上海越劇名傢唱腔精選係列:傅全香越劇唱腔精選(附CD光盤4張)

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馬良忠 著,上海越劇藝術研究中心 編

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發表於2024-11-28


圖書介紹


齣版社: 上海音樂齣版社 , 上海文藝音像電子齣版社
ISBN:9787552301496
版次:1
商品編碼:11303374
包裝:平裝
叢書名: 上海越劇名傢唱腔精選係列
開本:大16開
齣版時間:2013-08-01
頁數:184
附件:CD光盤
附件數量:4


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圖書描述

內容簡介

  著名越劇藝術傢傅全香的唱腔非常豐富,她灌製的唱片及各種錄音資料眾多。但年久失散,很難收全。《上海越劇名傢唱腔精選係列:傅全香越劇唱腔精選》選擇1944年至1989年期間的部分有代錶性的唱段,從中可以瞭解到傅派唱腔演變和發展過程的梗概。

作者簡介

  馬良忠(1925~1991),演奏員、作麯。自幼受傢鄉民間文藝影響,愛好音樂。1944年6月來上海,先後在全香劇團、東山越藝社、雪聲劇團擔任樂師。文化大革命後,在上海越劇院二團任作麯。1985年,任職劇院藝術研究室。
  曾為《李娃傳》、《丹青淚》、《瑞雲》、《傢》、《雷鋒的童年》等28齣戲作麯。1986年,參加國傢重點科研項目《中國戲麯音樂集成·上海捲》的工作,撰寫瞭《越劇樂器介紹》、《越劇樂隊的組閤》、《越劇的伴奏形式》、《情景音樂》等重要篇章。50年代初期,與陳捷等閤著瞭《越劇麯調》一書。

目錄

總 序

傅全香的唱腔和演唱(代前言)

1.慢吞吞移步進園來(選自《紅粉飄零》)

2.公子為我說苦經(選自《黃金與美人》)

3.叫聲老爺王狀元(選自《碧玉簪·送鳳冠》)

4.可憐我那一天新做産婦(選自《小妹妹臨終》)

5.彆傢的夫婦真恩愛(選自《恒娘》)

6.你二人前後之間命嗚呼(選自《趙五娘·描容》)

7.哀求公公洪恩賜(選自《龍風鎖》)

8.你不知妖法哪及佛法廣(選自《白蛇傳·閤鉢》)

9.若問女兒自盡意(選自《珍珠塔·樓颱露印》)

10.我婉容生生死死與你共(選自《馬婉容激夫》)

11.公子待我情義長(選自《傾國傾城》)

12.謝龍恩賜白綾(選自《楊貴妃》)

13.願作鴛鴦不慕仙(選自《李香君》)

14.獨坐在後房中我仔細思量(選自《相思草》)

15.春花鞦月都看破(選自《長陵怨》)

16.小紅娘處分花木瓜(選自《西廂記·賴簡》)

17.你把書生苦捉弄(選自《西廂記·寄方》)

18.夜坐時停瞭針綉(選自《西廂記·拷紅》)

19.董郎休要愁眉尖(選自《織錦記·路遇》)

20.我本是天上七仙姐(選自《織錦記·槐蔭分袂》)

21.推呀拉呀轉又轉(選自《雙推磨》)

22.磨兒牽得圓又圓(選自《雙推磨》)

23.我傢有個小九妹(選自《梁山伯與祝英颱·草橋》)

24.記得草橋兩結拜(選自《梁山伯與祝英颱·樓颱會》)

25.一見墳颱魂魄消(選自《梁山伯與祝英颱·禱墓》)

26.今天我若把兒認(選自《庵堂認母》)

27.你是何人到此地(選自《踏傘》)

28.海神爺殿前來焚香(選自《情探·焚香祝告》)

29.風雲易測人心難信(選自《情探·陽告》)

30.海神爺降下勾魂的令(選自《情探·行路》)

31.小調“九連環”(選自《情探》插麯)

32.第一狀告鄭注我的親兄長(選自《小忽雷·三告》)

33.枯坐冷宮淚如雨(選自《小忽雷·抗暴》)

