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杨红林 编

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出版社： 中国华侨出版社

ISBN：9787511354631

版次：1

商品编码：11752832

包装：精装

开本：16开

出版时间：2015-06-01

页数：448

内容简介

在物质生活日益提高的今天，收藏热也在日益升温，但收藏门类复杂，包罗万象，本书从小处进行分类并选出了日常收藏中常见的书画、陶瓷、玉器、工艺品、家具等几大类，从鉴定和欣赏两方面入手，为读者提供一部全面、系统、实用的工具书。

目录

第一章 古玩类 …………………………………… 1
第一节 书画 ………………………………………… 2
第二节 陶瓷 ……………………………………… 21
第三节 玉器 ……………………………………… 49
第四节 青铜器 …………………………………… 62
第五节 碑帖 ……………………………………… 72
第六节 古籍 ……………………………………… 80
第七节 金银器 …………………………………… 90
第八节 古家具 …………………………………… 97
第九节 铜镜 ……………………………………… 109
第十节 民间艺术品 ……………………………… 116
第十一节 印章 …………………………………… 127
第十二节 造像艺术 ……………………………… 136
第十三节 竹木牙角雕 …………………………… 143
第十四节 漆器 …………………………………… 158
第十五节 古建构件 ……………………………… 165
第十六节 织绣 …………………………………… 170
第十七节 民俗物品 ……………………………… 178
第十八节 文房四宝 ……………………………… 195
第十九节 戏曲收藏 ……………………………… 212
第二十节 杂项 …………………………………… 217
第二章 宝石类 ………………………………… 231
第一节 珠宝翠钻 ………………………………… 232
第二节 名石 ……………………………………… 253
第三节 观赏石 …………………………………… 267
第三章 钱币类 ………………………………… 273
第一节 中国古钱币 ……………………………… 274
第二节 中国近现代钱币 ………………………… 293
第三节 外币 ……………………………………… 307
第四章 邮票类 ………………………………… 309
第一节 中国邮票 ………………………………… 310
第二节 世界各国邮票 …………………………… 323
第五章 文献类 ………………………………… 327
第一节 书报 ……………………………………… 328
第二节 连环画 …………………………………… 337
第三节 老照片 …………………………………… 346
第四节 海报 ……………………………………… 352
第六章 票证类 ………………………………… 361
第一节 彩票 ……………………………………… 362
第二节 股票 ……………………………………… 367
第三节 粮票 ……………………………………… 373
第四节 车票 ……………………………………… 378
第五节 门券 ……………………………………… 380
第七章 商标类 ………………………………… 383
第一节 烟标 ……………………………………… 384
第二节 火花 ……………………………………… 389
第三节 酒标 ……………………………………… 393
第四节 书标 ……………………………………… 394
第八章 徽章类 ………………………………… 395
第一节 普通徽章 ………………………………… 396
第二节 毛泽东像章 ……………………………… 401
第九章 标本类 ………………………………… 403
第一节 古生物化石 ……………………………… 404
第二节 矿物标本 ………………………………… 409
第十章 红色收藏 ……………………………… 411
第十一章 卡类 ………………………………… 417
第一节 扑克 ……………………………………… 418
第二节 电话卡 …………………………………… 420
附录 …………………………………………… 423
附录一：近现代一级文物藏品定级标准（试行） 424
附录二：中华人民共和国文物藏品定级标准 …… 430
附录三：古玩收藏必读书目推荐 ………………… 435

