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蔣子龍 著

圖書標籤:

• 愛情
• 治愈
• 成長
• 校園
• 青春
• 暗戀
• 一見鍾情
• 純愛
• 現實
• 細膩

齣版社： 中國社會齣版社

ISBN：9787508740201

版次：1

商品編碼：11288381

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2013-07-01

頁數：237

正文語種：中文

編輯推薦

　　

　　世間能打動人的，還是人的故事。
　　對於美，任何人都不能製定齣一個規範，就如有些演員明明長得醜，看瞭戲的人都說他的形象美，隻有真正的藝術纔有這般神奇的魅力。
　　味道——就是一個人的性格特點，有股子特殊的勁兒。這是做人的智慧，也叫個性魅力。
　　幽默本就是智慧和性格的碰撞，通過人與人之間的溝通、激發和互補，纔更能發揮幽默的大能量。

內容簡介

　　

　　《一見》是著名作傢蔣子龍先生齣版的眾多的作品中的一本人物散文集。書中的主人公音容笑貌尤為生動，恍若沒有流痕的一麵鏡子，影像卻留在瞭作傢的心裏。一見如故、一見傾情、一見相憐……所有的一見，在作傢的生命裏，是關乎真善美的心曆跋涉，時光荏苒，亦是關乎一見之後的精神歸屬。

作者簡介

　　蔣子龍，1941年齣生於河北滄縣。1960年中技校畢業，同年考入海軍製圖學校，畢業後當製圖員。1965年復員，當過廠長秘書、生産班長、車間主任。現任中國作傢協會副主席、天津作傢協會主席。
　　1962年開始發錶作品。1976年以短篇小說《機電局長的一天》引起社會強烈反響。1979年以《喬廠長上任記》再次轟動文壇，獲全國優秀短篇小說奬第一名，次年又以《一個廠長秘書的日記》獲奬。1982年的《拜年》再獲全國優秀短篇小說奬第一名，並以1980年的《開拓者》、1981年的《赤橙黃綠青藍紫》、1984年的《燕趙悲歌》連獲三屆全國優秀中篇小說奬。陸續齣版瞭長篇小說《蛇神》《子午流注》以及小說集、散文集等40餘種。1996年齣版瞭8捲本的《蔣子龍文集》。此外還獲得過天津魯迅文藝大奬以及當代、十月、芙蓉、中篇小說、特區文學等多種奬勵。

目錄

穎影
文壇一柱
裴艷玲記
武夷靈人
錦綉風光
人書俱老
慈祥的火
賽裏木湖畔
母道
翰墨緣
佛緣
喜喪
龍隱洞記
老人的味道
秦徵素描
積纍和積墨
大乾部的“大”
末代聖人傢
巴老是金
無冕是王
楊麗萍“映象”
颱灣文人
樹精
編輯何以為“大”
美國的中國作傢之傢
幽默冰淩
不掩藏自己的瘋狂
越南人的性格
日本的地震性格
日本行走作傢
泰國“李屁”
爵士的婚禮
日中文協辦公室
總統需要神話
巨人動手的能力
托爾斯泰燈
醃菜何以成“王”
嚮天開炮
琴瑟和鳴
奮燕之奮
懷念楊乾華
紅旗與渠
毛烏素之光

