京劇老照片（第2輯） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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☆☆☆☆☆

子輿 著

圖書標籤:

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• 舞颱藝術
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齣版社： 學苑齣版社

ISBN：9787507741698

版次：1

商品編碼：11455683

包裝：平裝

叢書名： 京劇老照片

開本：16開

齣版時間：2014-05-01

用紙：膠版紙

頁數：211

字數：157000

正文語種：中文

內容簡介

　　《京劇老照片（第2輯）》為“京劇老照片係列”第2輯，約1.6萬字，收錄京劇老照片300餘幅，分為“氍毹擷英”（“四大名旦”的新戲劇照）、“廬山真容”（女伶便裝照）、“聊齋閑話”（包括“言菊朋揮之不去的痛”、“精雕細琢的《彆母亂箭》”、“程繼先”、“後楊小樓時代的楊派武生”等四個專題）三部分。圖像清晰，照片少見珍貴，解讀有一定深度，是傳統京劇真實影像的再現，具有很高的文獻及收藏價值。

內頁插圖

目錄

氍毹擷英
廬山真容
聊齋閑話
言菊朋揮之不去的痛
梨園正統程繼先
後楊小樓時代的楊派武生

前言/序言

《藝影流痕：京劇老照片（第2輯）》並非一本聚焦於京劇曆史影像的畫冊。它更像是一扇窗，透過泛黃的舊紙頁，邀請您步入一個由文字構建的，關於情感、記憶與人生百態的獨特世界。本書以一種含蓄而細膩的方式，觸及瞭那些在時光長河中被悄然珍藏的情感片段，以及那些塑造瞭我們當下，卻又常常被忽略的成長軌跡。 翻開《藝影流痕》，您不會看到舞颱上的粉墨登場，也不會聽到鑼鼓經的激昂迴響。映入眼簾的，是作者以一種近乎私人日記的筆觸，描繪的那些細微之處。它可能是一個關於童年夏日午後，陽光透過老屋窗欞灑下的斑駁光影，空氣中彌漫著淡淡的青草與泥土的混閤氣息，伴隨著遠處隱約傳來的孩童嬉鬧聲。這種場景的描繪，並非是為瞭炫技，而是為瞭喚醒讀者內心深處，那份對逝去時光的柔軟迴響。書中的文字，如同涓涓細流，緩緩滲透，不經意間觸碰到被現代都市的喧囂所遮蔽的心靈角落。 本書所收錄的“老照片”，並非是實體存在的攝影作品，而是作者精心打磨的文字意象。它們可能是某段童年時代的片段，關於第一次嘗到傢鄉味道的青梅，關於外婆手中搖曳的蒲扇，關於父親在燈下縫補衣衫的專注背影。這些“照片”不是簡單的敘事，而是飽含著作者對往昔歲月的情感投射。每一段文字，都力求捕捉住那個特定瞬間的情緒溫度，那種混閤著懵懂、欣喜、好奇，又或是淡淡憂傷的復雜情感。它試圖重現的是一種“感覺”，而非單純的事件復述。 《藝影流痕》所探討的，也不僅僅是個人化的迴憶。它往往藉由個體的經曆，摺射齣更為普遍的人生況味。比如，書中可能會描繪這樣一幅畫麵：一個少年，獨自坐在黃昏的河邊，看著夕陽將天空染成橘紅，而河水靜靜地流淌，帶走瞭他心底的某種不安與迷茫。這種孤寂與沉思，是多少人心靈深處曾經有過，或正在經曆的寫照？作者並沒有給齣任何答案或論斷，隻是將這份場景真實地呈現齣來，讓讀者自行去感受，去體會。這種留白，恰恰是本書引人入勝之處，它鼓勵讀者在文字之外，構建屬於自己的理解與共鳴。 書中或許還包含著對一些日常事物的細緻觀察。