创意城市实践：欧洲和亚洲的视角 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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[德] 克劳斯·昆兹曼（Klaus R.Kunzmann） 等 著

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• 创意城市
• 城市规划
• 城市发展
• 欧洲城市
• 亚洲城市
• 城市实践
• 城市创新
• 区域发展
• 文化创意
• 城市研究

出版社： 清华大学出版社

ISBN：9787302325192

版次：1

商品编码：11359442

品牌：清华大学

包装：平装

开本：16开

出版时间：2013-10-01

用纸：胶版纸

页数：281

字数：427000

正文语种：中文

编辑推荐

　　对于城市规划师、政策决策者和城市开发管理者以及创意人士而言，这是一本糅合各方前沿视角的深度读本，对于有意一睹欧亚都市风尚的旅行者来说，这又是一本有趣的城市解码书。

内容简介

　　创意城市在欧洲和以我国部分城市为代表的亚洲地区的兴起无疑是个颇有趣味的现象。《创意城市实践：欧洲和亚洲的视角》无意对比各地方的创意城市建设孰优孰劣，而是通过邀请全球35位城市规划学者，从各自的文化背景和视野偏好出发，对欧亚18座创意城市加以详尽介绍并精妙评论，以求给读者们呈现出一幅带有拼贴色彩、中西碰撞的丰富都市画卷。

作者简介

　　克劳斯·昆兹曼（Klaus R.Kunzmann），博士，教授（退休），多特蒙德工业大学。1967年毕业于慕尼黑工业大学（TU München）建筑学院，1971年于维也纳工业大学（TU Wien）获博士学位，1994年获纽卡索大学（University of Newcastle-upon-Tyne）荣誉博士学位。1974年被多特蒙德工业大学聘任为教授，并主管空间规划研究所至1993年。1993年至2006年（退休），担任欧洲空间规划学院的让·莫奈讲席教授；1987年至1990年，任欧洲规划院校联合会（AESOP）首任主席。克劳斯·昆兹曼是伦敦大学学院（University College London）、巴特莱特规划学院（Bartlett School of Planning）和台湾新竹中华大学的名誉教授，也是英国皇家城镇规划学会（RPTI）的荣誉会员，此外还作为客座教授在多所欧美高校及清华大学、东南大学等中国大学任教。
　　1990年代表北莱茵-威斯特法伦州经济部开展“创意经济对区域发展的潜力研究”以来，克劳斯·昆兹曼始终致力于创意城市的研究，已与他人就文化和创意对城市发展起到的作用合作出版了多本书籍。克劳斯·昆兹曼现居柏林，研究中国的经济增长对欧洲城市与区域发展的影响，并仍在坚持撰写关于欧洲国土规划、创意城市开发等方面的著作。

