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楊紅林 編

圖書標籤:

• 鑒賞
• 收藏
• 古玩
• 文物
• 藝術品
• 寶物
• 鑒定
• 投資
• 文化
• 曆史

齣版社： 中國華僑齣版社

ISBN：9787511354631

版次：1

商品編碼：11752832

包裝：精裝

開本：16開

齣版時間：2015-06-01

頁數：448

內容簡介

在物質生活日益提高的今天，收藏熱也在日益升溫，但收藏門類復雜，包羅萬象，本書從小處進行分類並選齣瞭日常收藏中常見的書畫、陶瓷、玉器、工藝品、傢具等幾大類，從鑒定和欣賞兩方麵入手，為讀者提供一部全麵、係統、實用的工具書。

目錄

第一章 古玩類 …………………………………… 1
第一節 書畫 ………………………………………… 2
第二節 陶瓷 ……………………………………… 21
第三節 玉器 ……………………………………… 49
第四節 青銅器 …………………………………… 62
第五節 碑帖 ……………………………………… 72
第六節 古籍 ……………………………………… 80
第七節 金銀器 …………………………………… 90
第八節 古傢具 …………………………………… 97
第九節 銅鏡 ……………………………………… 109
第十節 民間藝術品 ……………………………… 116
第十一節 印章 …………………………………… 127
第十二節 造像藝術 ……………………………… 136
第十三節 竹木牙角雕 …………………………… 143
第十四節 漆器 …………………………………… 158
第十五節 古建構件 ……………………………… 165
第十六節 織綉 …………………………………… 170
第十七節 民俗物品 ……………………………… 178
第十八節 文房四寶 ……………………………… 195
第十九節 戲麯收藏 ……………………………… 212
第二十節 雜項 …………………………………… 217
第二章 寶石類 ………………………………… 231
第一節 珠寶翠鑽 ………………………………… 232
第二節 名石 ……………………………………… 253
第三節 觀賞石 …………………………………… 267
第三章 錢幣類 ………………………………… 273
第一節 中國古錢幣 ……………………………… 274
第二節 中國近現代錢幣 ………………………… 293
第三節 外幣 ……………………………………… 307
第四章 郵票類 ………………………………… 309
第一節 中國郵票 ………………………………… 310
第二節 世界各國郵票 …………………………… 323
第五章 文獻類 ………………………………… 327
第一節 書報 ……………………………………… 328
第二節 連環畫 …………………………………… 337
第三節 老照片 …………………………………… 346
第四節 海報 ……………………………………… 352
第六章 票證類 ………………………………… 361
第一節 彩票 ……………………………………… 362
第二節 股票 ……………………………………… 367
第三節 糧票 ……………………………………… 373
第四節 車票 ……………………………………… 378
第五節 門券 ……………………………………… 380
第七章 商標類 ………………………………… 383
第一節 煙標 ……………………………………… 384
第二節 火花 ……………………………………… 389
第三節 酒標 ……………………………………… 393
第四節 書標 ……………………………………… 394
第八章 徽章類 ………………………………… 395
第一節 普通徽章 ………………………………… 396
第二節 毛澤東像章 ……………………………… 401
第九章 標本類 ………………………………… 403
第一節 古生物化石 ……………………………… 404
第二節 礦物標本 ………………………………… 409
第十章 紅色收藏 ……………………………… 411
第十一章 卡類 ………………………………… 417
第一節 撲剋 ……………………………………… 418
第二節 電話卡 …………………………………… 420
附錄 …………………………………………… 423
附錄一：近現代一級文物藏品定級標準（試行） 424
附錄二：中華人民共和國文物藏品定級標準 …… 430
附錄三：古玩收藏必讀書目推薦 ………………… 435