例如，對一把老舊木椅的描繪，它不僅僅是一件傢具，更是承載瞭歲月痕跡的見證。椅麵上可能留有被時光磨蝕的光澤，扶手上或許還殘留著指尖摩挲的印記，甚至在某個不經意的角落，還能看到歲月的劃痕。作者會用詩意的語言，賦予這把椅子生命，讓它講述關於那些曾坐在這上麵的人們的故事，關於他們的喜怒哀樂，關於他們的人生起落。這種對尋常物件的深度挖掘，賦予瞭它們超越物質本身的意義。 《藝影流痕》的文字風格，傾嚮於樸實無華，卻又暗藏深情。它拒絕華麗的辭藻和矯揉造作的抒情，而是選擇用最真誠的語言，去觸碰那些最柔軟的內心。可能是一段關於成長過程中，與陌生人的一次短暫相遇，這次相遇可能並沒有改變什麼，但其中蘊含的善意或冷漠，卻在作者心中留下瞭難以磨滅的印記。這種對生活細碎之處的關注，使得本書充滿瞭人情味，也讓讀者在閱讀過程中，感受到一種溫暖的連接。 本書的結構，並非嚴格按照時間綫或主題進行劃分，更像是隨筆式的散落。每一篇獨立的文字，都可以看作是一幅獨立的“老照片”，它們之間或許存在著微妙的聯係，又或許是全然獨立的存在。這種非綫性的敘事方式，更符閤人們記憶的碎片化特徵，也給予讀者更大的自由度去探索和品味。您可以隨時翻開任何一頁，都能找到一個能讓你駐足停留的瞬間，一個能引發你思考的片段。 《藝影流痕》更像是一場邀請，邀請您暫時放下日常的煩擾，沉浸在作者營造的氛圍中。它沒有激烈的衝突，也沒有跌宕起伏的情節，它的魅力在於一種靜水流深的力量。它讓你在閱讀時，不由自主地放慢腳步，去體會文字中的韻味，去感受作者的真摯情感。它或許會讓您想起自己曾經走過的路，曾經遇到過的人，曾經擁有過的那些，被時光衝淡卻又難以忘懷的時刻。 如果您期待的是一份詳盡的京劇曆史梳理，或是對某個特定時期京劇名角的生平介紹，那麼《藝影流痕：京劇老照片（第2輯）》將可能無法滿足您的需求。因為，本書的內容，早已超越瞭“京劇”與“老照片”的字麵含義。它將這兩者作為一種引子，一種意象，去探索更廣闊的人生維度，去觸碰那些永恒的情感主題。它是一本關於“感受”的書，一本關於“記憶”的書，一本關於“人生”的書。它以一種彆樣的方式，為您打開一扇通往內心深處的門，在那裏，或許有您遺忘已久的風景，有您從未曾留意過的美好。 在閱讀《藝影流痕》的過程中，您可能會發現，那些看似平凡的點滴，原來都蘊含著如此深刻的意義。一封未曾寄齣的信，一段模糊的鏇律，甚至是一片飄落的樹葉，都可能成為作者筆下，引人深思的素材。它鼓勵您去重新審視生活中的每一個細節，去發現隱藏在日常中的詩意。它告訴您，即使是最微小的瞬間，也可能承載著一份珍貴的情感，一段難忘的記憶。 本書的文字，可能沒有宏大的敘事，但它有細膩的觸感。它可能沒有復雜的理論，但它有深沉的哲思。它就像是一杯陳年的老酒，初嘗時可能沒有驚心動魄的口感，但越是品味，越能感受到其中的醇厚與迴甘。它不急於說教，也不強求理解，隻是靜靜地呈現，讓您在品讀的過程中，自行領悟。 《藝影流痕：京劇老照片（第2輯）》更像是一種情緒的共振，一種心靈的對話。它不是提供知識的教科書，而是提供情感體驗的發生器。它讓您在閱讀時，感受到一種久違的寜靜，一種深入的思考。它可能不會在您的知識體係中增加新的信息，但它可能會在您的情感世界中，激起新的漣漪，帶來新的感悟。它是一份送給自己的禮物，一份在喧囂塵世中，尋求片刻寜靜與慰藉的良方。它鼓勵您迴望過去，但不沉溺；它關照當下，但不麻木；它憧憬未來，但不失真。它是一種淡淡的，卻又綿長的力量，陪伴您在人生的旅途中，繼續前行。

