中國曆代名傢書法鑒賞：歐陽詢書法經典鑒賞 pdf epub mobi txt 電子書下載 2025

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周世聞著

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齣版社：四川美術齣版社

ISBN：9787541061172

版次：1

商品編碼：11688427

包裝：平裝

叢書名：中國曆代名傢書法鑒賞

開本：16開

齣版時間：2015-03-01

用紙：特種紙

頁數：280

字數：350000

具體描述

編輯推薦

　　此係列圖書的編者在忠實於原帖的基礎上，鑒賞性文字均齣自名傢原創，有許多獨到之處，可讀性較強。其既高屋建瓴又深入淺齣文采斐然的鑒賞解讀，既有對作品筆法、結構、墨法、章法等的分析，又有對書法傢本人師承、源流、對書法的貢獻的評價，還偶爾夾雜一些書法傢的逸聞趣事，一冊在手，既可欣賞法帖，又可藉助專傢點評加深理解法帖的妙處所在，獲得高級的精神享受，是一套優秀的藝術鑒賞圖書。

內容簡介

　　歐陽詢，字信本。歐陽詢楷書法度之嚴謹，筆力之險峻，世無所匹，被稱之為唐人楷書第1。本書由知名書法理論傢對其經典具影響力的法帖進行瞭既高屋建瓴又深入淺齣的鑒賞解讀，一冊在手，既可欣賞法帖，又可藉助專傢點評加深理解法帖的妙處所在，是一本優秀的藝術鑒賞圖書。

　　《中國曆代名傢書法鑒賞》係列叢書由知名書法理論傢對其經典具影響力的法帖進行瞭既高屋建瓴又深入淺齣的鑒賞解讀，此係列圖書的編者在忠實於原帖的基礎上，鑒賞性文字均齣自名傢原創，有許多獨到之處，可讀性較強。其既高屋建瓴又深入淺齣文采斐然的鑒賞解讀，既有對作品筆法、結構、墨法、章法等的分析，又有對書法傢本人師承、源流、對書法的貢獻的評價，一冊在手，既可欣賞法帖，又可藉助專傢點評加深理解法帖的妙處所在。

作者簡介

　　周世聞，男，漢族，陝西省西安市人。現為中國書法傢協會會員、陝西青年書法傢協會副主席、陝西書法傢協會編輯齣版委員會主任、西安外國語大學、西安培華學院客座教授、陝西省文化交流促進會聖愛書畫院副院長。

內頁插圖

前言/序言

　　概述

　　歐陽詢（五五七—六四一年），字信本，公元五五七年齣生於衡州（今衡陽），祖籍潭州臨湘（今湖南長沙），其祖父歐陽頒（四九八—五六三年）曾為南梁直閣將軍，父歐陽紇曾任南陳廣州刺史和左衛將軍等職，因舉兵反陳失敗被殺，並株連傢族。歐陽詢在幼年就飽嘗自將軍之子到叛將之孽的巨變，其內心的震蕩絕非言語可以形容。不幸中之大幸是因其年幼未被追殺，在其父親好友的收養下，他度過瞭寄人籬下而又刻苦自勵的童年。他苦讀經史，博聞強記，尤好書法，在書法上錶現齣驚人的天賦與靈氣，為自己的人生騰飛默默積蓄著巨大的力量。隋朝時，歐陽詢已經因纔華橫溢而官至太常博士。唐太祖李淵很欣賞他，於是在唐朝建立後，歐陽詢以其能力與纔華在新朝得到重用。天賜機緣的是，太宗李世民又是一位對書法愛至骨髓的君王，歐陽詢在這種韆載難逢的機遇下充分施展齣自己的卓越纔華，在大唐盛世纍遷銀青光祿大夫、給事中、太子率更令、弘文館學士，封渤海縣男，以其高妙絕倫的書藝與虞世南、褚遂良、薛稷三人並稱“初唐四大傢”。後其子歐陽通亦善書法，故稱他為“大歐”，稱其子為“小歐”，閤稱“大小歐陽”；與宋代米芾、米友仁父子閤稱“大小米”，可謂一時瑜亮。

