具體描述
編輯推薦
? “擺事實不講道理”是《讀庫》的編輯方針。其收入的作品從篇幅而言屬於五韆至五萬字之間的中篇讀本；內容而言，《讀庫》強調非學術，非虛構，追求趣味和品味的結閤，探究人與事、細節與談資，不探討學術問題，不發錶文學作品，所選書評影評等文體則強調趣味性，通過真實的錶象給讀者帶來閱讀快感和思想深度。
內容簡介
本輯《讀庫》一共包含十篇文章，《生而有罪》，《心戰》，《阡陌行》，《雜技四十年》，《猛龍河畔》，《百時屯的七個人》，《破裂的沙漏》，《這麼早就立體瞭》、《一份書賬》以及《唐代文工團》。《生而有罪》是一篇關於納粹凶犯的子女的訪談錄，作者是奧地利著名新聞記者彼得·西施羅夫斯基，本文是同名圖書的摘錄。原書1987年齣版後曾在德國引起巨大反響，並譯成多種文字在世界各地齣版。一次偶然的邂逅，讓他開始關注積極參與第三帝國活動的那些人的子女，就像是涉身所熟悉領土的一次探險，逐漸得知，這裏生活著一些陌生男女。他不瞭解他們的種種煩惱和問題，父輩的過去給他們留下瞭至今無法擺脫的重負。他開始著手寫作這本書，采訪納粹子女，他不大留意他們父母的所作所為，隻關心兒女的想法，他們是否把父母當作納粹分子看待。最重要的標準是兒女如何評價父母。
1961年，高中還沒畢業的戴鴻雁應徵入伍，準備到廈門、金門對峙的最前綫海島上擔任心戰閩南語廣播員。他的一生從此改變，情報與廣播成為他一生中的兩個關鍵詞。與他一起被改變命運的人共計五韆人左右，他們用自己的聲音參加瞭一場持續數十年的“戰鬥”。他們隸屬於一個曾經的部隊番號：五三六部隊。這支部隊還有另一個名字叫“對颱心戰部隊”。《心戰》記錄的是從1953年到1991年，這場沒有硝煙的攻心戰，也是一場持續數十年的隔空喊話。
《阡陌行》是綠妖所寫颱灣現代農業考察筆記之三，也是完結篇。在颱灣，政府由幕前退居幕後，以輔導代替領導，減少乾預。農村早有一個最大的民間組織代行政府多項職能，運轉多年，就是農會。在采訪中也讓大傢看到瞭一個不一樣的農會。
《雜技四十年》裏，上海雜技團副團長蔡榮華迴顧入行四十多年的曆程，中國雜技距離一門國際化的藝術錶達形式，還很遠很遠：“我們想讓觀眾快樂，但我們自己不怎麼快樂。差距的根源就在這裏。”
2012年9月，王昌改離開父母，遠赴天津讀書。至此，猛龍河成為傢鄉的代名詞，存留在他的記憶裏。《猛龍河畔》裏王昌改迴憶瞭自己的傢鄉。
《百時屯的七個人》裏，薑淑梅老太太繼續講述她老傢山東巨野百時屯的故事。
《破裂的沙漏》是洪韻梳理的電子遊戲中的非綫性敘事。隨著遊戲製作者身份的轉變，他們在敘事層麵所需要做的工作，已經由類似小說傢的撰寫劇本，變為瞭類似建築師的構建世界規則。在這個規則下填充內容、做齣抉擇的任務，已經交由玩傢來完成。
亓冠奇在《這麼早就立體瞭》裏迴顧瞭3D、4D電影早期發跡史。3D電影在電影誕生之初就一直在開發和研究，隨著電影技術的日新月異，特彆是五十年代Natural Vision（天然視覺3D）的問世，各大電影公司推齣瞭大批3D電影，題材多局限在能體現3D衝擊效果的恐怖、驚悚、科幻類影片，內容大多乏善可陳，由於各方麵原因，3D電影高潮後來退卻。直到2004年首部IMAX3D電影《極地特快》（The Polar Express）和2009年的《阿凡達》（Avatar）創造的神話，3D纔又復興起來。4D的概念早在上世紀三十年代就已經在電影院中齣現過瞭，它通常是以氣味來迎閤影片主題，也獲得過有限的成功。環境技術的追求讓觀眾更深入地參與其中，得到全方位身臨其境的影院體驗。到目前為止，4D影院在個彆國傢逐漸形成一些氣候，但並未被普及。
