具体描述
内容简介
“讲故事”的理念一直是美国《国家地理》杂志的特色。作家通过叙事来推动故事的发展，这一原则同样适用于摄影。任何摄影师都能够拍出震撼人心的单幅照片。而真正的大师靠的是叙述完整故事的能力，一个有着开头、中间、结尾的故事。
在自然历史领域，很少有摄影师能比得上克里斯·约翰斯。用他手下一个编辑的话来说，克里斯将“记者的视角和一双用来观察的美丽眼睛”带入了野生生物摄影中。20世纪80年代末，他奔赴非洲大裂谷的拍摄任务，后来证明是他事业的转折点。尽管报道本身主要关注的是大裂谷中的人类居民，克里斯还带回了一些这个地区典型动物物种的令人震撼的照片。一股新的热情释放了出来。
他将新闻摄影师典型的敏感和干劲带到了工作中，同时还具有得到整个故事的责任感。他的自然历史故事超出了常规的肖像和动作拍摄—他还通过动植物保护者的眼光审视被摄者。克里斯说：“我对人类、野生生物和生态系统不断的直接相互作用很感兴趣，这种相互作用中隐藏着我们的子孙后代将来在地球上生存的秘密。”当期杂志上刊登了装在笼子里的猎豹和被杀死的大象的照片，这些都讲述了这个宏大主题。
对克里斯来说，故事经常是没有尽头的。他在完成了一篇关于非洲野犬的故事并转向下一专题很久以后，又遇到了野犬攻击疣猪的惨烈场面。他立即打电话将消息告诉编辑，说这是非常罕见的野犬行为，要加入到故事当中，但当时这篇报道已经在最后的印刷阶段了。从这件事可以清楚地看出他对追求故事的使命感。
尽管克里斯在野生生物摄影方面的名气更大，他也可以真正描绘出“从人物内心世界中观察人物”的感觉，有编辑如是说。他敏感的眼睛让我们看到了一幕幕亲密的内心时刻，例如橄榄球员乘大巴车奔赴比赛场地时若有所思的心境，牛仔在一天漫长的工作结束后在卡车后车厢中陷入沉思的模样。本书为克里斯·约翰斯在美国《国家地理》杂志25年生涯的深度和广度而喝彩。
作者简介
克里斯.约翰斯的父亲是一名地理教师，年幼时家里自然会有一摞摞的美国《国家地理》杂志。和千百万读者一样，他在浏览杂志时，思绪被带到了遥远的地方。“它的确抓住了我儿时的想象力。”他说，“但我当时住在俄勒冈州西南部的一个小镇上，从没想到过会以摄影为生。”
不到20年后，他手持相机，在不列颠哥伦比亚省冰封的悬崖上攀爬、被阿拉斯加的雪崩埋在雪里、差点被俄克拉荷马州的热带气旋吸进去——这些都是为了工作。他的探险生涯始于在俄勒冈州立大学读书期间，当时一个朋友劝他选修摄影课程。约翰斯当时在读动物学专业，打算将来当兽医，但上了这门课后，他就再也无法自拔。他的人生道路从此改变了，最终他毕业时完成的是新闻学学位。后来他又在明尼苏达大学读了新闻摄影方向的硕士。
1975年，约翰斯成为堪萨斯州《托皮卡首府杂志》的全职摄影师，1979年荣获年度国家报纸摄影师称号。1980年，他成为《西雅图时报》的图片编辑和项目摄影师。三年后，约翰斯自力更生，成为一名自由摄影师，主要为《生活》、《时代》周刊和美国《国家地理》杂志
供稿。
约翰斯第一次执行美国《国家地理》的拍摄任务时离家很近——他报道了故乡梅德福附近一支优秀森林消防队的故事。他于1995年加入美国《国家地理》杂志团队，成为一名专职摄影师。他推出过八篇封面报道。他还出版了好几本书，包括《生命之谷：非洲大裂谷》、《夏威夷的神秘宝藏》以及《内心狂野：南非人兽情》。
2001年，约翰斯离开拍摄工作，担任美国《国家地理》杂志的管理职务，任摄影部主任。2005年1月，他被任命为杂志主编。自美国国家地理学会于1888年创立以来，他仅仅是第九位主编。约翰斯对非洲的报道热情不减，带领团队于2005年9月推出了非洲大陆专刊。在他的领导下，美国《国家地理》杂志连续多年荣获美国杂志业最高奖项——全国杂志大奖。
约翰斯在埃塞俄比亚执行拍摄任务时遇到了未来的妻子伊丽莎白.马修斯，当时她是一名美国外交官。现在他们和三个子女住在弗吉尼亚州蓝岭山脉的一个农场上。
内页插图
前言/序言
用户评价
说实话，我买这本书之前还有点犹豫，毕竟市面上优秀的摄影画册太多了，但这本书的独特之处在于它的“沉浸感”。它不像那种只是展示精美照片的图录，它更像是带着你一起进行了一次探险。每一章的主题切换都非常自然流畅，从热带雨林的湿热到沙漠的干燥与寂寥，那种环境的切换，甚至能让我感受到不同的温度和湿度。我尤其欣赏作者在选择拍摄对象时的那种人文关怀，他捕捉到的不仅仅是壮丽的景观，更是那些生活在这些极端环境中的生灵的坚韧与脆弱。有几张关于非洲草原日出时的剪影，那种光线穿过尘埃的感觉，真是绝了，仿佛时间都静止了。我常常翻到某一页，就得停下来，盯着那张照片至少五分钟，去解析里面的每一个细节，去感受摄影师当时的心情。这本书的装帧设计也透露着一种低调的奢华，内页的哑光处理，让照片的质感更加厚重，非常适合静下心来，慢慢品读。