内页插图

目录

导言
欧洲和亚洲的创意城市：城市发展的新模式？（克劳斯·昆兹曼、唐燕）
Creative Cities Practice in Europe and Asia：A New Paradigm for Urban Development
第一章 西欧和南欧的创意城市
Creative Cities in Western and Southern Europe
1.1 威尼斯：一座创意城市的历史、困境与希望（莫妮卡·加尔加各诺、法布里奇奥·帕诺左、劳拉·皮尔兰托尼）
History，Dilemmas and Hopes of Venice as a Creative City
1.2 毕尔巴鄂：古根海姆效应（西尔克·哈里奇、比阿特丽斯·普拉萨）
Bilbao：The Guggenheim Effect
1.3 里尔：2004年欧洲文化之都（罗朗·德雷阿诺、让-玛利·埃尔耐克）
Lille：European Capital of Culture in 2004
1.4 安特卫普：一座再创造和再度活跃的城市（热夫·范登布勒克、德里·威廉斯）
Antwerp：A Re-creative and Re-active City
1.5 马斯特里赫特：从“创意城市”到“创意城市区”（菲利普·劳顿）
Maastricht：From a “Creative City” to a “Creative City Region”
1.6 苏黎世：从保守的银行总部到时尚创意之都（卡萨瑞娜·佩尔卡、玛蒂娜·考-施耐森玛雅）
Zurich：From Conservative Bank Headquarter to Creative Metropolis
第二章 中欧和北欧的创意城市
Creative Cities in Central and Northern Europe
2.1 柏林：冉冉升起的欧洲创意之都（克劳斯·昆兹曼）
Berlin：Emerging Creative Capital of Europe
2.2 莱比锡：“自下而上”的城市里创意经济的演变（巴斯钦·兰格）
Leipzig：Understanding the Evolution of Emerging Creative Economies in a “Bottom-up” City
2.3 里加：灵感之城（海伦娜·古特曼尼、艾维亚·扎卡、乔纳斯·布歇尔）
Riga：City of Inspiration
2.4 赫尔辛基：创造力和城市荣光（默文·伊尔莫宁）
Helsinki：Creativity and City Pride
2.5 斯德哥尔摩：一个全球创意中心（大卫·伊曼纽尔·安德森、阿克·安德森）
Stockholm：A Global Center of Creativity
2.6 汉堡：一座德国创意城市的发展策略（莱纳·穆勒）
Creative Urban Development Strategy of Hamburg，Germany

第三章 亚洲的创意城市
Creative Cities in Asia
3.1 香港：东西方之间的创意城市（龙家麟、克劳斯·昆兹曼）
Hong Kong：Creative City between East and West
3.2 北京：政府引导下的“文化创意产业聚集区”发展（唐燕、黄鹤）
Beijing：The Government-led Development of Cultural and Creative Industrid Clusters
3.3 光州：创意城市框架的编织（宋英成）
Gwangju Metropolitan City：Weaving the Framework of the Creative City
3.4 金泽：工艺创意城市（垣内惠美子）
Kanazawa：Creative Craft City
3.5 横滨：借文艺繁荣的市中心（秋元康幸）
Yokohama：Revitalizing Yokohama City Center through Culture and Arts
3.6 台北：基于创新与传统文化的创意城市（陈光洁、林建元）
Taipei：A Creative City Based on Innovation and Traditional Culture
第四章 国家视野下的创意城市实践
National Perspectives of Creative Cities Practice
4.1 英国视角下的创意城市（莉娅·吉拉尔迪）
The Creative City：An English Perspective
4.2 意大利创意城市：新景象与新项目（毛里齐奥·卡尔塔）
Creative Cities in Italy：New Scenarios and Projects
4.3 法国视角下的创意城市（查尔斯·安布罗西诺、文森特·吉隆）
The Creative City：A French Perspective
4.4 中国文化创意产业发展与城市更新改造（刘健）
Creative Industry Development in China and Its Role in Urban Regeneration
结语
创意城市的国际经验与本土化建构（唐燕、甘霖、克劳斯·昆兹曼）
后记
作者简介
译者简介

