晚清四大谴责小说 二十年目睹之怪现状（套装上下册 插图本） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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[清] 吴趼人 著，张友鹤 注

图书标签:

• 晚清文学
• 谴责小说
• 社会批判
• 历史小说
• 清史
• 民国史
• 文学史
• 插图本
• 套装
• 二十年目睹之怪现状

出版社： 人民文学出版社

ISBN：9787020101443

版次：1

商品编码：11731448

包装：平装

丛书名： 晚清四大谴责小说（插图本）

开本：32开

出版时间：2015-07-01

用纸：胶版纸

套装数量：2

编辑推荐

　　名家校注《二十年目睹之怪现状》 生动插图展现晚清世情百态

内容简介

　　《晚清四大谴责小说 二十年目睹之怪现状（套装上下册 插图本）》是一部带有自传性质的作品，晚清四大谴责小说之一。以主人公的经历为主要线索，从他为父亲奔丧开始，到经商失败结束。通过“九死一生”二十年闻的遭遇和见闻，反映了光绪十年（1884）中法战争前后到二十世纪初期的社会现实，暴露了封建社会总崩溃时期统治阶级的腐败和堕落；除官场外，还写到了商场和洋场，客观上揭示了整个封建社会的黑暗及其必然灭亡的命运。

作者简介

　　吴趼人（1867-1910），清代谴责小说家，字小允，又字茧人，后改趼人。广东南海（广州）人，号沃尧因居佛山镇，自称我佛山人。清末（近代）小说家。活跃在清代文学时期，代表作品：《二十年目睹之怪现状》、《痛史》、《九命奇冤》等。

精彩书评

　　★《二十年目睹之怪现状》比《官场现形记》的描写的人物范围更要广阔一些，这里面的人物涉及到官场、商场、洋场。其涉及人物也相当广泛，恶棍、骗子、狂徒、巡捕、强盗、讼师、烟鬼、官场人物、洋场才子、医卜星相、小报文氓、江湖劣医、人口贩子、洋行买办等都在书中有所描写。作者用辛辣的笔触，大胆地刻画出当时社会的众生相：有作贼的知县、盗银的臬台，有为升官而命妻子为制台“按摩”的候补道、逼使寡媳去做制台姨太太的观察，有在洋人面前奴颜婢膝却欺凌同族的民族败类……如书中的苟才是个典型人物，完全是一个十足的衣冠禽兽，他摆阔、钻营、贪财、好色、缺德、乱伦，诸如以上种种丑态无不展示了他污秽不堪的精神世界，从而也说明了封建统治阶级伦理道德的腐朽败坏。作者除了描写这些小人物之外，还描写了主人公九死一生的生活现状。九死一生”作品中的主要人物。小说所写“怪状”一百九十八件，都是通过“九死一生”的耳闻目睹用日记的方式记录下来的。“九死一生”姓甚名谁，无从考稽。他说自己在世上二十年中，所遇见的只有三种东西：一是蛇虫鼠蚁；二是豺狼虎豹；三是魑魅魍魉。居然都避了过去，所以当得“九死一生”。他在南京走投无路之时，遇到当年的同学挚友吴继之，此后便成为吴的幕友。他是在吴继之的教育和培养下成长起来的，是吴继之忠实的追随者。吴做官时，他是吴的私人秘书；吴经商，他做吴的经理；吴去做考官，他充作家人，代吴阅卷。他才思敏捷，聪明过人。但他只看到社会的阴暗角落，看不到人民的力量，自以为看破红尘，从而变得诡谲狡狯，玩世不恭。他憎恶社会邪恶，维护封建制度，同时又轻视功名，无意仕途。伯父多次劝诫他用功八股，以求功名，均被拒绝。他对官场有透辟的见解，如他曾对母亲说：“这个官竟然不是人做的。头一件先要学会了卑污苟贱，才可以求得着差使。又要把良心搁过一边，放出那杀人不见血的手段，才弄得着钱。”他见多识广，处世圆滑。喜欢嘲讽笑骂别人，自己却又尖酸刻薄。他初次到妓女林慧卿家，便同林油腔滑调地开玩笑，一副十足的流氓相；家族修庙，族长想讹诈他，他又使小钱，又玩诡计，终于没拿出多少钱；他想卖掉田产房屋，怕本家干预，便谎称伯父捐官用钱，既恫吓，又利诱，终使事情顺利办成；他到宜昌奔丧，伯母一般人怀疑他来拿遗产，他横眉竖眼，冷言恶语，一副十足的“才子加流氓”像。但崇拜贤良，主持正义，抑恶扬善，乐于助人的确又是他性格的另一方面。当王瑞甫告诉他黎景翼逼死胞弟，又卖弟媳秋菊到妓院后，他想方设法，四处奔走，终于找回秋菊。他结识蔡侣笙后，因敬慕蔡的过人才华，刚直性格，便通过吴继之荐蔡到藩署任职，和蔡成为莫逆之交。“九死一生”终于没有做官，他和吴继之含辛茹苦经营的商业倒闭之后，便把《二十年目睹之怪现状》一书交给了文述农。在这个人物形象中，看得出作者的影子，作者与“九死一生”一样，在九死一生的磨难之后，看到的善与恶以及写成的文字则更近于真实。
　　——李伟《<二十年目睹之怪现状>》士人形象研究：青岛大学，2014年

