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☆☆☆☆☆

[法] 帕特里克·莫迪亚诺 著，石小璞，金龙格 译

图书标签:

• 悬疑
• 惊悚
• 恐怖
• 灵异
• 鬼故事
• 别墅
• 复仇
• 心理
• 黑暗
• 超自然

出版社： 黄山书社

ISBN：9787546147697

版次：1

商品编码：11572310

包装：平装

开本：32开

出版时间：2015-01-01

用纸：胶版纸

页数：200

正文语种：中文

编辑推荐

　　●2014诺贝尔文学奖得主莫迪亚诺经典作品
　　●经典影片《伊沃娜的香水》原著

内容简介

　　1962年夏天。十八岁的巴黎青年维克多·克马拉游荡到一个与瑞士一湖之隔的法国避暑胜地。他自称是俄国贵族的后代，拥有伯爵头衔。在一家豪华度假饭店，他邂逅美丽姑娘伊沃娜，坠入爱河。与伊沃娜在一起的，还有比他们年长几岁的勒内·曼特医生。在波光粼粼的湖畔，三人出入赌场、派对，过着无所事事的悠闲生活。
　　伊沃娜想成为电影明星。在曼特的协助下，她夺得当地的选美冠军——那将是她进军电影界的一个台阶。最后，维克多决心要和伊沃娜去美国圆她的电影梦，约她在火车站相见，一同离开……
　　十二年后，维克多旧地重游，追寻逝去的时光，而往事如湖畔笼罩的薄雾。当年他为何带着恐惧感逃离巴黎？伊沃娜和曼特有什么不能言说的秘密？他们随意挥霍的财富来自哪里？他人生最美好的日子，永远定格在1962年那个远离阿尔及利亚战争的湖畔小镇。
　　《凄凉别墅》是莫迪亚诺1975年出版的第四部小说，入围当年度龚古尔奖，翌年获得法国书商奖，于1994年被法国导演帕特里斯·勒孔特改编为电影《伊沃娜的香水》。

作者简介

　　帕特里克·莫迪亚诺，法国当代著名作家，2014年诺贝尔文学奖获得者。
　　莫迪亚诺1945年生于巴黎郊外布洛涅—比扬古地区，父亲是犹太金融企业家，母亲是比利时演员。1968年莫迪亚诺在伽利玛出版社出版处女作《星形广场》一举成名。1972年的《环城大道》获法兰西学院小说大奖，1978年的《暗店街》获得龚古尔奖。1996年，莫迪亚诺获得法国国家文学奖。他还分别于2010年和2012年获得法兰西学院奇诺·德尔杜卡基金会世界奖和奥地利欧洲文学奖这两项终身成就奖。
　　莫迪亚诺的小说常常通过寻找、调查、回忆和探索，将视野转回到从前的岁月，描写“消逝”的过去；也善于运用象征手法，通过某一形象表现出深远的含义。
　　自1968年至今，莫迪亚诺已经创作近三十部小说，在三十多个国家出版。

