创意城市实践：欧洲和亚洲的视角 下载 mobi epub pdf 电子书 2024

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编辑推荐

　　对于城市规划师、政策决策者和城市开发管理者以及创意人士而言，这是一本糅合各方前沿视角的深度读本，对于有意一睹欧亚都市风尚的旅行者来说，这又是一本有趣的城市解码书。

内容简介

　　创意城市在欧洲和以我国部分城市为代表的亚洲地区的兴起无疑是个颇有趣味的现象。《创意城市实践：欧洲和亚洲的视角》无意对比各地方的创意城市建设孰优孰劣，而是通过邀请全球35位城市规划学者，从各自的文化背景和视野偏好出发，对欧亚18座创意城市加以详尽介绍并精妙评论，以求给读者们呈现出一幅带有拼贴色彩、中西碰撞的丰富都市画卷。

作者简介

　　克劳斯·昆兹曼（Klaus R.Kunzmann），博士，教授（退休），多特蒙德工业大学。1967年毕业于慕尼黑工业大学（TU München）建筑学院，1971年于维也纳工业大学（TU Wien）获博士学位，1994年获纽卡索大学（University of Newcastle-upon-Tyne）荣誉博士学位。1974年被多特蒙德工业大学聘任为教授，并主管空间规划研究所至1993年。1993年至2006年（退休），担任欧洲空间规划学院的让·莫奈讲席教授；1987年至1990年，任欧洲规划院校联合会（AESOP）首任主席。克劳斯·昆兹曼是伦敦大学学院（University College London）、巴特莱特规划学院（Bartlett School of Planning）和台湾新竹中华大学的名誉教授，也是英国皇家城镇规划学会（RPTI）的荣誉会员，此外还作为客座教授在多所欧美高校及清华大学、东南大学等中国大学任教。
　　1990年代表北莱茵-威斯特法伦州经济部开展“创意经济对区域发展的潜力研究”以来，克劳斯·昆兹曼始终致力于创意城市的研究，已与他人就文化和创意对城市发展起到的作用合作出版了多本书籍。克劳斯·昆兹曼现居柏林，研究中国的经济增长对欧洲城市与区域发展的影响，并仍在坚持撰写关于欧洲国土规划、创意城市开发等方面的著作。

内页插图

目录

导言
欧洲和亚洲的创意城市：城市发展的新模式？（克劳斯·昆兹曼、唐燕）
Creative Cities Practice in Europe and Asia：A New Paradigm for Urban Development
第一章 西欧和南欧的创意城市
Creative Cities in Western and Southern Europe
1.1 威尼斯：一座创意城市的历史、困境与希望（莫妮卡·加尔加各诺、法布里奇奥·帕诺左、劳拉·皮尔兰托尼）
History，Dilemmas and Hopes of Venice as a Creative City
1.2 毕尔巴鄂：古根海姆效应（西尔克·哈里奇、比阿特丽斯·普拉萨）
Bilbao：The Guggenheim Effect
1.3 里尔：2004年欧洲文化之都（罗朗·德雷阿诺、让-玛利·埃尔耐克）
Lille：European Capital of Culture in 2004
1.4 安特卫普：一座再创造和再度活跃的城市（热夫·范登布勒克、德里·威廉斯）
Antwerp：A Re-creative and Re-active City
1.5 马斯特里赫特：从“创意城市”到“创意城市区”（菲利普·劳顿）
Maastricht：From a “Creative City” to a “Creative City Region”
1.6 苏黎世：从保守的银行总部到时尚创意之都（卡萨瑞娜·佩尔卡、玛蒂娜·考-施耐森玛雅）
Zurich：From Conservative Bank Headquarter to Creative Metropolis
第二章 中欧和北欧的创意城市
Creative Cities in Central and Northern Europe
2.1 柏林：冉冉升起的欧洲创意之都（克劳斯·昆兹曼）
Berlin：Emerging Creative Capital of Europe
2.2 莱比锡：“自下而上”的城市里创意经济的演变（巴斯钦·兰格）
Leipzig：Understanding the Evolution of Emerging Creative Economies in a “Bottom-up” City
2.3 里加：灵感之城（海伦娜·古特曼尼、艾维亚·扎卡、乔纳斯·布歇尔）
Riga：City of Inspiration
2.4 赫尔辛基：创造力和城市荣光（默文·伊尔莫宁）
Helsinki：Creativity and City Pride
2.5 斯德哥尔摩：一个全球创意中心（大卫·伊曼纽尔·安德森、阿克·安德森）
Stockholm：A Global Center of Creativity
2.6 汉堡：一座德国创意城市的发展策略（莱纳·穆勒）
Creative Urban Development Strategy of Hamburg，Germany