精彩书摘

第十四节
漆器
藏宝价值
漆器属于中国古玩艺术品中较大的门类，其收藏的历史也很悠久。从材质和工艺上看，漆器又可分为许多门类，如雕漆、百宝嵌、描金漆等。无论哪一种，都是非常复杂、做工精美的工艺品，需要花费大量的人力物力，其难度之大、制作烦琐，远远超过许多工艺品。因此除了使用外，漆器历来被视为珍贵的收藏品。又由于保存方面的困难，漆器传世数量很少，这也决定了其价值的高昂。近几年，随着收藏热的兴起，漆器依然日益成为诸多收藏者所青睐的对象。在各种拍卖市场上，漆器的成交量也很高。
在香港等地的市场上，漆器的价格一直呈上涨之势。据说十年前几十万元一件的器物，如今已达到上百万甚至上千万元。尤其是宋元及明初的漆器价位最高，清代漆器的价位略低，成交情况也十分看好。2003 年，香港佳士得秋季拍卖的5件清代漆器全部成交，总成交额高达241.5 万元，其中一件清乾隆年间的剔红锦纹书本式盖盒，以161.1 万元的高价成交。在2004 年10月的香港苏富比拍卖会上，一件永乐剔红雕漆云龙纹盖盒最终以1126 万港元成交，创下了中国古代漆器的最高成交记录。
过去在内地，由于漆器艺术品艺术品位较高而传世量少，所以没有瓷器、书画那样热门，其成交量和价位也一直不高。不过近一两年来，中国嘉德、北京翰海等几家拍卖公司的漆器成
交也很可观。2004 年，北京翰海秋季拍卖漆器总成交额高达467 万元，成交比率为60.7%。嘉德春季拍卖中首次把漆器作为一个专项推出，取得了成交率86.7% 的好成绩，其中明宣德剔红菊花纹圆盒以38.5万元成交，明万历黑漆嵌螺钿牡丹诗文案以46.2 万元成交。可以看出，明清漆器正逐渐成为收藏新宠。同时有关专家指出，正是由于内地漆器市场起步较晚，所以才存在着很大的上升空间。

发展概况
漆器，是指用漆涂在各种器物表面而制成的日常器具及工艺品。中国是世界上最早发现并使用天然漆的国家，早在新石器时代就开始了。先民们经过长期实践，把漆器制造发展成为一种专门的工艺并达到了很高的水平，从而对全世界的漆器工艺都产生了很大影响。世界上一切制造漆器或用其他物质摹仿漆器的国家，都或多或少地受到中国漆器工艺的影响。历经商周直至明清，中国的漆器工艺不断发展，达到了相当高的水平。
考古发掘表明，商周时期已开始利用色漆和雕刻来装饰器物，并且以松石、螺钿、蚌包等做镶嵌花纹。战国时期在漆器发展史上是一个极为重要的时期，不但漆物品种增加，揉饰技法也有很大的发展。当时有很多生活用品如饮器、食器、耳杯、豆、盘、壶、勺等，都用漆器。漆器胎骨这时更加完备，有木胎、夹胎、皮胎、竹胎，精美的高浮雕、透雕和圆雕也用来
做漆器胎骨。战国时期漆器的装饰水平也很高，用色比过去大为丰富，花纹更加精美生动。
汉代漆器的产量和规模都很大，造型及装饰也呈现出新的面貌。从造型上说，汉代漆器大小具备，新颖精巧；从装饰技艺来看，针划花纹已普遍流行，并开始用堆漆。唐代的堆漆工艺进一步发展，当时最流行的漆器是平脱，雕刻更加精美，另外还出现了雕漆中的剔红、剔犀类漆器。宋代最流行的是一色漆器，主要是纯黑，其次是紫色、朱红，偶尔表里异色，但都没有纹饰；形状除圆形外，起棱或分瓣的也比较常见。另外，有精美纹饰的堆漆与镶嵌、戗金与填漆相结合的漆器达到了非常高的水平。
元代漆器工艺以嘉兴为中心，得到了充分的发展。剔红、剔犀、戗金漆器，水平达到巅峰状态。明代是漆器发展史上又一次重大发展和革新的时代。髹饰工艺到这时已大大完备，多种技法和不同纹地的结合，使明代漆器在工艺水平上达到了极高的成就。清代制漆业更加繁盛，制作规模也远远超过明代。工艺技法也有所进展，尤其是在描金、螺钿、款彩、镶嵌等方面，都有所突破。嘉庆、道光以后，由于内忧外患，制漆业渐渐衰落下去，到今天，漆器更是难现昔日的风采。

