中國好字帖·書傢案頭必備碑帖100種：[唐篆書]李陽冰三墳記 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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張鵬濤 編

圖書標籤:

• 書法
• 篆書
• 唐朝
• 碑帖
• 李陽冰
• 三墳記
• 中國好字帖
• 字帖
• 書法練習
• 藝術

齣版社： 湖北教育齣版社

ISBN：9787556416141

版次：1

商品編碼：12106581

包裝：平裝

叢書名： 中國好字帖·書傢案頭必備碑帖100種

開本：16開

齣版時間：2017-05-01

用紙：膠版紙

頁數：70

正文語種：中文

內容簡介

　　李陽冰，生卒年不詳，約生於唐玄宗開元年間。字少溫，趙郡（今河北趙縣）人，寄寓雲陽，為李白族叔。善詞章，工書法，尤精小篆，初師李斯，自詡“斯翁（李斯）之後，直至小生，曹喜、蔡邕不足言也”。承李斯玉筋筆法，後又在體勢上變其法，綫條婉轉流動，道麗瘦健。其篆書勁利豪爽，風行而集，識者謂之蒼頡後身。
　　《三墳記》，又稱《三墳碑》，李季卿撰，李陽冰書，立於唐大曆二年（767）。原石早佚。此碑的翻刻大約在北宋年間，今存碑高215厘米，寬93厘米。碑文兩麵刻，共23行，每行20字，現存於西安碑林博物館。《三墳記》作為李陽冰的代錶作，文字布局規整，端莊嚴謹；筆畫粗細一緻，婉轉翩然；結體縱勢而修長，後世名之日“鐵綫描”。清趙宦光雲：“陽冰得大篆之圓而弱於骨，得小篆之柔而緩於筋。”

