具體描述
産品特色
編輯推薦
適讀人群 ：文學愛好者◆名傢名作，特彆收入鬱達夫年譜
◆小巧便攜 全麵完備 精品集錦
◆一本書讀懂一個作傢，一套書讀懂一個時代
內容簡介
《鬱達夫小全集：春風沉醉的晚上》是鬱達夫的小說精選集。收入瞭鬱達夫創作的大部分小說，如《春風沉醉的晚上》《沉淪》《過去》《迷羊》《血淚》《二詩人》等。鬱達夫的小說創作多取法於日本私小說，故事精巧，感情細膩，著重書寫個人的心理感受，開創瞭一種文風。
係列書介紹：名傢小全集2017年底已齣至38部，精選現代名傢魯迅、老捨、蕭紅、傅雷、李劼人、林徽因、汪曾祺、梁實鞦、硃自清、鬱達夫、許地山、徐誌摩、聞一多、硃湘、陳夢傢等人經典代錶作，原版原作，直抵黃金時代文學現場；精裝便攜，直通新青年通勤背包；文體齊全，3D呈現文學巨匠藝術成就。這是第1套大規模介紹中國現當代文壇名傢作品的小全集；這是一套精裝便攜，兼具典藏與青春氣息的名傢小全集；這是一套名傢推薦，文體齊備，專傢導讀的名傢作品集。特彆收入作者年譜，中國作協副主席、著名評論傢李敬澤誠意薦藏，一本書讀懂一個作傢，一套書讀懂一個時代，超高性jia比，助力全民閱讀。
作者簡介
鬱達夫（1896－1945），原名鬱文，字達夫，浙江富陽人，文學傢、齣版傢、革命誌士，曾與郭沫若、成仿吾、張資平等人成立新文學團體創造社，是中國現代文學代錶人物之一。
精彩書評
在中國文學史上，將永遠銘刻著鬱達夫的名字。
——鬍愈之
達夫感情飽滿細膩，觀察深切，纔思敏捷，古典文學、西洋文學根基都雄厚。從氣質上來講，他是個傑齣的抒情詩人，散文和小說不過是詩歌的擴散。他的一生是一首風雲變幻而又蕩氣迴腸的長詩。這樣的詩人，近代詩史上是屈指可數的。在新文藝作傢的隊伍中，魯迅、田漢而外，抗衡者寥寥。
——劉海粟
目錄
銀灰色的死001
沉淪018
蔦蘿行060
春風沉醉的晚上079
落日096
過去108
微雪的早晨128
迷羊147
二詩人251
楊梅燒酒274
鬱達夫年譜（簡）285
精彩書摘
春風沉醉的晚上
一
在滬上閑居瞭半年，因為失業的結果，我的寓所遷移瞭三處。最初我住在靜安寺路南的一間同鳥籠似的永也沒有太陽曬著的自由的監房裏。這些自由的監房的住民，除瞭幾個同強盜小竊一樣的凶惡裁縫之外，都是些可憐的無名文士，我當時所以送瞭那地方一個Yellow Grub Street的稱號。在這Grub Street裏住瞭一個月，房租忽漲瞭價，我就不得不拖瞭幾本破書，搬上跑馬廳附近一傢相識的棧房裏去。後來在這棧房裏又受瞭種種逼迫，不得不搬瞭，我便在外白渡橋北岸的鄧脫路中間，日新裏對麵的貧民窟裏，尋瞭一間小小的房間。遷移瞭過去。
鄧脫路的這幾排房子，從地上量到屋頂，隻有一丈幾尺高。我住的樓上的那間房間，更是矮小得不堪。若站在樓闆上伸一伸懶腰，兩隻手就要把灰黑的屋頂穿通的。從前麵的弄裏踱進瞭那房子的門，便是房主的住房。在破布洋鐵罐玻璃瓶舊鐵器堆滿的中間，側著身子走進兩步，就有一張中間有幾根橫檔跌落的梯子靠牆擺在那裏。用瞭這張梯子往上麵的黑黝黝的一個二尺寬的洞裏一接，即能走上樓去。黑沉沉的這層樓上，本來隻有貓額那樣大，房主人卻把它隔成瞭兩間小房，外麵一間是一個N煙公司的女工住在那裏，我所租的是梯子口頭的那間小房，因為外間的住者要從我的房裏齣入，所以我的每月的房租要比外間的便宜幾角小洋。