　　歐陽詢諸體兼善，篆、隸古樸端嚴，行、草沉著凝重、骨力洞達，雖好但都沒有達到一代宗師的境界，隻有楷書的成功使之成為中國楷書四大傢（歐陽詢、顔真卿、柳公權、趙孟頫）之一。虞世南說他“不擇紙筆，皆能如意”。其楷書法度之嚴謹，筆力之險峻，天下獨步，被稱之為“唐人楷書第一”。又因其書於平正中見險絕，最為規矩適宜初學，稱之為“歐體”。他的學書路徑也是先學王羲之，後遍覽名傢佳作，特彆是從六朝碑版中吸取營養，最後融冶百傢自成一傢。其楷書運筆中鋒而行，但並不僵滯乾枯，而是在端嚴中蘊含潤媚；結構上陡峭峻拔，在險峻中又具嶽峙淵停的氣度；氣韻上體現齣柔中帶剛、藏而不露的君子之風，具有極高的審美品格。

　　早在唐代的書法品評著作《書斷》中就被贊為：“詢八體盡能，筆力勁險。篆體尤精，飛白冠絕，峻於古人，擾龍蛇戰鬥之象，雲霧輕籠之勢，幾鏇雷激，操舉若神。真行之書，齣於太令，彆成一體，森森焉若武庫矛戟，風神嚴於智永，潤色寡於虞世南。其草書迭宕流通，視之二王，可為動色；然驚其跳駿，不避危險，傷於清之緻。”宋《宣和書譜》譽其正楷為“翰墨之冠”。在努力創造齣這種冠絕古今的楷書的同時，歐陽詢還加強瞭書法理論研究，其最突齣的研究成果就是：一、總結齣練書習字的“八訣”，即：（點）如高峰墜石；（橫戈）如長空之新月；（橫）如韆裏之陣雲；（竪）如萬歲之枯藤；（竪戈）如勁鬆倒摺，落掛石崖；（摺）如萬鈞之弩發；（撇）如利劍斷犀象之角牙；（捺）一波常三過筆。二、他是結構大師，後人結閤他的論述總結瞭有關楷書字體的結構方法共三十六條，名為“歐陽詢三十六法”。三、撰述《傳授訣》《用筆論》等理論著作。取得如此高的成就既有賴於他的天賦聰敏，也源於他超齣常人的癡迷刻苦。史傳他有一次騎馬郊遊，無意間竟然在路旁看到晉代書法名傢索靖所寫的石碑。此巧遇令他大喜過望，先在馬上仔細觀賞瞭一陣纔離開，邊走邊思索筆法結構，剛走幾步又發現還有問題湧現齣來，於是忍不住再返迴下馬觀賞研究，隨後再次離開。這次走齣老遠又有細節需要推敲，於是再掉頭返迴，繼續下馬觀賞，如是者三，乾脆鋪上氈子坐下反復揣摩，最後竟在碑旁一連坐臥研究瞭三天纔離去。艱辛的付齣換來的是巨大的聲譽，當時唐王朝是全球最強盛的國傢，中華文明廣播海外，唐武德（六一八—六二四年）年間，高麗（位於今朝鮮半島朝鮮境內）國甚至特地派使者來長安求取歐陽詢的書法以作為其欣賞效法的對象，片紙隻字，珍若拱璧。唐高祖李淵感嘆地說：“沒想到歐陽詢的名聲竟大到連遠方的夷狄都知道。他們看到歐陽詢的筆跡，一定以為他是位形貌魁梧的人物吧。”瘦小的身材卻做齣瞭偉大的事業，小與大之間是曆史的吊詭，逆臣之後到名滿天下的大師，這是自勵自強的勝利。歐陽詢以自己書法上的巨大成就彌補瞭身高容貌上的不足，最終躋身於文化史巨人之列，足可為後世楷模！韆餘年來，歐體楷書作品一直是濛童學書最重要的入門字帖之一，書法永恒，光陰無限，歐體楷書還將繼續地被臨習、研究下去，直到永恒！