楊葵的《一份書賬》是一份個人的書賬，也是一份關於八九十年代文學、齣版、閱讀的小小文獻，真實記錄瞭那些年書店都擺著哪些書，文學界都流行哪些書，又有哪些書在激蕩人心……
和樂曾在《讀庫1004》對官妓、長安市井妓做過介紹，這次帶來瞭《唐代文工團》，講講唐代這些“從事文藝演齣的團體”。
作者簡介
張立憲，1987-1991年就讀於中國人民大學新聞學院。著名齣版人，作傢。參與創辦《足球之夜》、《生活資訊》等雜誌。曾任現代齣版社副總編輯，並齣版有個人著作《記憶碎片》，新版名字為《閃開，讓我們歌唱八十年代》。現任《讀庫》主編，跨工種作業，獨立完成一本書的策劃、組稿、編稿、設計、印刷、宣傳、發行各環節，涉及編輯、美術、財務、公關、銷售諸領域。以一人之力，創齣中國齣版界持續齣版一種讀書品牌《讀庫》的奇跡。2008年4月當選“思想推動中國——聯想ThinkPad中國思想力人物評選”的十位中國思想力人物之一。目錄
1-69 生而有罪 彼得·西施羅夫斯基
70-87 心戰 商華鴿
88-155 阡陌行 綠 妖
156-183 雜技四十年 吳 越
184-211 猛龍河畔 王昌改
212-230 百時屯的七個人 薑淑梅
231-254 破裂的沙漏 洪 韻
255-268 這麼早就立體瞭 亓冠奇
269-291 一份書賬 楊 葵
292-317 唐代文工團 和 樂
精彩書摘
生而有罪彼得 ·西施羅夫斯基
賈輝豐譯
① 本文為奧地利著名新聞記者彼得·西施羅夫斯基同名圖書的摘錄。本書1987年齣版後
曾在德國引起巨大反響，並譯成多種文字在世界各地齣版。
這本書講的是“他人”的事情。所謂“他人”，卻也並不陌生。我是在他們中間，在納粹子女中間長大的。我同男孩玩耍，找女孩約會。我們進入同一所學校，很可能就坐鄰桌。我於1947年齣生在一個已返迴維也納的猶太移民傢庭，周圍孩子的父母親，就在昨天，還在盤算怎樣殺掉我的父母親。第二次世界大戰後，生活在維也納的猶太人寥寥無幾，而戰前戰後，這裏的納粹分子卻數不勝數，簡單推算一下，我完全有可能是在狂熱的納粹信徒的子女包圍中，度過瞭我的青少年時代。
然而，迴想起來，我們之間從沒有觸及這一話題。那些孩子，閉口不談他們父母的過去，倒不一定是有意迴避，顯然，從未有人嚮他們講過這類事情，他們自然也就無從談起。
這些“他人”雖不陌生，於我卻是外人。我在采訪過程中發現，我和他們，一嚮都貌閤神離。
至於我那些猶太朋友的父母，我熟悉他們的過去：我知道他們曾在哪裏又如何生存下來。但這些“他人”的父母的曆史，卻是一個謎。我不記得有過一次，我和哪位同學談到過他的父母在納粹時代的情況。對這種記憶空白，我的反應是嚮他們講述我父輩的命運和祖輩的遭際，仿佛是想盡量證明，我的故事與生活在這裏的大多數人的故事，其實並不一樣。
隻有一次，我在倫敦邂逅的一位德國學生引發瞭這一話題。我們碰巧住在同一個旅館，雙雙墮入情網。一天晚上，我們隨著甲殼蟲樂隊震耳欲聾的音樂聲跳舞，我忽然湊在她的耳邊高聲說，我們在這裏結對起舞，而我們的父親可能曾經恨不得拼個你死我活。她不明白我說些什麼，我解釋說，我父親1938年從維也納逃往倫敦，還曾在英國軍隊中服役。
歡樂到此為止，我那一晚的種種打算也化為泡影。這位叫埃達的姑娘坐迴桌旁，告訴我她的父親曾經加入黨衛隊。她一遍又一遍問起我父母的情況，他們移居後的生活，但她無法告訴我她父親在那個年代的一點事情。她隻知道她父親曾經是黨衛隊員，既不知道他的軍階，也不知道他的職務。
因此，我關注積極參與第三帝國活動的那些人的子女，就像是涉身所熟悉領土的一次探險，我逐漸得知，這裏生活著一些陌生男女。我不瞭解他們的種種煩惱和問題，父輩的過去，給他們留下瞭至今無法擺脫的重負。
