中國好字帖·書傢案頭必備碑帖100種：[魏小楷]鍾繇小楷 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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張鵬濤 編

圖書標籤:

• 書法
• 楷書
• 鍾繇
• 魏晉
• 碑帖
• 字帖
• 書法練習
• 臨摹
• 藝術
• 傳統文化

齣版社： 湖北教育齣版社

ISBN：9787556416158

版次：1

商品編碼：12214676

包裝：平裝

叢書名： 中國好字帖·書傢案頭必備碑帖100種

開本：16開

齣版時間：2017-05-01

用紙：膠版紙

頁數：56

正文語種：中文

內容簡介

　　鍾繇（151-230），字元常，潁川長社（今河南長葛）人，三國時期曹魏著名書法傢。他所處的時代正是漢字由隸書嚮楷書演變並接近完成的時期，因此在他的楷書中帶有濃厚的隸意。他的小楷體勢微扁，行間茂密，點畫厚重，筆法精簡，古雅渾樸，富有一種自然天成的意味。唐朝張懷瓘《書斷》評曰：“元常真書絕妙，乃過於師，剛柔備焉。點畫之間，多有異趣，可謂幽深元際，古雅有餘，秦漢以來一人而己。”
　　鍾繇在學習書法時極為用功，曾自稱：“吾精思書學三十年，坐與入語，以指就座邊數步之地書之，臥則書於寢具，具為之穿。”可見其矢誌專一的學習態度。可惜鍾繇書法真跡早己失傳，現存多為後人臨本。其傳世書作《賀捷錶》《宣示錶》《薦季直錶》《力命錶》等，都是早期楷書的傑齣代錶。
　　《宣示錶》現存隻有刻本，據說是根據王羲之臨本摹刻，始見於宋《淳化閣帖》，共18行。此帖較鍾繇其他書作，無論在筆法或結體上，都更顯齣一種較為成熟的楷書體態和氣息，點畫道勁而顯樸茂，字體寬博而多扁方，充分錶現瞭魏晉朝代正走嚮成熟的楷書的藝術特徵。

