中国好字帖·书家案头必备碑帖100种：[唐篆书]李阳冰三坟记 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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张鹏涛 编

图书标签:

• 书法
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• 碑帖
• 李阳冰
• 三坟记
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• 书法练习
• 艺术

出版社： 湖北教育出版社

ISBN：9787556416141

版次：1

商品编码：12106581

包装：平装

丛书名： 中国好字帖·书家案头必备碑帖100种

开本：16开

出版时间：2017-05-01

用纸：胶版纸

页数：70

正文语种：中文

内容简介

　　李阳冰，生卒年不详，约生于唐玄宗开元年间。字少温，赵郡（今河北赵县）人，寄寓云阳，为李白族叔。善词章，工书法，尤精小篆，初师李斯，自诩“斯翁（李斯）之后，直至小生，曹喜、蔡邕不足言也”。承李斯玉筋笔法，后又在体势上变其法，线条婉转流动，道丽瘦健。其篆书劲利豪爽，风行而集，识者谓之苍颉后身。
　　《三坟记》，又称《三坟碑》，李季卿撰，李阳冰书，立于唐大历二年（767）。原石早佚。此碑的翻刻大约在北宋年间，今存碑高215厘米，宽93厘米。碑文两面刻，共23行，每行20字，现存于西安碑林博物馆。《三坟记》作为李阳冰的代表作，文字布局规整，端庄严谨；笔画粗细一致，婉转翩然；结体纵势而修长，后世名之日“铁线描”。清赵宦光云：“阳冰得大篆之圆而弱于骨，得小篆之柔而缓于筋。”