我的房主，是一個五十來歲的彎腰老人。他的臉上的青黃色裏。映射著一層暗黑的油光。兩隻眼睛是一隻大一隻小，顴骨很高，額上頰上的幾條皺紋裏滿砌著煤灰，好像每天早晨洗也洗不掉的樣子。他每日於八九點鍾的時候起來，喀嗽一陣，便挑瞭一雙竹籃齣去，到午後的三四點鍾總仍舊是挑瞭一雙空籃迴來的；有時挑瞭滿擔迴來的時候，他的竹籃裏便是那些破布破鐵器玻璃瓶之類。像這樣的晚上，他必要去買些酒來喝喝，一個人坐在床沿上瞎罵齣許多不可捉摸的話來。
我與間壁的同寓者的第yi次相遇，是在搬來的那天午後。春天的急景已經快晚瞭的五點鍾的時候，我點瞭一支蠟燭，在那裏安放幾本剛從棧房裏搬過來的破書。先把它們疊成瞭兩方堆，一堆小些，一堆大些，然後把兩個二尺長的裝畫的畫架覆在大一點的那堆書上。因為我的器具都賣完瞭，這一堆書和畫架白天要當寫字颱，晚上可當床睡的。擺好瞭畫架的闆，我就朝著瞭這張由書疊成的桌子，坐在小一點的那堆書上吸煙，我的背係朝著梯子的接口的。我一邊吸煙，一邊在那裏呆看放在桌上的蠟燭火，忽而聽見梯子口上起瞭響動。迴頭一看，我隻見瞭一個自傢的擴大的投射影子，此外什麼也辨不齣來，但我的聽覺分明告訴我說：“有人上來瞭。”我嚮暗中凝視瞭幾秒鍾，一個圓形灰白的麵貌，半截縴細的女人的身體，方纔映到我的眼簾上來。一見瞭她的容貌，我就知道她是我的間壁的同居者瞭。因為我來找房子的時候，那房主的老人便告訴我說，這屋裏除瞭他一個人外，樓上隻住著一個女工。我一則喜歡房價的便宜，二則喜歡這屋裏沒有彆的女人小孩，所以立刻就租定瞭的。等她走上瞭梯子，我纔站起來對她點瞭點頭說：
“對不起，我是今朝纔搬來的，以後要請你照應。”
她聽瞭我這話，也並不迴答，放瞭一雙漆黑的大眼，對我深深地看瞭一眼，就走上她的門口去開瞭鎖，進房去瞭。我與她不過這樣地見瞭一麵，不曉是什麼原因，我隻覺得她是一個可憐的女子。她的高高的鼻梁，灰白長圓的麵貌，清瘦不高的身體，好像都是錶明她是可憐的特徵，但是當時正為瞭生活問題在那裏操心的我，也無暇去憐惜這還未曾失業的女工，過瞭幾分鍾我又動也不動地坐在那一小堆書上看蠟燭光瞭。
在這貧民窟裏過瞭一個多禮拜，她每天早晨七點鍾去上工和午後六點多鍾下工迴來，總隻見我呆呆地對著瞭蠟燭或油燈坐在那堆書上。大約她的好奇心被我那癡不癡呆不呆的態度挑動瞭罷，有一天她下瞭工走上樓來的時候，我依舊和第yi天一樣地站起來讓她過去。她走到瞭我的身邊忽而停住瞭腳，看瞭我一眼，吞吞吐吐好像怕什麼似的問我說：
“你天天在這裏看的是什麼書？”
(她操的是柔和的蘇州音，聽瞭這一種聲音以後的感覺，是怎麼也寫不齣來的，所以我隻能把她的言語譯成普通的白話。)
我聽瞭她的話，反而臉上漲紅瞭。因為我天天呆坐在那裏，麵前雖則有幾本外國書攤著，其實我的腦筋昏亂得很，就是一行一句也看不進去。有時候我隻用瞭想象在書的上一行與下一行中間的空白裏，填些奇異的模型進去。有時候我隻把書裏邊的插畫翻開來看看，就瞭那些插畫演繹些不近人情的幻想齣來。我那時候的身體因為失眠與營養不良的結果，實際上已經成瞭病的狀態瞭。況且又因為我的唯yi的財産的一件棉袍子已經破得不堪，白天不能走齣外麵去散步，和房裏全沒有光綫進來，不論白天晚上，都要點著油燈或蠟燭的緣故，非但我的全部健康不如常人，就是我的眼睛和腳力，也局部的非常萎縮瞭。在這樣狀態下的我，聽瞭她這一問，如何能夠不紅起臉來呢？所以我隻是含含糊糊地迴答說：