精彩书摘

　　1．1 威尼斯／Venice一座创意城市的历史、困境与希望
　　1．1．1 当我们提到威尼斯时．应该讨论什么？
　　威尼斯， 座不可思议的城市，它多元的性格、无与伦比的创造性似乎都萦绕在20世纪那如画般的深刻城市印象之中。威尼斯是世界上最著名的城市之 ，被奉为人类创造力的圣殿。独一无二的纪念性与文化性遗产使整座城市连同它的湖泊水系当之无愧地入选联合国世界文化遗产之列。威尼斯最为著名的是其分散化的城市环境意象，城市被运河分为了、、8座小岛，岛屿之间用桥相连。但威尼斯城并不仅仅是众多岛屿的简单聚合。根据2012年威尼斯市的居住人口数据（169 743人），只有1／5的人口（58 682人）居住在运河上的老城中，而将近3／5的居民（176 000人）居住在内陆地区，主要是梅斯特雷（Mestre）与玛格拉（MarQhera）这两个较大的城市区域。
　　从这一角度来看，威尼斯举世闻名的浪漫水城印象只是整个城市的一部分。威尼斯城实际上更像是一座“双极城市”。城市的一边是古老的城市核心，行政与文化权力的汇聚之地，区域及地方行政部门、大学、国际文化机构以及众多的旅游胜地均坐落于此。在大桥的另一边连接着城市的内陆地区，那里是现代都市区一一梅斯特雷和玛格拉。
　　第二次世界大战之后，这 带迅速发展成为一个聚集了工业与居住的城市密集地区。威尼斯城的经济与人口结构也反映出空间分隔（差异）的特征，从大众文化旅游到石化产业与玻璃手工业。威尼斯城正在缩小，城市的居民数量一直在减少，与之伴随的是古老的中心城里外来人口的不断增加（游客团体、通勤者、学生等造成了近乎每日25万一30万人的造访量），以及梅斯特雷与玛格拉地区的庞大移民群体。
　　在20世纪的最后几十年里，缩小老城与内陆地区的差距成为威尼斯政策制定者们的首要关注点，而发展“非物质经济”则被视为加速梅斯特雷和玛格拉地区向后工业化社会转型的捷径。同一时期，威尼斯的历史城区正日渐迪斯尼化，大众消费正在挤占城市居民、传统创意企业以及本土生产与市场在城市里的发展空间，并威胁到城市社会与环境的可持续发展。
　　国内外越来越多的声音正在呼吁威尼斯重新思考其定位，并在历史中心城区与后工业化內陆地区之间建立新的平衡。威尼斯城的主要特点之一恰恰在于：它吸引着全世界的注意力，而许多部门机构则试图对城市管理进行或多或少的显性干预。关于“保卫”威尼斯城的探讨及相关公共项目可以追溯到、966年、、月，异常高涨的潮水淹没了城市，造成历史上损失最为严重的洪灾。这场自然灾害随后导致了国内外媒体、科学界、联合国等国际组织、国内社会机构以及国家议会等的激烈爭论。自、973年威尼斯被宣布成为国家利益优先考虑对象后， “保卫”威尼斯城被纳入到了意大利公共工程部的责任范畴內，而城市的环境与建筑维护仍王要由威尼斯市政府负责管理。1984年，威尼斯的一项新的“特别法”规定：国家政府有权通过由私人工程及施工企业组成的联合集团对威尼斯城施加干预。为了防止企业集团拥有过大的权力，特别政策协调与控制委员会应运而生，以保障对于所有城市事务的高政治监督力度。
　　……

