后的真正含义。这种对文字精炼度的极致追求，使得阅读体验成为一种智力上的享受和挑战。

评分☆☆☆☆☆

我对这部作品的整体观感，可以用“意犹未尽”来形容。它的世界构建得如此细致入微，以至于当故事走到尾声时，我仍感觉有很多角落尚未探索，许多人物的未来走向也留下了巨大的想象空间。它不是那种“一气呵成，读完即止”的作品，它更像是一块巨大的、尚未被完全雕琢的璞玉，散发着原始而迷人的光泽。我特别欣赏作者处理“开放式结局”的方式——它并非敷衍的收尾，而是通过一个极其精妙的场景转换，将故事的核心矛盾提升到了一个新的哲学层面。这种收尾方式，与其说是结束，不如说是一种邀请，邀请读者将自己的思考和情感继续投射到故事之外。这种文学上的“留白”，极大地延长了作品的生命力。读完之后，我立刻产生了强烈的冲动，想去查找是否有作者的其他作品，或者去探究故事背景中那些被一笔带过的历史事件。这部小说成功地在我的脑海中种下了一颗种子，关于探索、关于质疑、关于那些在表象之下默默运行的复杂机制。我期待着未来能有机会再次回到这个世界中，去发现那些初读时可能忽略的细节。

评分☆☆☆☆☆

泽木耕太郎：1947年生于东京，目前已出版著作二十多种，作品类型涵括小说、散文，以报导式文字见长。1978年以《恐怖行动的决算》获得大宅壮一非小说赏，1982年《一瞬的夏季》获得第一届新田次郎文学奖，1985年以《波木大街》获讲谈社散文奖，1995年以檀一雄遗孀第一人称的形式发表《檀》。《深夜特急》被誉为“自助旅行者的圣经”，获得第二届JTB纪行文学大赏，日本冒险小说特别奖，1996改编为日剧《深夜特急（午夜快车）》。日本专业旅游杂誌《SWITCH》于2003年12月做了“泽木耕太郎特辑”，在厚达二百多页的个人专刊中，引介了泽木的创作与旅游路线；《Coyote》於2005年5月亦专文推荐泽木耕太郎的旅行风格。文艺春秋80周年时并推出泽木耕太郎自选集九卷。2003年因过去的作家活动赢得第五十一届菊池宽奖。

评分☆☆☆☆☆

换了些许港币，“阔气”地走在异国街头，强烈的阳光让人感觉畅快。今天一整天既无赶着要办的事情，也没约好要见的人——完全自由。光凭这点，这趟旅行就有价值了。　 委身人潮，我异常兴奋。香港街路的味道沁入我的皮肤，我的体热融化在街头的空气里，我不知道自己为什么这样着迷。总之这里是香港，而我以前走过的地方和这里相比，简直冷清得像殡仪馆。

评分☆☆☆☆☆

《深夜特急1》内容简介：上班第一天正赶上梅雨，我穿着第一次上身的灰西装配黑皮鞋，打着伞。在从东京车站前行至中央邮局十字路口的上班人潮中，我突然决定不要当一个朝九晚五的上班族。

评分☆☆☆☆☆

看着书的时候，偶尔也会幻想下，想着硕大的蟑螂在地上爬，敬畏心顿起。还有很多地方看上去很美，但是语言不通，治安不好，种族复杂，等等等等，对我来说都貌似很可怕。

评分☆☆☆☆☆

前些日子在书摊上淘到三本书，是一个系列---午夜快车三部曲亚欧大陆放浪行，第一本书叫《黄金宫殿》，我昨天晚上看完了。然后接着看了一半的第2本《波斯之风》。没看完，可是忍不住想说一下，读书的时候，心理活动太多了，睡了一觉，忘记差不多了，尽量回忆一下。

评分☆☆☆☆☆

旅行的意义，每个人标尺不同。或者某些旅行，一开始就不存在意义，只是身体发射出一个强烈的信号，告诉你，要出去走一走，走一走，无论是在哪里，只要能抛弃掉那些墨守成规的轨道，毫无新意的日子，去到另一个地方，闻不一样的空气，看不一样的风景，那么好像，我就没有白活。

评分☆☆☆☆☆

看完书好想背起背包就走

评分☆☆☆☆☆

泽木耕太郎：1947年生于东京，目前已出版著作二十多种，作品类型涵括小说、散文，以报导式文字见长。1978年以《恐怖行动的决算》获得大宅壮一非小说赏，1982年《一瞬的夏季》获得第一届新田次郎文学奖，1985年以《波木大街》获讲谈社散文奖，1995年以檀一雄遗孀第一人称的形式发表《檀》。《深夜特急》被誉为“自助旅行者的圣经”，获得第二届JTB纪行文学大赏，日本冒险小说特别奖，1996改编为日剧《深夜特急（午夜快车）》。日本专业旅游杂誌《SWITCH》于2003年12月做了“泽木耕太郎特辑”，在厚达二百多页的个人专刊中，引介了泽木的创作与旅游路线；《Coyote》於2005年5月亦专文推荐泽木耕太郎的旅行风格。文艺春秋80周年时并推出泽木耕太郎自选集九卷。2003年因过去的作家活动赢得第五十一届菊池宽奖。上班第一天正赶上梅雨，我穿着第一次上身的灰西装配黑皮鞋，打着伞。在从东京车站前行至中央邮局十字路口的上班人潮中，我突然决定不要当一个朝九晚五的上班族。

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我遇见好多长期走在路上的人，一个新加坡人，每年只有年底回一个月家，其它大部分时间在东南亚游历，我在大理客栈碰到他，他几乎每年都要来住一段时间，但还是跟我们兴致勃勃去做洱海的渡船，他所有的人生，都在一个背包里。一个北京人，单车环游中国，9月碰到他，问他什么时候回北京，他说不着急，明年过年再回家。每次说这些神人给朋友听，大家都很羡慕，转头又说，这种不切实际啦，不要太幻想，还是好好工作，过主流人生。