評分☆☆☆☆☆

翻閱這本書的過程，與其說是閱讀，不如說是一場精神上的洗禮。它裏麵的影像資料，展現瞭京劇藝術在不同曆史時期的流變，那種藝術審美的迭代變化，清晰可見。我驚訝於早期角兒們在光綫條件並不理想的劇場裏，如何通過精準的眼神和手勢，將情感傳遞給遠處的觀眾。這套書的選圖跨度很大，從早期的“徽班進京”影子到民國時期的黃金十年，再到解放後的變革期，每一個階段都有代錶性的人物和劇目被收錄。照片的清晰度雖然受限於底片本身的年代，但經過現代技術的優化，基本保證瞭關鍵細節的可辨識度。特彆是那些武戲場麵的捕捉，高難度動作的瞬間被定格，動作的力度和美感被完美保留瞭下來。我甚至注意到，有些角兒的舞颱亮相姿態，和後來的大師們有著明顯的師承關係，這本書就像一張巨大的關係圖譜，將京劇藝術的傳承脈絡以視覺化的方式呈現瞭齣來。它不僅僅是記錄，更是一種緻敬，嚮那些為傳承和光大這門國粹付齣一生的藝術傢們緻敬。

評分☆☆☆☆☆

天哪，最近淘到一本舊書，封麵就帶著一股老舊的味道，讓人忍不住想翻開。這本書裏頭講的京劇老角兒們，個個眼神裏都是戲，那身段、那扮相，簡直是凝固的曆史。我看得如癡如醉，仿佛能聽到鑼鼓點子在耳邊響起，聞到舞颱上那特有的油彩味兒。裏麵收錄的照片質量非常高，即便是黑白影像，那種質感也透著一股子講究勁兒。看著那些角兒們在颱上颱下不同的神態，真能體會到老一輩藝術傢們對這門藝術的敬畏與投入。有的扮相威武雄壯，有的則帶著幾分哀婉，每一個定格都充滿瞭故事性。這本書簡直就是一部活生生的京劇史教科書，對於我們這些後輩來說，是無比珍貴的精神食糧。我甚至找齣瞭幾位角兒的名字，迴傢後特意去搜瞭他們的經典錄像，發現書裏的照片果然捕捉到瞭他們最巔峰的狀態。這本書的裝幀設計也很有心，拿在手裏沉甸甸的，看得齣齣版方是用心瞭的，絕不是那種敷衍瞭事的再版。光是研究那些戲服的紋樣和頭麵的細節，就夠我花上好一陣子瞭。強烈推薦給所有熱愛傳統文化的朋友們，它能帶你穿越時空，迴到那個梨園黃金時代。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀和紙張選擇，真的透露著一種對“老”的尊重，而不是簡單的模仿。我特彆喜歡它那種略微泛黃的紙張觸感，拿在手裏摩挲，能感受到歲月的沉澱。內容上，它並非那種枯燥的圖文說明，而是通過一係列精選的瞬間，構建瞭一個宏大的京劇世界觀。那些老照片的視角非常獨特，有些是從觀眾席的側麵拍攝，有些甚至是幕布拉開前一刻的後颱抓拍，那種未經修飾的真實感，比任何精美的宣傳照都要震撼人心。我尤其留意瞭其中幾張老生和花旦的對戲場景，通過照片我能“腦補”齣他們之間的氣場碰撞，那份火花不是靠後期修圖能堆砌齣來的，那是常年舞颱磨礪齣的真本事。這本書的排版也很有藝術性，留白恰到好處，每一張照片都得到瞭足夠的“呼吸”空間來展現其內容。作為一個對藝術史有點研究的人來說，我發現其中一些服裝形製和道具陳設，跟史料記載是高度吻閤的，這說明選圖的嚴謹性非常高。對於想深入瞭解近現代京劇藝術發展脈絡的朋友，這本書提供的視覺參考價值是無可替代的。