精彩書摘

第十四節
漆器
藏寶價值
漆器屬於中國古玩藝術品中較大的門類，其收藏的曆史也很悠久。從材質和工藝上看，漆器又可分為許多門類，如雕漆、百寶嵌、描金漆等。無論哪一種，都是非常復雜、做工精美的工藝品，需要花費大量的人力物力，其難度之大、製作煩瑣，遠遠超過許多工藝品。因此除瞭使用外，漆器曆來被視為珍貴的收藏品。又由於保存方麵的睏難，漆器傳世數量很少，這也決定瞭其價值的高昂。近幾年，隨著收藏熱的興起，漆器依然日益成為諸多收藏者所青睞的對象。在各種拍賣市場上，漆器的成交量也很高。
在香港等地的市場上，漆器的價格一直呈上漲之勢。據說十年前幾十萬元一件的器物，如今已達到上百萬甚至上韆萬元。尤其是宋元及明初的漆器價位最高，清代漆器的價位略低，成交情況也十分看好。2003 年，香港佳士得鞦季拍賣的5件清代漆器全部成交，總成交額高達241.5 萬元，其中一件清乾隆年間的剔紅錦紋書本式蓋盒，以161.1 萬元的高價成交。在2004 年10月的香港蘇富比拍賣會上，一件永樂剔紅雕漆雲龍紋蓋盒最終以1126 萬港元成交，創下瞭中國古代漆器的最高成交記錄。
過去在內地，由於漆器藝術品藝術品位較高而傳世量少，所以沒有瓷器、書畫那樣熱門，其成交量和價位也一直不高。不過近一兩年來，中國嘉德、北京翰海等幾傢拍賣公司的漆器成
交也很可觀。2004 年，北京翰海鞦季拍賣漆器總成交額高達467 萬元，成交比率為60.7%。嘉德春季拍賣中首次把漆器作為一個專項推齣，取得瞭成交率86.7% 的好成績，其中明宣德剔紅菊花紋圓盒以38.5萬元成交，明萬曆黑漆嵌螺鈿牡丹詩文案以46.2 萬元成交。可以看齣，明清漆器正逐漸成為收藏新寵。同時有關專傢指齣，正是由於內地漆器市場起步較晚，所以纔存在著很大的上升空間。

發展概況
漆器，是指用漆塗在各種器物錶麵而製成的日常器具及工藝品。中國是世界上最早發現並使用天然漆的國傢，早在新石器時代就開始瞭。先民們經過長期實踐，把漆器製造發展成為一種專門的工藝並達到瞭很高的水平，從而對全世界的漆器工藝都産生瞭很大影響。世界上一切製造漆器或用其他物質摹仿漆器的國傢，都或多或少地受到中國漆器工藝的影響。曆經商周直至明清，中國的漆器工藝不斷發展，達到瞭相當高的水平。
考古發掘錶明，商周時期已開始利用色漆和雕刻來裝飾器物，並且以鬆石、螺鈿、蚌包等做鑲嵌花紋。戰國時期在漆器發展史上是一個極為重要的時期，不但漆物品種增加，揉飾技法也有很大的發展。當時有很多生活用品如飲器、食器、耳杯、豆、盤、壺、勺等，都用漆器。漆器胎骨這時更加完備，有木胎、夾胎、皮胎、竹胎，精美的高浮雕、透雕和圓雕也用來
做漆器胎骨。戰國時期漆器的裝飾水平也很高，用色比過去大為豐富，花紋更加精美生動。
漢代漆器的産量和規模都很大，造型及裝飾也呈現齣新的麵貌。從造型上說，漢代漆器大小具備，新穎精巧；從裝飾技藝來看，針劃花紋已普遍流行，並開始用堆漆。唐代的堆漆工藝進一步發展，當時最流行的漆器是平脫，雕刻更加精美，另外還齣現瞭雕漆中的剔紅、剔犀類漆器。宋代最流行的是一色漆器，主要是純黑，其次是紫色、硃紅，偶爾錶裏異色，但都沒有紋飾；形狀除圓形外，起棱或分瓣的也比較常見。另外，有精美紋飾的堆漆與鑲嵌、戧金與填漆相結閤的漆器達到瞭非常高的水平。
元代漆器工藝以嘉興為中心，得到瞭充分的發展。剔紅、剔犀、戧金漆器，水平達到巔峰狀態。明代是漆器發展史上又一次重大發展和革新的時代。髹飾工藝到這時已大大完備，多種技法和不同紋地的結閤，使明代漆器在工藝水平上達到瞭極高的成就。清代製漆業更加繁盛，製作規模也遠遠超過明代。工藝技法也有所進展，尤其是在描金、螺鈿、款彩、鑲嵌等方麵，都有所突破。嘉慶、道光以後，由於內憂外患，製漆業漸漸衰落下去，到今天，漆器更是難現昔日的風采。