目录

第一回
楔子
第二回
守常经不使疏逾戚睹怪状几疑贼是官
第三回
走穷途忽遇良朋谈仕路初闻怪状
第四回
吴继之正言规好友苟观察致敬送嘉宾
第五回
珠宝店巨金骗去州县官实价开来
第六回
彻底寻根表明骗子穷形极相画出旗人
第七回
代谋差营兵受殊礼吃倒帐钱侩大遭殃
第八回
隔纸窗偷觑骗子形接家书暗落思亲泪
第九回
诗翁画客狼狈为奸怨女痴男鸳鸯并命
第十回
老伯母强作周旋话恶洋奴欺凌同族人
第 十 一 回
纱窗外潜身窥贼迹房门前瞥眼睹奇形
第 十 二 回
查私货关员被累行酒令席上生风
第 十 三 回
拟禁烟痛陈快论睹赃物暗尾佳人
二十年目睹之怪现状
目录
第 十 四 回
宦海茫茫穷官自缢烽烟渺渺兵舰先沉
第 十 五 回
论善士微言议赈捐见招帖书生谈会党
第 十 六 回
观演水雷书生论战事接来电信游子忽心惊
第 十 七 回
整归装游子走长途抵家门慈亲喜无恙
第 十 八 回
恣疯狂家庭现怪状避险恶母子议离乡
第 十 九 回
具酒食博来满座欢声变田产惹出一场恶气
第 二 十 回
神出鬼没母子动身冷嘲热谑世伯受窘
第二十一回
作引线官场通赌棍嗔直言巡抚报黄堂
第二十二回
论狂士撩起忧国心接电信再惊游子魄
第二十三回
老伯母遗言嘱兼祧师兄弟挑灯谈换帖
第二十四回
臧获私逃酿出三条性命翰林伸手装成八面威风
第二十五回
引书义破除迷信较资财衅起家庭
第二十六回
干嫂子色笑代承欢老捕役潜身拿臬使
第二十七回
管神机营王爷撤差升镇国公小的交运
第二十八回
办礼物携资走上海控影射遣伙出京师
第二十九回
送出洋强盗读西书卖轮船局员造私货
第 三 十 回
试开车保民船下水误纪年制造局编书
第三十一回
论江湖揭破伪术小勾留惊遇故人
第三十二回
轻性命天伦遭惨变豁眼界北里试嬉游
第三十三回
假风雅当筵呈丑态真义侠拯人出火坑
第三十四回
蓬荜中喜逢贤女子市井上结识老书生
第三十五回
声罪恶当面绝交聆怪论笑肠几断
第三十六回
阻进身兄遭弟谮破奸谋妇弃夫逃
第三十七回
说大话谬引同宗写佳画偏留笑柄
第三十八回
画士攘诗一何老脸官场问案高坐盲人
第三十九回
老寒酸峻辞干馆小书生妙改新词
第 四 十 回
披画图即席题词发电信促归阅卷
第四十一回
破资财穷形极相感知己沥胆披肝
第四十二回
露关节同考装疯入文闱童生射猎
第四十三回
试乡科文闱放榜上母寿戏彩称觞
第四十四回
苟观察被捉归公馆吴令尹奉委署江都
第四十五回
评骨董门客巧欺蒙送忤逆县官托访察
第四十六回
翻旧案借券作酬劳告卖缺县丞难总督
第四十七回
恣儿戏末秩侮上官忒轻生荐人代抵命
第四十八回
内外吏胥神奸狙猾风尘妓女豪侠多情
第四十九回
串外人同胞遭晦气詀词藻嫖界有机关
第 五 十 回
溯本源赌徒充骗子走长江舅氏召夫人
第五十一回
喜孜孜限期营鋍室乱烘烘连夜出吴淞
第五十二回
酸风醋浪拆散鸳鸯半夜三更几疑鬼魅
第五十三回
变幻离奇治家无术误交朋友失路堪怜
第五十四回
告冒饷把弟卖把兄戕委员乃侄陷乃叔
第五十五回
箕踞忘形军门被逐设施已毕医士脱逃
第五十六回
施奇计奸夫变凶手翻新样淫妇建牌坊
第五十七回
充苦力乡人得奇遇发狂怒老父责顽儿
第五十八回
陡发财一朝成眷属狂骚扰遍地索强梁
第五十九回
干儿子贪得被拐出洋戈什哈神通能撤人任
第 六 十 回
谈官况令尹弃官乱著书遗名被骂
第六十一回
因赌博入棘闱舞弊误虚惊制造局班兵
第六十二回
大惊小怪何来强盗潜踪上张下罗也算商人团体
第六十三回
设骗局财神遭小劫谋复任臧获托空谈
第六十四回
无意功名官照何妨是假纵非因果恶人到底成空
第六十五回
一盛一衰世情商冷暖忽从忽违辩语出温柔
第六十六回
妙转圜行贿买蜚言猜哑谜当筵宣谑语
第六十七回
论鬼蜮挑灯谈宦海冒风涛航海走天津
第六十八回
笑荒唐戏提大王尾恣?威打破小子头
第六十九回
责孝道家庭变态权寄宿野店行沽
第 七 十 回
惠雪舫游说翰苑周辅成误娶填房
第七十一回
周太史出都逃妇难焦侍郎入粤走官场
第七十二回
逞强项再登幕府走风尘初入京师
第七十三回
书院课文不成师弟家庭变起难为祖孙
第七十四回
符弥轩逆伦几酿案车文琴设谜赏春灯
第七十五回
巧遮饰贽见运机心先预防嫖界开新面
第七十六回
急功名愚人受骗遭薄幸淑女蒙冤
第七十七回
泼婆娘赔礼入娼家阔老官叫局用文案
第七十八回
巧蒙蔽到处有机谋报恩施沿街夸显耀
第七十九回
论丧礼痛砭陋俗祝冥寿惹出奇谈
第 八 十 回
贩鸦头学政蒙羞遇马扁富翁中计
第八十一回
真愚昧惨陷官刑假聪明贻讥外族
第八十二回
紊伦常名分费商量报涓埃夫妻勤伺候
第八十三回
误联婚家庭闹意见施诡计幕客逞机谋
第八十四回
接木移花鸦鬟充小姐弄巧成拙牯岭属他人
第八十五回
恋花丛公子扶丧定药方医生论病
第八十六回
旌孝子瞒天撒大谎洞世故透底论人情
第八十七回
遇恶姑淑媛受苦设密计观察谋差
第八十八回
劝堕节翁姑齐屈膝谐好事媒妁得甜头
第八十九回
舌剑唇枪难回节烈忿深怨绝顿改坚贞
第 九 十 回
差池臭味郎舅成仇巴结功深葭莩复合
第九十一回
老夫人舌端调反目赵师母手版误呈词
第九十二回
谋保全拟参僚属巧运动赶出冤家
第九十三回
调度才高抚台运泥土被参冤抑观察走津门
第九十四回
图恢复冒当河工差巧逢迎垄断银元局
第九十五回
苟观察就医游上海少夫人拜佛到西湖
第九十六回
教供辞巧存体面写借据别出心裁
第九十七回
孝堂上伺候竞奔忙亲族中冒名巧顶替
第九十八回
巧攘夺弟妇作夫人遇机缘僚属充西席
第九十九回
老叔祖娓娓讲官箴少大人殷殷求仆从
第 一 百 回
巧机缘一旦得功名乱巴结几番成笑话
第一百一回
王医生淋漓谈父子梁顶粪恩爱割夫妻
第一百二回
温月江义让夫人裘致禄孽遗妇子
第一百三回
亲尝汤药媚倒老爷婢学夫人难为媳妇
第一百四回
良夫人毒打亲家母承舅爷巧赚朱博如
第一百五回
巧心计暗地运机谋真脓包当场写伏辩
第一百六回
符弥轩调虎离山金秀英迁莺出谷
第一百七回
觑天良不关疏戚蓦地里忽遇强梁
第一百八回
负屈含冤贤令尹结果风流云散怪现状收