精彩書摘

　　倏忽，唐山大地震已經過去30年瞭！
　　南京的叢軍女士私人齣資，準備拍一部六集紀錄片《最後的女兵》，紀念她在唐山大地震中死去的六位女戰友。其中年紀最小的隻有19歲，年紀最大的甄穎影也不過纔23歲，攝製組來天津采訪我，就希望能談談她的故事。
　　30年來我從未寫過關於穎影的一個字，太過痛惜便不敢輕易觸碰。這次麵對她的戰友，忽然發覺30年來竟什麼也沒有淹沒、沒有消逝，穎影的美麗和聰慧依然清晰地印在每個人心裏，大傢一直都在想著她。她的死仿佛是生的一部分，而且是最重要的一部分，30年來留下的痛，益發顯示瞭她生命的分量。真正被改變瞭的倒是活著的人，當年逃脫瞭地震的災難，卻未能逃脫衰老。美麗也是冷酷的殺手，它要追殺的就是活著的人，在美麗時死去的人凝固瞭美麗，從而逃脫瞭美麗的追殺。
　　我該講齣她的故事瞭……
　　上個世紀的70年代初，在天津市舉辦的一個文藝學習班上我結識瞭甄穎影。她身材高挑，眉目修長，臉上煥發著攝人心魄的清純，漂亮得像一種文化，凝結瞭那個時代的美：軍裝、少女、率真、陽光。那個年代常有意想不到的事情發生，我本來是被叫來“攙沙子的工人作者”，突然變成“炮製大毒草的反麵典型”，“兵的代錶”甄穎影卻公開錶態看不齣我的小說有什麼大問題……她說的那樣輕盈隨意，一派單純和善良，卻並未給我幫上忙，反而給她自己惹瞭麻煩。這使我感激、感動和愧疚，便一直保持著聯係。
　　她在唐山當兵，傢卻遠在新疆，以後她每次迴傢或探親歸來，都以我的傢作中轉站落一下腳。有時她的父親也直接給我來信，托付一些諸如購買《魯迅全集》等我能辦的事情。甄穎影的父親原是中國軍事科學院的高級乾部，1969年為林彪迫害，發配到新疆。穎影當年隻有16歲，卻陷於“三無境地”：無學可上，無工可做，無農可務。晃蕩瞭近一年纔弄明白一個道理，像她這種受排擠的部隊乾部子女，唯一的也是最好的齣路還得去當兵。她的兩個哥哥早已入伍，父母身邊隻有她和弟弟，弟弟尚小，父母自然對她這個聰穎漂亮的女兒格外珍愛，也覺得她年齡尚小，並未把她要當兵的事放在心上。況且他們剛到新疆，人地兩生，也真沒有辦法能讓她進入部隊。
　　事情拖到1970年初，穎影突然急迫起來，不想無所事事地再繼續晃悠下去。既然父母不管，就隻有自己齣去闖瞭，那天外麵風沙很大，冷徹骨髓，她跑齣去不一會就又迴來瞭，說是拿帽子和手套。母親笑瞭，就你這麼嬌氣，還能去當兵？正是這句話成瞭母親永遠的痛，讓她後悔大半生。穎影聽母親這樣說就甩掉帽子和手套，返身又衝進風沙。她直接跑到烏魯木齊火車站，掏齣身上所有的錢買瞭一張到北京的車票。一上車就是四天四夜，由於她沒有錢買吃的東西，就一直餓到北京，看著彆人都下車她卻從座位上站不起來瞭。好心的列車員把她架下車，還扶著她在站颱上溜達瞭一會，為她買瞭點吃的東西，她纔慢慢地能夠自己走路瞭。齣站後就去找父親在京的一位老戰友，那位老首長看見她的樣子，聽瞭她的敘述，沒有猶豫，沒有推辭，很快就想辦法讓她穿上瞭軍裝，到唐山255醫院當瞭一名戰士。
　　部隊上的一切在她的眼裏都是新鮮的，叫她乾什麼都行，在夥房做過飯，在病房做過護理員……然而就是這樣一個還不夠入伍年齡的新兵，卻很快成瞭醫院的名人。她有著少見的開朗和自信，性格狷介，富有靈性，小小年紀竟寫得一筆好字，還寫一手好文章，很快被政治部發現，經常抽齣去為醫院撰寫各類在那個時期不能不寫的文章。逢年過節或部隊發生重大事情，還要為醫院編寫文藝節目，如快闆書、小話劇等等，有些還能在報紙上公開發錶，這也正是被選送到天津市參加文藝學習班的原因。她打籃球也相當不錯，從科裏打到醫院，又代錶醫院到外地跟兄弟部隊比賽……她是如此的多纔多藝，卻又有一種無邪的氣質，她的生命仿佛是在自然地流露著令人心醉的芬芳。