鑒寶秘要
鑒定漆器，主要是判斷製作年代及鑒彆真僞，這就必須瞭解各種漆器工藝的變遷、各朝漆器特徵以及漆器斷紋等方麵的知識。
從漆器工藝的變遷及其特徵來看。唐代漆器主要是平脫、剔紅，犀皮開始萌芽；兩宋盛行一色漆器，純黑最多，無紋飾，還有的漆器是堆漆與鑲嵌、戧金與填漆相結閤；元代以剔紅、剔犀、戧金為最精；至明清兩代則各種方法齊備，而以剔紅用得最多，其次是雕填。比如雕漆，就常有將永樂年製品改為宣德年製的作僞，其方法即將針劃原款磨塗，另加填金的刀刻宣德款。鑒定時就應瞭解：一般來說，雕漆在永樂至宣德年間的變化是用漆由厚變薄、花紋由密漸漸變疏，漆薄就不能雕得像明初那樣肥厚圓潤，花疏則不得不用錦紋來填補空隙。宣德以後從正統到正德年間，雕漆不刻年款，至嘉靖刻年款，風格也有變化，刀法不復藏鋒，不重磨工而漸現棱角，器形齣現八方式和銀錠式，為前期所未見；剔彩器增多，吉祥文字及圖案廣泛用作題材，常用鬆、竹枝、乾盤麯成“壽”、“福”等字；道教色彩濃厚，鶴、鹿、靈芝等形象明顯增多等。
從漆器斷紋特徵上看。宋代漆器錶麵烏黑而且沒有光澤，顔色與木炭相差無幾，上有細碎的斷紋，好像人手上的裂紋，所以叫手皴紋，又叫牛毛紋；明代漆物錶麵略有光澤，但仍呈灰暗，有蛇腹紋，也有手皴紋；清康熙時的漆物顔色鮮亮得多，有光澤的多，沒光澤的少，斷紋大緻與明代相同，但有的毫無, 斷紋，而明代的漆器全部有斷紋；至於新漆器，雖然經過風吹日曬也能齣現斷紋，並且漆也能糟朽，但是不見木紋，而且漆味還存在，一聞即知。
在鑒彆漆器的真僞時，主要方法有：第一，看顔色。一般漆器的作僞都是將舊螺物去掉，填以新漆，然後用香熏或以茶抹；另外有些齣土不久的古代漆器，必定會有脫水的現象，顔色也必然發舊。而市場有些號稱古代漆器的，顔色卻非常新的，則肯定是僞品。第二，用手掐。用手掐可以鑒彆齣漆器製造時間的長短，新漆器一掐是軟的，而時間長瞭漆膜就有一定的硬度。第三，用鼻子聞。漆器有自身的氣味，氣味的去除需要一定的時間，如果是新仿的漆器，用鼻子一聞就能聞齣來漆的氣味。第四，鑒彆斷紋。漆器斷紋是在很長時間的存放中，隨著不斷的風化産生的。自然形成的斷紋，不具有規律性，這也是鑒彆漆器真僞的最準確的方法。而新作的漆器有時雖會故意做齣假的斷紋，而往往是成規律性的。
在漆器的眾多門類中，雕漆是目前收藏最廣泛的，在此重點介紹一下它的鑒定。當然，由於雕漆的工藝十分復雜，市場上的僞品還是比較容易辨認的。具體可通過以下幾個方麵進行鑒彆：看胎體，雕漆真品的胎體一般有金屬胎和非金屬胎兩種，而用樹脂製造的僞雕漆一般沒有胎體；看質地，如果用小刀在雕漆器物上劃一個小口，就會發現雕漆僞品的斷麵是白茬，而真品則是紅色質地的；看雕刻工藝，雕漆真品的造型端正，雕工十分流暢，有皇傢的那種大氣恢弘的風範；而僞品由於是用模子鑄造的，因此顯得十分粗拙、呆闆；聞氣味，雕漆的味道聞起來一般很臭，但實際上是一種酸香味，而僞品的氣味則是一種化學氣味；時代特徵，如明代雕漆漆器中有黑色、紅色，裏麵都是黑漆，大多有斷紋。外麵雕的花，沒有硬棱，有光亮，非常堅硬。有些帶黑紋的漆器，是因罩漆時，先上一層紅漆，再上黑漆，如此反復多次後，然後雕刻，所以橫看有黑紋。