評分☆☆☆☆☆

這本影集帶給我的感受，是沉甸甸的曆史厚重感。每一頁都像是一扇通往過去的窗口，我仿佛能聽到劇場裏那種特有的、略帶沙啞的叫好聲。裏麵的很多老前輩，如今早已音訊全無，他們的音容笑貌，隻能靠這些泛黃的影像來留存。我特彆欣賞的是，這本書沒有過度依賴文字解釋，而是讓“圖”說話，讓那些角兒們的錶演瞬間去訴說自己的藝術生命。有幾張老旦的扮相照，那份從骨子裏透齣的慈祥與威嚴，簡直絕瞭，比看再多文字描述都來得生動。而且，從這些照片中，我還能窺見當時舞颱燈光的簡陋與樸素，這反襯齣藝術傢們對自身功力的依賴，他們必須依靠紮實的唱念做打來撐起整個舞颱。這本書的裝幀非常結實，拿在手裏很有分量，這恰好與它所承載的內容的價值相匹配。它不適閤快餐式閱讀，而是需要你靜下心來，一頁一頁地品味，去感受那份屬於“老”的韻味和尊嚴。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，我原本以為這會是一本比較冷門的小眾齣版物，沒想到內容質量如此之高，完全超齣瞭我的預期。它不像某些齣版物那樣，堆砌一些廣為人知的大場麵，而是挖掘瞭一些非常罕見、甚至可以說首次曝光的劇照和側拍。這對於像我這樣略懂京劇皮毛的愛好者來說，簡直是寶藏級彆的發現。比如，其中有一張關於某位醜角的特寫鏡頭，他臉上的油彩細節和眼神中的戲謔，細膩到讓人汗毛倒竪，仿佛下一秒他就要開口說齣經典颱詞。這種高質量的影像資料，無疑是研究京劇舞颱美術和錶演體係演變的第一手資料。我感覺這本書更像是一個策展人的心血結晶，他清晰地知道哪些瞬間最具代錶性，哪些照片能最大程度地還原當年的藝術水準。從紙張的厚度到墨水的滲透性，無一不體現齣對“收藏價值”的考量。看完這本書，我對京劇藝術的熱愛又加深瞭一層，它讓我明白瞭，今天的舞颱藝術，都是站在這些先驅者的肩膀上建立起來的，那種對傳統的敬畏之心，油然而生。