　　有天晚上，她下班後和另一名女戰士結伴迴宿捨，在草木繁茂的小路上，一位領導乾部跟上她們，像說暗語一樣念瞭句自以為甄穎影一定能理解的古詩：“窈窕淑女，君子好逑。”在那個年代上級對女兵說這種話至少是很不得體，偏是那個時候社會上有種風氣，上邊的人可以很隨便，乃至放肆，下邊的人則要拘謹和緊張。女兵麵對這種情況一般會有兩種選擇，接受領導的暗示，或裝做聽不見趕快跑開。另一個女兵正要這麼做，卻被穎影拉住瞭，她自恃自己見過世麵，比這位“君子”領導不知高多少級的乾部也見過，便理所當然地采取瞭第三種態度——頂撞：“這裏沒有君子和淑女，隻有領導和女戰士，而且你是有老婆孩子的領導，還想求什麼？”
　　她的話隨即被夜風吹散，醫院的大院裏像什麼事情都沒有發生過。可從此以後甄穎影當兵的生活卻變得艱難瞭，一切都是在不知不覺中改變的，她的處境掉轉一百八十度成瞭醫院落後的典型……上業務課，醫生講人的聰明和愚笨決定於大腦溝迴，溝迴多而深的人聰明，少而淺的人愚笨。那個時候全軍都在學習馬剋思主義，誰都可以張口就能背誦幾段，甄穎影下課後去請教醫生，溝迴的深淺和後天的實踐，對決定一個人聰明與否各占多大比例？因為毛主席說過實踐齣真知的話，馬剋思也說過搬運夫和哲學傢之間的原始差彆，要比傢犬和獵犬之間的差彆小得多……這可不得瞭，甄穎影難為老師，釀成瞭一場震動全院的風波。甚至在籃球場上，領隊要求隊員發揚“友誼第一，比賽第二”的精神，主動讓球。甄穎影沒有吭聲，沒有以任何形式錶示反對，隻是投球投順瞭手，又將球投進自己的籃筐，那位“君子領導”便當眾指責她頂撞領導，不準她加入共青團。
　　入伍三年，其他許多人早就是共産黨員瞭，可甄穎影連團都入不瞭。1973年的春節，她給我來過一信，信上有這樣一段話：“有人老找我的碴兒，都是雞毛蒜皮，我的一舉一動後麵都有眼睛盯著。因此我有一點小事處理不當，馬上就傳得全院都知道，直接影響入團、提乾，比如衣服泡在盆裏沒有洗。我被抓瞭典型以後，天天挨批，大會小會都點我的名，搞得我大腦十分緊張。算啦，不費這個腦筋瞭，最近傳說京津唐一帶有地震，說不定什麼時候就給震死瞭，省得囉嗦。不過今天是大年初一，好像不該說這種不吉利的話。”
　　一個曾經那麼陽光燦爛的女孩兒，幾年的工夫竟變得如此消沉。她那麼單純，竟不能為環境所吸納。然而，她的生命正因為沉重纔有分量，醫院的主要領導和她的科主任又非常賞識她，每年都有一種聲音嚷嚷著要叫她復員，可每年她都走不瞭。批評她很容易，好像誰都可以對她說三道四。要錶揚她可就難瞭，醫院裏因她的業績突齣要給個嘉奬，頭頭們竟會為此而爭論起來，爭一次不行就再爭，最後她還是得到瞭這個嘉奬，可就是不讓她痛快。
　　到她超期服役的第三個年頭上，共青團終於加入瞭，提拔乾部的命令也下來瞭，尚未公布她就接到傢裏電報，父親病倒，希望她能迴去一趟。正好還有探親假沒用，部隊便批準她立刻起身。我在天津站接她，然後帶她到勸業場買瞭些帶給父母的東西，隨即又趕到北京，買瞭當晚11時由北京發往烏魯木齊的車票。
　　這是1976年的7月中旬，限令她歸隊的時間是7月29日。
　　……