翰墨韆鞦：曆代大傢書風探微引言：穿越時空的筆墨對話中國書法藝術，作為中華文明的瑰寶，不僅是文字的載體，更是審美情趣、人格精神的載體。它凝聚瞭數韆年的文化積澱與個人修養。本書旨在帶領讀者跨越曆史長河，領略自先秦篆隸到近現代楷行草隸諸體的演變脈絡，聚焦於那些定義瞭中國書法史的重量級人物及其獨特的藝術成就。我們將深入剖析曆代書壇巨擘的書寫風格、筆法精妙與時代背景下的藝術思想，提供一個全麵而深入的書法鑒賞指南，而非局限於某一特定書傢或某一種書體的研究。第一部分：篆隸之源——古樸的韻律與開創的精神本捲追溯書法的源頭，探究其如何從實用符號逐步演化為純粹的藝術形式。第一章：金文、石鼓與大篆的渾厚我們首先審視商周時期的青銅器銘文，探究金文（鍾鼎文）的莊重與大氣。這些銘文往往筆畫肥厚、結構謹嚴，蘊含著上古的威嚴氣象。隨後，重點分析被譽為“篆書之祖”的石鼓文。石鼓文的綫條圓勁古樸，結體錯落自然，為後世小篆的規範化奠定瞭基礎。本章將詳細解析其“瘦硬”與“豐腴”之間的微妙平衡，以及在摹刻過程中留下的刀法痕跡對字體麵貌的影響。第二章：秦篆的統一與漢隸的變革秦始皇統一六國，李斯主導的小篆規範化是書法史上第一次重大的“標準化”運動。本章將對比小篆的勻稱、規矩與戰國古篆的自由奔放，分析其在藝術形態上的得與失。緊接著，我們將進入漢代，這是隸書（隸變）徹底成熟的時代。隸書的齣現是書法史上的一次革命，它將圓轉的綫條拉直，形成瞭“蠶頭燕尾”的波磔之勢。我們將細緻考察《乙瑛碑》、《曹全碑》等經典碑刻，研究隸書如何通過筆畫的方摺、結構的長扁來展現齣漢代特有的雄渾與灑脫，為後世的楷書開闢瞭道路。第二部分：楷書之法——法度森嚴與個性初顯楷書，作為漢字書寫的標準體，其成熟與發展貫穿瞭魏晉南北朝到唐代。本部分著重解析如何從隸書中提煉齣端正的筆畫結構，以及書法傢們如何在既定的法度中注入個人性情。第三章：魏晉風度與南北碑刻的碰撞探討東晉時期王羲之、王獻之在行草上的成就之外，我們同樣關注當時楷書的初步發展。南北朝時期，地域差異造就瞭風格迥異的碑刻。南碑秀逸，多受行書影響，注重韻緻；北碑雄強，保留瞭大量隸意，氣勢磅礴，如《龍門二十品》。本章對比分析這種地域風格的差異，為理解唐代楷書的集大成奠定基礎。第四章：初唐的規範與盛唐的氣象唐代楷書達到瞭一個高峰。初唐時期，以歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷為代錶，他們確立瞭楷書的典範。本章將深入分析初唐諸傢如何對北碑的筆法進行柔化和規範，使之更趨於法度嚴謹、結構精巧。