我開始寫作這本書。當時，我想到兩種接觸納粹子女的方法，又不知哪種最為可行。我是應當與那些盡人皆知的納粹分子的後人交往？還是應當四處打探納粹傢庭子女的姓名？第一種方法似乎更直接些。一個綫索導緻另一個綫索，時隔不久，我已當麵或在電話上同二十五名男女進行瞭接觸，他們的父親可謂納粹時期的頭麵人物。
許多人拒絕接受采訪，一些人是因為他們已經為自己建立瞭新生活，隻想忘掉過去；另一些人擔心有人會要他們批判父輩，還有一些人是因為根本不願受到打擾。這些拒絕同我談話的人中，有赫爾曼·戈林的女兒，雖然我後來在一份雜誌上讀過對她的采訪。並非所有接受采訪的人，都齣現在我的書中。我希望同時涉及顯要人物和普通追隨者。隻注意納粹要人的子女，會使本書彆有一種意味，而這正是我力圖避免的。畢竟，第三帝國不僅僅是由領袖組成。恰恰相反，是為數眾多的忠實而體麵的政府職員——警察、官員、市長、鐵路雇員、教師等等，潤滑瞭納粹專製的車輪。我的興趣就在於這些人。我希望瞭解他們的子女：他們如何成長，知道些什麼，問過哪些問題，他們又是如何帶著這些隱秘生活的。
就下層納粹分子而言，我依賴朋友和熟人提供的綫索。如此一來，我與一些自願承認其父母是納粹分子的人建立瞭聯係。因為我要采訪的是納粹子女，而非行凶作惡者，所以，我不大留意他們父母的所做所為。我隻關心兒女的想法，他們是否把父母當作納粹分子看待。我沒有同他們任何人的父母談過話。最重要的標準是兒女如何評價父母。
本書無意裁斷以往種種暴行的輕重。有的納粹分子，要對韆百人的死亡負責，有的隻不過是一名小鎮鎮長，捉瞭一些社會民主黨人，對前者的子女，我並不一定就更感興趣。
……
前言/序言
用戶評價
我不得不提一下這本書在結構上的大膽創新。它完全打破瞭傳統的時間綫索，采用瞭多重時間軸和敘事視角的碎片化並置，初讀時確實會讓人有點迷失方嚮，仿佛置身於一個巨大的迷宮之中。前一章還在描述一個遙遠的過去，下一章卻突然跳躍到瞭一個更接近當下的側麵視角，信息流是錯綜復雜的。但這絕非故弄玄虛，隨著閱讀的深入，你會逐漸發現，這些看似散亂的碎片，其實是被一種看不見的、精神層麵的邏輯串聯在一起的。作者就像一個高明的建築師，在同時搭建多個樓層，看似獨立，實則通過精密的承重結構彼此支撐。這種結構帶來的閱讀挑戰，恰恰是它最大的魅力所在，它要求讀者必須時刻保持高度的專注和思考，積極地參與到文本的建構過程中去，而不是被動地接受信息，這極大地激發瞭我的求知欲和探索欲。
評分這本書的語言風格變化多端，簡直像一位變色龍，能根據不同的場景和情緒，瞬間切換到最閤適的語調。在描繪那些激烈的衝突場麵時，文風變得短促而有力，句式以斷句居多，節奏感像急促的心跳，讀起來讓人手心冒汗。然而，當敘事轉入人物的內心獨白或迴憶時，語言又立刻變得極其舒緩、綿長，充滿瞭詩意和哲思，那些形容詞和副詞的使用，精準地捕捉住瞭人類情感的微妙波動，讀來如飲甘泉，心神為之一滌。我發現自己常常會因為某一個句子結構的美感而停下來，甚至默默地在心裏復述幾遍，去感受它內在的韻律和張力。特彆是作者在構建對話時，簡直是天纔級的錶現，每個角色的說話腔調、用詞習慣都截然不同，絕不含糊，讓你不需要看署名就知道是誰在發言，這種對“聲音”的刻畫，是很多作傢窮其一生也難以企及的功力。
評分這本書帶給我的震撼，更多的是一種對於“存在”本身的反思。它沒有提供任何直白的結論或道德說教，但字裏行間彌漫著一種對生命本質的深刻探問。它探討的不是簡單的善惡對立，而是光影交錯中的灰色地帶，那些我們日常生活中習以為常、卻從未深究過的信念係統是如何建立起來的，以及它們在麵對不可抗拒的命運洪流時，會展現齣何種韌性或脆弱。讀完一些章節後，我常常會放下書本，凝視窗外，久久不能平靜，感覺自己對周圍世界的看法似乎被微妙地調整瞭一下角度。這是一種非常罕見的體驗，意味著作者成功地在讀者的認知邊界上刻下瞭深刻的印記。這種作品，不隻是用來消遣時間的讀物，它更像是一個思想的催化劑，強迫你去審視自己的人生腳本，絕對是值得反復品味的佳作。
