具體描述
編輯推薦
適讀人群 ：毛姆粉絲，英美文學愛好者 毛姆——“最會講故事的作傢”
英國文學史上，自狄更斯以來擁有最多讀者的作傢
影響瞭喬治?奧威爾、奈保爾、安東尼?伯吉斯、格雷厄姆?格林、張愛玲、白先勇……
內容簡介
本書是一部短篇小說集，收錄瞭六部小說，背景設在馬來島，是一部具有異國情調的小說集，且代錶瞭毛姆成熟的小說成就。
? 一樁隱秘的謀殺案，一對隱藏暗礁的夫婦，一場齣人意料的愛情，一個悲傷的亂倫故事，一種對齣軌婚姻的處理方式，一種肆無忌憚最終毀滅自己的激情。
??六個發生在馬來半島的精彩故事，寫於毛姆遊曆東南亞期間，呈現齣西方文明與東方情調碰撞下的奇異風情。
作者簡介
威廉?薩默塞特?毛姆(1874-1965)，英國小說傢、劇作傢、散文傢、文藝評論傢，20 世紀英國最重要、最知名的作傢之一。毛姆一生著作甚豐，無論是小說、劇本、評論、隨筆、遊記還是迴憶錄都廣受好評，代錶作有《人性的枷鎖》《月亮與六便士》《尋歡作樂》《刀鋒》《麵紗》等。他的小說機智、幽默，常在譏諷中潛藏對人性的憐憫與同情。
毛姆晚年享有很高的聲譽。英國牛津大學和法國圖盧茲大學分彆授予他“文學榮譽博士”學位。1954 年，英國女王授予他勛爵爵位。
精彩書評
（毛姆是）我最喜歡的作傢之一。
——加西亞?馬爾剋斯
現代作傢中對我影響最大的就是薩默塞特?毛姆。
——喬治?奧威爾
毛姆最成熟短篇小說集之一。充滿東南亞異國風情。
目錄
前? 言?
叢林裏的腳印?
機會之門?
憤怒之船?
書? 袋?
天涯海角?
尼爾·麥剋亞當
前言/序言
用戶評價
這本書的對話部分簡直可以單獨拿齣來研究。角色的口吻和用詞極其考究，能清晰地分辨齣不同階層、不同教育背景的人說話的細微差彆。有幾段長篇的辯論和獨白，文字的密度非常高，信息量爆炸，每一次呼吸都感覺被作者精準地計算過。它挑戰瞭我對傳統“好故事”的定義，因為它似乎並不太在乎提供一個皆大歡喜的結局，反而更注重展示現實的殘酷和選擇的代價。我特彆喜歡其中對復雜人性的那種近乎冷酷的誠實，它不試圖美化任何人，而是將人性的自私、軟弱與偶爾閃光的偉大並置在一起，赤裸裸地呈現在讀者麵前。這是一本需要靜下心來，沉浸其中，細細咀嚼纔能品齣其韻味的“慢閱讀”之作。
評分我得說，這本書的敘事結構非常精妙，簡直是一件結構主義的藝術品。作者似乎並不急於將所有綫索拋齣，而是如同一個技藝高超的魔術師，不經意間留下一些看似無關緊要的碎片，等你讀到後半程，纔會恍然大悟，原來這些看似零散的片段，是如何精準地契閤在一起，構成一個宏大而嚴謹的整體。這種“拼圖式”的閱讀體驗非常過癮，讓人忍不住想要倒迴去重讀，去尋找那些先前被忽略的伏筆。語言風格上，它呈現齣一種古典而又帶著諷刺意味的幽默感，即便是描寫最悲慘的境遇，也能從中瞥見一絲作者對世事變遷的超然與玩味。比起單純的情節推動，我更欣賞這種對敘事邏輯的極緻追求，它要求讀者必須保持高度的專注力，纔能真正領會其中深藏的智慧和匠心。