前言/序言

　　一
　　《二十年目睹之怪现状》，清末吴沃尧著，是一部著名的暴露封建专制制度末期政治和社会黑暗的小说。
　　这种暴露性的小说，在清朝末年义和团起义失败之后，盛行一时，第一部是李宝嘉的《官场现形记》，接着就是这部《二十年目睹之怪现状》，两部代表作打开了道路，后来类似的作品，便风起云涌地出现。鲁迅先生在《中国小说史略》里面，把这种小说叫做“谴责小说”。他指出：清王朝自嘉庆(一七九六——一八二○)以来，虽然先后镇压了白莲教、太平天国、捻军和回民的起义，但在鸦片战争、英法联军、中法战争和中日战争当中，却一次一次地遭到可耻的失败，暴露出这个腐朽的王朝完全没有能力保卫自己的国家。于是，“有识者则已翻然思改革，凭敌忾之心，呼维新与爱国，而于‘富强’尤致意焉。戊戌变政既不成，越二年即庚子岁而有义和团之变，群乃知政府不足与图治，顿有掊击之意矣。其在小说，则揭发伏藏，显其弊恶，而于时政，严加纠弹，或更扩充，并及风俗。”(《中国小说史略》第二十八篇)
　　鲁迅先生把谴责小说的盛行，看作是当时人民对清朝政府绝望后的鞭挞，这是非常正确的。清王朝对于资产阶级改良派所领导的戊戌变法运动，进行了血腥的镇压，这就表明它决心顽固到底，对于温和的改良的要求也不能容忍。紧接着两年之后，清王朝又狡猾地利用了农民群众反对帝国主义侵略者的义和团起义，借以排斥西方资产阶级民主主义的影响，而当帝国主义侵略联军打进来的时候，又无耻地出卖了起义的农民，在农民的血泊当中，实行所谓“宁赠友邦，不与家奴”，这就表明清王朝乃是帝国主义侵略者的工具，为虎作伥的祸首。这样一来，中国人民面前便有了两份有力的反面教材，教导着一个革命的真理：清朝政府是“不足与图治”的，对付之道，只有“掊击”，干脆推翻它，消灭它。谴责小说便是作为“批判的武器”，出现在那样一个迫切要求着“武器的批判”的时候。
　　前言
　　二十年目睹之怪现状
　　谴责小说里面，清王朝的整个统治机构及其统治下的整个上层社会，呈现出一片黑暗腐朽、肮脏丑恶的面貌。对于革命者和爱国者，对于一切想望未来相信未来的人们，他们可以借助于这种暴露，更清楚地认识敌人，增加对敌人的仇视、鄙视和蔑视，坚定胜利的信心。
　　可是，谴责小说也有严重的缺点。鲁迅先生从创作方法的角度尖锐地批判道：“虽命意在于匡世，似与讽刺小说同伦，而辞气浮露，笔无藏锋，甚且过甚其辞，以合时人嗜好，则其度量技术之相去亦远矣，故别谓之谴责小说。”他批判《官场现形记》道：“然臆说颇多，难云实录，……况所搜罗，又仅‘话柄’，联缀此等，以成类书；官场伎俩，本小异大同，汇为长编，即千篇一律。”又批判《二十年目睹之怪现状》道：“惜描写失之张皇，时或伤于溢恶，言违真实，则感人之力顿微，终不过连篇‘话柄’，仅足供闲散者谈笑之资而已。”
　　鲁迅先生所指摘的两点，一是不近情理、违反真实的过份夸张的描写；一是大量堆积、不加剪裁的千篇一律的题材，这些都是创作方法上的缺点，是同作家们政治思想的错误相联系的。
　　谴责小说的作者们的政治思想，一般都属于改良主义的范畴。改良主义的本质是反动的。中国的改良主义尤其带有浓厚的封建性和买办性。戊戌变法运动以前，在当时的条件下，改良派的变法运动还有进步意义。义和团起义之后，条件变化了，中国革命向前发展了，改良派日益丧失了进步意义，反动的本质日益暴露出来。他们对封建制度有所不满，但依恋仍深，对帝国主义有一些“敌忾之心”，但幻想亦多。他们最害怕的还是人民群众，对于资产阶级革命派所进行的推翻清朝统治、建立资产阶级民主共和国的斗争，始终反对。这样，他们就自陷于矛盾之中：在他们看来，现实生活是充满了黑暗和丑恶的，但他们不知道，那丑恶和黑暗的根源正是他们恋恋不能舍去的东西；而惟一能够从根铲除一切黑暗和丑恶的，是来自人民的革命力量，但他们对人民力量，却比对于任何黑暗和丑恶更为害怕。他们的作品应该是针对封建制度的“批判的武器”，可是他们反对在现实生活中使用“武器的批判”。这样，他们当然不可能把“批判的武器”使用得好，不可能把那些黑暗和丑恶的本质深刻地揭露出来，为了加强效果，他们只好求助于大量丑恶故事的罗列，求助于不近情理的夸张了。
　　所以，谴责小说对于革命的、爱国的、对未来抱有希望的读者，固然可以有积极的作用，如前所述；可是，对于别一样的读者，作用就很不相同。作者揭露了那样多的黑暗和丑恶，而对之莫可奈何，这就当然也可以引向妥协，正是所谓“仅足供闲散者谈笑之资而已”。
　　二
　　《二十年目睹之怪现状》，写的是从一八八四年中法战争前后到一九○四年前后这二十多年。中法战争后资产阶级改良派开始登上历史政治舞台。中日战争后改良派发动变法运动失败。一九○五年中国革命同盟会成立。所以，本书所写的二十多年，恰好是一个段落，改良派在这段时间里，积极地进行了改良的活动；同盟会成立以后，历史已是属于革命派的了。但本书实际写作时间，是在这二十多年的最末尾。那时，改良的希望早已破灭，新的革命高潮正在迅速到来，封建专制制度已经是命在旦夕，无药可医。作者在那样的时候，回顾总结二十多年的历史，心情是悲凉的。他声称：“不知此茫茫大地，何处方可容身，一阵的心如死灰，便生了个谢绝人世的念头。”(第一回)他把一切黑暗和丑恶的现象，统称为“怪现状”，表明他已经很难理解这个世界。结末赞语道：“悲欢离合廿年事，隆替兴亡一梦中。”更是无可奈何，只好视同空虚的一梦。
　　但实际上，二十年的历史当然不会是一场梦，而“怪现状”也无非是垂死的阶级和社会制度所产生的必然的现象。我们从大量堆积的“怪现状”当中，仍然可以相当清楚地看出二十多年历史的面影。