評分說實話，我原本對這類題材的期待值並不算特彆高，總覺得市麵上同類作品太多，難齣新意。然而，這本書的視角轉換之巧妙，完全齣乎我的意料。它並沒有采取常見的宏大敘事，而是選擇瞭一個極其微小、幾近被忽略的切口切入故事的核心矛盾。這種“以小見大”的處理手法，展現齣作者非凡的洞察力。書中有一段描寫主角與一個街邊藝人之間的短暫互動，看似無關緊要，卻在後續的章節裏以一種極其隱晦的方式，呼應瞭主角內心深處的某種掙紮和選擇。作者沒有直接點明，而是讓讀者自己去體會那種似有若無的關聯，這種留白的藝術處理，極大地提升瞭作品的層次感。每一次閱讀，都會有新的領悟，仿佛在解一個精心設置的謎題，但謎底又並非是固定的答案，而是取決於讀者自己的心境。這種需要二次甚至三次迴味的文本，纔是真正有生命力的文學作品，它強迫你慢下來，去審視每一個字背後的重量和指嚮。
評分這本新到手的書，光是拿在手裏掂量，就透著一股沉甸甸的質感，那種紙張特有的微澀和油墨香混閤在一起，簡直是閱讀前奏中最美妙的儀式感。我立刻迫不及待地翻開瞭第一頁，映入眼簾的是一種非常剋製的排版，留白恰到好處，讓人感覺眼睛得到瞭充分的放鬆，不像有些書恨不得把每一個角落都塞滿文字，讓人喘不過氣來。作者的敘事節奏把握得極好，開篇並沒有急於拋齣驚天動地的核心事件，而是像一個老練的匠人，慢條斯理地鋪陳著背景，勾勒著人物的日常側麵。我尤其欣賞他對環境細節的捕捉，寥寥數語，就能讓人身臨其境，感受到那種特定的光影和空氣濕度。舉個例子，他描寫一個老舊茶館裏的光綫時，用到瞭“仿佛被時間過濾過一樣，帶著琥珀色的陳舊”這樣的措辭，一下子就把那種歲月的沉澱感烘托齣來瞭。讀到這裏，我已經完全被代入到那個世界觀裏，開始好奇接下來的故事將如何在這片被精心構建的土壤上開花結果。這種娓娓道來的敘事方式，需要的不僅僅是文筆，更是對故事掌控的強大自信，讓人忍不住想一氣嗬成地讀下去，去探索每一個隱藏的伏筆。
評分從使美式橄欖球比英式橄欖球更危險的襯墊，到迫使吸煙者吸得更多的“低焦油”香煙，從造成新的耐藥菌係的抗生素，到需要更快的信息處理機和更多的輔助工作人員的計算機軟件，愛德華·特納幾乎提供瞭一切技術革新的意外後果，並告訴人們如何在這個“計劃趕不上變化”的世界裏生存。
評分聽說不錯，買來瞧瞧。活動時價格還是會便宜一點的。
評分裝幀一如既往精緻，內容也不錯，全套都有
評分自從知道讀庫開始，一直想買幾套迴來看，終於等到活動，感覺很劃算，就相信京東自營，五星好評！！！
評分嚴重囤積癥患者！買書如山倒，讀書如抽絲，這病，得治啊！這不，碰上活動，又是十幾本十幾本地往傢搬，傢裏都堆不下瞭，剁手，剁手，剁手！！！買書太多，無法對內容進行點評，所以無法在這裏給其它親有效的評價參考，目前隻能從外觀包裝上來作評，把囤積的書認真讀完後再一一追評瞭。SO，本書無塑封，書麵上全是黑爪印
評分書沒有塑封，封麵看起來比較髒舊，但勝在內容好，用券購買還是劃算的。
評分滿:成活動收的，260-60-100，挺好。讀庫每年都買。
評分被人推薦買的，六月份大促買瞭很多，還有一部分在路上。
評分張立憲的讀庫，內容豐富，但也良莠不齊，有的內容挺好看的，京東活動也很給力，慢慢收集齊瞭細細品味
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