前言/序言

　　创意城市：亚洲的视角
　　2007年在德国从事博士后研究的时候，已经深感“创意”和“文化”在欧洲的影响力。就我从事的城市规划领域而言，几乎参加什么样的学术研讨会，基本上都不会缺少这方面的讨论。整个学术界对“创意城市”和“气候变化”等问题的探讨如此之多之密集，给人一种铺天盖地的感觉。回到国内，由于国家自2003年推行文化体制改革以来的一系列决策引导和政策支持，中国的创意城市建设热潮较之欧洲丝毫不逊色，特别是沿海发达地区以及部分中西部地区的特大城市。无论是北京的798和宋庄、上海的M5。和田子坊、深圳的大芬村、成都的宽窄巷，还是杭州的南宋御街，它们在短短几年的时间内迅速崛起，并因为艺术、文化、工业遗产、历史传统等之间的有机融合，成为大众津津乐道的去处。和多元化的欧洲创意城市相比，我国的创意城市建设呈现出明显的政府主导和政策导向性。就像科学发展观、新农村建设、节能减排等议题在全国掀起的浪潮一样，文化和创意已经成为我国政府推动城市未来发展的又一个重要推手。
　　如果将视野放大到亚洲大陆，不难发现在各种全球城市排名榜上，亚洲城市的地位在直线上升，这充分表明亚洲在全球城市体系中扮演的角色越来越重要。无论是经济整体居上印老牌的城市和地区，如东京、香港、上海、新加坡；还是其他一些新兴城市，如迪拜、重庆、成都，文化和创意在城市未来发展中的地位和作用正在被决策者们接受和认识，并不断在实践中予以推行，围绕这个政治议程形成的经济、文化、城市建设等多个部门之间的跨界合作也开始产生。造成这种现象的原因主要可以归结到三方面：一是西方发达国家和地区醉心子“创意城市”带来的连锁反应；二是城市自身经济发展和综合竞爭力提升的内在需求；三是一些有影响力的文化创意集聚区在城市中成功孕育带来的直接激励和示范作用。
　　亚洲的城市类型是丰富而又多元的，尽管一些城市因为地缘关系，在文化上具有一定的关联或传承性，但总体上，亚洲城市的多样性通过语言、宗教、经济发展水平、建筑风格、艺术、风俗节庆、国家体制等的不同而表现得淋漓尽致。因此，亚洲城市在创意城市的建设道路上策略不一、方法不同．既有通过旗舰性的项目建设和城市更新重塑都市形象的；也有借助综合的资金和政策措施支持和刺激文化创意产业发展的；还有举办或发起文化事件和文化活动扩大创意影响和参与程度的；以及推进文化创意集聚区发展、开展创意城市的研究和咨询、强化创意人才培养等。通常，这些探索和实践还称不上完美，总是成功中伴随着经验教训0。如果一定要对书中论述的亚洲创意城市建设总结出一个什么特点的话，那么大部分的创意城市实践更多地强调了政府主导，并将民间努力结合进来，这与欧洲一些地方基于公私间鼎力劊乍的联动方式有所不同。