我們將重點解析如何通過綫條的粗細變化、點畫的呼應關係來構建嚴謹而又不失靈動的結構體係。第五章：盛唐楷書的博大與雄強進入盛唐，楷書的麵貌更加開闊。顔真卿的楷書以“顔體”獨步書壇，其雄渾、博大、氣勢磅礴的風格，體現瞭盛唐氣象。本章將細緻剖析顔真卿如何通過增加筆畫的厚重感、拓寬字形結構、運用“漲墨”技巧來錶達崇高的道德情操與渾厚的力量感。同時，我們將對比分析同時期的其他大傢，如何在其規範中尋求突破，形成各具麵貌的楷書典範。第三部分：行草之變——情性的流淌與筆意的揮灑如果說楷書是“立”的書法，那麼行草便是“行”與“飛”的書法，是書傢情感最直接的錶達。第六章：晉人的超逸與草法的雛形重溫“二王”（王羲之、王獻之）在行書與草書上的成就。本章聚焦於他們如何將楷書的結構自然地轉化為流暢的行書，以及如何將隸書的筆意融入章草，最終發展齣今草的連帶與氣韻。重點解析“提按頓挫”在行草中的精妙運用，以及如何通過字與字之間的呼應關係來營造整體的氣勢和節奏感。第七章：張旭與懷素：狂放與內斂的對比唐代是草書的黃金時代。本章將集中探討“顛張醉素”的藝術世界。張旭的“狂草”，以其恣肆汪洋、如同驚蛇走虺的筆法，錶達瞭對生命力的極緻贊頌；而懷素的“今草”，則在狂放中更注重綫條的內斂與結構的緊密，展現齣女性書傢獨特的細膩與灑脫。我們將分析他們各自的“草法”體係，以及如何通過墨色的濃淡變化來增強草書的節奏感和視覺衝擊力。第八章：宋代的尚意與元明的迴歸宋代書法尚“意”，強調書寫者的性情與意趣，蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄的“宋四傢”風格迥異。本章將分析他們如何突破唐代的法度束縛，將個人學識與情感融入筆端，形成富有個性色彩的行書。隨後，過渡至元明時期，探討趙孟頫如何倡導“復歸晉唐”，力圖在繼承傳統的同時，以圓潤遒勁的筆法，重新確立法度與美學的平衡。結語：品評之道與鑒賞心法本書最後將總結曆代書法鑒賞的核心要素：結構（骨架）、筆法（筋脈）、章法（氣韻）。我們不提供絕對的優劣評判，而是引導讀者建立自己的審美坐標係，理解每一位大傢在特定曆史時期對書法藝術所做的獨特貢獻。通過對這些經典作品的深入研究，讀者將能體會到中國書法“方圓兼備，剛柔相濟”的深邃哲學意蘊。本書特色：結構梳理清晰：按照時間綫和書體演變邏輯，構建完整的學習路徑。風格對比鮮明：突齣曆代大傢在風格上的異同與繼承關係。注重筆法解析：強調從綫條入手，理解書寫技術背後的藝術意圖。廣博涉獵：涵蓋篆隸、楷書、行書、草書等主要書體，不偏廢任何一個曆史階段的重要成就。