精彩书摘

　　十八岁那年，我在这湖边，在这个颇负盛名的矿泉疗养区干什么呢？什么也不干。我住在卡拉巴塞尔大街梯耶尔家的家庭式膳宿公寓里。本来，我可以在城里找一间房子，但我更喜欢站在离维恩德索尔、埃尔米塔日和阿尔朗布拉饭店才几步之遥的山坡上，那里的豪华和繁茂的花园让我心境泰然。
　　因为，那时我心中充满了恐惧。那种恐惧的感觉从此与我如影随形。那个时候，恐惧感更加难以消除，更加莫名其妙。一想到巴黎对我这样的人来说充满了危险，我便逃离了那个城市。那里笼罩着一种令人不快的警察统治的气氛。我感觉到处都在抓人，炸弹在爆炸。既然战争是最好的参照，我很想造一个准确的年表。但事实上，到底是关于哪一场战争呢？是阿尔及利亚战争，发生在人们还在驾驶佛罗里达敞篷车和妇女们没有什么好衣服穿的六十年代初。男人也一样。我感到害怕，比现在还要恐惧。我选择在此避难，是因为这儿距瑞士仅有五公里路程，一有警报，只需从湖面穿过就行了。我天真地以为，离瑞士越近就越有机会脱身。我还不知道瑞士并不存在。
　　那个“季节”从六月十五日就开始了。盛会和庆典将接二连三地持续下去。在卡西诺举行的“大使”晚宴。乔治·；乌尔默尔的巡回演唱，“先生们听好”的三场演出。如果我找得到那份旅游事业联合会编订的计划，那么，七月十四日从夏瓦尔高尔夫球场燃放的烟火、德·；科瓦侯爵的芭蕾舞剧和其他事情都会在我的脑海中重现。我保存了这份计划，我肯定能在那一年读过的某本书的书页间找到它。哪一本书呢？那时的天气“好极了”，那些常客预测这样的阳光一直要持续到十月份。
　　我只去游泳，而且很少去。通常，我每天都是在维恩德索尔饭店的大厅和花园里度过的。最后，我终于说服自己，至少，待在那里我不会有危险。当我感到恐惧的时候——一朵鲜花在比肚脐眼略高的地方缓缓绽开花瓣——我就一直望着对面，望着湖那边。从维恩德索尔花园能看见一座村庄，在直线距离五公里远的地方。可以从湖水中游过这段距离。夜间，乘一艘小型机动船，可能只需二十分钟就能到达那边。是的，我竭力使自己平静。我一字一顿地喃喃道：“夜间，乘一艘小型机动船……”一切顺利，我重新阅读我的小说，或者读一本没有害处的杂志（我禁止自己读报纸、收听电台里的新闻）。每次我去看电影，都要小心翼翼地等新闻片放完了才进场。不要知道外面所发生的事情，尤其不要知道世界的命运，不要让这种恐惧、这种灾难逼近的感觉加深，只关心那些无足轻重的事情，譬如流行时尚、文学、电影院和音乐厅。躲在折叠式的帆布长椅上，闭上眼睛，身体放松，尤其要放松。把世界忘掉，是吗？
　　黄昏时分，我下楼到城里去。我坐在阿尔比尼林荫道边的一张凳子上，看着湖边熙熙攘攘的人群、小帆船和来回穿梭的脚踏浮船。这一切让人心境泰然。头顶上方，梧桐树枝繁叶茂，保护着我。我慢悠悠地、小心翼翼地往前走去。到了帕基埃广场，我总是在塔韦尔纳的露天座里找一张隐蔽一点的桌子，总是要一杯金巴利汽酒。我凝视着周围的青年人，再怎么说我跟他们也是同一类人。时间久了，人群越聚越多。现在，我仍然能听见他们的笑声，我还记得他们垂挂在眼睛上的发绺。姑娘们穿着齐腿肚子的小脚裤和提花格子短运动裤。小伙子们并不鄙视挂着领章的阔条法兰绒上衣和里面围着薄绸方巾衣领敞开的衬衫。他们的头发很短，人称“圆形广场”发型。他们正在准备家庭舞会。姑娘们参加舞会时，将会穿上宽大的束腰长裙和舞鞋，舞裙的下摆非常宽大。聪明而又浪漫的青年一代，有人会将他们派往阿尔及利亚。但不包括我。
　　……