“我並不在看書，不過什麼也不做呆坐在這裏，樣子一定不好看，所以把這幾本書攤放著的。”
她聽瞭這話，又深深地看瞭我一眼，做瞭一種不解的形容，依舊地走到她的房裏去瞭。
那幾天裏，若說我完全什麼事情也不去找，什麼事情也不曾乾，卻是假的。有時候，我的腦筋稍微清新一點下來，也曾譯過幾首英法的小詩，和幾篇不滿四韆字的德國的短篇小說，於晚上大傢睡熟的時候，不聲不響地齣去投郵，在寄投給各新開的書局。因為當時我的各方麵就職的希望，早已經完全斷絕瞭，隻有這一方麵，還能靠瞭我的枯燥的腦筋，想想法子看。萬一中瞭他們編輯先生的意，把我譯的東西登瞭齣來，也不難得著幾塊錢的酬報。所以我自遷移到鄧脫路以後，當她第yi次同我講話的時候，這樣的譯稿已經發齣瞭三四次瞭。
二
在亂昏昏的上海租界裏住著，四季的變遷和日子的過去是不容易覺得的。我搬到瞭鄧脫路的貧民窟之後，隻覺得身上穿在那裏的那件破棉袍子一天一天地重瞭起來，熱瞭起來，所以我心裏想：
“大約春光也已經老透瞭罷！”
但是囊中很羞澀的我，也不能上什麼地方去旅行一次，日夜隻是在那暗室的燈光下呆坐。在一天大約是午後瞭，我也是這樣地坐在那裏，間壁的同住者忽而手裏拿瞭兩包用紙包好的物件走瞭上來，我站起來讓她走的時候，她把手裏的紙包放瞭一包在我的書桌上說：
“這一包是葡萄漿的麵包，請你收藏著，明天好吃的。另外我還有一包香蕉買在這裏，請你到我房裏來一道吃罷！”
我替她拿住瞭紙包，她就開瞭門邀我進她的房裏去。共住瞭這十幾天，她好像已經信用我是一個忠厚的人的樣子。我見她初見我的時候臉上流露齣來的那一種疑懼的形容完全沒有瞭。我進瞭她的房裏，纔知道天還未暗，因為她的房裏有一扇朝南的窗，太陽反射的光綫從這窗裏投射進來，照見瞭小小的一間房，由二條闆鋪成的一張床，一張黑漆的半桌，一隻闆箱，和一條圓凳。床上雖則沒有帳子，但堆著有二條潔淨的青布被褥。半桌上有一隻小洋鐵箱擺在那裏，大約是她的梳頭器具，洋鐵箱上已經有許多油汙的點子瞭。她一邊把堆在圓凳上的幾件半舊的洋布棉襖，粗布褲等收在床上，一邊就讓我坐下。我看瞭她那殷勤待我的樣子，心裏倒不好意思起來，所以就對她說：
“我們本來住在一處，何必這樣的客氣。”
“我並不客氣，但是你每天當我迴來的時候，總站起來讓我，我卻覺得對不起得很。”
這樣地說著，她就把一包香蕉打開來讓我吃。她自傢也拿瞭一隻，在床上坐下，一邊吃一邊問我說：
“你何以隻住在傢裏，不齣去找點事情做做？”
“我原是這樣的想，但是找來找去總找不著事情。”
“你有朋友麼？”
“朋友是有的，但是到瞭這樣的時候，他們都不和我來往瞭。”
“你進過學堂麼？”
“我在外國的學堂裏曾經念過幾年書。”
“你傢在什麼地方？何以不迴傢去？”
她問到瞭這裏，我忽而感覺到我自己的現狀瞭。因為自去年以來，我隻是一日一日地萎靡下去，差不多把“我是什麼人？”“我現在所處的是怎麼一種境遇？”“我的心裏還是悲還是喜？”這些觀念都忘掉瞭。經她這一問，我重新把半年來睏苦的情形一層一層地想瞭齣來。所以聽她的問話以後，我隻是呆呆地看她，半晌說不齣話來，她看瞭我這個樣子，以為我也是一個無傢可歸的流浪人，臉上就立時起瞭一種孤寂的錶情，微微地嘆著說：
“唉！你也是同我一樣的麼？”
微微地嘆瞭一聲之後，她就不說話瞭。我看她的眼圈上有些潮紅起來，所以就想瞭一個另外的問題問她說：
“你在工廠裏做的是什麼工作？”
“是包紙煙的。”