　　这二十多年历史的开端，已在太平天国革命失败之后。书中没有写到太平天国革命，可是，第四十回吴继之、文述农和“九死一生”三人填词题《金陵图》，不约而同地都写得凄凉哀怨，说什么：“几代笙歌，十年鼙鼓，不堪回首叹雕零。”说什么：“最销魂红羊劫尽，但余一座孤城。”三人词中，充满了“台倾”“馆寂”“鬼啸”“磷青”“荆棘”“铜驼”等类的字样。这些虽然表现了统治阶级对太平天国革命的仇恨和诬蔑，但也反映出伟大的农民起义对于统治阶级的打击的沉重。尽管所谓“同治中兴”大吹大擂，但统治阶级的人们只要一回顾这个曾经是太平天国革命首都的城市的历史，便不自禁其战栗和哀伤，哪里有真正的“中兴”的自信？
　　而况，太平天国革命尽管被镇压下去了，农民起义的浪潮仍然不断地在冲击着封建统治的基础，资产阶级革命派的活动更是给予封建统治以严重的打击。第八十回至八十一回写成都一个江湖术士的骗局，竟然震动了全省的官僚，弄得“到处风声鹤唳”；第五十八回至五十九回写广州传来一个万寿宫地下有人埋炸药的谣言，把全城文武官员吓得神经错乱，都可见统治者虚弱和恐惧到了怎样的程度。
　　一部分地主阶级向资产阶级转化，对于封建统治，起着离心作用和瓦解作用。本书的一个特色，是鲜明地把“做官”和“经商”对立起来，写“官场”不是人干的，而“商场”尽管也有“怪现状”，还是比“官场”干净。已入“官场”而坚决要出来的吴继之，未入“官场”而坚决不愿进去的“九死一生”，都有一条似乎很值得骄傲的道路可走；这道路不是《儒林外史》所指出的做隐士，也不是《红楼梦》所指出的做和尚，而是去“经商”。这种商人，不是封建社会中一向为贵族官僚士大夫所鄙视、自己也很自卑的“市侩”，而是公然以“经商”的身份自豪，傲视做官，傲视科举，傲视一切假名士和滥文人，正在通过商业资本的途径向资产阶级转化的地主。这种社会力量，正是改良主义的基础，在我国封建社会的文学作品当中，还是第一次出现。
　　封建皇朝自己早已腐朽，受着农民起义和资产阶级革命的冲击，又有资产阶级化的地主对它起着离心和瓦解的作用，促使它更加腐朽，更加动摇。这样的政权，当然不可能有效地抵御帝国主义的侵略。第十四回写南洋海军整个系统内上下成风、朋比为奸、无孔不入的贪污，把战斗力腐蚀干净了。中法战争时，驭远号兵轮的管带，远远看见海上一只船，疑心是法国的兵船，逃走都怕来不及，自己开放水门将船沉下，大家乘了舢板逃命，而事后捏报“仓卒遇敌，致被击沉”云云。中法战争当中，清朝的南洋海军就是这样覆没的。可是十年之后中日战争当中，清军在朝鲜平壤的失败，情形就更为可耻。第八十三回写叶军门在平壤被围，公然亲笔写信给日军方面，请求日军“退开一路，让我兵士走出，保全性命，情愿将平壤奉送”，这样地通敌乞怜、放弃守土之后，又“捏报了败仗情形，分电京津各处。此时到处沸沸扬扬，都传说平壤打了败仗，那里知道其中是这么一件事”呢！
　　贪污的毒菌，不仅腐蚀了国防力量，而且侵入了统治机构的每一毛孔。商品经济的发展，刺激了统治者对金钱的无餍的追求。皇朝命在垂危，大小官员在朝不保夕的感觉中，除了抓紧每一个机会最大量地攫取金钱财货而外，什么也不关心。上自“老佛爷”(慈禧太后)、王爷、中堂、尚书、侍郎、总督、巡抚；下至未入流的佐杂小官，宫里的大小太监，官僚的幕客、家丁、差役、马弁、姨太太、小姐、丫鬟、仆妇，全都撕下了各种假面具，赤裸裸地当强盗、骗子、小偷，当乌龟王八、娈童娼妇，只要能够弄到钱，只要能够取得更高的地位去弄更多的钱。而这种追求金钱的大疯狂，归根到底，就是对人民的敲骨吸髓的榨取，就是国家主权、土地、资源的大拍卖。此外，还有各种各样的社会寄生虫：善棍、赌棍、买办、讼师、江湖劣医、人口贩子、外国“冒险家”，……都是直接间接依附侵略者统治者的，相互勾结，相互竞争，一起来吮吸人民的血汗。“九死一生”说：“我出来应世的二十年中，回头想来，所遇见的只有三种东西：第一种是蛇虫鼠蚁；第二种是豺狼虎豹；第三种是魑魅魍魉。”(第二回)指的就是这些现象。
　　鲁迅先生引了“九死一生”的这句话，接着就说：“则通本所述，不离此类人物之言行可知也。”我们从鲁迅先生的话，可以得到这样的启示：作者的眼里，只看到这些“怪现状”，只看到这些蛇鼠、豺虎、魑魅之流为害人民，污浊社会，摧残国力，作品在一定程度上也反映了当时社会腐朽没落的垂死面貌，但是看不见人民的力量。当时的人民，并非不声不响、帖帖服服地听凭那些东西吸血，而是正以熊熊的怒火在烧除它们。那些东西的无耻和疯狂，不是表现它们的强大，正是表现它们的垂死的挣扎。事实上，它们已临到被澄清和扫荡的时候。而作者竟看不见这一点，这就使作品沉溺于“怪现状”的演述之中，而缺乏击中要害的批判力量。
　　三
　　《二十年目睹之怪现状》所描写的范围，较之《官场现形记》稍广，但还是以官场的怪现状为中心线索，其次则涉及于商场和“洋场”。商场和“洋场”的势力，有时竟能左右官场，书中也得到一定程度的反映。例如第七十五回开始出现的北京一个钱铺掌柜恽洞仙，就是一个相当有神秘性的握有潜势力的人物，周中堂卖官鬻爵都由他经手，实际上周中堂往往受着他的支配，这就反映出当时中国社会“资本”逐渐控制“政治”的现象的萌芽。而作者并没有意识到这种演变的本质意义，所以还只是对于小异大同、千篇一律的官场伎俩，给以正面和反面的总结。书中曾有正面的总结是，“九死一生”对母亲说：“这个官竟然不是人做的。头一件先要学会了卑污苟贱，才可以求得着差使。又要把良心搁过一边，放出那杀人不见血的手段，才弄得着钱。”(第五十一回)反面的总结是，卜士仁告诫他的侄孙卜通道：“至于官，是拿钱捐来的，钱多官就大点，钱少官就小点；你要做大官小官，只要问你的钱有多少。至于说是做官的规矩，那不过是叩头、请安、站班，却都要历练出来的，任你在家学得怎么纯熟，初出去的时候，总有点蹑手蹑脚的；等历练得多了，自然纯熟了。这是外面的话。至于骨子里头，第一个秘诀是要巴结：只要人家巴结不到的，你巴结得到；人家做不出的，你做得出。……你不要说做这些事难为情，你须知他也有上司，他巴结起上司来，也是和你巴结他一般的，没甚难为情。……你千万记着‘不怕难为情’五个字的秘诀，做官是一定得法的。如果心中存了‘难为情’三个字，那是非但不能做官，连官场的气味也闻不得一闻的了。”(第九十九回)全书所记“怪现状”，粗略计算，约一百八十九件，看了这两段总结，的确可以得其精要了。
