具體描述
內容簡介
《中國曆代繪畫經典（第1輯）：巨然萬壑鬆風圖》是中國曆代繪畫經典高清仿真解析範本之一，由楊惠東編著。 五代巨然《萬壑鬆風圖》為故宮舊藏，現藏上海博物館。絹本，墨筆，縱200．7厘米，橫70．5厘米。 在巨然所有存世作品中，以此圖尺幅最為巨大。雖然師法董源，但由於後期移居北方，故其作品中的高曠雄渾氣象，體現齣鮮明的北派山水影響。此圖繪江南煙嵐鬆濤，礬頭重疊；深榖裏清泉奔湧，溪畔濃蔭森森；沿著麯摺的山脊，是一片片濃密的鬆林， “豐”字形的鬆樹隨風搖曳，似乎能使觀者感受到陣陣濕潤的涼風撲麵而來；溝壑裏聚起團團雲霧，緩緩地嚮上升騰；山瀑下置一水磨磨坊，溪上架一木橋，所寫正是宋人山水理想中的可遊可居之境。構圖與其它山水稍有不同，雖取全景，並不突齣主峰，而是通過環繞著的鬆林將峰頂連成一個統一的整體，近、中、遠三個空間層次錶現得自然得體。全圖筆墨沉厚渾樸而不失腴潤秀雅，天趣盎然，仍不失江南山水的溫潤氣象。坡石用淡墨作長披麻皴，再以焦墨、破筆點苔，有沉鬱清壯之韻。畫中屋字，以界畫而成，顯示瞭畫傢高超的錶現能力與寫實技巧。就此畫的總體氣象而言，無疑是畫傢的晚期作品。作者簡介
作者：（五代）巨然 巨然，五代宋初畫傢，江寜（今江蘇南京）人，開元寺僧。工畫山水，師法董源水墨一派而有所發展，所作淡墨輕嵐，氣象溫潤，擅寫江南煙嵐氣象和山川高曠之景。南唐後主李煜降宋後，巨然隨至汴京（今河南開封），住開寶寺，於學士院繪《煙嵐曉景》壁畫，為時稱賞。其畫多用長披麻皴寫山石，山頂多作礬頭（山頂石塊），以破筆焦墨點苔，並於水邊點綴隨風蒲草，林麓之間，布置以鬆柏卵石，風格蒼鬱清潤。後人將其與董源並稱“董巨”，為五代宋初南方山水畫的主要代錶，對後世影響頗大。存世作品還有《鞦山問道圖》、《層岩叢樹圖》（颱北“故宮博物院”藏）、《雲煙浮岫圖》軸（日本大阪市立美術館藏）等。前言/序言
用戶評價
我拿到這本《中國曆代繪畫經典》（第1輯）：巨然萬壑鬆風圖，心中真是百感交集。雖然我之前對中國古代繪畫有過一些淺薄的瞭解，但真正深入接觸到大師的作品，還是第一次。巨然，這個名字對我來說，既熟悉又陌生，熟悉是因為知道他是宋代山水畫的重要代錶人物，陌生則是因為他的作品流傳至今的並不多，每一幅都顯得彌足珍貴。“萬壑鬆風”這個標題，就足以讓人心潮澎湃，它喚起的是我對壯麗山河的想象，是對自然偉力的敬畏，更是對中國傳統繪畫中“氣韻生動”的追求。我迫不及待地想打開這本書，去感受巨然筆下的鬆風，去體悟他如何在尺幅之間勾勒齣磅礴的萬壑。這不僅僅是欣賞一幅畫，更是一次學習，一次對中國傳統藝術精神的深度探索，是對祖先智慧和審美的緻敬。我希望通過這本書，能夠更深刻地理解中國山水畫的意境，感受那種“筆墨精神”的獨特魅力。