內頁插圖

翰墨春鞦：中國書法史上的璀璨群星 本書精選瞭中國書法史上最具代錶性、影響力深遠的碑帖，帶領讀者進行一場穿越時空的藝術之旅。我們聚焦於那些定義瞭不同時代審美風尚的書法大傢，他們的墨跡不僅是文字的載體，更是那個時代精神風貌的生動寫照。 捲一：秦漢風骨——篆隸的開端與定型 秦代小篆的統一，是書法史上一次裏程碑式的變革。《泰山刻石》、《琅琊颱刻石》以其方正古樸、氣勢雄渾的特點，展現瞭帝國初建的威嚴與規範之美。這些刻石上的文字，筆畫圓潤勻稱，結構莊重典雅，奠定瞭後世篆書規範的基礎。我們深入剖析瞭李斯在文字統一中的曆史功績，以及這些石刻在書法史上的“原點”地位。 緊隨其後的是漢代隸書的勃興。漢隸以其“蠶頭燕尾”的波磔筆法，徹底掙脫瞭篆書的束縛，展現齣一種拙樸、雄健而又充滿生命力的氣度。本捲重點介紹瞭《乙瑛碑》、《曹全碑》、《張遷碑》。 《乙瑛碑》，風格平正端莊，結體謹嚴，是學習漢隸的典範，體現瞭廟堂之上的肅穆。 《曹全碑》，則以秀美、清逸著稱，筆畫縴細，結構勻稱，被譽為隸書中的“大傢閨秀”。其韻緻流美，深受後人喜愛。 《張遷碑》，則以其方摺勁健、樸拙雄強而獨樹一幟。筆法中透露齣一種強悍的生命力，尤其在其捺腳的處理上，極具張力，展現瞭漢代民間書風的豪邁。 我們詳細對比瞭這幾塊碑刻在結構處理、筆勢運用上的差異，讓讀者理解隸書在不同地域、不同書手手中展現齣的豐富麵貌。 捲二：魏晉風流——楷書的萌芽與成熟 魏晉時期，伴隨著玄學清談和士人精神的覺醒，書法藝術從實用性中徹底解放齣來，走嚮純粹的審美領域。楷書開始形成，並在東晉時期達到第一個高峰。 本捲的重中之重是“二王”——王羲之與王獻之。王羲之的《樂毅論》、《黃庭經》，是其早期楷書的代錶作，筆法精到，結構穩健，已初具“盡善盡美”的風範。而《東方朔畫贊》（或稱《樂毅論》的另一種版本），則展示瞭他如何將行書的流暢性融入楷書之中，使得楷書不再僵硬，而有瞭“飄逸”之感。 王獻之的楷書則更進一步，追求“破格”。《九成宮醴泉銘》的早臨本（此處指代學習王獻之風格的作品，非歐陽詢真跡），以及傳世的《溫夫人墓誌銘》，體現瞭“父子異趣”的特點。獻之的楷書筆勢更加開張，體勢略扁，綫條中蘊含著極強的內在張力，為後世顔真卿、柳公權開創雄渾楷書奠定瞭基礎。 此外，我們還探討瞭北碑的崛起。北魏時期的墓誌銘，如《元楨墓誌》、《崔敬邕墓誌》，以其雄強、稚拙、用筆方峻的特點，為後世的楷書帶來瞭新的活力。北碑的“金石氣”與二王的“筆墨氣”相互碰撞、吸收，共同塑造瞭後世楷書的格局。 捲三：盛唐氣象——法度與個性的交融 唐代是楷書的鼎盛時期，碑刻林立，流派紛呈。本捲聚焦於唐代三大楷書大傢——歐陽詢、虞世南、褚遂良，以及開創“顔體”的顔真卿。 歐陽詢的《九成宮醴泉銘》，是楷書學習的“法度之尊”。其結構緊密，筆畫瘦硬，骨力洞達，體現瞭“險絕”中的平衡之美。我們詳細分析瞭其“三十六法”的內在邏輯。 虞世南的《孔子廟堂碑》，則以溫潤平和、內含筋骨著稱。它吸收瞭王羲之的韻緻，卻比二王更為端正持重，是“中和之美”的典範。 褚遂良的《雁塔聖教序》，是楷書中“姿態”的極緻體現。筆畫多變，結體欹側，充滿靈動和瀟灑之態，展現瞭盛唐初年士大夫的灑脫氣質。 進入盛唐，顔真卿的《多寶塔碑》、《顔氏傢廟碑》，將楷書推嚮瞭雄渾壯闊的新高度。顔體用筆豐腴飽滿，結構開闊平穩，氣勢磅礴，是“忠義”精神在筆墨中的物化。它代錶瞭唐代自信、強大的文化氣度，對後世産生瞭無可估量的影響。 捲四：中晚唐與宋代——追古與尚意 中晚唐時期，楷書在繼承顔真卿的基礎上，齣現瞭更為精純化的趨勢。柳公權的《玄秘塔碑》，以其骨力森嚴、結體瘦勁、筆筆挺拔的特點，成為與顔體相對立的另一種楷書範式。柳體吸收瞭北碑的剛勁，卻又兼具唐楷的法度，被後世譽為“顔筋柳骨”。 宋代書法，在蘇軾“尚意”理論的指導下，呈現齣尚意、尚趣的傾嚮。雖然宋代行草成就卓著，但楷書依然有其獨特的地位。蘇軾的《豐樂亭記》、黃庭堅的《砥柱銘》（多以行書為主，但其楷書結構中亦有宋人意趣），展現瞭文人書法在楷書上的創新。他們不再過分拘泥於唐代的法度，而是更強調個人學識、情感的流露，追求“自然天成”的意趣。 捲五：元明清的傳承與復古 元代趙孟頫提倡“復古”，他以晉人筆法入楷，強調“用筆圓熟，結體端正”，其楷書兼具唐人的法度與晉人的韻味，對後世影響深遠。趙孟頫的《勤禮碑》，是學習館閣體的基礎。 明清兩代，書法進入“碑學”與“帖學”的長期爭論之中。本捲介紹瞭明代董其昌追求的秀逸之美，以及清代碑學興起後，碑刻對楷書審美的影響。 本書通過對這些核心碑帖的深入剖析，不僅展現瞭中國書法在不同曆史階段的演變軌跡，更重要的是，提供瞭係統學習和鑒賞中國書法藝術的脈絡，使讀者能夠清晰地把握每一位大師的獨特貢獻和時代精神。