　　书中有一个描写得比较多的、大致与全书相终始的反面人物，可以说是谴责小说塑造完整典型的某种尝试，这就是那个十足衣冠禽兽的苟才。
　　这个苟才，在南京当候补道，为人爱摆架子，耍排场，善于应酬。家庭生活是一塌糊涂。对于应酬场中好似交情不坏的朋友，能利用时尽量利用，不能利用时一反手便是阴谋陷害。他钻营得来的一个差使，被弹劾撤掉了，向钦差行了几万两银子的贿赂，仍然保全了功名。为了钻谋再得差使，他便干下了一件卑鄙绝伦的事：打听得总督最得宠的五姨太太刚刚死去，于是两夫妻硬逼着自家一个寡媳，把她送给总督去补五姨太太的缺。
　　他们这个儿媳，才十五岁，嫁到他们家才几个月。新婚三朝之后，便受到苟才夫妻的百般凌虐。不久丈夫死了，更是过着地狱似的生活。一天中午，一对狗夫妻突然在儿媳面前双双跪下，苟才甚至行了见皇帝和元日祭祖时才行的大礼，哀求她“屈节顺从”，去做总督的姨太太。儿媳痛哭坚拒，苟才的妻妹又出来劝诱，一对狗夫妻又一再催逼，逼得儿媳无路可走，最后，走到丈夫神主面前——
　　一口气便哭了两个时辰。哭得伤心过度了，忽然晕厥过去。……救了过来。一醒了，便一咕噜爬起来坐着，叫声：“姨妈！我此刻不伤心了。甚么三贞九烈，都是哄人的说话；甚么断鼻割耳，都是古人的呆气！唱一出戏出来，也要听戏的人懂得，那唱戏的才有精神，有意思；戏台下坐了一班又瞎又聋的，他还尽着在台上拚命的唱，不是个呆子么！叫他们预备香蜡，我要脱孝了。几时叫我进去，叫他们快快回我。”苟才此时还在房外等候消息，听了这话，连忙走近门口垂手道：“宪太太再将息两天，等把哭的嗓子养好了，就好进去。”
　　——第八十九回
　　此后苟才果然扶摇直上，甚至署理了几天藩台。不料他那个靠山两江总督调任直隶，新任两江总督也觉得苟才这样的行为过于有伤统治阶级的体面，用了“行止龌龊，无耻之尤”的八个字考语，把他参掉了。苟才还“气的直跳起来”。
　　苟才又跑到天津，去找原任两江现任直隶总督，替他设法开复了功名，又用了巨额贿赂走了华中堂的门路，然后带着中堂、总督的两封介绍信到安徽钻营活动。他在安徽非常得意，当了两年银元局的总办，搜括贪污所得的钱之多，竟至于使他不再想升官，只要能够把这个差使多当几年，便心满意足。可是第三年来了一个清理九省财赋的钦差，将苟才撤差查办，结果是苟才化了六十万两银子，仍然将功名保住。“化的六十万虽多，幸得他还不在乎此。每每自己宽慰道：‘我只当代他白当了三个月差使罢了。’”(第九十五回)
　　以后苟才还在安徽搜括了几年，“宦囊盈满”到了“不在乎差使”的程度，才跑到上海做寓公，求名医医治他的怔忡之症。他的第二个儿子苟龙光，同他的第六个姨太太有暧昧关系，又嫌父亲不能痛快地给钱给他用，便串通了一个江湖劣医，在用药上耍花样，断送了老苟才的命。
　　这个苟才的行止龌龊，无耻之尤，不必说了。值得注意的是，安徽当时是个“穷省份”(第九十四回安徽华巡抚语)，一个银元局总办，平均每月贪污所得就是二十万两银子，这个骇人听闻的数字，表明人民所受的剥削重到什么程度。清末由两江总督调任直隶总督的，大抵是皇朝最为倚重的“国家柱石”，而苟才就是送儿媳给“国家柱石”做姨太太因而得到他的提拔和支持的。苟才遇到两次钦差查办，都以巨额贿赂，得以平安无事，而钦差大臣正是封建统治最高权力皇帝的代表人。由此可见，这个衣冠禽兽并不是什么特殊的怪物，而正是当时整个封建统治制度所培养所庇护的。
　　苟才的禽兽似的行为，表明了濒临死亡的封建统治阶级的道德败坏，精神堕落，家庭崩解。苟龙光的行为，完全是步趋苟才的榜样，可谓“乃父之肖子”。苟才的儿媳行前的一番话：看戏的既是又聋又瞎，做戏的又做给谁看？说明了破坏封建道德的，首先就是封建统治阶级自己。这个不幸的少妇的遭遇，是对于垂死的封建制度迫害妇女、蹂躏人权的无边的罪恶的控诉。
　　除了苟才而外，本书还比较集中地写了另一个反面人物——“九死一生”的伯父子仁，纯用“侧笔”，钩画出一个同苟才相差无几的形象，特别突出他对家庭骨肉的凉薄无情，对孤侄寡娣的侵吞诈骗。实际上，这不过就是金钱的势力撕下了家族关系上面温情脉脉的纱幕之后，社会上大量存在的现象。
　　本书所写大量的反面人物的对面，还有一个作者当作正面人物来写的集团：以吴继之为中心，围绕在他周围的，首先就是他的忠实追随者和得力助手“九死一生”，他的主要干部文述农、管德泉、金子安，以“贤良方正”姿态出现的蔡侣笙，以“贤妻”姿态出现的吴继之夫人和蔡侣笙夫人，以“良母”姿态出现的吴继之的母亲和“九死一生”的母亲，还有被写成德才学识兼备的、最理想的青年女子的形象的“九死一生”的堂姊，等等。这个正面人物的集团，艺术结构上是贯串全书的线索，思想意义上则是一切“怪现状”的批判者。可是，在日益失去进步意义的改良主义政治思想的指导之下，并不能够创造出真正鲜明有力的正面形象来。
　　吴继之出身于“本省数一数二的富户”(第二十回尤云岫语)，中进士后，在南京以知县候补，“官运”很不错，据说是由于江宁藩台同他是世交，主动照顾他的。但藩台母亲做寿，他还是专派“九死一生”去上海办寿礼，挖空心思迎合老太太。这位藩台“官运”也很不坏，很快就调升为安徽巡抚。而吴继之一面做官，一面就将“宦囊所入”和家中所收田租，集成资本，经营商业；脱离官场以后，完全转入商场。上海设总店，北京、天津、汉口、九江、芜湖、镇江、南京、苏州、杭州、广州等处遍设分店，各处管事都用吴家本族的人，大规模地收购各地土产，贩到天津、牛庄、广州等地去发卖，看起来多半是把原料卖到外国去。最后生意垮台，成为地主阶级向资产阶级转化的道路上一个失败者。