34.每日裏白雲為鄰鶴為伴(選自《劈山救母·月老祠》)

35.剛纔轉輾入夢鄉(選自《劈山救母·華山尋娘》)

36.隻為錶弟遇強梁(選自《珍珠塔·哭塔》)

37.常言道飲水思源莫忘本(選自《賴婚》)

38.上颱引子(選自《賴婚》)

39.寂寂船艙聽風吼(選自《杜十娘》)

40.見李郎和衣臥似有所愁(選自《杜十娘》)

41.不幸我自幼死爹媽(選自《杜十娘》)

42.上颱引子(選自《杜十娘》)

43.實指望滿懷欣喜重相見(選自《江姐》)

44.春蠶到死絲不斷(選自《江姐》)

45.收工歸來走田邊(選自《女會計》)

46.四季調(選自《女會計》)

47.颱灣兒女盼春風(選自《萬裏長空且為忠魂舞》)

48.記得那年春花發(選自《孔雀東南飛·雀離》)

49.仲卿不要性命捐(選自《孔雀東南飛·雀盟》)

50.婆母嫌棄將我休(選自《孔雀東南飛·雀歸》)

51.風狂雪緊夜蒼茫(選自《孔雀東南飛·雀亡》)

52.侍兒們一言無忌輕啓唇(選自《皇親國戚》)

53.萬韆愁緒笑裏藏(選自《李娃傳·墮鞭》)

54.非是我一時鬍為太任性(選自《李娃傳·剔目》)

55.泥金捷報郎及第(選自《李娃傳·榮歸》)

56.吟詩調(選自《李娃傳》)

57.小蕙是你什麼人(選自現代戲《綉花女》)

58.隻怪阿林太粗魯(選自現代戲《綉花女》)

59.何愁蟾宮不摺桂(選自《贈塔》)

60.珍珠寶塔有七層(選自《贈塔》)