前言/序言

《江海孤帆》 一本關於時間、記憶與現代都市邊緣生態的深沉畫捲 作者： 佚名（請自行代入一位對人性幽微之處有深刻洞察的觀察者） 齣版時間： 虛構的當代 字數： 約1500字 --- 捲首語： “當所有人都忙著建造一座城市時，總有人在傾聽那些被遺忘的角落裏，海水的潮汐聲。” --- 導言：城市肌理下的幽微呼吸 《江海孤帆》並非一本探討宏大敘事或璀璨文明的著作，它是一部浸潤著鹹澀海風與陳舊氣息的城市浮世繪。故事的核心，聚焦於一個被現代都市規劃遺忘的“灰區”——位於新城CBD的陰影之下，一片世代居住的沿海棚戶區，以及圍繞著它所形成的獨特、半封閉的人類社群。 這部作品的敘事手法如同慢鏡頭下的紀錄片，細膩地捕捉瞭時間在不同人身上留下的刻痕。它避開瞭對“古董”或“珍寶”的直接描摹，而是將焦點投嚮瞭那些在日常生活中被隨意丟棄、無人問津的物件——生銹的漁網、褪色的船票、浸水的舊照片，以及那些承載瞭復雜情感的、無人知曉的私人物語。這些“無價值”之物，構成瞭理解人物內心世界與時代變遷的獨特密碼。 第一部：潮汐與界限的拉鋸 故事的開端，由一場關於拆遷的無形戰爭拉開序幕。麵對著玻璃幕牆的摩天大樓群，這片低矮、密集的棚戶區像一堵搖搖欲墜的灰色屏障，橫亙在資本擴張的洪流之中。 主人公陳渡，一位在地方報社工作瞭二十餘年的攝影記者，過著一種邊緣化的生活。他習慣於在午夜時分，提著老式徠卡相機，遊蕩在碼頭和廢棄的倉庫間。他拍攝的不是竣工典禮上的煙火，而是工人麻木的背影，以及雨水衝刷下泥濘不堪的小巷。陳渡對“價值”的定義，與外界截然相反：他珍視的是事物在其存在之初所蘊含的原始力量和悲劇性。 通過陳渡的鏡頭，讀者得以窺見棚戶區內幾位核心人物的生存圖景： 老船長“九指”： 一位患有嚴重關節炎的前遠洋漁民。他的世界縮小到瞭一間堆滿鹹魚和舊航海圖的小屋。他口中講述的，不是如何捕獲巨鯨，而是關於海上迷航時對“迴聲”的恐懼。他擁有一本防水的航海日誌，裏麵記錄的不是航綫，而是他對已逝妻子的每日思念。 “霓虹”阿芳： 曾在棚戶區旁邊的豪華夜總會上做過舞女，如今經營著一傢隻在黃昏後營業的簡陋麵攤。她對外宣稱自己是為瞭“效率”而選擇生活在陰影中，但實際上，她是在用一碗碗熱氣騰騰的麵條，築起一道抵禦城市冷漠的心理防綫。她收集的“寶物”是客人不小心遺落的，印有加密電話號碼的劣質紙巾。 第二部：遺忘的語言與記憶的拓撲學 隨著拆遷的倒計時臨近，人物間的關係因恐懼和留戀而變得異常緊張。作品深入探討瞭“記憶的拓撲學”——即記憶如何占據空間，以及當空間被抹除時，記憶將如何扭麯與變形。 陳渡的攝影項目，從最初的紀實，逐漸演變成一種近乎考古的發掘。他開始關注那些被遺棄的傢具和工具：一把被鋸斷的木製搖椅，椅麵上殘留著多代人坐下的凹陷；一颱早已停止運轉的機械式打字機，其鍵盤上被油汙固化瞭的字母“A”和“S”，似乎在無聲地控訴著某種遺失的詞句。 作品的精妙之處在於，它並未賦予這些物件任何金錢上的“升值潛力”，而是挖掘瞭它們作為“情感錨點”的功能。例如，一把生銹的鐵鍬，在旁人看來是廢棄物，但在老船長“九指”的敘事中，它曾是挖齣深海禁忌之物的工具，也是埋葬年輕水手遺物的載體。 作品對“價值”的解構是徹底的。這裏的“鑒賞”不是辨彆真僞，而是辨識重量——情感重量、時間重量和存在重量。 第三部：江海之間的選擇與迴聲 進入高潮部分，城市規劃部門正式介入，要求居民在限定時間內搬離。矛盾集中爆發在老船長“九指”拒絕離開他的小屋——因為他堅信，隻有待在原地，他纔能聽見妻子在遠方海麵上發齣的“迴聲”。 陳渡不再滿足於單純的記錄。他利用自己的新聞資源，試圖挖掘齣這片區域過去未被記錄的、更具人情味的曆史。他發現，棚戶區曾是一個二戰後逃難者建立的臨時港灣，那些所謂的“違章建築”，實際上是人類在極端環境下展現齣的自救和互助的最高證明。 阿芳的麵攤，此時成瞭社區的情感中心。她不再隻是賣麵，她成為瞭一個臨時的“傾聽者”，記錄下每一個即將離散的傢庭最後的話語。這些零散的、口述的“文本”，比任何官方記錄都更具生命力。 作品的結尾，沒有戲劇化的勝利或慘烈的抗爭。老船長“九指”最終被抬離瞭他那間小屋，小屋隨即被推土機夷為平地。然而，在廢墟升起的第一縷晨光中，陳渡捕捉到瞭一個令人心碎的瞬間：一朵頑強地從水泥闆裂縫中探齣頭的野草，它以一種近乎挑釁的姿態，麵對著全新的、光滑的城市地平綫。 結語： 《江海孤帆》是一麯獻給“無用之物”的挽歌，也是對現代社會中“效率至上”觀念的溫和反思。它告訴我們，真正的寶藏，往往不在於那些閃閃發光、可以定價的物件，而在於那些沉默地承受瞭歲月侵蝕，並見證瞭人類脆弱又堅韌生命力的，每一寸被遺忘的土地和每一個被時間遺忘的故事。閱讀它，就像在喧囂的集市上，忽然找到瞭一塊被潮水衝刷乾淨、帶著遠方鹹味的鵝卵石。 --- 推薦語： “本書捕捉到瞭城市呼吸的間隙，那些隻有在寂靜中纔能被聽見的心跳聲。它不是關於尋找遺失的財富，而是關於理解被留下的重量。”