鉴宝秘要
鉴定漆器，主要是判断制作年代及鉴别真伪，这就必须了解各种漆器工艺的变迁、各朝漆器特征以及漆器断纹等方面的知识。
从漆器工艺的变迁及其特征来看。唐代漆器主要是平脱、剔红，犀皮开始萌芽；两宋盛行一色漆器，纯黑最多，无纹饰，还有的漆器是堆漆与镶嵌、戗金与填漆相结合；元代以剔红、剔犀、戗金为最精；至明清两代则各种方法齐备，而以剔红用得最多，其次是雕填。比如雕漆，就常有将永乐年制品改为宣德年制的作伪，其方法即将针划原款磨涂，另加填金的刀刻宣德款。鉴定时就应了解：一般来说，雕漆在永乐至宣德年间的变化是用漆由厚变薄、花纹由密渐渐变疏，漆薄就不能雕得像明初那样肥厚圆润，花疏则不得不用锦纹来填补空隙。宣德以后从正统到正德年间，雕漆不刻年款，至嘉靖刻年款，风格也有变化，刀法不复藏锋，不重磨工而渐现棱角，器形出现八方式和银锭式，为前期所未见；剔彩器增多，吉祥文字及图案广泛用作题材，常用松、竹枝、干盘曲成“寿”、“福”等字；道教色彩浓厚，鹤、鹿、灵芝等形象明显增多等。
从漆器断纹特征上看。宋代漆器表面乌黑而且没有光泽，颜色与木炭相差无几，上有细碎的断纹，好像人手上的裂纹，所以叫手皴纹，又叫牛毛纹；明代漆物表面略有光泽，但仍呈灰暗，有蛇腹纹，也有手皴纹；清康熙时的漆物颜色鲜亮得多，有光泽的多，没光泽的少，断纹大致与明代相同，但有的毫无, 断纹，而明代的漆器全部有断纹；至于新漆器，虽然经过风吹日晒也能出现断纹，并且漆也能糟朽，但是不见木纹，而且漆味还存在，一闻即知。
在鉴别漆器的真伪时，主要方法有：第一，看颜色。一般漆器的作伪都是将旧螺物去掉，填以新漆，然后用香熏或以茶抹；另外有些出土不久的古代漆器，必定会有脱水的现象，颜色也必然发旧。而市场有些号称古代漆器的，颜色却非常新的，则肯定是伪品。第二，用手掐。用手掐可以鉴别出漆器制造时间的长短，新漆器一掐是软的，而时间长了漆膜就有一定的硬度。第三，用鼻子闻。漆器有自身的气味，气味的去除需要一定的时间，如果是新仿的漆器，用鼻子一闻就能闻出来漆的气味。第四，鉴别断纹。漆器断纹是在很长时间的存放中，随着不断的风化产生的。自然形成的断纹，不具有规律性，这也是鉴别漆器真伪的最准确的方法。而新作的漆器有时虽会故意做出假的断纹，而往往是成规律性的。
在漆器的众多门类中，雕漆是目前收藏最广泛的，在此重点介绍一下它的鉴定。当然，由于雕漆的工艺十分复杂，市场上的伪品还是比较容易辨认的。具体可通过以下几个方面进行鉴别：看胎体，雕漆真品的胎体一般有金属胎和非金属胎两种，而用树脂制造的伪雕漆一般没有胎体；看质地，如果用小刀在雕漆器物上划一个小口，就会发现雕漆伪品的断面是白茬，而真品则是红色质地的；看雕刻工艺，雕漆真品的造型端正，雕工十分流畅，有皇家的那种大气恢弘的风范；而伪品由于是用模子铸造的，因此显得十分粗拙、呆板；闻气味，雕漆的味道闻起来一般很臭，但实际上是一种酸香味，而伪品的气味则是一种化学气味；时代特征，如明代雕漆漆器中有黑色、红色，里面都是黑漆，大多有断纹。外面雕的花，没有硬棱，有光亮，非常坚硬。有些带黑纹的漆器，是因罩漆时，先上一层红漆，再上黑漆，如此反复多次后，然后雕刻，所以横看有黑纹。