第三章 亚洲的创意城市
Creative Cities in Asia
3.1 香港：东西方之间的创意城市（龙家麟、克劳斯·昆兹曼）
Hong Kong：Creative City between East and West
3.2 北京：政府引导下的“文化创意产业聚集区”发展（唐燕、黄鹤）
Beijing：The Government-led Development of Cultural and Creative Industrid Clusters
3.3 光州：创意城市框架的编织（宋英成）
Gwangju Metropolitan City：Weaving the Framework of the Creative City
3.4 金泽：工艺创意城市（垣内惠美子）
Kanazawa：Creative Craft City
3.5 横滨：借文艺繁荣的市中心（秋元康幸）
Yokohama：Revitalizing Yokohama City Center through Culture and Arts
3.6 台北：基于创新与传统文化的创意城市（陈光洁、林建元）
Taipei：A Creative City Based on Innovation and Traditional Culture
第四章 国家视野下的创意城市实践
National Perspectives of Creative Cities Practice
4.1 英国视角下的创意城市（莉娅·吉拉尔迪）
The Creative City：An English Perspective
4.2 意大利创意城市：新景象与新项目（毛里齐奥·卡尔塔）
Creative Cities in Italy：New Scenarios and Projects
4.3 法国视角下的创意城市（查尔斯·安布罗西诺、文森特·吉隆）
The Creative City：A French Perspective
4.4 中国文化创意产业发展与城市更新改造（刘健）
Creative Industry Development in China and Its Role in Urban Regeneration
结语
创意城市的国际经验与本土化建构（唐燕、甘霖、克劳斯·昆兹曼）
后记
作者简介
译者简介

精彩书摘

　　1．1 威尼斯／Venice一座创意城市的历史、困境与希望
　　1．1．1 当我们提到威尼斯时．应该讨论什么？
　　威尼斯， 座不可思议的城市，它多元的性格、无与伦比的创造性似乎都萦绕在20世纪那如画般的深刻城市印象之中。威尼斯是世界上最著名的城市之 ，被奉为人类创造力的圣殿。独一无二的纪念性与文化性遗产使整座城市连同它的湖泊水系当之无愧地入选联合国世界文化遗产之列。威尼斯最为著名的是其分散化的城市环境意象，城市被运河分为了、、8座小岛，岛屿之间用桥相连。但威尼斯城并不仅仅是众多岛屿的简单聚合。根据2012年威尼斯市的居住人口数据（169 743人），只有1／5的人口（58 682人）居住在运河上的老城中，而将近3／5的居民（176 000人）居住在内陆地区，主要是梅斯特雷（Mestre）与玛格拉（MarQhera）这两个较大的城市区域。
　　从这一角度来看，威尼斯举世闻名的浪漫水城印象只是整个城市的一部分。威尼斯城实际上更像是一座“双极城市”。城市的一边是古老的城市核心，行政与文化权力的汇聚之地，区域及地方行政部门、大学、国际文化机构以及众多的旅游胜地均坐落于此。在大桥的另一边连接着城市的内陆地区，那里是现代都市区一一梅斯特雷和玛格拉。
　　第二次世界大战之后，这 带迅速发展成为一个聚集了工业与居住的城市密集地区。威尼斯城的经济与人口结构也反映出空间分隔（差异）的特征，从大众文化旅游到石化产业与玻璃手工业。威尼斯城正在缩小，城市的居民数量一直在减少，与之伴随的是古老的中心城里外来人口的不断增加（游客团体、通勤者、学生等造成了近乎每日25万一30万人的造访量），以及梅斯特雷与玛格拉地区的庞大移民群体。
　　在20世纪的最后几十年里，缩小老城与内陆地区的差距成为威尼斯政策制定者们的首要关注点，而发展“非物质经济”则被视为加速梅斯特雷和玛格拉地区向后工业化社会转型的捷径。同一时期，威尼斯的历史城区正日渐迪斯尼化，大众消费正在挤占城市居民、传统创意企业以及本土生产与市场在城市里的发展空间，并威胁到城市社会与环境的可持续发展。
　　国内外越来越多的声音正在呼吁威尼斯重新思考其定位，并在历史中心城区与后工业化內陆地区之间建立新的平衡。威尼斯城的主要特点之一恰恰在于：它吸引着全世界的注意力，而许多部门机构则试图对城市管理进行或多或少的显性干预。关于“保卫”威尼斯城的探讨及相关公共项目可以追溯到、966年、、月，异常高涨的潮水淹没了城市，造成历史上损失最为严重的洪灾。这场自然灾害随后导致了国内外媒体、科学界、联合国等国际组织、国内社会机构以及国家议会等的激烈爭论。自、973年威尼斯被宣布成为国家利益优先考虑对象后， “保卫”威尼斯城被纳入到了意大利公共工程部的责任范畴內，而城市的环境与建筑维护仍王要由威尼斯市政府负责管理。1984年，威尼斯的一项新的“特别法”规定：国家政府有权通过由私人工程及施工企业组成的联合集团对威尼斯城施加干预。为了防止企业集团拥有过大的权力，特别政策协调与控制委员会应运而生，以保障对于所有城市事务的高政治监督力度。
　　……