評分這套《中國曆代繪畫經典》係列，雖然我手中這本是“巨然萬壑鬆風圖”這一輯，但單憑這一個名字，就已經足以勾起我對中國繪畫史的無盡遐想。巨然，這個名字本身就帶著一種宋代文人畫的雅緻與沉靜，而“萬壑鬆風”更是描繪瞭一幅壯闊而又充滿生機的山水畫捲。我常常想象，在這幅畫中，深邃的山榖如何層層疊疊，鬆濤如何在風中翻湧，而巨然大師又如何將這天地間的氣韻融入筆墨之中。這本書的到來，不僅僅是翻閱一幅畫，更像是穿越時空，與一位古代的藝術巨匠進行一次深邃的對話。我期待著能夠從這幅畫中，感受到宋代山水畫的獨特魅力，領略那種“外師造化，中得心源”的藝術境界。對於我而言，這不僅僅是一本畫冊，更是一扇通往中國傳統美學世界的窗戶，讓我得以窺見古人眼中那宏偉而又細膩的自然之美，以及他們如何將這份感受轉化為永恒的藝術作品。
評分我一直以來都對中國古代藝術情有獨鍾，尤其是宋代山水畫，總覺得那是一種極高的藝術境界。“巨然萬壑鬆風圖”這本書，作為《中國曆代繪畫經典》係列的第一輯，自然引起瞭我極大的興趣。巨然，作為五代末至北宋初的重要畫傢，他的作品在山水畫史上占據著舉足輕重的地位。而“萬壑鬆風”，這個意境描繪，聽起來就充滿瞭力量感和生命力。我希望通過這本書，不僅能夠欣賞到巨然大師精湛的筆墨技法，更能從中體悟到他筆下的山水所蘊含的哲學思考和精神追求。這不僅僅是一次視覺的享受，更是一次文化的溯源，一次對中國傳統美學精神的深度探索，讓我有機會走近真正的藝術殿堂。
評分這套《中國曆代繪畫經典》係列，我一直很關注。這次拿到“巨然萬壑鬆風圖”這一輯，更是讓我愛不釋手。巨然，宋代山水畫的重要畫傢，他的名字本身就帶著一股文人墨客的雅韻。而“萬壑鬆風”這幅畫，聽名字就充滿瞭詩意和畫麵感，仿佛能夠感受到那山榖中的清風，以及鬆樹搖曳的姿態。我一直對中國山水畫中的意境特彆著迷，那種“可行、可望、可遊、可居”的境界，是西方繪畫很難企及的。我希望通過這本書，能夠深入地瞭解巨然的繪畫風格，學習他如何用筆墨來錶達他對自然的感悟和熱愛。這不僅僅是一本畫冊，更是一次學習傳統文化、感受中國美學的絕佳機會，讓我有機會近距離地接觸到國寶級的藝術珍品。
評分我一直對中國古代繪畫藝術充滿瞭敬畏和好奇，尤其是宋代山水畫，那份淡雅與深邃總是讓我著迷。《中國曆代繪畫經典》（第1輯）：巨然萬壑鬆風圖，這個書名就足以讓我心動。巨然，這位藝術大師的名字，本身就承載著厚重的曆史和非凡的藝術成就。“萬壑鬆風”四個字，更是像一幅動態的畫捲在我腦海中展開，想象著那山榖深邃，鬆濤陣陣的景象。我期待在這本書中，能夠領略到巨然大師精妙的筆墨技巧，感受他筆下山水的雄渾氣魄，更希望能從中體會到中國傳統繪畫中那份“氣韻生動”的獨特美學。這對我來說，是一次難得的學習機會，一次與古代藝術傢精神對話的旅程，一次對中華文化藝術瑰寶的深度探尋。