　　专注于创意城市理论探讨的国内外著作琳琅满目，以理查德．佛罗里达和查尔斯．兰德利的畅销书影响最大。但是在客观世界中，具体到那些形形色色的创意城市，它们的实践究竟是如何开展的，又取得了怎样的成效干要想解开这个谜团远非一人之力能够为之。显然，创意城市在欧洲和以我国部分城市为代表的亚洲地区的兴起给我们提供了一个有趣的研究契机，既可以探讨东西方文化差别下的欧亚实践差异，也可以辨析全球化趋势下的欧亚实践共性。在这本著作中，我们无意对比各地方的创意城市建设孰优孰劣，而是通过邀请熟知他们的学者从各自的文化背景和视野偏好出发加以介绍和评论，以求给读者们呈现出一幅带有拼贴色彩、中西碰撞的丰富画卷。
　　克劳斯．昆兹曼教授一直关注于创意城市领域的理论和实践研究，因此和与此相关的世界各地的学者、规划师乃至政治官员有着广泛的社会联系，他决定并出面邀请了本书的海外作者进行撰稿，从而最终汇集出目前的这本作品。虽然这是一部中文著作，但是其中所有的文章都是作者们专门为之独家撰写的，并非将大家可能检索到的已经出版的英文文章翻译而来。这本书中的9篇文章已经在201 2年第3期的《国际城市规划》杂志进行了首发式刊登，让部分读者得以先睹为快。
　　书中各个章节之间的插页，特邀德籍华人摄影师王纺女士赐稿和采编。她的足迹遍及欧亚大陆很多国家和地区，并无时无刻不在用摄像机记录不同城市的特殊场景，以反映建筑环境和人之间的独到关系。书中采用的摄影作品主要来自于文中探讨的案例城市，包括北京、柏林、苏黎世、斯德哥尔摩等。摄影师同时提供了精妙的文字解读，帮助我们透析作品背后的故事，进而近距离感知各个城市的创意氛围。
　　要出版一部原创性的、横跨海内外的多作者著作，工作的复杂程度远远超出了我们的预期，从联络、翻译、插图到统稿，每个环节均有海量的任务需要进行。从2009年发出第一封约稿邀请信到著作真正出版，3年多时光转瞬即逝。当出版合同确定的截稿日期来临时，我们仍然深感各方面工作完成的不足，只能寄希望于未来再版或者有可能撰写《创意城市实践（Ⅱ）》的时候再加以改进和完善。3年时光的跨度带来印另一个遗憾是，原来“正当时”的文章可能已经滞后千当前的实践了，城市飞速发展进程中涌现出来的一些新思维和新现象來不及通过“更新”在著作中加以体现。
　　最后，特别感谢3年来一直理解和支持这部著作工作的清华大学出版社的赵蒂编辑，她的包容和缜密保证了著作印顺利付梓。谢谢在统稿过程中对本书作出贡献的郭磊贤同学，他无微不至印审读是确保著作质量的重要提前。感谢《国际城市规划》编辑部的孙志涛主任和许玫编辑，他们掀起了这部著作面世的首部序曲。谢谢所有为著作出版辛勤工作的译者们。

