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故宫博物院 编

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出版社： 故宫出版社

ISBN：9787513407380

版次：1

商品编码：11928948

包装：精装

丛书名： 故宫经典

开本：12开

出版时间：2015-12-01

用纸：胶版纸

页数：414

字数：80000

正文语种：中文

内容简介

　　故宫博物院所藏屏风在某种程度上可以说是清代宫廷家具的杰出代表。《故宫屏风图典》回溯屏风的源流，反映清以前屏风发展的大致脉络与潮流；以故宫现藏屏风为基础，介绍作为古典家具高峰中的典型代表——宫廷屏风所取得的辉煌成就及其在家具史上的地位和价值。屏风作为专题出版，既有丰富的实物作为保障，又有众多的档案文献可以参考，对于深入认识清代宫廷家具以及清代家具风格的成因具有非常重要的意义，亦有利于中国传统文化的传播与发扬。

目录

历代屏风综述
清代宫廷屏风概述
故宫博物院藏屏风图版
座屏
围屏
插屏
挂屏
图版索引
后记

瀚海孤帆：中国古代航海技术与海上丝绸之路的辉煌史诗 作者： [此处留白，可想象为某知名历史地理学家或海洋考古学家] 出版社： [此处留白，可想象为权威学术出版社或国家级出版社] 定价： [此处留白] 开本/装帧： 精装/大16开，附赠高清地图集与文物插页 --- 导言：深蓝的召唤与文明的交融 自古以来，海洋对于中华文明而言，既是天然的屏障，也是无限的机遇。它连接着东方的富饶与西方的神秘，构筑了人类历史上最宏大、最持久的贸易网络——海上丝绸之路。《瀚海孤帆》并非仅仅是一部关于船只构造或航海路线的罗列，它是一部深入探索中国古代人民如何凭借智慧、勇气和精湛的技术，征服浩瀚海洋，并借此完成世界文明交融的史诗画卷。本书将带领读者穿越时空，重返那个帆影蔽日、罗盘指引的黄金时代。 第一编：风雷之役——古代造船技术的演进与巅峰 本篇聚焦于中国古代造船技艺的非凡成就，揭示其如何领先世界数百年。 第一章：从独木舟到巨舶的千年蜕变 追溯从新石器时代沿海聚落的简易舟筏，到战国时期用于湖泊和内河作战的艨艟、楼船的演变历程。重点分析汉代开始，中国船只在结构上对西方船只的超越性——特别是榫卯结构的运用，如何使得船体更加坚固且更具韧性，能有效应对远洋的巨大风浪。 第二章：水密隔舱技术的奇迹 本书将详尽剖析“水密隔舱”这一被誉为古代航海工程学上的“奇迹”的技术。通过对宋元时期大型海船（如福船、广船）的考古发现和文献佐证，我们得以理解这项技术如何通过设置多重隔离舱室，极大地提高了船只的抗沉性，使得远洋航行成为可能，并远超当时地中海和欧洲同期的船舶设计。 第三章：材料科学与动力学 探讨古代工匠如何选择和处理木材，例如对松木、杉木的防腐处理技术。此外，深入研究不同历史时期帆的形制变化，从最初的“方帆”到宋元时期广泛采用的硬质斜桁帆（lug sail），分析这种设计如何最大限度地捕捉侧风，提高逆风航行的效率。 第二编：星辰的指引——航海导航与地理认知 远洋航行，依赖的不仅是坚固的船体，更是对未知水域的准确认知和对天象的精妙解读。 第四章：罗盘的诞生与海洋应用 详细梳理指南针（司南、罗经）从堪舆工具到航海仪器的转变过程。本书将引用大量文献，如宋代文献中对磁针指向的记载，解释“水浮法”到“缕悬法”的技术迭代，以及航海家们如何将罗盘与海图结合，实现对航向的精确控制。 第五章：天文导航的东方智慧 不同于西方主要依赖星辰高度的测量，中国古代航海家更侧重于对“看更”和“验水色”的实践经验。解析古代水手如何利用特定的星座（如北极星、南极星群）判断纬度，并结合海流、水温、季风方向等自然线索进行“地文导航”。 第六章：海图绘制与水文知识的积累 研究宋元时期出现的针路图（以罗盘方位和里程计数为基础的航海图）的绘制方法。通过对现存早期海图残片的研究，展示中国古代水利地理学家如何系统地记录潮汐、暗礁、洋流的分布，为后世海事活动积累了宝贵的经验数据。 第三编：扬帆万里——海上丝绸之路的勃兴与盛景 本篇将聚焦于航海技术转化为经济与文化推动力的历史进程。 第七章：汉唐气象下的海洋开拓 考察汉代张骞凿空西域后的海洋需求，以及唐代对外贸易的繁荣。重点讨论广州、泉州、明州（宁波）等港口城市的崛起，分析它们在国际贸易中的地位，以及外来文化（如印度教、伊斯兰文化）是如何通过海路传入中国。 第八章：宋元：贸易帝国的顶峰 本书认为，宋元时期是中国海上贸易的黄金时代。分析宋代政府设立的“市舶司”制度，如何有效管理和激励海外贸易，并产生巨额财政收入。深入剖析泉州在十三世纪成为“世界第一大港”的社会经济基础，以及元代设立“航海机构”对东西方航运的强力支持。 第九章：航运网络与物产交流 详细梳理海上丝绸之路的典型航线，从东南亚的香料群岛，到印度次大陆，再到波斯湾与东非海岸。通过对出土于南海、印度洋海底的中国瓷器（特别是青瓷与白瓷）的研究，量化分析中国手工业产品在世界市场上的垄断地位，以及茶叶、丝绸、漆器等如何成为世界流通的硬通货。 第十章：文化的回响与技术的外传 远洋航行不仅是货物的交换，更是思想和技术的流动。探讨中国先进的造船技术、火药技术、指南针技术如何通过海上贸易路线传播至阿拉伯世界乃至欧洲，对世界历史进程产生的深远影响。同时也反思中国对海洋文明的认识在不同历史时期的兴衰起伏。 结语：回望与前瞻 《瀚海孤帆》旨在以严谨的史料、精细的考古证据和清晰的技术剖析，重塑一部完整、立体、充满动态感的中国古代海洋史。它证明了，在人类文明的早期阶段，中国不仅是陆地丝绸之路的主角，更是蓝色海洋上最强大的开拓者和连接者。这部历史不应被遗忘，它的智慧遗产，依然能为当今世界的海洋探索和国际合作提供深刻的启示。 --- 附录： 历代重要船型复原图集 早期航海仪器拓片与复原 史料中记载的季风与洋流数据汇编 海上贸易路线变迁图谱（1:1000万比例尺）