前言/序言

《江海孤帆》 一本关于时间、记忆与现代都市边缘生态的深沉画卷 作者： 佚名（请自行代入一位对人性幽微之处有深刻洞察的观察者） 出版时间： 虚构的当代 字数： 约1500字 --- 卷首语： “当所有人都忙着建造一座城市时，总有人在倾听那些被遗忘的角落里，海水的潮汐声。” --- 导言：城市肌理下的幽微呼吸 《江海孤帆》并非一本探讨宏大叙事或璀璨文明的著作，它是一部浸润着咸涩海风与陈旧气息的城市浮世绘。故事的核心，聚焦于一个被现代都市规划遗忘的“灰区”——位于新城CBD的阴影之下，一片世代居住的沿海棚户区，以及围绕着它所形成的独特、半封闭的人类社群。 这部作品的叙事手法如同慢镜头下的纪录片，细腻地捕捉了时间在不同人身上留下的刻痕。它避开了对“古董”或“珍宝”的直接描摹，而是将焦点投向了那些在日常生活中被随意丢弃、无人问津的物件——生锈的渔网、褪色的船票、浸水的旧照片，以及那些承载了复杂情感的、无人知晓的私人物语。这些“无价值”之物，构成了理解人物内心世界与时代变迁的独特密码。 第一部：潮汐与界限的拉锯 故事的开端，由一场关于拆迁的无形战争拉开序幕。面对着玻璃幕墙的摩天大楼群，这片低矮、密集的棚户区像一堵摇摇欲坠的灰色屏障，横亘在资本扩张的洪流之中。 主人公陈渡，一位在地方报社工作了二十余年的摄影记者，过着一种边缘化的生活。他习惯于在午夜时分，提着老式徕卡相机，游荡在码头和废弃的仓库间。他拍摄的不是竣工典礼上的烟火，而是工人麻木的背影，以及雨水冲刷下泥泞不堪的小巷。陈渡对“价值”的定义，与外界截然相反：他珍视的是事物在其存在之初所蕴含的原始力量和悲剧性。 通过陈渡的镜头，读者得以窥见棚户区内几位核心人物的生存图景： 老船长“九指”： 一位患有严重关节炎的前远洋渔民。他的世界缩小到了一间堆满咸鱼和旧航海图的小屋。他口中讲述的，不是如何捕获巨鲸，而是关于海上迷航时对“回声”的恐惧。他拥有一本防水的航海日志，里面记录的不是航线，而是他对已逝妻子的每日思念。 “霓虹”阿芳： 曾在棚户区旁边的豪华夜总会上做过舞女，如今经营着一家只在黄昏后营业的简陋面摊。她对外宣称自己是为了“效率”而选择生活在阴影中，但实际上，她是在用一碗碗热气腾腾的面条，筑起一道抵御城市冷漠的心理防线。她收集的“宝物”是客人不小心遗落的，印有加密电话号码的劣质纸巾。 第二部：遗忘的语言与记忆的拓扑学 随着拆迁的倒计时临近，人物间的关系因恐惧和留恋而变得异常紧张。作品深入探讨了“记忆的拓扑学”——即记忆如何占据空间，以及当空间被抹除时，记忆将如何扭曲与变形。 陈渡的摄影项目，从最初的纪实，逐渐演变成一种近乎考古的发掘。他开始关注那些被遗弃的家具和工具：一把被锯断的木制摇椅，椅面上残留着多代人坐下的凹陷；一台早已停止运转的机械式打字机，其键盘上被油污固化了的字母“A”和“S”，似乎在无声地控诉着某种遗失的词句。 作品的精妙之处在于，它并未赋予这些物件任何金钱上的“升值潜力”，而是挖掘了它们作为“情感锚点”的功能。例如，一把生锈的铁锹，在旁人看来是废弃物，但在老船长“九指”的叙事中，它曾是挖出深海禁忌之物的工具，也是埋葬年轻水手遗物的载体。 作品对“价值”的解构是彻底的。这里的“鉴赏”不是辨别真伪，而是辨识重量——情感重量、时间重量和存在重量。 第三部：江海之间的选择与回声 进入高潮部分，城市规划部门正式介入，要求居民在限定时间内搬离。矛盾集中爆发在老船长“九指”拒绝离开他的小屋——因为他坚信，只有待在原地，他才能听见妻子在远方海面上发出的“回声”。 陈渡不再满足于单纯的记录。他利用自己的新闻资源，试图挖掘出这片区域过去未被记录的、更具人情味的历史。他发现，棚户区曾是一个二战后逃难者建立的临时港湾，那些所谓的“违章建筑”，实际上是人类在极端环境下展现出的自救和互助的最高证明。 阿芳的面摊，此时成了社区的情感中心。她不再只是卖面，她成为了一个临时的“倾听者”，记录下每一个即将离散的家庭最后的话语。这些零散的、口述的“文本”，比任何官方记录都更具生命力。 作品的结尾，没有戏剧化的胜利或惨烈的抗争。老船长“九指”最终被抬离了他那间小屋，小屋随即被推土机夷为平地。然而，在废墟升起的第一缕晨光中，陈渡捕捉到了一个令人心碎的瞬间：一朵顽强地从水泥板裂缝中探出头的野草，它以一种近乎挑衅的姿态，面对着全新的、光滑的城市地平线。 结语： 《江海孤帆》是一曲献给“无用之物”的挽歌，也是对现代社会中“效率至上”观念的温和反思。它告诉我们，真正的宝藏，往往不在于那些闪闪发光、可以定价的物件，而在于那些沉默地承受了岁月侵蚀，并见证了人类脆弱又坚韧生命力的，每一寸被遗忘的土地和每一个被时间遗忘的故事。阅读它，就像在喧嚣的集市上，忽然找到了一块被潮水冲刷干净、带着远方咸味的鹅卵石。 --- 推荐语： “本书捕捉到了城市呼吸的间隙，那些只有在寂静中才能被听见的心跳声。它不是关于寻找遗失的财富，而是关于理解被留下的重量。”