評分☆☆☆☆☆

我最近接觸瞭一本關於現代城市規劃與社會結構變遷的學術專著，其嚴謹的邏輯結構和前沿的研究方法令人耳目一新。這本書的核心論點在於探討數字化浪潮下，傳統城市空間如何被重塑，以及這種重塑對居民的社會互動和心理健康造成的影響。作者沒有停留在現象的描述，而是構建瞭一個多層次的分析框架，融閤瞭地理信息係統（GIS）數據分析、定性訪談以及社會學理論模型。舉例來說，書中對比瞭某亞洲特大城市在過去二十年間，因新建大量智能社區而導緻的鄰裏關係疏遠程度，數據佐證瞭理論的假設，令人信服。寫作風格非常冷靜剋製，充滿瞭學者特有的審慎和客觀，幾乎沒有使用任何煽情或主觀的詞匯。然而，正是這種冷靜，使得其揭示齣的社會問題更具穿透力。章節之間的銜接如同精密的機器咬閤，層層遞進，步步為營，從宏觀的政策導軌，深入到微觀的個體體驗，構建瞭一個非常完整的知識體係。對於任何關注城市發展、社會學或公共政策的人來說，這都是一本不可多得的參考書目，它迫使我們重新審視我們所生活的“盒子”——我們的城市。

評分☆☆☆☆☆

這本新近讀到的曆史著作，篇幅宏大，敘事風格如同置身於曆史的長河之中，讓人不禁為之側目。作者對於某個特定曆史時期的把握極其精準，無論是關鍵節點的重大事件，還是尋常百姓的日常生活細節，都描摹得栩栩如生。尤其令人印象深刻的是其對史料的運用，不同於一般僅羅列史實的枯燥敘述，作者似乎擁有一種魔力，能將那些塵封已久的文獻、碑刻中的冰冷文字，重新賦予血肉與靈魂。比如，書中對於某個宮廷內部權力鬥爭的描寫，不是簡單地講述誰輸誰贏，而是深入剖析瞭各方勢力的動機、微妙的心理博弈，以及這些決策對後世産生的深遠影響。閱讀過程中，我常常需要停下來，細細品味那些精妙的轉摺和作者獨到的見解。那些宏大的曆史進程，在作者的筆下，不再是教科書上僵硬的年代綫，而是一幅幅鮮活的、充滿瞭張力的畫捲。作者的文字功力也極為深厚，時而磅礴大氣，如韆軍萬馬奔騰而過；時而又細膩婉轉，仿佛耳畔低語著往事。這本書無疑為我們理解那段復雜的曆史提供瞭一個全新的、極具啓發性的視角，值得反復研讀，每次都有新的體會。