创意城市实践：欧洲与亚洲的视野 一、 导言：重塑城市景观的时代脉搏 当今世界，城市化进程以前所未有的速度席卷全球，一座座钢筋水泥的森林拔地而起，承载着日益增长的人口与经济活动。然而，在规模扩张的同时，城市也面临着诸多挑战：同质化的建筑风格、日益拥挤的空间、文化生态的衰退，以及在快速发展中被遗忘的居民情感与社会联系。正是在这样的背景下，“创意城市”的概念应运而生，它不再仅仅是对城市空间进行物理上的改造，更是对城市灵魂的深度挖掘与重塑，是对居民生活品质、文化活力以及可持续发展模式的全新探索。 本书《创意城市实践：欧洲与亚洲的视野》正是对这一时代性议题的深刻回应。它不是对“创意城市”概念的泛泛而谈，而是聚焦于欧洲和亚洲两大区域，通过翔实的案例研究和理论分析，呈现出在不同文化、历史和社会背景下，创意如何成为驱动城市转型、提升城市品质、激发城市活力的关键要素。本书旨在为读者提供一个多维度的视角，去理解和审视那些正在悄然改变我们居住空间的“创意城市”实践，并从中汲取宝贵的经验与启示。 二、 欧洲：历史文脉与创新活力的交织 欧洲，作为世界现代文明的重要发源地之一，拥有着深厚的历史文化底蕴和精湛的城市规划传统。在这里，“创意城市”的实践往往与对历史遗产的保护、对传统文化的传承以及对前沿艺术与设计理念的融合紧密相连。欧洲的城市，许多经历了漫长的发展演变，积累了丰富的建筑风格、社会结构和生活方式。在追求现代化的过程中，它们并非选择推倒重来，而是巧妙地将创意注入到现有的肌理之中，赋予古老空间新的生命与活力。 在欧洲，创意产业被视为城市经济发展的重要引擎。从时尚设计、艺术展览到数字媒体、游戏开发，欧洲各国都在积极培育和扶持创意人才与企业。许多城市通过改造老工业区、废弃仓库，将其转化为设计工作室、艺术画廊、创意孵化器，不仅解决了城市空间利用的难题，更吸引了大量创意人才聚集，形成了独特的创意产业集群。例如，英国伦敦的“创意产业区”发展模式，通过政策引导和资本投入，将原本衰败的工业区转型为充满活力的创意中心，吸引了众多知名设计公司和初创企业入驻，成为全球创意产业的标杆。 同时，欧洲的“创意城市”实践还体现在对公共空间的艺术化改造和对文化活动的精心策划上。城市广场、公园、街道，不再是单纯的功能性空间，而是成为艺术家施展才华的画布，成为市民参与文化生活的舞台。公共艺术装置、户外展览、创意市集、街头表演等，丰富了城市景观，提升了市民的文化体验，也增强了城市的吸引力。例如，德国柏林对战后遗留的城市空间进行大胆的艺术化改造，将历史的伤痕转化为创意的灵感，催生了无数独立艺术空间和文化项目，使其成为当今欧洲最具艺术氛围和创新精神的城市之一。 此外，欧洲的“创意城市”实践也高度重视居民的参与和社区的营造。创意不仅仅是精英的玩物，更是触及每一个市民的切身利益。许多项目鼓励居民参与到城市的设计与改造过程中，通过社区艺术项目、DIY工作坊、本地文化节等活动，增强居民的归属感和认同感，激发他们的创造力。这种自下而上的创新模式，使得“创意城市”更具人情味和可持续性。 三、 亚洲：快速发展与文化基因的碰撞 亚洲，作为当今世界最具活力的经济区域，正经历着前所未有的城市化浪潮。在这一过程中，亚洲的“创意城市”实践呈现出与欧洲截然不同的特点。这里，创意往往是应对快速发展带来的挑战、弥合传统与现代之间的鸿沟、以及在全球化浪潮中彰显自身独特文化基因的有力工具。亚洲的城市，许多是在相对短的时间内实现跨越式发展，如何在新的城市景观中注入文化灵魂，如何平衡经济效益与社会公平，成为“创意城市”实践的核心课题。 亚洲的“创意城市”实践，在很大程度上与经济发展战略紧密结合。许多国家将创意产业视为推动经济结构转型、提升国际竞争力的关键。政府在政策、资金、人才引进等方面给予大力支持，鼓励发展数字媒体、动漫游戏、科技创新等新兴创意领域。例如，韩国首尔通过发展“K-Pop”文化产业，带动了音乐、影视、时尚等相关创意产业的蓬勃发展，成为全球流行文化的重要输出国，也极大地提升了城市的国际知名度和吸引力。 同时，亚洲的“创意城市”实践也表现出对本土文化元素的巧妙运用和创新转化。在追求现代化的同时，许多城市并未放弃对传统文化遗产的挖掘和保护，而是将其作为创意的灵感来源，通过现代的设计手法和科技手段，赋予传统文化新的生命。