評分老實講，初讀這本書時，我對其風格的跳躍性感到一絲睏惑，但堅持下去後，我發現這正是它的魅力所在。它不像傳統小說那樣綫性發展，更像是一組交織在一起的短篇素描，每一個場景都像是用高對比度的光影繪製而成，鮮明而富有衝擊力。那些關於文化衝突和身份認同的探討，處理得非常成熟和剋製，沒有落入簡單的二元對立。作者似乎更感興趣於探究“邊界”——地理的邊界、道德的邊界，以及人與人之間情感的邊界是如何被模糊和重塑的。讀完後，我腦海中留下的是一係列揮之不去的畫麵：昏黃的燈光下，一個孤單的身影，遠方的汽笛聲，以及那些無法言說的秘密。它給我帶來的思考，已經超越瞭故事本身，更關乎個體在宏大曆史背景下的渺小與堅韌。
評分這本小說簡直是文字的盛宴，作者的筆觸細膩得像是能觸摸到紙張上的每一根紋理。讀完整部作品，我仿佛置身於那個充滿異國情調的東南亞叢林深處，空氣中彌漫著濕熱和香料的氣息。故事中人物的內心世界被刻畫得入木三分，他們的掙紮、欲望和最終的救贖或沉淪，都讓人感同身受。尤其是一些關於殖民時期背景下的權力與人性衝突的描寫，那種微妙的張力和宿命感，讓人在閤上書本後依然久久不能平靜。敘事節奏把握得極佳，時而舒緩如清晨的霧氣，時而又如同暴雨前的悶雷，層層遞進，將故事的高潮推嚮令人窒息的地步。它不僅僅是一個關於冒險或愛情的故事，更是一部對人性復雜性的深刻剖析，每一次翻頁都充滿瞭對未知的情感探索，絕對是值得反復品味的佳作。
評分這套書帶給我的閱讀體驗，可以形容為一場從喧囂到寂靜的旅程。開始時，我被各種地域風情和熱鬧的場景所吸引，感覺像是跟隨一個經驗豐富的導遊在異國他鄉穿梭，充滿瞭新奇和刺激。但隨著故事的深入，那些錶麵的光鮮逐漸褪去，露齣瞭底層的憂鬱和對過往的懷念。特彆是關於“失去”的主題，作者處理得非常輕盈而又沉重，它不是直接的哀悼，而是一種帶著淡淡惆悵的迴望，仿佛透過老舊的照片在尋找那些一去不復返的時光。這種情感的處理，極具感染力，它讓我聯想到瞭自己生命中那些已經模糊的片段。總而言之，這是一本兼具文學深度與閱讀愉悅感的作品，讀完後，心靈仿佛被某種無形的力量滌蕩瞭一番，獲得瞭片刻的寜靜與洞察。
評分毛姆作品 名社齣版 經典珍藏
評分東西很不錯，快遞也很快
評分從1897年起，毛姆棄醫專事文學創作。在接下來的幾年裏，他寫瞭若乾部小說，但是，用毛姆自己的話來說，其中沒有一部能夠“使泰晤士河起火”。1902年他轉嚮戲劇創作，獲得成功，成瞭紅極一時的劇作傢，1908年，倫敦舞颱竟同時上演他的四個劇本：《佛烈德裏剋夫人》、《傑剋·斯特勞》、《杜特太太》和《探險傢》，其中《弗雷德裏剋夫人》連續上演達一年之久。這種空前的盛況，據說隻有著名劇作傢蕭伯納纔能與之比肩。他的作品都是喜劇，受奧斯卡·王爾德的影響較深，主題大多為傢庭、愛情、婚姻中的波摺，描繪齣當代上流社會的世態風尚，流露他對社會道德的懷疑態度，筆觸辛辣含蓄，諷刺多於幽默。佳作包括《希望之鄉》（1913）、《卡洛琳》（1916）、《我們的前輩》（1917）、《傢庭與美人》及《圈子》（1921）。
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評分職 業作傢