前言/序言

　　创意城市：亚洲的视角
　　2007年在德国从事博士后研究的时候，已经深感“创意”和“文化”在欧洲的影响力。就我从事的城市规划领域而言，几乎参加什么样的学术研讨会，基本上都不会缺少这方面的讨论。整个学术界对“创意城市”和“气候变化”等问题的探讨如此之多之密集，给人一种铺天盖地的感觉。回到国内，由于国家自2003年推行文化体制改革以来的一系列决策引导和政策支持，中国的创意城市建设热潮较之欧洲丝毫不逊色，特别是沿海发达地区以及部分中西部地区的特大城市。无论是北京的798和宋庄、上海的M5。和田子坊、深圳的大芬村、成都的宽窄巷，还是杭州的南宋御街，它们在短短几年的时间内迅速崛起，并因为艺术、文化、工业遗产、历史传统等之间的有机融合，成为大众津津乐道的去处。和多元化的欧洲创意城市相比，我国的创意城市建设呈现出明显的政府主导和政策导向性。就像科学发展观、新农村建设、节能减排等议题在全国掀起的浪潮一样，文化和创意已经成为我国政府推动城市未来发展的又一个重要推手。
　　如果将视野放大到亚洲大陆，不难发现在各种全球城市排名榜上，亚洲城市的地位在直线上升，这充分表明亚洲在全球城市体系中扮演的角色越来越重要。无论是经济整体居上印老牌的城市和地区，如东京、香港、上海、新加坡；还是其他一些新兴城市，如迪拜、重庆、成都，文化和创意在城市未来发展中的地位和作用正在被决策者们接受和认识，并不断在实践中予以推行，围绕这个政治议程形成的经济、文化、城市建设等多个部门之间的跨界合作也开始产生。造成这种现象的原因主要可以归结到三方面：一是西方发达国家和地区醉心子“创意城市”带来的连锁反应；二是城市自身经济发展和综合竞爭力提升的内在需求；三是一些有影响力的文化创意集聚区在城市中成功孕育带来的直接激励和示范作用。
　　亚洲的城市类型是丰富而又多元的，尽管一些城市因为地缘关系，在文化上具有一定的关联或传承性，但总体上，亚洲城市的多样性通过语言、宗教、经济发展水平、建筑风格、艺术、风俗节庆、国家体制等的不同而表现得淋漓尽致。因此，亚洲城市在创意城市的建设道路上策略不一、方法不同．既有通过旗舰性的项目建设和城市更新重塑都市形象的；也有借助综合的资金和政策措施支持和刺激文化创意产业发展的；还有举办或发起文化事件和文化活动扩大创意影响和参与程度的；以及推进文化创意集聚区发展、开展创意城市的研究和咨询、强化创意人才培养等。通常，这些探索和实践还称不上完美，总是成功中伴随着经验教训0。如果一定要对书中论述的亚洲创意城市建设总结出一个什么特点的话，那么大部分的创意城市实践更多地强调了政府主导，并将民间努力结合进来，这与欧洲一些地方基于公私间鼎力劊乍的联动方式有所不同。
　　专注于创意城市理论探讨的国内外著作琳琅满目，以理查德．佛罗里达和查尔斯．兰德利的畅销书影响最大。但是在客观世界中，具体到那些形形色色的创意城市，它们的实践究竟是如何开展的，又取得了怎样的成效干要想解开这个谜团远非一人之力能够为之。显然，创意城市在欧洲和以我国部分城市为代表的亚洲地区的兴起给我们提供了一个有趣的研究契机，既可以探讨东西方文化差别下的欧亚实践差异，也可以辨析全球化趋势下的欧亚实践共性。在这本著作中，我们无意对比各地方的创意城市建设孰优孰劣，而是通过邀请熟知他们的学者从各自的文化背景和视野偏好出发加以介绍和评论，以求给读者们呈现出一幅带有拼贴色彩、中西碰撞的丰富画卷。
　　克劳斯．昆兹曼教授一直关注于创意城市领域的理论和实践研究，因此和与此相关的世界各地的学者、规划师乃至政治官员有着广泛的社会联系，他决定并出面邀请了本书的海外作者进行撰稿，从而最终汇集出目前的这本作品。虽然这是一部中文著作，但是其中所有的文章都是作者们专门为之独家撰写的，并非将大家可能检索到的已经出版的英文文章翻译而来。这本书中的9篇文章已经在201 2年第3期的《国际城市规划》杂志进行了首发式刊登，让部分读者得以先睹为快。
　　书中各个章节之间的插页，特邀德籍华人摄影师王纺女士赐稿和采编。她的足迹遍及欧亚大陆很多国家和地区，并无时无刻不在用摄像机记录不同城市的特殊场景，以反映建筑环境和人之间的独到关系。书中采用的摄影作品主要来自于文中探讨的案例城市，包括北京、柏林、苏黎世、斯德哥尔摩等。摄影师同时提供了精妙的文字解读，帮助我们透析作品背后的故事，进而近距离感知各个城市的创意氛围。
　　要出版一部原创性的、横跨海内外的多作者著作，工作的复杂程度远远超出了我们的预期，从联络、翻译、插图到统稿，每个环节均有海量的任务需要进行。从2009年发出第一封约稿邀请信到著作真正出版，3年多时光转瞬即逝。当出版合同确定的截稿日期来临时，我们仍然深感各方面工作完成的不足，只能寄希望于未来再版或者有可能撰写《创意城市实践（Ⅱ）》的时候再加以改进和完善。3年时光的跨度带来印另一个遗憾是，原来“正当时”的文章可能已经滞后千当前的实践了，城市飞速发展进程中涌现出来的一些新思维和新现象來不及通过“更新”在著作中加以体现。
　　最后，特别感谢3年来一直理解和支持这部著作工作的清华大学出版社的赵蒂编辑，她的包容和缜密保证了著作印顺利付梓。谢谢在统稿过程中对本书作出贡献的郭磊贤同学，他无微不至印审读是确保著作质量的重要提前。感谢《国际城市规划》编辑部的孙志涛主任和许玫编辑，他们掀起了这部著作面世的首部序曲。谢谢所有为著作出版辛勤工作的译者们。
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书还可以，文字为主的，实例比较多。适合专业人士看。