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手边这本关于明代园林艺术的图册，简直是解暑良方。它没有宏大的叙事，而是将焦点极度收缩，集中在苏州、扬州等地私家园林的“一隅”——那些精巧的漏窗、假山石的布局以及水体的处理上。这本书的视角非常独特，它不是从建筑史的角度去梳理流派，而是从“造境”的角度去阐释古人的空间想象力。作者似乎更偏爱那些未被完全记录、保留着野趣的角落。我特别喜欢其中关于“框景”的章节，书中用多角度的摄影对比图展示了同一个景观通过不同大小和形状的窗户看出去时，意境是如何被瞬间重塑的。它揭示了一个重要的观念：园林的核心价值不在于建筑本身的宏大，而在于如何通过有限的空间引导观者的视线和情绪。书中的文字描述极其富有画面感，读到“苔痕上阶绿，草色入帘青”时，我几乎能闻到雨后泥土的湿润气息。这本册子对于那些热爱东方禅意美学的人来说，是极佳的精神食粮，它教会我们如何“慢”下来，去品味日常中的微小美好。

评分☆☆☆☆☆

我最近在看一本关于宋代文人士大夫日常生活和精神世界的综合研究，这本书非常注重对“器物”与“生活方式”的交叉论证，但它聚焦的器物是文房四宝和茶具，与宏伟的建筑群毫无关联。作者以极细腻的笔触描绘了那个时代士人如何通过使用特定的笔、墨、纸、砚来构建他们的身份认同和精神世界。书中对宋代点茶法的复原描述，生动再现了“击拂”的技巧和茶盏中“咬盏”的美感，这种对日常仪式感的执着，体现了宋人对“雅”的极致追求。文字风格非常典雅，充满了对士人情怀的理解与同情，像是与一位故友在壁炉边轻声交谈。书中特别提到，文人选择砚台时，不仅仅看其发墨效果，更看重石材本身的“肌理”和“包浆”，这反映了一种对时间流逝和物我合一的独特审美观。读完全书，我感觉自己也受到了某种潜移默化的熏陶，开始重新审视自己手中的物件，不再只是工具，而是承载着记忆和品味的载体。