评分☆☆☆☆☆

这是一部充满想象力的魔幻小说，但它的伟大之处远不止于构建了一个光怪陆离的世界观。作者构建的世界，其内部的规则系统严密得近乎数学般精准。魔法的力量体系、不同种族之间的历史恩怨、地理环境对文化形态的影响，所有的一切都经过了细致的打磨，没有一处显得突兀或敷衍。我最欣赏的是其叙事视角的切换艺术。故事的主线叙事虽然宏大，涉及王国兴衰和古老预言的实现，但作者频繁地穿插进入一些边缘人物的视角，比如一位看守古老图书馆的低阶法师，或者一个身处战火边缘的普通铁匠。正是通过这些“小人物”的眼睛，我们才得以窥见这个宏大世界下，那些细腻的、充满挣扎的人性光辉与阴暗面。语言风格华丽而富有节奏感，充满了古典史诗的韵味，像是在吟诵一部流传千年的史诗歌谣。在经历了漫长而紧张的阅读旅程后，合上书卷，那个世界仿佛依然在耳边低语，那份沉浸感是其他许多奇幻作品难以企及的。

评分☆☆☆☆☆

读完这本关于天体物理前沿探索的科普读物，我感觉自己的世界观又被极大地拓宽了。这本书的作者显然是一位深谙如何将复杂科学概念转化为易懂语言的大师。它并没有试图用花哨的叙事来吸引读者，而是采取了一种循序渐进、逻辑清晰的教学方式。从基础的相对论概念回顾开始，逐步深入到黑洞的事件视界、引力波的探测，乃至暗物质和暗能量的最新假说。最精彩的部分在于作者对“未知”的描绘。他没有把科学知识描绘成已经完成的拼图，而是坦诚地展示了科学前沿的困惑与挑战，那些悬而未决的问题，反而激起了读者更强烈的探索欲。书中配图的选择也极为精准，那些由最新望远镜捕捉到的星云图景，配上作者精炼的注解，视觉冲击力和知识密度达到了完美的平衡。我尤其喜欢他描述“时间膨胀”时使用的类比，虽然是老生常谈的例子，但经过他的重新包装，似乎第一次真正理解了那种尺度上的奇特。这本书适合所有对宇宙充满好奇心的人，它会让你在仰望星空时，多一份敬畏，少一份迷茫。