　　这个亦官亦商、由官而商的吴继之，在官场中照样地贪污，理论是：“你说谁是见了钱不要的？……历来相沿如此，我何犯着把他叫穿了，叫后来接手的人埋怨我？只要不另外再想出新法子来舞弊，就算是个好人了。”(第十四回)他认为世界的本质是丑恶的，全靠骗局来维持；对付之道，在于知其骗而不揭破之，实际上大家一起为恶，同时又大家互相欺骗；人生的意义就是“在世界上混”，做人的要义就是“不要讨人嫌”。(第八十六回)这种腐臭的市侩哲学，教人同流合污，推波助澜，照样干坏事，还自以为有资格笑骂别人。
　　吴继之的市侩哲学，是以他为中心的那个集团中许多人的指导思想。“九死一生”的堂姊告诫“九死一生”道：“据我看继之待你，那给你馆地、招呼你一层，不过是朋友交情上应有之义；倒是他那随时随事教诲你，无论文字的纰缪，处世的机宜，知无不言，这一层倒是不可求的殊恩，不可不报的。”(第四十二回)“九死一生”果然恪遵这个教训，忠诚地为吴继之服务，做他的幕客，做他的经理，做他的私人秘书，做他的侦探，甚至扮作他的家人，跟他进考场，代他阅卷。书中写这些服务，都写得扬扬得意，似乎是十分光彩的事情。
　　“九死一生”在吴继之一手教导和培养之下成长起来，终于成了怎样的一个人呢？把第八十五回所写的他初次到妓女林慧卿家，同林慧卿油腔滑调地开玩笑那个片段，同第一百零八回所写的他到宜昌去奔伯父的丧，伯母一班人怀疑他来争遗产，他横眉斜眼地对付她们那个片段，合起来一看，我们就看到一副“才子＋流氓”的形象。
　　吴继之和“九死一生”，是本书当作正面人物来写的最主要的两个，至于其他几个，更不必说了。
　　作者写不出真正的正面人物，因此，对于当时中国所遭遇到的各种问题，也就不可能提出正确的答案。怎样反对帝国主义的侵略呢？书中正面人物之一王伯述说，只要上下齐心协力，认真办事，节省虚糜，认真建设国防就行。(第二十二回)多么微弱的声音！第六十七回写一个帝国主义分子，第八十一回写一个帝国主义国家驻重庆的领事，还把他们写成支持中国人民反抗官吏的压迫，为中国人民请命的样子，可见幻想还是多么大！怎样推翻封建主义的统治呢？“九死一生”对于大地主土地所有制很赞美，认为吴继之之所以能身在官场而独不卑污苟贱，就因为他家里收的田租多，永远得不到差使也有的是钱用，用不着卑污苟贱地去弄钱。(第五十一回)王伯述认为，改造政治要从改造读书人着手，改造读书人的方案只是请政府设立各种讲求“实学”的专门学校，以及宣传推广种种讲“新学”的书，有“实学”知“新学”的读书人将来出来做官，政治就会好起来。这里面，连对于封建专制制度的某些温和的修正都没有提到。
　　反对帝国主义，反对封建主义，是当时中国两个最基本的问题，书中都提不出任何正确的解决方案。妇女问题，家庭制度问题等等，作者都自以为提出了解决的方案，并且俨然自命是进步的方案；而实际上，什么也没有解决，其中有不少方案根本就是有利于反动方面的。这种情况，作者当然也不会完全意识不到，所以到底还是没有出路，只好以“交代明白，翻身就走，一直走到深山穷谷之中，绝无人烟之地，与木石居，与鹿豕游去了”(第一回)了之。
　　可是，交代并未明白，翻身就走也走不掉，我们随后发现作者并不是在什么“深山穷谷之中，绝无人烟之地”，而仍然是在“十里洋场”的上海，还写了许多小说。《上海游骖录》写于本书之后不过几年，在那里，作者就是以资产阶级革命派为攻击的对象。作者在那部小说的跋文里说道：
　　今日之社会，岌岌可危，固非急图恢复我固有之道德，不足以维持之；非徒言输入文明，即可以改良革新者也。意见所及，因以小说一体畅言之。
　　那是辛亥革命的前夕，改良主义者看到了封建制度的“岌岌可危”，觉得它的“怪现状”已经是无关重要的事，最重要的是挽救它的危亡；于是抛下谴责之笔，抛下“输入之文明”，而要用“固有之道德”来挞伐那些不“道德”的革命党人了。
　　四
　　本书作者吴沃尧，字小允，又字茧人，后来改字�∪恕Ｋ�是广东南海县人，因为住在佛山镇，所以别号我佛山人。三十几岁时到上海，常为报纸撰写小品文字。戊戌政变后，梁启超在日本创刊《新小说》，他才应约开始写长篇小说，先后发表《痛史》、《九命奇冤》、《电术奇谈》和这部《二十年目睹之怪现状》。他去过日本，为时不久。他曾任汉口《楚报》的主笔，该报是英国人办的，一九○四年反对美帝国主义的“华工禁约”问题发生，他闻讯愤然辞职，参加了这个爱国运动。他在上海，为《绣像小说》写《瞎骗奇闻》。李宝嘉写《活地狱》未成而死，他为之续写。一九○六年和周桂笙等创办《月月小说》，自任主笔，发表《劫余灰》、《发财秘诀》、《上海游骖录》。一九○七年，主持广志小学，因为全力办学校，这一时期作品不多。一九○七年，作《近十年目睹之怪现状》(又名《最近社会龌龊史》)，发表于《时务报》。一九一○年九月，以痰喘病卒于上海，年四十五岁(一八六六——一九一○)。他一生所作小说，据统计，达三十种以上。
　　本书是张友鹤同志根据广智书局“第一次排印本”校点整理的。这个本子和通行本略有歧异之处。它也有显然的错误，如第二回“另外叫个什么死里逃生呢”，“死里逃生”应作“九死一生”。第十八回“他的这位叔父”，“他”应作“我”。第四十八回“觑觎”应作“觊觎”。这些以及类似这些的地方，都已据语义文理改正。
　　书中有些关于当时社会制度、官场术语以及个别不为今天一般读者所知的典章、文物和语言，整理者分别在各回之末加了一些注释。
　　舒芜
　　一九五八年十一月