評分拿到這本《中國曆代繪畫經典》（第1輯）：巨然萬壑鬆風圖，我真是太激動瞭。之前隻是在一些藝術史的介紹中聽說過巨然的名字，對他的畫作更是充滿瞭好奇。尤其是“萬壑鬆風”這個標題，光是聽著就覺得氣勢磅礴，仿佛能聽到鬆林中迴蕩的陣陣濤聲。“中國曆代繪畫經典”這個係列的名字，更是點明瞭其分量，能夠入選其中的，必定是舉世公認的藝術瑰寶。我一直以來都對中國傳統藝術有著濃厚的興趣，尤其是山水畫，總覺得裏麵蘊含著一種東方特有的哲學思想和人生態度。我相信，通過這本畫冊，我能夠近距離地欣賞到巨然大師的筆墨技巧，感受他如何將自然的萬韆氣象，轉化為紙上的水墨丹青。這不僅僅是一次視覺的盛宴，更是一次精神的洗禮，一次對中國古代藝術傢們高超智慧和深厚情感的緻敬。
評分當我看到《中國曆代繪畫經典》（第1輯）：巨然萬壑鬆風圖這本書時，我的內心充滿瞭期待。巨然，在我的印象中，是中國山水畫發展史上一位繞不開的重要人物。他筆下的山水，總有一種特彆的氣韻和力量。“萬壑鬆風”這個意境，更是勾勒齣一種壯麗而又充滿生命力的景象。我一直認為，中國傳統繪畫不僅僅是技法的展現，更是作者內心世界和對自然深刻理解的體現。我非常希望能在這本書中，通過巨然大師的畫作，去感受那種“天人閤一”的哲學思想，去領略中國山水畫的獨特魅力。這本書對我來說，不僅僅是一本畫冊，更是一扇打開古代藝術殿堂的鑰匙，讓我得以窺見中國文化深厚的底蘊。
評分當我第一次看到《中國曆代繪畫經典》（第1輯）：巨然萬壑鬆風圖這個書名時，就有一種被深深吸引的感覺。巨然，這個名字在我心中，總是與宋代山水畫的巔峰聯係在一起。而“萬壑鬆風”，這個意境的描繪，更是充滿瞭力量感和生命力，仿佛能感受到那山間的風，那鬆濤的起伏。我一直認為，中國山水畫不僅是自然景物的描繪，更是藝術傢內心世界的抒發，是對宇宙人生的一種哲學思考。我非常希望在這本書中，能夠深入地瞭解巨然大師是如何通過他的筆墨，去傳達這種深刻的意境和精神。這不僅僅是一次視覺的享受，更是一次對中國傳統藝術精神的深刻理解，一次對曆史文化的追溯，一次與藝術巨匠的跨時空交流。
評分一直以來，《中國曆代繪畫經典》這個係列都是我夢寐以求的書籍。終於，我拿到瞭“巨然萬壑鬆風圖”這一輯，心中真是無比的喜悅。巨然，這個名字對我來說，既是傳奇，也是藝術的巔峰。他對山水畫的貢獻，在中國美術史上留下瞭濃墨重彩的一筆。“萬壑鬆風”這幅畫，光是聽名字，就讓人感受到一種雄渾壯闊的氣勢，仿佛能聽到山風呼嘯，鬆濤陣陣。我迫不及待地想在這本書中，去感受巨然大師是如何用他的筆墨，將自然界中最具生命力的元素，刻畫得如此生動。這不僅僅是一次簡單的觀賞，更是一次深入的文化體驗，一次與古代藝術巨匠的靈魂對話，一次對中國傳統繪畫藝術精髓的探尋。
評分《中國曆代繪畫經典》（第1輯）：巨然萬壑鬆風圖，這個書名本身就帶著一種古樸而又莊重的氣息。巨然，一個響當當的名字，在我心中，他代錶著宋代山水畫的高峰。而“萬壑鬆風”，光是這兩個詞，就能勾勒齣極其壯麗的畫麵，深邃的山榖，呼嘯的鬆風，這一切都充滿瞭生機與力量。我一直認為，中國山水畫不僅僅是描繪風景，更是一種精神的寄托，一種對宇宙人生的思考。我非常期待能夠在這本書中，看到巨然大師是如何將他的哲學思想和對自然的敬畏之情，融入到他的筆墨之中的。這不僅僅是翻閱一本畫冊，更像是一次與曆史對話，一次與藝術大師心靈的交流。我希望能從中汲取靈感，更深刻地理解中國傳統文化的精髓。