评分☆☆☆☆☆

这本新近读到的历史著作，篇幅宏大，叙事风格如同置身于历史的长河之中，让人不禁为之侧目。作者对于某个特定历史时期的把握极其精准，无论是关键节点的重大事件，还是寻常百姓的日常生活细节，都描摹得栩栩如生。尤其令人印象深刻的是其对史料的运用，不同于一般仅罗列史实的枯燥叙述，作者似乎拥有一种魔力，能将那些尘封已久的文献、碑刻中的冰冷文字，重新赋予血肉与灵魂。比如，书中对于某个宫廷内部权力斗争的描写，不是简单地讲述谁输谁赢，而是深入剖析了各方势力的动机、微妙的心理博弈，以及这些决策对后世产生的深远影响。阅读过程中，我常常需要停下来，细细品味那些精妙的转折和作者独到的见解。那些宏大的历史进程，在作者的笔下，不再是教科书上僵硬的年代线，而是一幅幅鲜活的、充满了张力的画卷。作者的文字功力也极为深厚，时而磅礴大气，如千军万马奔腾而过；时而又细腻婉转，仿佛耳畔低语着往事。这本书无疑为我们理解那段复杂的历史提供了一个全新的、极具启发性的视角，值得反复研读，每次都有新的体会。

评分☆☆☆☆☆

我最近阅读了一本关于二战时期密码战历史的非虚构作品，它成功地将谍报工作的神秘感与严谨的技术解析完美地结合起来。这本书的行文紧凑得让人喘不过气，仿佛自己也置身于布莱切利的某个密室之中，紧盯着那些跳动的电码。作者对密码学原理的讲解非常到位，他没有回避那些复杂的数学基础，但总是能找到恰当的方式，将恩尼格玛机的工作原理、破解过程中的逻辑推理，清晰地呈现在非专业读者面前。更引人入胜的是对人物群像的刻画，那些天才的数学家、语言学家，他们在巨大的时间压力和信息安全保密要求下所承受的心理重负，被描绘得淋漓尽致。书中详述了那些决定性的瞬间，比如一个关键的误操作如何导致了整个加密系统的瘫痪，以及一名情报人员如何凭借敏锐的直觉从看似随机的噪音中捕捉到了破译的线索。阅读过程中，我体验到了一种智力上的极大满足感，这本书证明了历史叙事不必是平铺直叙的，它可以像一场高智商的博弈，充满了悬念和智慧的较量。

评分☆☆☆☆☆

我最近接触了一本关于现代城市规划与社会结构变迁的学术专著，其严谨的逻辑结构和前沿的研究方法令人耳目一新。这本书的核心论点在于探讨数字化浪潮下，传统城市空间如何被重塑，以及这种重塑对居民的社会互动和心理健康造成的影响。作者没有停留在现象的描述，而是构建了一个多层次的分析框架，融合了地理信息系统（GIS）数据分析、定性访谈以及社会学理论模型。举例来说，书中对比了某亚洲特大城市在过去二十年间，因新建大量智能社区而导致的邻里关系疏远程度，数据佐证了理论的假设，令人信服。写作风格非常冷静克制，充满了学者特有的审慎和客观，几乎没有使用任何煽情或主观的词汇。然而，正是这种冷静，使得其揭示出的社会问题更具穿透力。章节之间的衔接如同精密的机器咬合，层层递进，步步为营，从宏观的政策导轨，深入到微观的个体体验，构建了一个非常完整的知识体系。对于任何关注城市发展、社会学或公共政策的人来说，这都是一本不可多得的参考书目，它迫使我们重新审视我们所生活的“盒子”——我们的城市。

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东西很好，物流很快，包装精美。

评分☆☆☆☆☆

京东自营就是好

评分☆☆☆☆☆

书的质量不错 速度也快 好评

评分☆☆☆☆☆

不错继续努力

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书的质量不错 速度也快 好评

评分☆☆☆☆☆

书的质量不错 速度也快 好评

评分☆☆☆☆☆

还算是比较不错，可惜学这个东西不是一朝一夕的

评分☆☆☆☆☆

很好！

评分☆☆☆☆☆

喜欢收藏的，值得拥有。