例如，新加坡在城市规划中融入了东南亚独特的多元文化元素，通过保留历史街区、发展文化旅游、举办多元文化节庆等方式，打造了一个既有现代都市活力，又不失文化底蕴的“创意花园城市”。 此外，亚洲的“创意城市”实践也伴随着一些独特的挑战和应对方式。在一些快速发展的城市，由于土地资源的稀缺和开发强度的增加，老建筑和历史街区面临着被拆除的风险。这时，“创意城市”的理念就显得尤为重要，它倡导通过“微更新”、“活化利用”等方式，在保留历史风貌的同时，注入新的功能和创意，使老建筑焕发新生。例如，中国的上海在“城市更新”过程中，大量保留和改造了具有历史风貌的弄堂和里弄，将其转化为集商业、文化、居住为一体的创意空间，在保留城市记忆的同时，也提升了城市的生活品质。 亚洲的“创意城市”实践，还体现在对科技创新的积极拥抱。移动互联网、大数据、人工智能等技术的发展，为城市创意提供了新的平台和可能性。许多城市利用科技手段，开发创新的公共服务、智能交通系统、线上文化交流平台等，提升城市运行效率，丰富市民生活。例如，日本东京在发展智慧城市的过程中，积极应用物联网、人工智能等技术，构建了更加便捷、高效、宜居的城市环境，同时也催生了众多科技创新相关的创意产业。 四、 跨越欧亚的对话：共性、差异与未来趋势 尽管欧洲和亚洲的“创意城市”实践各有千秋，但在深入的分析后，我们能够发现其中存在的共性与差异，并从中展望未来的发展趋势。 共性之处： 创意作为驱动力： 无论是欧洲还是亚洲，创意都被视为推动城市发展、提升城市竞争力的核心驱动力。它能够激发经济活力，优化城市空间，丰富市民生活。 对历史文化遗产的重视： 尽管方式不同，但欧亚两地都认识到历史文化遗产的价值，并将其作为创意的宝贵资源。保护与创新相结合，是实现城市可持续发展的关键。 技术赋能： 现代科技的发展为“创意城市”的实践提供了强大的技术支撑，无论是设计、传播还是管理，技术都扮演着越来越重要的角色。 以人为本的理念： 最终，“创意城市”的目标都是为了提升居民的生活品质，增强城市的吸引力。无论是在精英式的文化创新，还是在社区层面的参与式设计，都体现了对人的关注。 差异之处： 发展起点与速度： 欧洲城市大多经历了漫长的发展演变，其创意实践更侧重于在现有基础上进行“精耕细作”；而亚洲城市则普遍处于快速发展和转型阶段，其创意实践更侧重于“破局立新”，将创意与经济发展紧密捆绑。 文化基因的侧重： 欧洲的创意实践往往根植于深厚的西方艺术、设计传统；而亚洲的创意实践则更加强调本土文化、民族特色，并努力在全球化语境下找到自身的定位。 政策与市场的角色： 欧洲的“创意城市”实践，政府在规划、文化保护方面发挥着重要作用，市场机制也相对成熟；亚洲的“创意城市”实践，政府的引导和推动作用更为显著，市场活力也非常充沛。 对“传统”的理解： 欧洲对传统的理解，更多的是一种历史的传承和风格的延续；而亚洲对传统的理解，则可能包含对乡土情结、民族精神的挖掘，以及对传统工艺的创新应用。 未来趋势： 更加注重可持续性： 随着气候变化、资源枯竭等全球性挑战的日益严峻，未来的“创意城市”实践将更加关注环境的可持续性、经济的可持续性和社会的包容性。 科技与人文的深度融合： 科技将不再仅仅是工具，而是与城市设计、文化表达、社区治理等深度融合，催生出全新的城市形态和生活方式。 全球合作与本土创新并重： 城市之间的交流与合作将更加频繁，借鉴彼此的成功经验，同时也要更加重视在本土文化语境下的创新实践。 社区参与的深化： 未来的“创意城市”将更加注重居民的参与和赋权，鼓励自下而上的创新，让城市的发展真正反映居民的需求和愿望。 “软实力”的塑造： 城市将更加重视通过创意文化、艺术活动、特色产业来塑造自身的“软实力”，提升城市的国际形象和吸引力。 五、 结语：创意，点亮未来城市之路 《创意城市实践：欧洲与亚洲的视野》所呈现的，不仅仅是关于城市改造的宏大叙事，更是关于人类如何通过智慧和创造力，来重塑我们生活的空间，提升我们的生活品质，以及构建更加美好、可持续的未来。本书希望通过对欧洲和亚洲两大区域的深度剖析，为读者提供一个理解“创意城市”的全面框架，激发读者对自身城市未来的思考与想象。 创意，是城市不断焕发生机的源泉，是连接过去与未来、传统与现代的桥梁，更是解决城市发展难题、实现城市美好愿景的钥匙。愿本书的阅读，能如同一束光，照亮你我心中对未来城市的美好憧憬，并为积极参与到这场正在进行的城市变革之中，注入勇气与力量。