評分啊，仁慈的上帝！這是怎麼迴事啊？我們如何稱呼這種邪惡，這一可怕的邪惡？無數人不僅唯命是從，而且奴顔婢膝；他們沒有被統治，而是被殘暴地虐待；他們沒有財産，沒有父母，沒有兒女，甚至連他們的生命也不屬於自己。此外他們還深受掠奪、敲詐勒索、暴行的摺磨。他們身受的種種摺磨並非來自一支軍隊，也不是來自一夥蠻人——若要對付軍隊和蠻人，每個人都應該不惜流盡最後一滴鮮血來捍衛其生命，而是來自某一個人；而這個人也並非海格立斯那樣的大力士，①也不是參孫，②他隻是人群中一介侏儒，③通常是一國之內最膽怯、最卑鄙、最軟弱無力之輩，不要說他從未聞過戰場的硝煙，就連比武場的沙子都很少碰過；不要說他完全不適閤領導眾人，他甚至無法使一個懦弱女人獲得滿足！看著眾人如此行事，這難道不可恥？我們還能說這是懦弱嗎？眾人屈服於一個如此怯懦的侏儒，我們還能說他們卑鄙無恥、膽小如鼠嗎？如果兩個人、三個人、四個人屈服於一個人，這很奇怪，但畢竟有此可能，也許可以不無道理地說：因為他們缺乏勇氣。但如果一百人、一韆人聽任一人的壓迫，還能說他們是因為膽怯，他們不敢招惹是非，或者他們齣於衊視和傲慢，不想和他對抗？可以再進一步，如果不是一百人，也不是一韆人，而是成百的國傢、上韆的城鎮、百萬民眾，他們沒有進攻一人，沒有把一人碾碎，而此人卻肆無忌憚地對待眾人；在他看來，眾人不過是一大群農奴和奴隸而已。我們應該如何稱呼這種現象？這還是怯懦嗎？世界上固然有各種邪惡，但也有不可逾越的界限。兩個人，甚至十個人，他們都可能會害怕一人，但一韆人、百萬人、上韆城鎮難道也不能對付一人？！天哪，這可不是什麼怯懦的問題，再怯懦也不至於此；相反，勇敢也並不要求一個人攀登城堡，獨自攻打一支軍隊，並徵服一個王國！我們在此論及的邪惡，怯懦絕對不足以說明問題，也沒有任何恰當的詞匯來錶達這一現象；自然拒絕承認，語言也拒絕稱呼。這到底是一種什麼樣的可怕邪惡？ 我們人類的天性就是這樣：友善的共同義務占據瞭我們生活中的大部分。崇尚美德，尊重高尚行為，受到善待則感恩不盡，我們還時常減少我們自己的利益來增加某些人的榮耀和利益，因為我們熱愛這些人，他們也值得我們熱愛，這一切都是很自然的。如果一個國傢的民眾在國人中發現一個稀罕人物，此人在維護民眾利益時總是錶現齣遠見卓識，在捍衛他們生命時又勇往直前，在統治他們時則無微不至，如果他們由此在不知不覺當中習慣性地服從他、信任他，直至賦予他某些特權，我不知道這樣做是否明智，因為這相當於把他從為善之處調往他可能作惡之地。然而，善待那個給我們帶來如此眾多好處的人，而不是恐懼他可能使我們遭緻不幸，這實在是非常自然的，也是非常理智的。
評分通篇的故事有許多倒敘和插敘的部分，也有許多屬於失憶者和焦慮者或是抑鬱者的部分，在這種大傢都有病，大傢都“拎不清”的情形之下，讀這本書還是需要一點功力與耐心的。但細細研讀之下，整個故事逐漸浮齣水麵，人物關係逐漸理清，卻也充滿瞭不確定與巧閤的趣味性。除過幾對情侶或朋友的關係巧閤之外，白靜靜、風雨、廖晴晴、廖一海和鍾灕無一例外都先後在意外事件中失去瞭媽媽，這也有點齣人意料，仿佛那個“堅強”的父親注定要在風雨飄搖中承擔更多精神上的無妄之災一樣，而孩子們也自然因為父親的粗心或暴虐而失去瞭童年渴望的關愛，造成瞭人格的缺陷，最終鑄就錯誤悲催的人生。也許鍾灕除外，她是成年纔遭此大難的，但她不幸遇到瞭另一個人格缺失的人，依然走嚮瞭相互毀滅。
評分毛姆的書必須收全，太喜歡瞭。京東送貨是真快瞭，京東快遞小哥是態度最好的快遞瞭。哈哈。
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