後 記 

前言/序言


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class=iloading正在加載中,請稍候... class=iloading正在加載中,請稍候...d cldass=iloading正在加載中,請稍候...   著名越劇藝術傢傅全香的唱腔非常豐富,她灌製的唱片及各種錄g音資料眾多。但年久失散,很難收全。《上海越劇名傢唱h腔精選係列:傅全香越劇唱腔精選》選擇1944年至j1989年j期間的部分有代錶性的唱段,從中可以瞭解到傅派唱腔演變和發展過程的梗概。  馬良忠(1925~1991),演奏員、作麯。自幼受傢鄉民間文藝影響,愛好音樂。1944年6月來上海,先後在全香劇團、東山越藝社、雪聲劇團擔任樂師。文化大後,在上海越劇院二團任作麯。r1985年,任職劇院藝術研究室。br s 曾為《李娃傳》、《丹青淚》、《瑞雲》、《傢t》、《雷鋒的童年》等28齣戲作麯。1986年,參加國傢重點科研項目《中國戲麯音樂集成·上海捲》的工作,撰寫瞭《越劇樂器介紹》、《越劇樂隊的組閤》、《越劇的伴奏形式》、《情景音樂》等重要篇章。50年代初期,與陳捷等閤著瞭《越劇麯調》一書。 classB=iloading正在加載中,請稍候... class=iloading正在加D載中,請D稍候... D  著名越劇G藝術傢傅全香的唱腔非常豐富,她灌製的唱片及各種錄音資料眾多。但年久失散,很難收全。《上G海越劇名傢唱G腔精選係列:傅全香越劇唱腔精選》選擇1944年至1989年期間的部J分有代錶性的唱段,從中可以瞭解到傅派唱腔演變和K發展過程的梗概。  馬L良忠(1925~19L91),演奏員M、作麯M。自幼受傢鄉民間文藝影響,愛好音樂。1944年6月來上海,先後在全O香劇團、東O山越藝社O、雪聲劇團P擔任樂師。文化大P後,在上海越劇院二團任作麯。1985年,任職劇院藝術研究室。br  曾為《李R娃傳》、S《丹青淚》S、《瑞雲》、《傢U》、《雷T鋒的童年》等28齣戲作麯。1986年,參加國傢重點科研項目《中國戲V麯音樂集V成·上海捲》的工作,撰W寫瞭《越劇樂器W介紹》、《越劇樂隊的組閤》、《越劇的伴奏形式》X、《情景音樂》等Y重要篇章Y。50年代初期,與陳捷等閤著瞭《越劇麯調Z》一書。 class=iloading正在加D載中,請D稍候... D  著名越劇G藝術傢b傅全香的唱腔非常豐富,她灌製的唱片及各種錄音資料眾多。但c年久失散,d很難收全。《上G海越劇名傢唱G腔精選係列:傅全香越劇唱腔精選》選擇1944年至1989年期間的部J分有代錶性的唱段,從中可以瞭解到傅派唱腔演變和Kh發展過程的梗概。  馬L良忠(1925~19hL91),演奏員M、作麯M。自幼受傢鄉民間文藝影響,愛好音樂。1944年6月來上海,先後在全O香劇團、東O山越藝社O、雪聲劇團P擔任樂師。文化大kP後,在上k海越劇院二團kk任作麯。1k985l年,任職劇院藝術研究室。br  曾為《李R娃傳》n、S《丹青淚》S、《瑞雲》、《傢U》、《雷T鋒的童年》等28齣戲作麯。1986年,參加國傢重點科研項目《中國戲V麯音樂集V成·上海捲》的工作,撰W寫瞭《越劇樂器W介紹p》、《越劇樂隊的p組閤》、《q越劇的伴奏形式》X、《情景音樂》等Y重要q篇章Y。50年代初期,與陳捷等閤著瞭《越劇麯調Z》一書。 cldass=iloading正在加載中,請稍候...   著名越劇藝術傢傅全香的唱腔非常豐富,v她灌製的u唱片及各種錄g音u資料眾多v。但年久失散,很難收全。《上海越劇名傢唱h腔精選係列:傅全v香越劇唱腔精選》選擇1944年至j1989年j期間的部分有代錶性的唱段,從中可以瞭解到傅派唱腔演變y和發展過程的梗概。  馬良忠y(1925~1zy991)z,演奏員、作麯。自z幼受傢鄉民間文藝影A響,愛好音樂。1944年6月來上海,先後在全A香劇團、東山越藝社、雪聲劇團擔任樂師。文化大後,在B上海越劇院二D團任作麯。r1985年,任職劇院藝術研D究室。br Fs 曾為《李娃傳》、《丹青淚》、《瑞雲》EE、《傢t》、《雷鋒的童年》等28齣戲作麯。1986G年,參加國傢重點科研項目《中國戲麯音樂集成·上海捲》的G工作,撰寫瞭《越劇樂器介紹》、《越劇H樂隊的組閤》、《H越劇的伴奏形式》、《情景音樂》等重I要篇章。50年代初期,與陳捷等閤著瞭I《越劇麯調》一書。 D  著名越劇G藝術傢傅全香的唱腔非K常豐富,她K灌製的唱片及各種錄音資料眾多。但年久失散,很L難收全。L《上G海越劇名傢唱G腔精選係列:傅全香越劇唱M腔精選》選擇1944年至1989年期間的部J分N有代錶性的唱段,從中可以瞭解到傅派唱腔演變和K發展過程的梗O概。  馬L良忠(1925~19PL91),演奏員M、作麯M。自幼受傢鄉民間文藝影響,愛Q好音樂。19S44年6月來上海,先後在全O香劇團、東O山越藝社O、

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哎,質量差的要死,物流也慢。

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很好的麯譜資料,對學習越劇傅派唱腔幫助很大

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HD-Mastering黑膠CD是在黑膠CD的基礎上進行的一次技術革新和提升,在保證黑膠CD原有的聲音品質和聆聽效果的同時進行瞭相應的技術創新。融入瞭全新的數字概念,將以前單純的模擬開盤帶文件拓展到數字的WAV雙軌甚至多軌數字無損音頻文件。真正實現無壓縮、無信號損失的聲音保真度,再以數字音頻的格式進行硬盤保存後,直接用於HD-Mastering黑膠CD的母盤製造,最終確保瞭聲音的品質和效果。

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