评分☆☆☆☆☆

这本书最让我感到惊喜的是，它提供了一种非常实用的“工具箱”思维，而非仅仅停留在理论探讨。它不仅仅在分析“是什么”，更是在探讨“如何做”——尽管是以一种间接的方式。读完之后，我感觉自己像是在脑海中建立了一个庞大的城市规划案例数据库，里面分类清晰地存储了各种“成功”与“失败”的经验教训。无论是关注社区参与的细节处理，还是宏观层面对创新生态系统的搭建逻辑，书中提供的观察角度都极具启发性，让你在思考自己的项目时，能够迅速调取出亚洲的激进速度感，或是欧洲的精细化管理思路作为参照。这使得这本书的价值远远超出了学术研究的范畴，而更像是一本面向实践者的、充满智慧的“方法论参考手册”。

评分☆☆☆☆☆

从内容深度上来说，这本书展现出了一种令人敬佩的跨文化敏感度。它避开了那种浮于表面的“奇观式”介绍，而是扎根于具体的政策、历史脉络和社会结构之中，去剖析“创意”是如何被不同地域的权力结构和社会需求所塑造和异化的。例如，书中对某个亚洲城市通过“文化区”改造来吸引资本流动的策略分析，就显得尤为犀利和到位，没有停留在赞美其效率，而是深入挖掘了随之而来的原住民迁移和文化同质化的隐忧。这种批判性的视角，让阅读过程成为了一种持续的“智力搏击”，迫使读者不断审视自己对于“发展”和“创新”的固有观念，而不是被动地接受既定的叙事框架。

评分☆☆☆☆☆

这本书的行文风格极其跳跃，读起来完全不像传统论著那样枯燥乏味。作者似乎非常擅长使用碎片化的叙事手法，一会儿是某个欧洲老城区的街头巷尾的微观观察，一会儿又瞬间切换到亚洲某个新兴科技园区的宏大规划蓝图。这种节奏感把握得极妙，让人在不同的文化肌理中快速穿梭，不断地进行着认知上的“碰撞”。我尤其欣赏作者那种近乎诗意的语言表达，他描绘城市时，从不吝啬使用那些富有张力的比喻和拟人手法，让原本冰冷的城市元素——比如混凝土、玻璃幕墙、甚至是交通信号灯——都仿佛拥有了生命和情绪。这种叙事上的灵动性，极大地降低了阅读门槛，使得那些原本可能晦涩的城市理论，也变得鲜活可感，如同听一位经验丰富的旅行家，娓娓道来他与世界各地的城市发生的奇妙邂逅。

评分☆☆☆☆☆

这本书的封面设计简直是一场视觉的盛宴，那种深沉的蓝色调与霓虹灯的暖黄色交织在一起，仿佛一下子就能把我拉进那个光怪陆离的未来都市图景中。我拿到书的时候，就忍不住反复摩挲，它那种略带磨砂的质感，配合着烫金的字体，透露出一种低调的奢华感，让人觉得这不仅仅是一本书，更像是一个精美的艺术品。更别提它的开本设计，拿在手里非常舒服，无论是捧着阅读还是放在书架上陈列，都显得格调十足。装帧的精良程度，已经超越了我对普通学术或实践类书籍的预期，它似乎在无声地宣告，这里面探讨的内容，绝对是经过精心打磨、值得细品的精品。光是这份对“形式美学”的执着，就足以让我对接下来翻开的内容抱有极高的期待，仿佛每一页的装帧都在暗示着，作者对“创意”二字的理解，已经深入到了物质构建的层面。

评分☆☆☆☆☆

这本书的排版和插图选择，体现了一种极强的视觉逻辑性。我注意到，作者在论述欧洲的“历史文脉”时，插图多采用黑白或低饱和度的历史照片，画面构图古典而沉稳，营造出一种厚重的时间感。而转向亚洲的“未来实验场”时，色彩立刻变得饱和、明亮，图中的线条也更加锐利和充满动感，很多采用的是3D渲染图或高对比度的现代摄影作品。这种图文配合的视觉策略，并非简单的配图，而是主动地在为文字的论点提供强有力的感官佐证，构建了一个清晰的对比场域。读者不需要费力去想象两种截然不同的城市精神气质，只需扫一眼并置的图片，便能立即捕捉到两者在美学和功能取向上的根本差异。

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不错

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内容不错,对规划有一定思维引导作用

评分☆☆☆☆☆

翻译的不错~值得一读，对研究文创

评分☆☆☆☆☆

Bilbao：The Guggenheim Effect

评分☆☆☆☆☆

看着不错，不单说建筑，而是从城市的起源历史变迁来讲，受益匪浅

评分☆☆☆☆☆

装帧设计很不错，适合初学

评分☆☆☆☆☆

可以可以可以可以可以可以可以可以

评分☆☆☆☆☆

好

评分☆☆☆☆☆

很不错的东西，很不错的东西啊