內頁插圖

翰墨丹青：中國古代書畫藝術鑒賞與創作指南 內容簡介 本書旨在為廣大中國傳統藝術愛好者、書法篆刻學習者及專業研究人員提供一份詳盡、深入的鑒賞與創作指南。全書共分上下兩冊，力求全麵覆蓋中國書畫藝術的流派沿革、審美範式、筆墨技法與時代精神。 上冊：溯源與鑒賞——中國書畫藝術的宏大敘事 第一章：書畫同源——中國藝術精神的基石 本章深入探討瞭中國書法與繪畫作為“二玄”的內在聯係。從新石器時代的陶器紋飾談起，追溯到先秦的刻辭與帛畫，闡明“書為畫之祖”的理論基礎。重點分析瞭“骨法用筆”、“氣韻生動”等核心審美範疇是如何在書畫創作中相互滲透、互相成就的。詳細解讀瞭魏晉時期士人階層對書畫的推崇，以及這種精神追求如何塑造瞭後世文人畫的審美高度。 第二章：篆隸的演變與秦漢的磅礴氣象 本章集中研究瞭篆書與隸書的演變過程。從甲骨文、金文的古樸雄渾，到小篆的規整嚴謹，再到隸書的“蠶頭燕尾”，展現瞭漢字形體由象形嚮符號化轉化的關鍵階段。 篆書專題： 重點分析《石鼓文》的古拙厚重、《泰山刻石》的端莊肅穆，並對不同時期金文的風格差異進行對比研究。 隸書的革新： 詳述隸變對後世楷書、行書發展的影響，深入剖析《乙瑛碑》、《曹全碑》的結構美學與用筆特徵，揭示其在漢代政治文化中的象徵意義。 第三章：楷書的鼎盛與法度的確立 楷書，作為後世學習的圭臬，本章對其發展脈絡進行瞭梳理。從鍾繇（作為楷書的雛形奠基者，此處僅作背景提及，不涉及具體字帖細節）到唐代諸傢，楷書的“法度”被推嚮極緻。 初唐的規矩： 重點分析歐陽詢、虞世南、褚遂良等人的風格差異，解析他們如何將魏晉的筆意融入到嚴謹的結構之中。 盛唐的雄強： 深入探討顔真卿“顔體”的博大精深，其對“忠義”精神的寄托，以及他如何打破南北書風的界限，開創新的氣象。 晚唐的內斂： 細緻解讀柳公權“柳體”的瘦勁與骨力，探討其在“顔筋柳骨”並稱下所體現的審美取嚮。 第四章：行草的自由與文人的心聲 行書與草書是書傢性情流露的最佳載體。本章著重於書寫速度、筆勢連貫性以及情感錶達的研究。 行書的實用與藝術： 分析晉人“二王”（王羲之、王獻之）如何將行書推嚮高峰，探究《蘭亭集序》的“無意之妙”及其在結構上的變化多端。 今草的奔放： 集中解析張旭、懷素的“顛張醉素”狂草，探討其如何以極緻的筆墨運動來錶達盛唐的時代情緒與藝術傢的內心激蕩。同時，也涵蓋瞭宋代蘇、黃、米、蔡“宋四傢”行書的尚意風格，對比唐人尚法的差異。 第五章：中國畫的審美體係與主要畫科 轉入繪畫領域，本章首先構建中國畫的審美框架，如“格物緻知”、“寫意”、“詩畫閤一”的理念。 山水畫的演進： 從李思訓的青綠山水，到荊浩、關仝的北派雄偉，再到董源、巨然的江南煙雨，分析“全景式構圖”與“散點透視”的運用。重點剖析元四傢（黃公望、倪瓚等）如何將筆墨語言融入對自然與隱逸精神的錶達。 人物畫的世俗與精神： 梳理顧愷之的“傳神論”與吳道子的“吳帶當風”，探討唐宋人物畫在工筆與寫意上的成就，以及陳老蓮等對後世戲麯人物畫的影響。 花鳥畫的寫生與寫意： 對比黃筌“寫生”體係與徐熙“寫意”體係，分析宋徽宗的院體工筆如何追求極緻的自然形態，以及文人花鳥畫（如趙孟頫、吳昌碩）如何藉物言誌。 下冊：技法與創作——中國書畫的實踐探索 第六章：書法的筆墨精微 本章深入剖析書法創作的實際操作技巧，涵蓋工具的認識、基礎筆法的拆解與組閤。 執筆與運腕： 詳述“五指執筆法”、“提按頓挫”的力度控製，強調腕部在行筆中的靈活性與支撐作用。 點畫的結構： 以點、橫、竪、撇、捺、鈎為基本單位，分析其入筆（藏鋒、露鋒）、行筆（中鋒、側鋒）和齣鋒的微妙變化，闡述如何通過筆法的變化來體現綫條的“筋骨血肉”。 章法布局的藝術： 探討單字結構（疏密、欹側、欹正）在行草中的連帶關係，以及整幅作品（篇章）的氣脈貫通、呼應避讓，平衡“計白當黑”的哲學思想。 第七章：中國畫的用筆與皴法 本章側重於山水畫中的核心技法“皴法”及其在不同畫科中的應用。 皴法的分類與運用： 詳細圖解披麻皴、斧劈皴、荷葉皴、解索皴等主要皴法的形態、適用對象與水分控製。強調皴法不僅是錶現山石的紋理，更是錶達畫傢心境的重要手段。 墨法的變化： 分析焦、濃、重、淡、清五墨法的運用，以及如何通過“破墨法”、“積墨法”創造齣豐富的層次感和立體感，避免“墨豬”之弊。 設色之道： 區分傳統石青石綠（重彩）與水墨淡彩（寫意）的用色原理，探討“隨類賦彩”與“隨心設色”之間的平衡。 第八章：篆刻的方寸世界 篆刻作為金石藝術的延伸，本章探討其與書法的緊密關係，並著重於印章的創作流程。 印章的曆史與功能： 簡述秦漢以來璽、印、章的形製變化，以及印文布局（硃文、白文）的原則。 刀法與肌理： 細緻講解衝刀、切刀、平刀的技法，以及如何通過刀法控製印麵的“鋟咬”效果，以錶現蒼勁或秀潤的趣味。 布局的學問： 研究印章布局中如何處理異體字、繁簡字的處理，以及如何通過“殘損”、“邊框處理”增加印章的曆史感和藝術性。 第九章：文人精神與作品的時代性 本章迴歸藝術理論層麵，探討中國書畫的“文人品格”。 詩、書、畫、印的交融： 分析題跋在作品中的地位，探討書法題款如何與畫麵內容産生對話，以及印章的鈐蓋如何起到畫龍點睛的作用。 地域性風格的辨析： 梳理不同地域（如徽派、金陵派、嶺南畫派等）在題材選擇、筆墨傾嚮上的地域性特徵及其成因。 當代視野： 簡要探討傳統藝術在當代語境下的繼承與創新問題，鼓勵學習者在紮實傳統功底之上，發展個性鮮明的藝術語言。 結語：心手相應，氣韻自成 全書以對傳統藝術精神的尊重為指導，強調技法學習必須服務於審美情趣的提升，鼓勵讀者通過深入的臨習與思考，最終達到“心手相應，氣韻自成”的藝術境界。本書配有大量經典作品的高清局部圖解，作為學習參考之用。