评分☆☆☆☆☆

我最近沉迷于一本探讨中国传统色彩哲学的著作，这本书完全没有涉及任何建筑图像，而是专注于色彩在不同媒介中的运用和背后的文化密码。作者的叙事方式非常跳跃，像一位在历史长河中穿梭的智者，时而谈宋代的极简灰调，时而又跳到唐代的富丽堂皇。书中对“青”这一颜色的探讨尤其让我印象深刻。它不仅仅是一种可见光光谱上的颜色，更代表了生机、希望以及儒家推崇的“中正平和”。作者引用了大量古代文献，比如诗词歌赋和一些地方志中的记载，来佐证这种色彩观是如何渗透到日常生活的方方面面的。比如，书中提到文人墨客如何选择自己书房的墙面颜色，以达到“静心”的效果，这种对心境影响的研究，比单纯的色彩理论要深刻得多。全书的文字功底极其深厚，用词考究，偶尔出现的几处手绘的色卡插图，也都是用最传统的手工矿物颜料绘制而成，质感非凡。读完后，我再看现代设计作品时，总会下意识地去探究其色彩背后的“意图”，思维模式被彻底改变了。

评分☆☆☆☆☆

最近翻阅了一本关于中国古代玉器雕刻工艺的专业论述集，这本书的学术性非常强，几乎没有轻松的阅读体验，但收获巨大。它完全绕开了玉器的文化象征意义，而是纯粹地从技术层面剖析了从新石器时代到清代的玉器加工史。书中花费了极大的篇幅去讨论不同历史时期所使用的砣具和磨料的变化，这直接决定了玉器表面光泽和细节处理的精细度。例如，书中详细对比了汉代双钩螭纹的力度感与清代乾隆时期“满工”的繁复细腻之间的技术差异，论证了磨玉技术如何从追求器形到追求工艺极限的转变。那些配图大多是高倍显微镜下的玉器截面图，展示了开槽、抛光留下的微小痕迹，对于一般读者来说可能过于枯燥，但对我这种对手工艺细节有执念的人来说，简直是如获至宝。它让我意识到，那些我们习以为常的精美玉器背后，是无数次砂粒研磨和时间积累的成果，其复杂程度远超雕刻木材或金属。

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最近读到一本关于古代家具与室内陈设的书，名字里虽然没有提到具体的宫殿，但那种扑面而来的皇家气派和对细节的极致追求，真让人震撼。这本书的装帧和纸张质量简直是艺术品，拿在手里就能感受到沉甸甸的历史厚重感。内容上，它聚焦于明清时期，尤其是清代中期的家具设计理念和工艺演变。作者显然是位行家里手，他不仅仅罗列了椅子、桌案的形制，更深入剖析了它们背后的社会等级秩序和文人审美取向。比如，书中对“宝座”和普通座椅的结构差异进行了详尽的对比，从榫卯的复杂程度到所用木材的稀有程度，无不体现出使用者身份的差异。尤其精彩的是对装饰纹样的解读，那些繁复的螭龙、蝙蝠、回纹，不再是简单的图案，而是被赋予了祈福纳祥的深刻寓意。阅读过程中，我仿佛置身于一座深宫之中，耳边甚至能听到轻微的木器摩擦声。这本书的图版印刷色彩还原度极高，即便是那些描金或螺钿镶嵌的细节，也能清晰可见，对于研究古代工艺美术的人来说，简直是本不可多得的宝典。它让我对“实用美学”有了全新的认识——在古代，功能性和象征意义是完美融合的。

评分☆☆☆☆☆

非常好的一本书，值得大家阅读。非常好的一本书，值得大家阅读。非常好的一本书，值得大家阅读。非常好的一本书，值得大家阅读。非常好的一本书，值得大家阅读。非常好的一本书，值得大家阅读。非常好的一本书，值得大家阅读。非常好的一本书，值得大家阅读。非常好的一本书，值得大家阅读。非常好的一本书，值得大家阅读。非常好的一本书，值得大家阅读。非常好的一本书，值得大家阅读。非常好的一本书，值得大家阅读。非常好的一本书，值得大家阅读。非常好的一本书，值得大家阅读。非常好的一本书，值得大家阅读。非常好的一本书，值得大家阅读。非常好的一本书，值得大家阅读。非常好的一本书，值得大家阅读。非常好的一本书，值得大家阅读。非常好的一本书，值得大家阅读。非常好的一本书，值得大家阅读。非常好的一本书，值得大家阅读。非常好的一本书，值得大家阅读。非常好的一本书，值得大家阅读。非常好的一本书，值得大家阅读。非常好的一本书，值得大家阅读。非常好的一本书，值得大家阅读。

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