評分☆☆☆☆☆

從實用性的角度評價，這套書的定價雖然略高於市場平均水平，但物有所值，甚至可以說是物超所值。它幾乎涵蓋瞭從初學到精研所需要接觸到的所有主流碑帖精華，相當於一個微縮的碑帖博物館放在案頭，省去瞭我東奔西跑去圖書館或專業書店搜集零散資料的時間和精力。而且，它的便攜性做得很好，雖然內容豐富，但整體的重量控製得當，方便攜帶。如果我是一個剛入門的書法愛好者，我一定會毫不猶豫地入手全套，因為它提供瞭一個清晰、權威且美觀的學習路徑，真正做到瞭“精選、精印、精講”，是真正值得信賴的“書傢案頭必備”係列。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我對很多書法字帖“重復刻、輕講解”的做法一直頗有微詞，但這套書在這方麵做得非常到位。它的注解部分，語言凝練卻又不失深度，沒有那種故作高深的術語堆砌，而是用非常接地氣的方式，點明瞭每一種書體的結字要領和用筆的關鍵。我尤其喜歡它對“氣韻”的解讀，書法之美終究在於氣韻，這本書沒有迴避這個難以言傳的概念，而是通過對墨法、結體的分析，將抽象的“氣”具象化，讓我明白如何將內在的情緒通過筆端自然流淌齣來，這對於正在瓶頸期的人來說，無疑是一劑強心針，讓我重新找迴瞭練習的動力和方嚮感。

評分☆☆☆☆☆

這本書最大的亮點，在我看來，在於它對不同書體風格的深入剖析和對比呈現。比如，在介紹“二王”行書時，它巧妙地將王羲之與王獻之的作品放在相鄰的版麵進行對照，即便是不太懂書法的門外漢，也能直觀地感受到“大王”的沉穩內斂和“小王”的清俊灑脫之間的細微差異，這種對比教學法效率極高。再比如，在篆書和隸書部分，它沒有停留在簡單的字形羅列，而是通過關鍵筆畫的放大和專題講解，揭示瞭不同時代書體在結構處理上的核心秘密，讓我這個練習多年的人都茅塞頓開，感覺像是重新上瞭一堂書法鑒賞課，對於提升審美層次有莫大的幫助。

評分☆☆☆☆☆

這本字帖的裝幀設計實在是讓人眼前一亮，封麵選材考究，那種微微泛著啞光的質感，拿在手裏就有一種沉甸甸的書捲氣，絕非市麵上那些廉價印刷品可比。內頁紙張的剋重也相當到位，墨色在上麵洇染得恰到好處，沒有那種俗氣的反光，對於長時間的臨摹來說，眼睛的負擔減輕瞭不少。尤其是裝訂方式，采用的是那種可以完全攤平的書脊設計，即便是對著一側書寫，也不會感到費力，這對於講究運筆細節的書法練習者來說，簡直是福音。而且，排版布局上，楷書部分與行書部分的留白處理得非常巧妙，既保證瞭作品展示的完整性，又為學習者留齣瞭足夠的觀摩空間，看得齣設計者在細節上是下瞭真功夫的，這種對使用者體驗的深度思考，在當代書法教材中是比較少見的精品，完全能感受到這套書在齣版前期的打磨是多麼的用心。

評分☆☆☆☆☆

初次翻閱時，我對其中收錄的碑帖選擇的廣度感到非常驚訝，這哪裏是“案頭必備”的精簡版，簡直就是一部濃縮的中國書法發展史。從早期的鍾鼎文字到魏晉風骨，再到後來的宋元流派，幾乎每一個重要的轉摺點都有代錶性的作品被精準地截取齣來，這對於想要係統構建自己書法知識體係的新手來說，無疑是提供瞭極佳的參照係。我特彆欣賞它在釋文處理上的嚴謹態度，不僅提供瞭清晰的碑文影印，還附帶瞭規範的鉛印本，方便讀者在臨摹時對照，避免因原碑模糊而産生的誤讀，這種對學習嚴謹性的堅持，體現瞭編者深厚的學術功底和對傳統文化的敬畏之心，而不是簡單地堆砌名傢作品來充數。

評分☆☆☆☆☆

不錯

評分☆☆☆☆☆

不愧是大師傑作！隻是缺失較多，

評分☆☆☆☆☆

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