前言/序言

《寂静回廊》 作者： [此处作者名，如：林语默] 类别： 悬疑 / 哥特 / 心理惊悚 内容简介： 在某个被遗忘的国度，远离尘嚣的海岸线上，矗立着一座古老而阴郁的庄园——“寂静回廊”。这座庄园的名字本身就带着一丝不祥的预兆，仿佛预示着潜藏在其厚重石墙之后的秘密，以及那些踏入其中之人，将要面对的无尽寂静与回响。 故事围绕着年轻的图书管理员艾米丽展开。她因为继承了一笔微薄的遗产，不得不离开她熟悉而安逸的生活，前往“寂静回廊”，处理一位素未谋面的远房亲戚留下的最后一事。这位亲戚，一位名叫奥菲莉亚的老妇人，生前性格孤僻，几乎与世隔绝，而关于她的过往，流传着各种扑朔迷离的传闻。 当艾米丽抵达“寂静回廊”时，她被眼前的景象所震撼。庄园宏伟却衰败，爬满藤蔓的石墙在海风的侵蚀下显得斑驳陆离，高耸的塔楼直插阴沉的天空，仿佛巨兽的利爪。庄园内部更是充满了被时光遗忘的痕迹：布满灰尘的壁纸剥落，褪色的肖像画在昏暗的光线下投下诡异的阴影，空气中弥漫着淡淡的霉味和一种难以言喻的、令人不安的气息。 庄园里居住的，只有一位年迈的管家，名叫格里高利。他沉默寡言，眼神深邃，仿佛藏着无数的故事。格里高利对艾米丽的态度冷淡而疏离，他谨慎地解答着艾米丽的疑问，但更多的时候，他只是用一种意味深长的目光注视着她，让艾米丽感到一种被审视和被预测的压力。 随着艾米丽在“寂静回廊”的逗留，她渐渐发现，这座庄园不仅仅是一处冰冷的建筑，它似乎拥有着自己的生命，自己的记忆。那些古老的家具、尘封的书籍、甚至墙壁上的每一道裂痕，都仿佛在低语着过去的故事。夜深人静时，她会听到楼道里传来若有若无的脚步声，感受到一股股冰冷的空气拂过，衣橱门会自己微微敞开，窗帘无风自动。起初，她将这一切归咎于她的想象力过于丰富，以及庄园年久失修所带来的声响。 然而，随着一些离奇事件的发生，艾米丽开始怀疑，这里并非仅仅是“闹鬼”那么简单。她从奥菲莉亚遗留下来的零碎日记和信件中，拼凑出了一些模糊的线索。这些线索指向了庄园曾经发生的一段悲剧，一段与家族的兴衰、扭曲的情感以及无法摆脱的宿命有关的往事。 奥菲莉亚的日记中，频繁出现一个神秘的“身影”，以及一段被刻意掩埋的爱恨纠葛。她似乎在试图与过去和解，又似乎在被过去所折磨。艾米丽在阅读日记的过程中，仿佛也穿越了时空的壁垒，感受着奥菲莉亚内心的痛苦、恐惧和绝望。 艾米丽发现，庄园的设计本身就充满了隐喻。蜿蜒曲折的回廊，狭窄昏暗的通道，以及那些隐藏在暗处的门和房间，都让人感到迷失和困惑。她开始质疑，自己是否也正一步步走入一个精心设计的迷宫，而这个迷宫的尽头，是什么？ 随着真相的逐渐浮现，艾米丽发现，奥菲莉亚的秘密不仅仅关乎她自己，更与“寂静回廊”的另一位神秘居住者，一位在庄园里过着隐居生活的画家——西蒙有关。西蒙是一位才华横溢却备受精神困扰的艺术家，他的画作充满了阴郁和不安，似乎捕捉到了庄园深处的某种潜藏的黑暗。他与奥菲莉亚之间有着一段复杂而纠缠的关系，这段关系成为了“寂静回廊”悲剧的导火索。 艾米丽必须在被庄园的阴影吞噬之前，解开笼罩着“寂静回廊”的谜团。她要面对的，不仅仅是过去的亡灵，更是人性的脆弱、罪恶的纠缠，以及最深层次的恐惧。在这座沉默的庄园里，每一个角落都可能隐藏着答案，也可能隐藏着新的危险。她能否在寂静的回响中找到真相，并逃离这座将人精神一步步侵蚀的“寂静回廊”？ 《寂静回廊》是一部关于记忆、遗忘、家族秘密与个人命运交织的心理悬疑小说。作者以精妙的笔触，构建了一个充满哥特式氛围的压抑空间，将读者带入一场感官与心理的双重冒险。在迷雾重重的剧情中，你会感受到抽丝剥茧般的推理乐趣，也会被人物内心深处的挣扎所触动。这座被遗忘的庄园，等待着一个敢于揭开其面纱的探索者。

评分☆☆☆☆☆

我发现这本书的真正魅力，在于它对“日常”的解构与重塑。它没有宏大的战争场面，也没有惊天动地的阴谋，讲述的更多是一群普通人在特定环境下的生活切片。然而，正是这些看似平淡无奇的日常琐事，被作者赋予了某种近乎神圣的意义。比如，一次家庭聚餐的对话，一次深夜独处的冥想，通过作者精妙的观察和细腻的心理描写，都变成了解读整个时代困境的微观窗口。角色的对话尤其出色，真实到让人感觉他们就坐在你身边，使用的都是当下最自然的语调，没有文学作品中常见的刻意雕琢感。这种“反戏剧化”的处理手法，反而营造出了一种更深层次的悲剧张力——生活本身就是最大的悲剧，而我们只是在努力维持表面的平衡。这是一部需要用“心”去感受的作品，它不会刻意讨好读者，它只是冷静地展示了生活本来的面目，那种不动声色的力量，才是最能打动人心的力量。