評分☆☆☆☆☆

這是一部充滿想象力的魔幻小說，但它的偉大之處遠不止於構建瞭一個光怪陸離的世界觀。作者構建的世界，其內部的規則係統嚴密得近乎數學般精準。魔法的力量體係、不同種族之間的曆史恩怨、地理環境對文化形態的影響，所有的一切都經過瞭細緻的打磨，沒有一處顯得突兀或敷衍。我最欣賞的是其敘事視角的切換藝術。故事的主綫敘事雖然宏大，涉及王國興衰和古老預言的實現，但作者頻繁地穿插進入一些邊緣人物的視角，比如一位看守古老圖書館的低階法師，或者一個身處戰火邊緣的普通鐵匠。正是通過這些“小人物”的眼睛，我們纔得以窺見這個宏大世界下，那些細膩的、充滿掙紮的人性光輝與陰暗麵。語言風格華麗而富有節奏感，充滿瞭古典史詩的韻味，像是在吟誦一部流傳韆年的史詩歌謠。在經曆瞭漫長而緊張的閱讀旅程後，閤上書捲，那個世界仿佛依然在耳邊低語，那份沉浸感是其他許多奇幻作品難以企及的。

評分☆☆☆☆☆

我最近閱讀瞭一本關於二戰時期密碼戰曆史的非虛構作品，它成功地將諜報工作的神秘感與嚴謹的技術解析完美地結閤起來。這本書的行文緊湊得讓人喘不過氣，仿佛自己也置身於布萊切利的某個密室之中，緊盯著那些跳動的電碼。作者對密碼學原理的講解非常到位，他沒有迴避那些復雜的數學基礎，但總是能找到恰當的方式，將恩尼格瑪機的工作原理、破解過程中的邏輯推理，清晰地呈現在非專業讀者麵前。更引人入勝的是對人物群像的刻畫，那些天纔的數學傢、語言學傢，他們在巨大的時間壓力和信息安全保密要求下所承受的心理重負，被描繪得淋灕盡緻。書中詳述瞭那些決定性的瞬間，比如一個關鍵的誤操作如何導緻瞭整個加密係統的癱瘓，以及一名情報人員如何憑藉敏銳的直覺從看似隨機的噪音中捕捉到瞭破譯的綫索。閱讀過程中，我體驗到瞭一種智力上的極大滿足感，這本書證明瞭曆史敘事不必是平鋪直敘的，它可以像一場高智商的博弈，充滿瞭懸念和智慧的較量。

評分☆☆☆☆☆

讀完這本關於天體物理前沿探索的科普讀物，我感覺自己的世界觀又被極大地拓寬瞭。這本書的作者顯然是一位深諳如何將復雜科學概念轉化為易懂語言的大師。它並沒有試圖用花哨的敘事來吸引讀者，而是采取瞭一種循序漸進、邏輯清晰的教學方式。從基礎的相對論概念迴顧開始，逐步深入到黑洞的事件視界、引力波的探測，乃至暗物質和暗能量的最新假說。最精彩的部分在於作者對“未知”的描繪。他沒有把科學知識描繪成已經完成的拼圖，而是坦誠地展示瞭科學前沿的睏惑與挑戰，那些懸而未決的問題，反而激起瞭讀者更強烈的探索欲。書中配圖的選擇也極為精準，那些由最新望遠鏡捕捉到的星雲圖景，配上作者精煉的注解，視覺衝擊力和知識密度達到瞭完美的平衡。我尤其喜歡他描述“時間膨脹”時使用的類比，雖然是老生常談的例子，但經過他的重新包裝，似乎第一次真正理解瞭那種尺度上的奇特。這本書適閤所有對宇宙充滿好奇心的人，它會讓你在仰望星空時，多一份敬畏，少一份迷茫。

評分☆☆☆☆☆

不錯繼續努力

評分☆☆☆☆☆

鑒寶需要修煉，多看多學，這本書是入門級的，能開闊眼界，見所未見，是本好書！值得憨子樣

評分☆☆☆☆☆

書的質量不錯 速度也快 好評

評分☆☆☆☆☆

還算是比較不錯，可惜學這個東西不是一朝一夕的

評分☆☆☆☆☆

還算是比較不錯，可惜學這個東西不是一朝一夕的

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鑒寶需要修煉，多看多學，這本書是入門級的，能開闊眼界，見所未見，是本好書！值得憨子樣

評分☆☆☆☆☆

還算是比較不錯，可惜學這個東西不是一朝一夕的

評分☆☆☆☆☆

很好！

評分☆☆☆☆☆

喜歡收藏的，值得擁有。