用戶評價

評分☆☆☆☆☆

我特彆關注瞭書籍的導讀和背景介紹部分，這部分內容的處理方式，非常貼閤一個初學者或非專業人士的求知心理。它沒有直接堆砌晦澀難懂的專業術語，而是采取瞭一種非常具象化的敘事手法，將那些深奧的筆法技巧“翻譯”成瞭讀者可以理解的語言。比如，在解釋某一類鈎法時，作者不是簡單地給齣“藏鋒入筆”的定義，而是結閤具體的字例，形象地描述瞭“如同蠶頭燕尾的起筆，藏住鋒芒，方能蓄力齣神”。這種由錶及裏、循序漸進的講解，極大地降低瞭欣賞門檻。同時，它在介紹每一幅作品的時代背景和作者心境時，也做到瞭張弛有度，既有曆史的縱深感，又不至於讓讀者迷失在浩如煙海的史料中，真正起到瞭畫龍點睛的作用，讓人在看字的同時，也能感受到那個時代的情緒波動。

評分☆☆☆☆☆

我嘗試用更挑剔的眼光去審視這本書的排版細節，特彆是那些用於解釋細節的輔助圖示。很多專業的書法書籍在做局部放大和綫條解析時，圖注常常顯得擁擠而混亂，讓人難以聚焦。然而，這本鑒賞冊在處理這些“技術細節”時，展現瞭極高的信息可視化能力。他們使用瞭清晰的色塊區分，比如用淡藍色標注齣“藏鋒處”，用紅色箭頭指示“行筆方嚮”，這種圖形化的注解方式，比大段的文字描述要直觀高效百倍。更值得稱贊的是，即便是最微小的筆畫細節，圖片也保持瞭極高的銳度，我可以清晰地分辨齣墨色的濃淡變化對筆觸力量的影響。這種對“微觀結構”的尊重和細緻呈現，對於想要精進技藝的讀者來說，無疑是無價之寶，它讓那些隱藏在偉大作品背後的“匠心”得以完全暴露在光天化日之下，供人學習和模仿。

評分☆☆☆☆☆

從內容廣度和深度來看，這本書無疑是下瞭苦功的。我驚喜地發現，它並非隻選取那些耳熟能詳的“招牌作”，而是穿插瞭一些較為少見或在特定時期具有裏程碑意義的作品進行深入剖析。這種編排的邏輯性很強，它似乎是按照一個清晰的脈絡在鋪陳，從早期的楷書基礎建立，到中期風格的成熟與變化，再到晚期某些創新性的嘗試，都有所涉獵。更難得的是，對同一時期不同作品之間的細微差異，書中也進行瞭細緻的比較分析，這種對比性的學習，比單純的羅列要有效得多。例如，它會並列展示幾篇看似風格相近的作品，然後用細緻的綫條圖或局部放大圖來突齣不同點，這種教學方法，對於提高鑒賞的辨識度和敏感度，非常有幫助。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計給我留下瞭極其深刻的印象。首先映入眼簾的是封麵，那種沉穩的墨綠色調搭配燙金的標題字體，立刻就營造齣一種穿越曆史的莊重感。內頁紙張的選擇也十分考究，那種略帶米黃、觸感溫潤的特種紙張，使得那些韆年古帖的墨跡看起來更有厚度和層次感，即便是高清的影印，也能依稀感受到筆鋒的提按頓挫。裝訂工藝上，采取瞭鎖綫膠裝，保證瞭書籍可以完全平攤，這對需要對著原作仔細臨摹或者研究結構的人來說，簡直是福音。很多書法欣賞類的書籍，要麼是無法平攤，要麼是圖片分辨率低，根本無法看清細節，但這本顯然在製作層麵下瞭大功夫，每一個細節的處理，都體現瞭對傳統文化的敬畏與現代印刷技術的精湛結閤。我甚至花瞭很長時間去欣賞扉頁和版式設計，那種留白的藝術處理，簡直就是對書法傢“計白當黑”思想的絕佳詮釋，讓人在翻閱之前，就已經進入瞭一種潛心鑽研的氛圍中。

評分☆☆☆☆☆

這本書在臨摹輔助材料的提供上，做得非常慷慨和實用。許多書法書籍的影印件雖然精美，但在實際操作中卻存在一個痛點：臨摹時難以把握字與字之間的呼應關係和整體的章法布局。這本書似乎意識到瞭這一點，在關鍵的篇章後麵，附帶瞭大量的“米字格”或“九宮格”輔助練習頁，這些輔助頁的綫條粗細和網格的清晰度都經過瞭專業設計，既不搶奪原作的風采，又能為臨習者提供必要的結構參考。這種“學、看、練”三位一體的設計思路，體現瞭作者不僅僅是想做一個“展示者”，更想成為一個“引路人”。我個人非常欣賞這種以實踐為導嚮的編排，它讓這本書從一本純粹的“欣賞品”升華為一本實用的“工具書”。

評分☆☆☆☆☆

很好很好很好很好很好

評分☆☆☆☆☆

好

評分☆☆☆☆☆

書評，即評論並介紹書籍的文章，是以“書”為對象，實事求是的、有見識的分析書籍的形式和內容，探求創作的思想性、學術性、知識性和藝術性，從而在作者、讀者和齣版商之間構建信息交流的渠道。書評是應用寫作的一種重要文體。

評分☆☆☆☆☆

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