評分☆☆☆☆☆

這本書的排版設計簡直是教科書級彆的典範。它巧妙地平衡瞭信息密度和視覺上的呼吸感。作者和設計者似乎深諳“少即是多”的哲學，雖然信息量龐大，但通過閤理的留白和恰到好處的字體變化，有效地避免瞭閱讀疲勞。每一章的過渡都處理得非常自然流暢，讓人在不知不覺中就讀到瞭下一部分。更值得稱贊的是，書中對關鍵信息的標注和強調方式，既突齣瞭重點，又不顯得突兀，體現瞭一種高級的編輯智慧。這種舒適的閱讀體驗，讓我願意花更多的時間沉浸其中，享受知識帶來的樂趣。

評分☆☆☆☆☆

這本書的內容深度和廣度都超齣瞭我的預期，它不僅僅是簡單地羅列瞭一些資料，而是提供瞭一個非常係統性的學習框架。作者在行文過程中，展現瞭深厚的學術功底，很多觀點獨到且發人深省。特彆是對一些經典理論的闡釋，既保持瞭學術的嚴謹性，又使用瞭非常接地氣的語言，使得即便是初學者也能輕鬆理解其精髓。我發現自己在閱讀過程中，會不自覺地停下來思考，甚至需要對照其他參考資料進行印證，這種積極的互動體驗是很多同類書籍所不具備的。它更像是一位循循善誘的老師，引導著讀者深入探索知識的海洋。

評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計著實讓人眼前一亮，紙張的質感非常棒，拿在手裏沉甸甸的，一看就是精心製作的。我尤其喜歡它封麵那種低調而又不失典雅的風格，那種內斂的氣質恰好符閤我對傳統藝術類書籍的期待。內頁的排版布局也十分考究，字體的選擇和間距的把控都體現瞭齣版方對閱讀體驗的重視。對於我們這些需要長時間對著書本研究的讀者來說，這種對細節的打磨簡直是福音。它不僅僅是一本書，更像是一件值得收藏的藝術品，每次翻閱都能感受到製作者的用心。我通常喜歡把這類書籍放在書房裏最顯眼的位置，它既能陶冶情操，又能提升整個閱讀空間的格調。

評分☆☆☆☆☆

這本書的實用價值性簡直是太高瞭，我簡直不敢相信如此詳盡的資料竟然能被如此清晰地整閤在一起。對於我這種需要將理論知識快速轉化為實踐操作的人來說，這本書簡直是“救命稻草”。它提供的案例分析詳實到位，每一步的推演都邏輯清晰，讓人可以有跡可循地進行模仿和實踐。我嘗試按照書中的指導進行瞭一些練習，效果立竿見影，這極大地增強瞭我繼續深入學習的信心。書中的圖錶和插圖都非常精準，起到瞭很好的輔助說明作用，使得原本可能抽象的內容變得具體化、形象化。