内页插图

翰墨春秋：中国书法史上的璀璨群星 本书精选了中国书法史上最具代表性、影响力深远的碑帖，带领读者进行一场穿越时空的艺术之旅。我们聚焦于那些定义了不同时代审美风尚的书法大家，他们的墨迹不仅是文字的载体，更是那个时代精神风貌的生动写照。 卷一：秦汉风骨——篆隶的开端与定型 秦代小篆的统一，是书法史上一次里程碑式的变革。《泰山刻石》、《琅琊台刻石》以其方正古朴、气势雄浑的特点，展现了帝国初建的威严与规范之美。这些刻石上的文字，笔画圆润匀称，结构庄重典雅，奠定了后世篆书规范的基础。我们深入剖析了李斯在文字统一中的历史功绩，以及这些石刻在书法史上的“原点”地位。 紧随其后的是汉代隶书的勃兴。汉隶以其“蚕头燕尾”的波磔笔法，彻底挣脱了篆书的束缚，展现出一种拙朴、雄健而又充满生命力的气度。本卷重点介绍了《乙瑛碑》、《曹全碑》、《张迁碑》。 《乙瑛碑》，风格平正端庄，结体谨严，是学习汉隶的典范，体现了庙堂之上的肃穆。 《曹全碑》，则以秀美、清逸著称，笔画纤细，结构匀称，被誉为隶书中的“大家闺秀”。其韵致流美，深受后人喜爱。 《张迁碑》，则以其方折劲健、朴拙雄强而独树一帜。笔法中透露出一种强悍的生命力，尤其在其捺脚的处理上，极具张力，展现了汉代民间书风的豪迈。 我们详细对比了这几块碑刻在结构处理、笔势运用上的差异，让读者理解隶书在不同地域、不同书手手中展现出的丰富面貌。 卷二：魏晋风流——楷书的萌芽与成熟 魏晋时期，伴随着玄学清谈和士人精神的觉醒，书法艺术从实用性中彻底解放出来，走向纯粹的审美领域。楷书开始形成，并在东晋时期达到第一个高峰。 本卷的重中之重是“二王”——王羲之与王献之。王羲之的《乐毅论》、《黄庭经》，是其早期楷书的代表作，笔法精到，结构稳健，已初具“尽善尽美”的风范。而《东方朔画赞》（或称《乐毅论》的另一种版本），则展示了他如何将行书的流畅性融入楷书之中，使得楷书不再僵硬，而有了“飘逸”之感。 王献之的楷书则更进一步，追求“破格”。《九成宫醴泉铭》的早临本（此处指代学习王献之风格的作品，非欧阳询真迹），以及传世的《温夫人墓志铭》，体现了“父子异趣”的特点。献之的楷书笔势更加开张，体势略扁，线条中蕴含着极强的内在张力，为后世颜真卿、柳公权开创雄浑楷书奠定了基础。 此外，我们还探讨了北碑的崛起。北魏时期的墓志铭，如《元桢墓志》、《崔敬邕墓志》，以其雄强、稚拙、用笔方峻的特点，为后世的楷书带来了新的活力。北碑的“金石气”与二王的“笔墨气”相互碰撞、吸收，共同塑造了后世楷书的格局。 卷三：盛唐气象——法度与个性的交融 唐代是楷书的鼎盛时期，碑刻林立，流派纷呈。本卷聚焦于唐代三大楷书大家——欧阳询、虞世南、褚遂良，以及开创“颜体”的颜真卿。 欧阳询的《九成宫醴泉铭》，是楷书学习的“法度之尊”。其结构紧密，笔画瘦硬，骨力洞达，体现了“险绝”中的平衡之美。我们详细分析了其“三十六法”的内在逻辑。 虞世南的《孔子庙堂碑》，则以温润平和、内含筋骨著称。它吸收了王羲之的韵致，却比二王更为端正持重，是“中和之美”的典范。 褚遂良的《雁塔圣教序》，是楷书中“姿态”的极致体现。笔画多变，结体欹侧，充满灵动和潇洒之态，展现了盛唐初年士大夫的洒脱气质。 进入盛唐，颜真卿的《多宝塔碑》、《颜氏家庙碑》，将楷书推向了雄浑壮阔的新高度。颜体用笔丰腴饱满，结构开阔平稳，气势磅礴，是“忠义”精神在笔墨中的物化。它代表了唐代自信、强大的文化气度，对后世产生了无可估量的影响。 卷四：中晚唐与宋代——追古与尚意 中晚唐时期，楷书在继承颜真卿的基础上，出现了更为精纯化的趋势。柳公权的《玄秘塔碑》，以其骨力森严、结体瘦劲、笔笔挺拔的特点，成为与颜体相对立的另一种楷书范式。柳体吸收了北碑的刚劲，却又兼具唐楷的法度，被后世誉为“颜筋柳骨”。 宋代书法，在苏轼“尚意”理论的指导下，呈现出尚意、尚趣的倾向。虽然宋代行草成就卓著，但楷书依然有其独特的地位。苏轼的《丰乐亭记》、黄庭坚的《砥柱铭》（多以行书为主，但其楷书结构中亦有宋人意趣），展现了文人书法在楷书上的创新。他们不再过分拘泥于唐代的法度，而是更强调个人学识、情感的流露，追求“自然天成”的意趣。 卷五：元明清的传承与复古 元代赵孟頫提倡“复古”，他以晋人笔法入楷，强调“用笔圆熟，结体端正”，其楷书兼具唐人的法度与晋人的韵味，对后世影响深远。赵孟頫的《勤礼碑》，是学习馆阁体的基础。 明清两代，书法进入“碑学”与“帖学”的长期争论之中。本卷介绍了明代董其昌追求的秀逸之美，以及清代碑学兴起后，碑刻对楷书审美的影响。 本书通过对这些核心碑帖的深入剖析，不仅展现了中国书法在不同历史阶段的演变轨迹，更重要的是，提供了系统学习和鉴赏中国书法艺术的脉络，使读者能够清晰地把握每一位大师的独特贡献和时代精神。