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非常好，没有任何破损

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给领导买的，纸张和其他情况不了解

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克劳斯·昆兹曼（Klaus R.Kunzmann），博士，教授（退休），多特蒙德工业大学。1967年毕业于慕尼黑工业大学（TU München）建筑学院，1971年于维也纳工业大学（TU Wien）获博士学位，1994年获纽卡索大学（University of Newcastle-upon-Tyne）荣誉博士学位。1974年被多特蒙德工业大学聘任为教授，并主管空间规划研究所至1993年。1993年至2006年（退休），担任欧洲空间规划学院的让·莫奈讲席教授；1987年至1990年，任欧洲规划院校联合会（AESOP）首任主席。克劳斯·昆兹曼是伦敦大学学院（University College London）、巴特莱特规划学院（Bartlett School of Planning）和台湾新竹中华大学的名誉教授，也是英国皇家城镇规划学会（RPTI）的荣誉会员，此外还作为客座教授在多所欧美高校及清华大学、东南大学等中国大学任教。

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质量不错，学术味较浓

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很不错的商品呢，值得购买的呢，商品是正品，还会光临的呢

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Creative Cities Practice in Europe and Asia：A New Paradigm for Urban Development

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屯了好多好书，买了慢慢看！

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包装很好，正版书。内容不错，推荐。

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