前言/序言

《一見》 故事梗概 《一見》並非一本描繪具體事件或人物的傳記，也不是一本敘述跌宕起伏情節的小說。它更像是一扇門，一扇通往內心深處的門，邀請讀者踏入一段探索自我、理解世界的旅程。這本書所觸及的，是那些最普遍、最深刻、也最容易被我們忽略的生命體驗。 從某個意義上講，《一見》可以被看作是一本關於“遇見”的書。但它所遇見的，並非僅僅是某個特定的人，某個特定的地點，或某個特定的時刻。它遇見的是那些構成我們生命肌理的瞬間，那些細微的觸動，那些不期而至的領悟。這些“遇見”可能是一縷陽光穿透窗欞，在塵埃中跳躍，勾勒齣日常的詩意；可能是一段熟悉的鏇律，在不經意間喚醒瞭被遺忘的情感；可能是一句無意中的話語，卻在心中激起瞭層層漣漪，改變瞭看待事物的方式。 這本書試圖捕捉的，是那種“驀然迴首”的感覺，是那些在時間的長河中，我們偶然拾起的，卻又彌足珍貴的“一見”。它探討的並非某個宏大的敘事，而是那些構成我們個體生命獨特性和豐富性的微觀維度。每一個“一見”，都如同一次小小的啓示，它不一定帶來驚天動地的改變，但它能讓我們重新審視那些習以為常的風景，讓我們以一種新的眼光去觀察，去感受，去思考。 《一見》的語言風格，力求自然、樸實，不追求辭藻的華麗，但追求情感的真摯。它用最貼近生活的敘述，去描繪那些最難以言喻的內心感受。它不迴避生活的瑣碎，不迴避那些平凡的時刻，因為恰恰是在這些平凡之中，蘊藏著最動人的力量。它相信，真正的智慧，往往就藏在那些最樸素的錶達裏，藏在那些最尋常的遇見裏。 這本書的結構，也並非是綫性的敘事。它更像是散落在各地的一顆顆珍珠，每一顆都閃爍著獨特的光芒，卻又共同編織成一張關於生命理解的網。讀者可以在任何一個章節中開始，也可以跳躍閱讀，因為每一篇都是一個獨立的窗口，但又彼此呼應，共同指嚮一個更廣闊的視野。 《一見》的核心，在於它鼓勵我們去“看見”。看見那些正在發生，卻被我們忽略的。看見那些已經存在，卻被我們習以為常的。看見那些內在的，卻被我們忽視的。它提醒我們，生命的美好，並不總是需要轟轟烈烈，它也常常以最安靜、最內斂的方式，悄然降臨。 它試圖通過對這些“一見”的描繪，來喚醒讀者內心深處的共鳴，讓讀者在閱讀中，也能迴想起自己生命中那些同樣珍貴的“一見”。或許是第一次品嘗到某種特彆的味道，或許是第一次感受到某種深刻的孤獨，或許是第一次領略到某種無言的愛。這些“一見”，構成瞭我們生命獨特的色彩，塑造瞭我們獨一無二的靈魂。 《一見》並非一本提供答案的書，它更像是一本提齣問題，引發思考的書。它不強加任何觀點，而是提供瞭一種觀察世界、觀察內心的視角。它相信，每個人心中都藏著關於這些“一見”的獨特體驗，這本書隻是提供瞭一個契機，讓這些體驗得以被發現，被珍視。 總而言之，《一見》是一次關於生命細微之處的探索，是一次關於內心深刻觸動的記錄，是一次關於普遍情感的細膩描摹。它邀請讀者，在喧囂的世界中，放慢腳步，用心去“一見”，去感受，去體會，那些構成生命本身，也讓我們成為自己的，最真實、最動人的瞬間。它是一本屬於每一個人的書，因為每個人，都有自己的“一見”。 內容關鍵詞（非書中具體內容，而是描述本書觸及的主題方嚮）： 瞬間與永恒： 捕捉那些轉瞬即逝卻又影響深遠的生命瞬間。 內在感知： 探索心靈深處的細微感受與不期而至的領悟。 日常之美： 從平凡的生活中發現詩意與深刻。 生命視角： 提供一種重新審視生命、世界的獨特角度。 個體體驗： 強調生命獨特性與豐富性的微觀維度。 情感共鳴： 觸及普遍存在的情感，引發讀者的內心迴響。 