《晚清四大谴责小说》系列简介 一、时代洪流中的哀鸣：晚清社会的全景图 在中国近代史的巨变时期，晚清，一个风雨飘摇、矛盾丛生的年代，孕育了数部深刻反映社会现实、揭露人间百态的谴责小说。这四部作品——《官场现形记》、《二十年目睹之怪现状》、《孽海花》以及《东周列国志》（虽然《东周列国志》是史书，但其在晚清的普及和对人们思想的影响，使其常被与四大谴责小说并列提及，此处作为整体介绍的一部分，着重阐述其历史文化意义）——犹如四面镜子，以其犀利的笔触、生动的人物和曲折的情节，为我们勾勒出了一幅晚清社会的斑斓画卷。它们不仅是文学的瑰宝，更是研究那个时代政治、经济、文化、人情世故不可或缺的珍贵史料。 1.《官场现形记》：腐败的链条与人性的沦丧 李宝嘉的《官场现形记》无疑是四大谴责小说中最具代表性的一部。它以惊人的写实主义手法，毫不留情地剖析了晚清官场的黑暗与腐败。小说围绕着主人公湘帆的升迁之路，展现了一幅幅令人触目惊心的官场百态。从地方小吏到京官，湘帆的每一步都伴随着钻营、贿赂、逢迎、倾轧。各色人物粉墨登场，贪官污吏、投机分子、落魄文人、卖官鬻爵者……他们或为一己私利，或为家族兴衰，在这个扭曲的体系中沉浮挣扎，人性中的丑陋与卑劣被展现得淋漓尽致。 小说对官场潜规则的揭露尤为深刻。买官卖官、官官相护、请托关节、搜刮民脂民膏，这些早已成为官场公开的秘密，却在小说中被一一摊开。作者的笔触冷静而辛辣，没有刻意的道德说教，却通过对人物行为的细致描摹，让读者不寒而栗。那些曾经风光无限的官员，一旦失势，便立刻成为落水狗，被社会无情地抛弃。这种“官场的现形”不仅仅是对个体命运的哀叹，更是对整个制度性腐败的控诉。 《官场现形记》中的人物塑造极为成功。他们并非脸谱化的坏人，而是复杂多面的人性载体。有心机深沉的老官僚，有投机取巧的新晋升者，有对现状无奈的清流，也有被时代裹挟的普通人。作者的同情心并不总是给予所谓的“好人”，而是对所有在污浊环境中挣扎的个体都投以审视的目光，这使得小说的艺术感染力更为强大。 2.《二十年目睹之怪现状》：社会百业的病灶与时代的迷茫 吴趼人的《二十年目睹之怪现状》则将目光投向了更广阔的社会层面。顾名思义，这部小说以“怪现状”为主题，描绘了从晚清到民初二十年间，中国社会在转型时期所经历的种种怪象与弊病。小说主人公“我”作为一名游历四方、见闻广博的叙述者，记录下了他所见所闻的林林总总。 从官员的腐败，到商人的欺诈；从教育的失落，到法律的扭曲；从迷信的盛行，到思想的混乱……小说几乎触及了社会生活的各个角落。作者以近乎百科全书式的笔触，展现了新旧交替时期社会秩序的崩塌与重建的艰难。传统的道德伦理受到冲击，新的价值观尚未确立，人们在迷茫与不安中探索前行。 《二十年目睹之怪现状》的语言风格也颇为独特，夹杂着大量的口语化表达和地方方言，增添了作品的生动性和地域特色。书中充斥着各种“怪人怪事”，有时令人捧腹，有时令人扼腕。作者通过对这些“怪现状”的罗列与讽刺，揭示了社会病灶的根源，以及时代变迁中个体命运的无奈。 小说的叙事结构也较为松散，更像是作者的一系列观察笔记的集合。这种结构反而更符合其“目睹”的特点，如同在时代的画卷上随意点染，却能勾勒出时代的整体轮廓。那些形形色色的人物，他们的经历，他们的对话，都如同一个个微小的切片，共同拼凑出晚清社会沉疴已久的面貌。 3.《孽海花》：封建压迫下的女性悲歌与知识分子的困境 曾朴的《孽海花》则将视角更多地聚焦于女性的命运与知识分子的彷徨。小说以女主人公翠凤坎坷的人生经历为主线，描绘了晚清社会对女性的压迫与摧残，以及在时代洪流中，一部分知识分子所面临的挣扎与抉择。 翠凤本是才貌双全的女子，却被卷入政治斗争的漩涡，命运多舛。她经历了婚姻的 betrayal，社会的歧视，以及个人理想的破灭。她的故事，是无数晚清女性在封建制度下，在男权社会的压迫中，无法自主、饱受摧残命运的缩影。作者对女性的同情与悲悯，在字里行间流露无遗。 同时，《孽海花》也深入描绘了晚清知识分子的精神困境。他们接受了新思想的启蒙，却又被旧体制所束缚；他们渴望变革，却又对现实的无力感深感绝望。小说中的一些知识分子，如蒋玉珊，他们的理想与现实之间的巨大鸿沟，以及在个人选择上的艰难，都反映了那个时代知识分子的普遍焦虑。 《孽海花》的艺术成就体现在其细腻的人物心理刻画和曲折的情节安排。作者善于通过细节描写来展现人物的情感世界，使得翠凤的悲剧命运更具感染力。小说的语言风格典雅而富有韵味，将晚清社会的人情世故刻画得入木三分。 4.《东周列国志》（历史文化意义）：古老文明的传承与启示 虽然《东周列国志》并非严意义上的谴责小说，但其在晚清的广泛流传以及对人们思想观念的影响，使其在这一文学谱系中占据着特殊的地位。这部以史家笔法记载春秋战国时期历史的巨著，通过大量历史故事和人物传记，展现了那个诸侯争霸、思想激荡的时代。 在晚清那个急需反思历史、汲取教训的时代，《东周列国志》的普及，为人们提供了一个观察中国古代政治运作、外交策略、战争艺术以及思想文化发展的重要视角。那些英雄人物的雄才大略，权臣的尔虞我诈，战争的残酷与无奈，都引发了读者的深刻思考。 更重要的是，《东周列国志》所展现的中国古代的政治智慧、道德观念以及人际关系的复杂性，与晚清社会的现实形成了某种有趣的对照。人们在阅读历史故事的同时，也在对比现实，思考着国家的出路与民族的未来。它传递着一种历史的沉淀感，提醒人们不忘初心，审视当下。 二、文学价值与历史意义 1. 深刻的批判精神： 晚清四大谴责小说最显著的共同点在于其强烈的批判精神。它们不畏权势，不避禁忌，以如椽巨笔揭露晚清社会的黑暗面，包括官场的腐败、社会的弊病、人性的扭曲以及封建礼教对人尤其是女性的压迫。这种批判不仅是对社会现象的记录，更是对制度性问题的深刻拷问。 2. 鲜活的人物塑造： 小说中的人物形象丰富多样，性格鲜明。作者们善于通过细致的描写，将人物的内心世界、言行举止刻画得栩栩如生，使得读者能够真切地感受到他们的喜怒哀乐，他们的挣扎与沉浮。这些人物不仅是故事的载体，更是那个时代社会群体的缩影。 3. 鲜活的语言风格： 四部小说在语言运用上各具特色，但都力求生动活泼，贴近生活。它们大量运用当时的口语、俗语，甚至方言，使得作品具有极强的可读性和时代感。这种语言风格的创新，也是对传统文学语言的一次突破。 4. 宝贵史料价值： 作为那个时代的文学产物，四大谴责小说具有极高的史料价值。它们以文学的形式记录了晚清社会的政治、经济、文化、民俗、思想等方方面面，为后人研究晚清历史提供了生动而具体的材料。通过这些小说，我们可以更直观地了解那个时代的社会现实和人们的精神面貌。 5. 文学转型的先声： 晚清谴责小说在内容和形式上都表现出了向现代小说转型的趋势。它们不再拘泥于传统的小说模式，而是更加关注现实生活，注重人物的心理刻画和情节的跌宕起伏。可以说，四大谴责小说是中国近代小说发展史上的重要里程碑，它们为后来的白话小说繁荣奠定了基础。 三、为何阅读四大谴责小说？ 阅读晚清四大谴责小说，不仅是走进文学的世界，更是走进一段波澜壮阔的历史。它们如同未经修饰的影像，记录了那个时代中国所经历的阵痛与挣扎，揭示了社会病灶的根源，拷问了人性的复杂。 理解中国近代史的窗口： 如果想深入理解晚清社会为何积弊丛生，为何最终走向革命，四大谴责小说是不可多得的读物。它们以生动的故事，将冰冷的史实变得鲜活起来，让你身临其境地感受那个时代的社会氛围。 品味中国文学的精华： 尽管是“小说”，其文学价值却不容小觑。它们精湛的人物刻画，曲折的情节设计，以及生动鲜活的语言，都代表了那个时代中国小说创作的高峰。 反思人性与社会： 在这些充满“怪现状”的故事中，我们能看到人性的善恶，看到社会规则的扭曲，也能看到在动荡年代里，普通人的命运沉浮。这些都引发我们对当下社会的深刻反思。 欣赏语言的魅力： 尽管有些语言带有时代印记，但其中不乏精妙绝伦的描写和辛辣讽刺的语句，展现了中文的丰富与表现力。 这套《晚清四大谴责小说》系列，不仅仅是几部故纸堆里的作品，它们承载着一个民族在屈辱与觉醒中的呐喊，是理解中国近现代转型期社会百态、人性百观的绝佳文本。希望通过阅读，读者能更深刻地理解那段历史，更深刻地认识我们自己。