评分☆☆☆☆☆

这部作品给我的感觉，就像是走进了一间尘封已久的阁楼，空气中弥漫着旧木头和泛黄纸张的气味。作者构建的世界观极其宏大，那种史诗般的叙事手法，让人在翻阅的过程中，忍不住要停下来，深吸一口气，才能消化那些错综复杂的历史脉络和人物关系。情节的推进并非一蹴而就的爆发，而是如同抽丝剥茧般，缓慢而坚定地揭示着深层的秘密。我特别欣赏作者在刻画主角心理状态时所展现出的细腻。那种在巨大命运面前的挣扎、对自我身份的迷茫，以及最终如何从泥沼中汲取力量重塑信念的过程，描摹得入木三分。每一次关键抉择的背后，都能看到作者对人性复杂性的深刻洞察。至于语言风格，它带着一种古典的韵律感，句子结构常常出人意料，但读起来却又出奇地顺畅，仿佛在聆听一位技艺精湛的说书人，娓娓道来一个关于时间、记忆与失落的漫长故事。虽然篇幅不短，但阅读体验却极佳，每一次合上书本，脑海中都会留下久久不散的画面感，那种沉浸式的阅读享受，是近来少有的体验。

评分☆☆☆☆☆

坦白讲，这本书的开头稍微有些晦涩，我差点以为自己拿错了一本学术专著。大量使用了非线性叙事和多重时间线的交织，这对读者的注意力是一个巨大的考验。然而，一旦你成功地穿过了那片迷雾，后半部分的精彩程度是爆炸性的。它像一个巨大的多米诺骨牌阵，最初那些看似毫不相关的“骨牌”（即零散的片段），在某个临界点被触发，然后以一种不可阻挡的逻辑链条接连倒下，最终拼凑出一个令人拍案叫绝的完整图景。作者的想象力简直是天马行空，构建了一个既熟悉又陌生的世界体系，其中蕴含的哲学思辨引人深思。它迫使读者跳出日常的思维定式，去思考“存在”的定义，去质疑我们习以为常的常识。这本书的优点在于它的“密度”——信息密度、情感密度、思想密度都非常高，读完后，感觉自己的知识库和精神世界都被强行拓展了一圈，虽然过程略显“痛苦”，但收获是实实在在的。

评分☆☆☆☆☆

读完这本书，我的心情久久不能平静，它带来的冲击力，远超我预期的那种轻松阅读。这部小说最让我震撼的，是它对社会结构和权力运作的冷峻剖析。作者毫不留情地撕开了那些光鲜亮丽的表象，直指核心的腐朽与虚伪。叙事视角时常在宏观的群体运动和微观的个体悲剧中切换，这种强烈的对比，让读者能清晰地感受到历史洪流下个体的渺小与无力。人物塑造极其立体，没有绝对的好人或坏人，每个角色都有其可理解的动机和无法摆脱的时代局限。例如，那位看似无情的决策者，其背后的挣扎与牺牲，被描绘得极为真实可信。语言方面，作者的笔触显得尖锐而精准，尤其是在描写冲突场景时，那种紧张感几乎要穿透纸面。它不像某些作品那样追求华丽的辞藻堆砌，而是力求用最简洁、最有力的词语，直击问题的本质。合上书的瞬间，我感觉自己像是经历了一场漫长而艰苦的辩论，那些关于正义、自由和代价的思考，必然会在未来的很长一段时间内，继续在我心中发酵。

评分☆☆☆☆☆

这本书对我来说，简直就是一场视觉与听觉的盛宴，尽管它只是一本文字作品。作者在环境描摹上的功力令人叹服，字里行间充满了强烈的感官刺激。你能闻到雨后泥土的芬芳，感受到海风带着咸味的冰冷，甚至能“听见”那些古老机械运转时发出的低沉轰鸣。故事的节奏把控得非常巧妙，时而如同平静的湖面，温柔地诉说着过往，时而又像突如其来的风暴，将所有人物卷入命运的漩涡。我尤其喜欢作者对“失落感”的处理。它不是那种矫揉造作的伤感，而是一种根植于角色基因中的、对逝去美好时光的本能怀念，这种怀念渗透在他们生活的每一个细节里，不动声色，却力量无穷。阅读过程中，我常常需要停下来，不是因为情节复杂，而是因为被某个极其优美的句子或一段精妙的比喻所吸引，想要仔细品味那种文字的质感。这是一部需要慢读的作品，快进只会辜负了作者付出的心血。