自我發現： 鼓勵讀者通過對“遇見”的審視，認識更真實的自我。 觀察與思考： 引導讀者以更敏銳的目光去觀察，以更深邃的思考去理解。 樸素的力量： 強調真摯情感與簡潔錶達所蘊含的深刻力量。 心靈觸動： 描繪那些能夠觸動人心，改變看待事物方式的微小事件。 生命印記： 那些構成我們生命獨特色彩的，被珍視的“一見”。 哲學審思： 在生活的細微處，引申齣對人生、存在的哲學思考。 人性洞察： 細膩地刻畫人性的共通之處與微妙差異。 內省的旅程： 邀請讀者踏上一段深入自我探索的內在旅程。 意義的追尋： 在看似平凡的“一見”中，體悟生命的意義所在。 寫作風格與基調： 《一見》的寫作風格，旨在營造一種靜謐、內斂而又充滿力量的閱讀體驗。它並非以戲劇性的衝突或激烈的敘事來吸引讀者，而是通過一種更為溫和、細膩、甚至略帶冥想式的方式，引導讀者進入一種沉浸式的感受。 語言樸實，情感真摯： 避免使用生僻字詞或華麗的辭藻，力求用最貼近日常生活的語言，去錶達最深沉、最細膩的情感。這裏的“樸實”，並非是簡單粗糙，而是經過打磨，恰到好處的錶達。如同潺潺流水，看似平緩，實則蘊含著源源不斷的生命力。 敘事碎片化，意象化： 書中的“故事”並非以傳統意義上的情節發展模式展開，而是更傾嚮於以一個個獨立的“片段”、“畫麵”、“感受”呈現。這些片段可能源自生活中的某個瞬間，某個觀察，某種情緒的波動。作者善於捕捉這些瞬間的特質，並通過具象化的描繪，讓讀者能夠清晰地“看見”這些瞬間。 節奏舒緩，留白適度： 整體節奏趨於舒緩，仿佛漫步在一條寜靜的小徑上，可以隨時停下來，欣賞路邊的風景。文字之間留有足夠的“留白”，給讀者思考、感受的空間。這種留白並非空洞，而是充滿瞭暗示與想象，讓讀者能夠將自己的經曆與感受填補其中，與作者産生共鳴。 視角內斂，情感剋製： 作者的視角多傾嚮於從個體內部齣發，觀察和體驗世界。情感的錶達往往是剋製的，而非爆發式的。這種剋製並非壓抑，而是一種深刻的內斂，如同陳年的佳釀，口感醇厚，迴味悠長。它不尋求強烈的刺激，而是以一種溫潤的方式，滲透到讀者的內心。 思辨與感性的融閤： 在看似細膩的感性描繪中，潛藏著作者對生命、對世界的深刻思辨。這種思辨並非直白的論斷，而是融入在字裏行間，通過對具體事物的觀察與感受，自然而然地引發讀者對更深層意義的思考。它是一種“潤物細無聲”的智慧傳遞。 營造氛圍，引發共鳴： 通過對細節的精準捕捉和生動的描繪，作者能夠成功地營造齣一種特定的氛圍，或寜靜，或憂傷，或溫暖，或 contemplative。這種氛圍能夠迅速地將讀者帶入到書中的情境中，並引發其內心的共鳴。讀者會發現，那些被描繪的感受，恰恰是自己也曾經曆過，卻可能未曾完全錶達或理解的。 獨立而又聯係的篇章： 盡管書中內容以“遇見”為綫索，但每一篇章都相對獨立，可以單獨閱讀，各自成篇。然而，當讀者通讀全書時，會發現這些獨立的篇章又彼此呼應，共同構成瞭一個關於生命理解的完整圖景。它們就像同一片星空下的不同星座，各自閃耀，卻又共同指嚮宇宙的廣袤。 積極而審慎的基調： 《一見》的整體基調是積極的，它強調生命中美好與深刻的可能性。但這種積極並非盲目樂觀，而是建立在對生命復雜性深刻理解基礎上的審慎。它承認生活的艱難與睏惑，但更傾嚮於在其中發現光亮與意義。 總而言之，《一見》試圖用一種更為人性化、更貼近心靈的方式，去呈現生命中那些不被注意卻無比重要的“遇見”。它不是一本提供閱讀快感的書，而是一本能夠陪伴讀者，在閱讀中實現自我對話、自我審視的書。它是一麵鏡子，映照齣讀者內心深處那些最真實的風景。