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这本书的封面设计简直是视觉的享受，厚重的装帧和古朴的字体选择，一下子就把人带回了那个风云变幻的年代。我尤其喜欢插图的排版，那些细致入微的版画，不仅仅是简单的装饰，更像是历史的快照，每一个人物的表情，每一处场景的布置，都透露着那个时代特有的压抑与挣扎。初翻阅时，我就被那种扑面而来的时代气息所吸引，仿佛能嗅到旧式宅院里陈年的霉味，听到街头巷尾那些无奈的叹息。这本书的重量感也让人觉得踏实，手里捧着它，就像是握着一段厚重的历史，让人对即将阅读的内容充满了敬畏。装帧的细节处理得非常到位，纸张的质感也相当不错，即便是反复翻阅，也丝毫没有廉价感，这对于一本经典著作来说，是非常重要的加分项。

评分☆☆☆☆☆

全书上下两册的篇幅虽然可观，但阅读体验却是极为流畅的，这得益于作者高超的章节设置和情节推进能力。它不像某些鸿篇巨制那样，在中段会显得有些拖沓，相反，每一个“怪现状”的揭露都紧凑有力，环环相扣。读完最后一页时，那种意犹未尽的感觉非常强烈，仿佛和书中的人物们一同经历了一场漫长而沉重的旅程，最终被抛回了现实。它成功地在“批判”与“叙事”之间找到了一个完美的平衡点，既没有沦为说教的工具，也没有为了情节而牺牲深度。这本书绝对是研究晚清社会心态和文学转型期的必备藏书。

评分☆☆☆☆☆

作为一个对晚清历史有浓厚兴趣的读者，这本书的价值绝非仅在于文学层面。它更像是一部非官方的社会史教科书，用最生动、最接地气的方式，记录了那个时代人们的生存状态和精神困境。插图部分也起到了绝佳的辅助作用，它们不仅仅是文字的注脚，更是对文字氛围的一种烘托和强化。那些人物的装束、环境的陈设，都提供了极为丰富的历史信息。我常常在阅读某个段落时，下意识地抬头去看旁边的插图，试图将文字的想象与图画的具象进行印证，这种跨媒介的阅读体验，极大地增强了代入感和历史的真实感。

评分☆☆☆☆☆

我曾尝试着寻找其他同期的作品来对比，但说实话，很少有能像这部作品一样，在展现社会黑暗面的同时，还能保持如此高的艺术水准。它的文字密度非常高，每句话似乎都蕴含着多重的隐喻和讽刺，需要细细咀嚼才能体会其真正的味道。初读时，或许会被那些纷繁复杂的社会现象搞得有些头晕，但坚持下去，你会发现，作者像一位高明的解剖学家，精准地剖开了社会的病灶。那种对人性的洞察，对官场生态的描摹，即便放在今日来看，依然具有惊人的现实意义。这本书无疑是那种需要反复阅读才能真正领会其精髓的“宝藏”，每一次重温，都会有新的感悟浮现。

评分☆☆☆☆☆

阅读的过程，简直是一场精神上的“洗礼”。作者的笔触极其老辣，他用一种近乎冷酷的写实主义手法，撕开了晚清社会光鲜外表下的种种弊病。那些形形色色的“怪现状”，透过文字被描绘得淋漓尽致，让人读来酣畅淋漓，却又忍不住心头一紧。我特别欣赏作者在刻画人物时的那种入木三分的洞察力，每一个角色，无论地位高低，都有其鲜明的性格和无可奈何的宿命感。他们的语言风格也极具时代特色，那种夹杂着旧式礼教和新式迷茫的对话，听起来既熟悉又陌生，仿佛能听到历史的回声。这本书的叙事节奏把握得极好，张弛有度，总能在不经意间抛出一个足以让人深思的细节，让你不得不停下来，回味一番。

评分☆☆☆☆☆

本书晚清四大遣责小说之一，是清代小说家吴趼人的具有自传性的小说，从一个初出茅庐的纯朴士子的眼里观察世界，从他与世人的交往中了解现实人生，层层剥开掩盖在伪装下面的真相。作品主要从官场吏治及家族生活两方面切入，为我们提供了相当丰富的晚清社会的政治、经济和文化习俗方面的形象化资料，也使我们看到了腐朽制度带来的人性堕落和种种丑态。反映了中法战争（1884-1885）到20世纪初期中国官场、商场、以及洋场的无数怪现状，描绘了一幅清帝国行将崩溃的社会画卷。作品暴露了官场的黑暗，嘲讽了洋场才子和斗方名士们不学无术。为方便读者阅读，本书中一些关于当时社会制度、官场术语以及个别不为今天一般读者所知的典章、文物和语言，整理者分别在各回之末加了一些注释。

评分☆☆☆☆☆

不错，内容和印刷质量俱佳。

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书很好 价格还行 包装完好 多促销啊

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故事已经不用再说了。新版的纸张，印刷质量和封面比旧版美观多了，尤其是用纸。很厚，很有质感。

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书还不错，是正版的，需要的朋友可以购买。

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一本好书值得一读推荐给大家分享一下，物流小哥也很给力。

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帮朋友买的，还不错！

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古典书籍，买来看一看。

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好好好非常好！谢谢Thanks?(?&omega;?)?非常感谢你们！