评分这本书简直是视觉的盛宴，光是翻开扉页，那油墨的清香和纸张的质感就已经让人心旷神怡。我特别喜欢它那种近乎于纪录片的叙事方式，虽然它主要是一本摄影集，但每一张照片的背后，似乎都能感受到摄影师在极端环境下，对光影、对瞬间的执着捕捉。我记得有一组关于北极熊的特写，那眼神里的复杂情绪，简直能穿透画面直达人心，让人开始反思人与自然的关系。摄影师的构图功力堪称一绝，他似乎有一种魔力，总能把最混乱的自然场景，组织成一幅和谐而又充满力量的画面。那些色彩的运用，尤其是对极光和日落的处理，简直达到了教科书的级别，让人忍不住想拿起自己的相机去模仿，但最终发现，那种“神韵”是无法复制的。看完之后，我感觉自己的审美水平都提升了一个档次，对“美”的理解也变得更加立体和深刻了。这本书不只是照片的堆砌，它更像是一部用光影写就的史诗，讲述着地球上那些最原始、最震撼的故事。
评分这本书带给我最大的震撼，来自于它对“尺度”的把控。很多自然摄影作品容易陷入一种夸张的宏大叙事，但这本书里，那些磅礴的山脉和海洋，似乎都被一种恰到好处的距离感所笼罩，既能让人感受到自然的伟力，又不会让人感到压迫。特别是关于水下摄影的那几组，我简直不敢相信这是在地球上拍出来的，那种深海的幽蓝和光线折射出的神秘感，完全超出了我的想象。作者似乎深谙“留白”的艺术，他知道什么时候该让主体说话，什么时候该让背景烘托气氛。而且，照片的清晰度和层次感达到了一个令人发指的程度，即便是打印在纸上，那些云朵的纹理、岩石的褶皱都清晰可见，这绝对是顶级的印刷技术和原图质量的完美结合。我甚至怀疑，这本书的印刷成本是不是超出了定价，因为它给读者的视觉体验，完全是超值的。
评分这本书给我的精神触动是持久的。它不仅仅是一本关于“如何拍出好照片”的书，更像是一本关于“如何看待世界”的哲学启示录。那些在极端气候下依然坚韧生长的生命力，那些不受人类活动影响的纯净之地，都让我在快节奏的都市生活中找到了一种精神上的锚点。每当我感到疲惫或迷茫时，我就会随手翻开其中一页，让那广袤的自然景象将我拉入一个更宏大、更宁静的维度。这种治愈感是很多同类书籍无法给予的，因为它多了几分对生命的敬畏和对未知的探索欲。这本书的价值，不在于你看了多少次，而在于每一次重温，都能发现新的细节，引发新的思考。它是我书架上最珍贵的一件“精神食粮”，值得反复品味，代代相传。
评分我是一个对技术细节很挑剔的人，但这本书在技术层面上几乎无可指摘。它展示了如何用最少的后期干预，去还原最真实的大自然。我仔细研究了那些高反差场景的照片，比如暴风雨来临前的天空，那种层次分明的乌云和地面景物的对比度，显示出摄影师对曝光的精准拿捏。更让我佩服的是，即便是那些看似偶然抓拍的野生动物瞬间，也蕴含着深厚的专业知识和无尽的耐心。书中的一些后期说明（虽然篇幅不多，但信息量巨大），揭示了顶级摄影师是如何处理色彩空间和锐化，这些细节对于业余爱好者来说，简直是无价的宝藏。看完之后，我开始重新审视自己拍摄的照片，发现很多时候，我们只是“拍到了”场景，而这位大师是真正“理解了”场景，并将这种理解成功地转化为了可见的图像语言。
评分价格偏高，印刷精美，介绍详细，值得购买
评分摄影藏书第一朵有出手了。
评分喜欢喜欢喜欢，一定要写这么多字么
评分在自然历史领域，很少有摄影师能比得上克里斯·约翰斯。用他手下一个编辑的话来说，克里斯将“记者的视角和一双用来观察的美丽眼睛”带入了野生生物摄影中。20世纪80年代末，他奔赴非洲大裂谷的拍摄任务，后来证明是他事业的转折点。尽管报道本身主要关注的是大裂谷中的人类居民，克里斯还带回了一些这个地区典型动物物种的令人震撼的照片。一股新的热情释放了出来。
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评分学习大师的作品和思想，值得阅读！
评分对克里斯来说，故事经常是没有尽头的。他在完成了一篇关于非洲野犬的故事并转向下一专题很久以后，又遇到了野犬攻击疣猪的惨烈场面。他立即打电话将消息告诉编辑，说这是非常罕见的野犬行为，要加入到故事当中，但当时这篇报道已经在最后的印刷阶段了。从这件事可以清楚地看出他对追求故事的使命感。
评分对克里斯来说，故事经常是没有尽头的。他在完成了一篇关于非洲野犬的故事并转向下一专题很久以后，又遇到了野犬攻击疣猪的惨烈场面。他立即打电话将消息告诉编辑，说这是非常罕见的野犬行为，要加入到故事当中，但当时这篇报道已经在最后的印刷阶段了。从这件事可以清楚地看出他对追求故事的使命感。
评分“讲故事”的理念一直是美国《国家地理》杂志的特色。作家通过叙事来推动故事的发展，这一原则同样适用于摄影。任何摄影师都能够拍出震撼人心的单幅照片。而真正的大师靠的是叙述完整故事的能力，一个有着开头、中间、结尾的故事。
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