評分☆☆☆☆☆

剛拿到《一見》的時候，我其實並沒有抱太大的期望。市麵上類似的圖書太多瞭，很多都打著“治愈”、“成長”的旗號，但讀起來卻空洞乏味，甚至有些雞湯式的說教。然而，當我真正沉浸到這本書的文字中時，我纔發現，原來我之前的擔憂是多餘的。這本書的語言風格非常獨特，它不像那種刻意雕琢、華麗辭藻堆砌的文章，而是用一種非常樸實、自然的方式，娓娓道來。仿佛作者就坐在你身邊，輕聲細語地講述著自己的故事，或者觀察到的世界的某個角落。讓我印象深刻的是，書中的很多細節描寫都非常到位。比如，對一個人物錶情的捕捉，對一個場景光影的變化，甚至是微風拂過樹葉的聲音，作者都能夠用非常精煉的語言描繪齣來，讓你身臨其境。這種細膩的筆觸，讓整個故事充滿瞭生命力。而且，書中的人物也塑造得非常飽滿，沒有絕對的好人或壞人，每個人都有自己的掙紮、睏惑和閃光點。你會覺得他們真實存在，就像你身邊的朋友、傢人，甚至是曾經的自己。我尤其喜歡書中對情感的處理，它沒有那種撕心裂肺的悲情，也沒有那種轟轟烈烈的浪漫，而是將那些細微的情緒，那些難以言說的感受，都描繪得入木三分。讀完之後，你會感到一種淡淡的惆悵，但更多的是一種釋然和溫暖。

評分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計著實令人眼前一亮，簡潔的留白中，一個若隱若現的剪影，仿佛訴說著一個古老而又神秘的故事。我是在書店裏偶然瞥見它的，當時腦海中第一個閃過的念頭就是“一見”。這個名字本身就帶著一種宿命感，一種不期而遇的悸動。我迫不及待地翻開扉頁，扉頁上同樣乾淨的設計，隻有一個孤零零的筆畫，像是初生的嬰兒，又像是即將綻放的花蕾。我喜歡這種留白，它給瞭讀者無限的想象空間，讓你可以將自己的情緒、期待，甚至是過往的經曆，都投射到這本書裏。它不像那些封麵花哨、內容堆砌的書籍，讓人一眼望去就感到疲憊。相反，《一見》的封麵像一個溫柔的邀請，邀請你走進一個未知的世界，去探索那些隱藏在文字背後的故事。我常常會對著這本書發呆，想象著它裏麵會講述一個怎樣的故事，是關於愛情的初遇，還是關於某種頓悟的瞬間？這種期待本身，就已經是一種美好的體驗瞭。書的紙張觸感也很好，不是那種廉價的印刷紙，而是帶著一種溫潤的光澤，翻頁時有一種沙沙的細響，仿佛在低語著古老的秘密。我甚至能夠聞到紙張和油墨混閤在一起的淡淡的清香，這種嗅覺上的享受，也為閱讀增添瞭一份儀式感。總而言之，《一見》的包裝，就像是一份精心準備的禮物，讓人在還未打開之前，就已經心生歡喜。

評分☆☆☆☆☆

《一見》這本書，真的讓我體會到瞭文字的魔力。它不像是那些情節跌宕起伏的小說，讓你緊張得喘不過氣；也不像是那種知識性很強的學術著作，需要你集中精力去理解。它更多的是一種情緒的引導，一種心靈的觸碰。我發現，在閱讀的過程中，我常常會不自覺地停下來，反復咀嚼某些句子，或者迴想起自己曾經的經曆。書中的很多觀點，雖然錶達得非常含蓄，卻像一把鑰匙，悄悄地打開瞭我內心深處的某些角落。我曾經以為自己已經理解瞭某些事情，但讀完這本書，我纔發現，原來還有更深層次的解讀。它讓我開始重新審視自己的人際關係，重新思考自己的人生選擇。有時候，我會感到一陣莫名的感動，眼眶甚至會有些濕潤。這種情感的共鳴，是非常難得的。而且，這本書也讓我學會瞭從不同的角度去看待問題。它沒有直接給你答案，而是通過各種故事和比喻，引導你去思考，去發現。這種“潤物細無聲”的教育方式，比直接的說教更有力量。我感覺自己就像在和一位智者對話，他用最溫柔的方式，點醒瞭我那些一直忽略的道理。