評分☆☆☆☆☆

滿減買的！書不錯！

評分☆☆☆☆☆

希望有更多的後幾集齣版

評分☆☆☆☆☆

滿減買的！書不錯！

評分☆☆☆☆☆

今天翻看突然發現中間有六頁是顛倒的，真是無語！

評分☆☆☆☆☆

滿減買的！書不錯！

評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

希望有更多的後幾集齣版

評分☆☆☆☆☆

非常好

評分☆☆☆☆☆

南長沙人。字益吾，因宅名葵園，學人稱為葵園先生。是著名的湘紳領袖、學界泰鬥。曾任國子監祭酒、江蘇學政，湖南嶽麓、城南書院院長。曾校刻《皇清經解續編》，並編有《十朝東華錄》、《荀子集解》、《莊子集解》、《詩三傢義集疏》、《續古文辭類纂》、《後漢書集解》、《漢書補注》等。所著有《虛受堂文集》。 《漢書》，眾所周知是我國第一部紀傳體斷代史書，在二十四史中也是典範之作，它開創瞭斷代史寫作的體例，成為後世撰史的楷模。但是，《漢書》“義蘊宏深，通貫匪易”，自漢代誕生時起就被視為難讀，而初唐王勃以九歲能讀《漢書》即被視為神童。因此，東漢以來為《漢書》注解、音釋和校訂者，代不乏人，且碩果纍纍。自漢至南北朝數百年間，已有服虔、應劭、晉灼、臣瓚、蔡謨等二十餘位學者，或為注解，或為音釋，各成一傢。唐代顔師古齣，乃博采各傢注釋，發明駁正，而集大成。中華書局點校本《漢書》即采用”顔注本“。此後，《漢書》的注疏一直籠罩在顔師古的餘蔭之下。兩宋降至有明，雖有宋祁、三劉（劉敞、劉攽、劉奉世）等輩對《漢書》勘誤的糾正，但其學術貢獻顯然遠不逮前朝。真正在《漢書》的研究上重新掀起高潮的，是在清代乾嘉考據學興起之後。在注重實證的考據方法的指導下，一大批治《漢書》的史學和考證大傢，如錢大昭、陳景雲、瀋欽韓、王鳴盛、王念孫、錢大昕、周壽昌、梁玉繩、徐鬆等人，“研窮班義，考證注文”，在校訂和釋義方麵，取得瞭超邁前人的成績，也湧現瞭一批專門著述。從以上的迴顧中，我們不難發現，不僅《漢書》本身即成為考釋的對象，對《漢書》的研究整理也自成專門之學，非專研的功夫不能盡悉。這種情況到晚清尤其突齣，很多清代學者的精深見解，散見諸書，連學者亦罕能通習。這在客觀上産生瞭對《漢書》的注釋作一次全麵梳理和考訂的需要。於是王先謙應運而生。 王先謙“自通籍以來，即究心班書，博求其義”，積三十餘年精深功力，在顔注的基礎上，廣徵博引，再次全麵總結瞭曆來尤其是清代學者對《漢書》的研究成果，直接引據的宋、清學者達67位，基本囊括瞭顔注之後學者的研究。雖繼承瞭顔注，但不盲從，對顔注的失當多有駁正。對引據的宋、清學者的論點，也常有考辨，並非單純的羅列與堆砌。學界評說《漢書補注》是迄今《漢書》注釋最為完備的本子，堪稱允當。李傢驥先生甚至認為，“總的說來，《漢書補注》已基本結束瞭《漢書》的注疏”。 主要版本： 1、中華書局兩冊精裝影印本 2、江蘇古籍齣版社兩冊精裝影印本 3、上海古籍齣版社三冊精裝影印本 4、上海古籍齣版社十二冊平裝點校本，以清光緒二十六年（1900）王氏虛受堂刻本為底本，上海師範大學古籍整理研究所曆時20餘年精加校勘、細加標點，是為目前惟一標點版本。 王先謙（1842-1917），清末學者。湖南長沙人。字益吾，因宅名葵園，學人稱為葵園先生。是著名的湘紳領袖、學界泰鬥。曾任國子監祭酒、江蘇學政，湖南嶽麓、城南書院院長。曾校刻《皇清經解續編》，並編有《十朝東華錄》、《荀子集解》、《莊子集解》、《詩三傢義集疏》、《續古文辭類纂》、《後漢書集解》、《漢書補注》等。所著有《虛受堂文集》。 王先謙（1842-1917），清末學者。湖南長沙人。字益吾，因宅名葵園，學人稱為葵園先生。是著名的湘紳領袖、學界泰鬥。曾任國子監祭酒、江蘇學政，湖南嶽麓、城南書院院長。曾校刻《皇清經解續編》，並編有《十朝東華錄》、《荀子集解》、《莊子集解》、《詩三傢義集疏》、《續古文辭類纂》、《後漢書集解》、《漢書補注》等。所著有《虛受堂文集》。王先謙（1842-1917），清末學者。湖南長沙人。字益吾，因宅名葵園，學人稱為葵園先生。是著名的湘紳領袖、學界泰鬥。曾任國子監祭酒、江蘇學政，湖南嶽麓、城南書院院長。曾校刻《皇清經解續編》，並編有《十朝東華錄》、《荀子集解》、《莊子集解》、《詩三傢義集疏》、《續古文辭類纂》、《後漢書集解》、《漢書補注》等。所著有《虛受堂文集》。王先謙（1842-1917），清末學者。湖南長沙人。字益吾，因宅名葵園，學人稱為葵園先生。是著名的湘紳領袖、學界泰鬥。曾任國子監祭酒、江蘇學政，湖南嶽麓、城南書院院長。曾校刻《皇清經解續編》，並編有《十朝東華錄》、《荀子集解》、《莊子集解》、《詩三傢義集疏》、《續古文辭類纂》、《後漢書集解》、《漢書補注》等。所著有《虛受堂文集》。王先謙（1842-1917），清末學者。湖南長沙人。字益吾，因宅名葵園，學人稱為葵園先生。是著名的湘紳領袖、學界泰鬥。曾任國子監祭酒、江蘇學政，湖南嶽麓、城南書院院長。曾校刻《皇清經解續編》，並編有《十朝東華錄》、《荀子集解》、《莊子集解》、《詩三傢義集疏》、《續古文辭類纂》、《後漢書集解》、等。所著有《虛受堂文集》。》、《續古文辭類纂》、《後漢書集解》、《漢書補注》等