评分☆☆☆☆☆

不错不错不错不错不错

评分☆☆☆☆☆

还没看，就是赶着满减活动买的，到手发现满减的价格还不如平时的折扣来的实惠，价格上简直就是坑啊……买京东图书满减一定认真看价格，合适再出手，评论不针对书籍内容。

评分☆☆☆☆☆

对于坎坷曲折的人生道路而言，读书便是最佳的润滑剂。面对苦难，我们苦闷、彷徨、悲伤、绝望，甚至我们低下了曾经高贵骄傲的头。然而我们可否想到过书籍可以给予我们希望和勇气，将慰藉缓缓注入我们干枯的心田，使黑暗的天空再现光芒？读罗曼?罗兰创作、傅雷先生翻译的《名人传》，让我们从伟人的生涯中汲取生存的力量和战斗的勇气，更让我们明白：唯有真实的苦难，才能驱除罗曼谛克式幻想的苦难；唯有克服苦难的悲剧，才能帮助我们担当起命运的磨难。读海伦?凯勒一个个真实而感人肺腑的故事，感受遭受不济命运的人所具备的自强不息和从容豁达，从而让我们在并非一帆风顺的人生道路上越走越勇，做命运真正的主宰者。在书籍的带领下，我们不断磨炼自己的意志，而我们的心灵也将渐渐充实成熟。 读书能够荡涤浮躁的尘埃污秽，过滤出一股沁人心脾的灵新之气，甚至还可以营造出一种超凡脱俗的娴静氛围。读陶渊明的《饮酒》诗，体会“结庐在人境，而无车马喧”那种置身闹市却人静如深潭的境界，感悟作者高深、清高背后所具有的定力和毅力；读世界经典名著《巴黎圣母院》，让我们看到如此丑陋的卡西莫多却能够拥有善良美丽的心灵、淳朴真诚的品质、平静从容的气质和不卑不亢的风度，他的内心在时间的见证下折射出耀人的光彩，使我们在寻觅美的真谛的同时去追求心灵的高尚与纯洁。读王蒙的《宽容的哲学》、林语堂的《生活的艺术》以及古人流传于世的名言警句，这些都能使我们拥有诚实舍弃虚伪，拥有充实舍弃空虚，拥有踏实舍弃浮躁，平静而坦然地度过每一个晨曦每一个黄昏。.

评分☆☆☆☆☆

书很好哦 书很好哦 书很好哦

评分☆☆☆☆☆

中意他的作品，思维，很有气质的一个

评分☆☆☆☆☆

还不错 嘻嘻 没有辜负我的心 ?

评分☆☆☆☆☆

伊沃娜想成为电影明星。在曼特的协助下，她夺得当地的选美冠军——那将是她进军电影界的一个台阶。最后，维克多决心要和伊沃娜去美国圆她的电影梦，约她在火车站相见，一同离开……