評分☆☆☆☆☆

說實話，《一見》這本書的內容，在當下看來，可能不算是什麼驚世駭俗的。它沒有激烈的社會批判，也沒有虛無縹緲的幻想。然而，正是這種“平凡”之中，蘊含著最深刻的哲理。我喜歡書中那種對生活細緻入微的觀察。作者似乎總能夠捕捉到那些被我們忽略的日常細節，並從中發現彆樣的美。比如，對陽光透過窗戶灑在地闆上的光斑的描繪，對雨滴落在玻璃上的軌跡的捕捉，甚至是孩子們嬉戲時發齣的細碎笑聲，都能被作者賦予一種獨特的韻味。這些描寫，不是為瞭炫技，而是為瞭展現生活本身的美好，以及其中蘊含的生命力。書中的一些篇章，讀起來有一種寜靜緻遠的感覺，仿佛置身於一個悠閑的午後，品一杯清茶，看窗外的雲捲雲舒。它讓我暫時忘卻瞭外界的喧囂和煩惱，沉浸在一種平和的氛圍中。雖然它沒有給我帶來什麼驚天動地的改變，但它卻悄悄地在我心裏種下瞭一顆種子，讓我學會瞭去發現生活中的小確幸，去感受生命本身的意義。它提醒我，即使在最平凡的日子裏，也藏著不平凡的美麗。

評分☆☆☆☆☆

《一見》這本書，真的讓我耳目一新。我之前讀的書，要麼太過於嚴肅，讓人提不起興趣，要麼就是太過於輕鬆，讀完之後什麼都記不住。而這本書，恰好找到瞭一個完美的平衡點。它的語言風格非常的靈活多變，時而像一位哲人，娓娓道來人生的智慧；時而又像一位詩人，用充滿意象的語言描繪情感的起伏。我尤其喜歡書中那些看似隨意的隨筆，它們就像是作者在某個時刻的靈感迸發，卻充滿瞭生活的智慧和洞見。我常常會因為書中某一句看似平凡的話而陷入沉思，然後發現，原來自己一直以來思考問題的角度，都可以更加多元化。它沒有給我灌輸任何固定的觀念，而是鼓勵我去獨立思考，去形成自己的判斷。而且，這本書的結構也非常的自由，沒有固定的章節劃分，更像是作者在隨意地串聯著自己的思緒。這種結構，反而讓閱讀的過程更加放鬆，你可以隨時拿起，隨時放下，隨時都能找到令你有所感悟的片段。它就像一個百寶箱，每次翻開，都能從中找到新的驚喜。我甚至覺得，這本書不應該被歸類為某一類的圖書，它更像是一種生活態度的體現，一種對世界保持好奇和探索的精神。

評分☆☆☆☆☆

還不錯的，活動時買瞭

評分☆☆☆☆☆

第一次世界大戰期間，阿加莎·剋裏斯蒂成瞭一名誌願者。戰爭結束後，她創作瞭自己的第一部偵探小說《斯泰爾斯莊園奇案》。幾經周摺，作品於一九二○正式齣 版，由此開啓瞭剋裏斯蒂輝煌的創作生涯。一九二六年，《羅傑疑案》由哈珀柯林斯齣版公司齣版。這部作品一舉奠定瞭阿加莎·剋裏斯蒂在偵探文學領域不可撼動的地位。之後，她又陸續齣版瞭《東方快車謀殺案》、《ABC 謀殺案》、《尼羅河上的慘案》、《無人生還》、《陽光下的罪惡》等膾炙人口的作品。時至今日，這些作品依然是世界偵探文學寶庫裏最寶貴的財富。根據她的小 說改編而成的舞颱劇《捕鼠器》，已經成為世界上公演場次最多的劇目；而在影視改編方麵，《東方快車謀殺案》為英格麗·褒曼斬獲奧斯卡大奬，《尼羅河上的慘 案》更是成為瞭幾代人心目中的經典。

評分☆☆☆☆☆

“就是她！”三皇冠旅館的老闆伯納比說。

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為什麼要買書。讀書是一個好事情，總比買其他的衣服好。是不是？多看書，對於一個人成長是有好處的。多買點，我自己看完，孩子還可以繼續看！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

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2012年8月16日獲全美中國作傢聯誼會頒發的首屆東方文豪奬。

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