评分☆☆☆☆☆

从实用性的角度评价，这套书的定价虽然略高于市场平均水平，但物有所值，甚至可以说是物超所值。它几乎涵盖了从初学到精研所需要接触到的所有主流碑帖精华，相当于一个微缩的碑帖博物馆放在案头，省去了我东奔西跑去图书馆或专业书店搜集零散资料的时间和精力。而且，它的便携性做得很好，虽然内容丰富，但整体的重量控制得当，方便携带。如果我是一个刚入门的书法爱好者，我一定会毫不犹豫地入手全套，因为它提供了一个清晰、权威且美观的学习路径，真正做到了“精选、精印、精讲”，是真正值得信赖的“书家案头必备”系列。

评分☆☆☆☆☆

说实话，我对很多书法字帖“重复刻、轻讲解”的做法一直颇有微词，但这套书在这方面做得非常到位。它的注解部分，语言凝练却又不失深度，没有那种故作高深的术语堆砌，而是用非常接地气的方式，点明了每一种书体的结字要领和用笔的关键。我尤其喜欢它对“气韵”的解读，书法之美终究在于气韵，这本书没有回避这个难以言传的概念，而是通过对墨法、结体的分析，将抽象的“气”具象化，让我明白如何将内在的情绪通过笔端自然流淌出来，这对于正在瓶颈期的人来说，无疑是一剂强心针，让我重新找回了练习的动力和方向感。

评分☆☆☆☆☆

这本字帖的装帧设计实在是让人眼前一亮，封面选材考究，那种微微泛着哑光的质感，拿在手里就有一种沉甸甸的书卷气，绝非市面上那些廉价印刷品可比。内页纸张的克重也相当到位，墨色在上面洇染得恰到好处，没有那种俗气的反光，对于长时间的临摹来说，眼睛的负担减轻了不少。尤其是装订方式，采用的是那种可以完全摊平的书脊设计，即便是对着一侧书写，也不会感到费力，这对于讲究运笔细节的书法练习者来说，简直是福音。而且，排版布局上，楷书部分与行书部分的留白处理得非常巧妙，既保证了作品展示的完整性，又为学习者留出了足够的观摩空间，看得出设计者在细节上是下了真功夫的，这种对使用者体验的深度思考，在当代书法教材中是比较少见的精品，完全能感受到这套书在出版前期的打磨是多么的用心。

评分☆☆☆☆☆

这本书最大的亮点，在我看来，在于它对不同书体风格的深入剖析和对比呈现。比如，在介绍“二王”行书时，它巧妙地将王羲之与王献之的作品放在相邻的版面进行对照，即便是不太懂书法的门外汉，也能直观地感受到“大王”的沉稳内敛和“小王”的清俊洒脱之间的细微差异，这种对比教学法效率极高。再比如，在篆书和隶书部分，它没有停留在简单的字形罗列，而是通过关键笔画的放大和专题讲解，揭示了不同时代书体在结构处理上的核心秘密，让我这个练习多年的人都茅塞顿开，感觉像是重新上了一堂书法鉴赏课，对于提升审美层次有莫大的帮助。

评分☆☆☆☆☆

初次翻阅时，我对其中收录的碑帖选择的广度感到非常惊讶，这哪里是“案头必备”的精简版，简直就是一部浓缩的中国书法发展史。从早期的钟鼎文字到魏晋风骨，再到后来的宋元流派，几乎每一个重要的转折点都有代表性的作品被精准地截取出来，这对于想要系统构建自己书法知识体系的新手来说，无疑是提供了极佳的参照系。我特别欣赏它在释文处理上的严谨态度，不仅提供了清晰的碑文影印，还附带了规范的铅印本，方便读者在临摹时对照，避免因原碑模糊而产生的误读，这种对学习严谨性的坚持，体现了编者深厚的学术功底和对传统文化的敬畏之心，而不是简单地堆砌名家作品来充数。

评分☆☆☆☆☆

不错

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不愧是大师杰作！只是缺失较多，

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不错

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