評分好
評分中國新聞齣版研究院應用理論研究室主任、國民閱讀調查報告課題組負責人徐升國認為，碎片化閱讀在便於利用零碎時間來閱讀信息的同時，也大量擠占瞭人們深閱讀的時間。碎片化閱讀還使人形成瞭一種惰性化的依賴，習慣於通過搜索、提問或者交互來獲得知識碎片。不容易形成深度的、批判性的、理性化的、係統的知識體係。它對人們的知識體係、思維方式，以及理性思考能力、邏輯思維能力和判斷能力都構成挑戰。好利之心壓倒一切，非一朝一夕之故。古人說：“不以利為利，以義為利也。”以義為利是遙遠的古話。退一步說，以名為利。然名利雙收，話雖好聽，利必不大。惟有不恤聲名的乾，以利為利，始專而且厚。道德名譽的觀念本多半從書本中來，不恤聲名與不好讀書亦有相互的關聯。 在這一味好利的空氣中尋求讀書樂
評分國民讀書 每人年均不到一本
評分巨然在北宋期間，為謀求在北方的藝術地位，不得不效法李成之作，如仿李成的寒林山水，在構圖和筆法上都略異於董源，但意趣仍是江南畫。巨然的畫藝遠不及董源廣博，專以山水為長。[2]
評分此圖無款，亦未見曆代著錄，畫法蒼勁，筆墨厚重，層巒疊翠,葉茂林森,奇峰崛起,煙林清曠,咫尺韆裏。畫群山叢林溪流橋杓竹籬茅捨的山居景色，筆墨鬆秀粗放，繪畫技法以乾擦為主,略施烘染,氣韻瀟灑,運筆自然,有山似夢霧,石如雲動之感。右上鈐有“天曆之寶”大印，右下有明紀察司半印，可知曾為元、明內府收藏。
評分北宋 巨然 絹本墨筆 縱67.5厘米 橫40.5厘米 日本阪齋藤氏董藏
評分上海大學教授趙劍敏提齣，現在不少年輕人掌握的曆史知識過於零碎，他們從電視劇、網絡小說、微博等看到一些有關曆史的零碎片段，然後整閤起來，形成一段曆史知識。
評分巨然山水的構成，雖齣自董源，但自成一格。以現存傳為巨然的山水畫為證，他喜作竪式構圖，可能是宋初北方山水畫多立軸的緣故。他的山水，於峰巒嶺竇之外，下至林麓之間，猶作卵石、鬆柏、疏筠、蔓草等。畫中幽溪細路，屈麯縈帶，竹籬茅捨，斷橋危棧，爽氣情人。這些錶現內容與董源之作大體相近。不同的是除瞭巨然糅入瞭一些北方山水畫的構圖外，還在於巨然的筆墨與董源相比，趨於粗放，多不作雲霧迷濛之景，但畫中散發齣濃重的濕潤之氣卻不亞於董源。巨然擅長用粗重的大墨點點苔，鮮明、疏朗，長披麻皴粗而密，筆法老辣、率意。[2]
評分此圖無款，《石渠寶笈初編》定為宋人畫，畫上端山巒起伏而多變化，山麓林木間露齣宅院屋宇，前臨溪水闆橋，山巒坡岸以短筆披麻皴畫成，圖中皴擦點染諸法兼備，筆墨細膩富有層次。明代張醜敘及此畫：“丙子陽月望前二月，作同朝延世兄訪吳能遠氏，話間承示宋裱居然絹本《蕭翼賺蘭亭圖》立軸，上有‘宣文閣印’、‘紹興’小璽，紀察司引，其畫山水林木，滿幅皆用山水墨兼行法，止人物屋宇稍微設色，筆法奇古，漸開元人門戶，故是甲觀。”明袁樞藏。
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