评分☆☆☆☆☆

《新白娘子传奇》里，碧莲曾经跟天不怕地不怕的戚宝山说：“人生有三苦，撑船打铁卖豆腐。”宝山偏不信邪，开了个豆腐店起早贪黑卖豆腐，才真正尝到了人间百味。所以，看到小津安二郎说自己是只会做豆腐，不会做咖喱饭和炸猪排的人的时候，我认为他并不是在自谦，相反的，他是在表达做豆腐的辛苦。 　　 　　若在现在苛刻的评论家眼中，小津战后的导演生涯，简直可以用“毫无突破”来形容。他热衷于反复拍摄同一个题材的作品，视角永远局限于战后日本的普通家庭，很少有外景，基本上所有的故事都发生在十叠大小的空间里。所试图展现的主题也大致统一，即描写传统的家族制度和家庭观念是如何在崭新的时代中显得不合时宜，进而走向分崩离析的。他甚至不在意自己重复自己，光是“送嫁”这一个题材的电影，他就先后拍了《晚春》、《秋日和》及《秋刀鱼之味》三部。然而，就是这样近乎偏执的专注，才将他做豆腐的技艺发挥得淋漓尽致，成为国际影坛公认的大师。 　　 　　如今的豆腐界，可以说是一团乱象。有的人呢，连最基本的白豆腐还没做好呢，就想着一天换一种花样，今日做豆皮儿，明朝做豆干，美其名曰“挑战不同类型题材”，结果做来做去基本功都不过关；有的人呢，自知技不如人，于是便投机取巧，成日想着标新立异来讨好顾客，什么彩虹豆腐、水果豆腐纷纷出炉，可是人们尝个新鲜之后，还是怀念最普通的豆腐的味道。拍电影和做豆腐是一个道理，想要做出人们心目中最好吃的豆腐，从来都没有捷径可走，它首先需要你拥有良好的味觉，知道什么才是最能打动人的豆腐；其次，它需要日以继夜的锤炼，寻找最适合的豆子、一点点改进软硬的比例，反复尝试点卤的技巧。最后，练就只属于你个人所有的，独一无二的做豆腐技巧。 　　 　　说起来简单，可是现在能坚持去那么做的人，真是少之又少。 　　 　　无论是之前出版的唐纳德•里奇所著的《小津》，还是莲实重彦的《导演小津安二郎》，都向我们展现了一个被“半神化”的小津。而本书中小津却用朴实的语言，活生生的把自己拉下了“神坛”。他一一解释了那些他被神化的技法，例如有名的“离地三尺”的低机位拍摄方法、不采用淡入淡出的场景切换方法、在拍摄悲伤场景不做特写反而拉远的手法等等，只是他为了拍摄方便、画面好看而且刻意不遵循电影文法的表现。得知真相的我们也许会有大失所望的想法，却也因此感觉到拍摄电影并不是一件高深神秘的事情。而这也是小津的期望，他认为：“如果电影的文法真的是优异如自然法则那样的不成文的规定，那当今世界只要有十个电影导演就够了。”他认为，每个导演都应该表现出自己对这个世界的真实感觉，而不应拘泥于任何文法。 　　 　　同时小津还在书中展现了自己幽默风趣的一面，与电影中显露出的内敛敏感的气质迥然相异。例如他谈到自己是怎么当导演的时候写到，是他还在做助导的时候，有一次加班太饿了，他忍不住抢了本该要端给导演的咖喱饭，因而被厂长认为是个有趣的家伙，被委以重任；他更还在文章中撒娇，说自己“常露出酒窝自嘲……我这份可爱，在女演员中，尤其是中年组眼里大受好评。” 　　 　　读来令人莞尔，更使我灵光一现，想起《晚春》里的一个场景：纪子因为舍不得鳏居的父亲不愿出嫁，对姑姑安排的相亲不置可否。而好事的姑姑担心的却是芝麻绿豆的小事，对方名叫佐竹熊太郎，她担心纪子不喜欢这个名字，担心大家成为一家人后不好称呼这位侄女婿：“熊太郎这个名字就象胸口长满了毛的感觉，我们该怎么叫他好呢？叫熊太郎的话就象在叫山贼，叫阿熊就象叫个傻子，当然不能叫他小熊，我打算叫他小竹。”让人好气又好笑，当时沉浸在整部电影的气氛中没做他想，如今想起来，这恐怕是小津为了抗议自己被人贴标签，特意加进去的细节，证明自己“其实是拍喜剧片出身的。” 　　 　　小津和其他导演最大的不同是，他是一个在生活中和工作中都遵循“少即是多”（Less is More）原则的人，这是他做豆腐的筋骨，也是他做人的筋骨。当其他导演都纷纷给电影做加法，加入各种炫目的技巧和激烈的戏剧冲突的时候，他思考的却是如何拿掉全部的戏剧性，让演员以悲而不泣的风格去表演。本书中极为珍贵的一部分，是小津对拍摄风格和作品的自叙，他评价《秋日和》这部作品的时候，是这么说的：“社会常常把很简单的事情搅在一起搞得很复杂。虽然看似复杂，但人生的本质其实很单纯。……我不描写戏剧性的起伏，只想让观众感受人生，试着全面性地拍这样的戏。” 　　 　　这大概就是他去除一切外在浮华，用最原始最本真的技法去做豆腐的初衷吧，这豆腐的余味果然很佳，持续了半个多世纪依然回味悠远，并有历久弥新、常看常新之态。

评分☆☆☆☆☆

伊沃娜想成为电影明星。在曼特的协助下，她夺得当地的选美冠军——那将是她进军电影界的一个台阶。最后，维克多决心要和伊沃娜去美国圆她的电影梦，约她在火车站相见，一同离开……