“一天做幾個鍾頭工？”
“早晨七點鍾起，晚上六點鍾止，中午休息一個鍾頭，每天一共要做十個鍾頭的工。少做一點鍾就要扣錢的。”
“扣多少錢？”
“每月九塊錢，所以是三塊錢十天，三分大洋一個鍾頭。”
“飯錢多少？”
“四塊錢一月。”
“這樣算起來，每月一個鍾點也不休息，除瞭飯錢，可省下五塊錢來。夠你付房錢買衣服的麼？”
“哪裏夠呢！並且那管理人又……啊啊！我……我所以非常恨工廠的。你吃煙的麼？”
“吃的。”
“我勸你頂好還是不吃，就吃也不要去吃我們工廠的煙。我真恨死它在這裏。”
我看看她那一種切齒怨恨的樣子，就不願意再說下去。把手裏捏著的半個吃剩的香蕉咬瞭幾口，嚮四邊一看，覺得她的房裏也有些灰黑瞭，我站起來道瞭謝，就走迴到瞭我自己的房裏。她大約做工倦瞭的緣故，每天迴來大概是馬上就入睡的，隻有這一晚上，她在房裏好像是直到半夜還沒有就寢。從這一迴之後，她每天迴來，總和我說幾句話。我從她自傢的口裏聽得，知道她姓陳，名叫二妹，是蘇州東鄉人，從小係在上海鄉下長大的，她父親也是紙煙工廠的工人，但是去年鞦天死瞭。她本來和她父親同住在那間房裏，每天同上工廠去的，現在卻隻剩瞭她一個人瞭。她父親死後的一個多月，她早晨上工廠去也一路哭瞭去，晚上迴來也一路哭瞭迴來的。她今年十七歲，也無兄弟姊妹，也無近親的親戚。她父親死後的葬殮等事，是他於未死之前把十五塊錢交給樓下的老人，托這老人包辦的。她說：
“樓下的老人倒是一個好人，對我從來沒有起過壞心，所以我得同父親在日一樣地去做工，不過工廠的一個姓李的管理人卻壞得很，知道我父親死瞭，就天天的想戲弄我。”
她自傢和她父親的身世，我差不多全知道瞭，但她母親是如何的一個人，死瞭呢還是活在哪裏？假使還活著，住在什麼地方？等等，她卻從來還沒有說及過。
用戶評價
這部集子初捧在手，那股油墨的清香便直撲鼻端，仿佛能喚醒沉睡已久的某種細膩情感。我總覺得，讀文字，特彆是像這樣有年代感的文人作品，不隻是看字麵上的故事，更像是在進行一場跨越時空的對話。這位作傢的文字，帶著一種獨特的氤氳之氣，不是那種咄咄逼人的鋒芒，而是像江南三月的煙雨，朦朧而又纏綿。翻開扉頁，那些熟悉的民國氣息撲麵而來，讓人不禁想象著那個特定年代裏，知識分子們在燈下伏案疾書的景象。他們的喜怒哀樂，他們的愛戀與彷徨，都凝聚在瞭這些泛黃的紙頁之間。我尤其欣賞那種內斂的錶達，很多深沉的情感，並非直白地傾瀉而齣，而是通過景物的描寫、氛圍的渲染，如水銀瀉地般滲透進讀者的心裏。每一次重讀，都會有新的體悟，仿佛撥開瞭先前未曾察覺的迷霧，窺見瞭作者更深層的意圖。這本書的裝幀設計也頗為講究，那種沉穩的色調，恰到好處地襯托瞭內容的厚重感，讓人在閱讀之餘，也能感受到一種儀式感。
評分從文學史的角度來看，這部作品無疑是特定時期中國現代文學脈絡中一塊重要的拼圖。它的價值不僅僅在於敘事技巧的創新，更在於它對“個體經驗”的深度挖掘。與同時代那些宏大敘事的作品不同，他將目光牢牢鎖定在瞭“小我”的內心世界。那種對日常瑣碎的細緻描摹，對微妙心理活動的精準捕捉，形成瞭一種獨特的“微觀現實主義”。每一個場景的轉換，每一個人物的對白，都像是經過精心打磨的寶石，反射齣復雜的光澤。我特彆喜歡他運用對比的手法，比如光明與黑暗、清醒與迷醉之間的快速切換，這種張力使得整部作品充滿瞭內在的戲劇性。總而言之，這本書是理解那個時代文人精神睏境的一把鑰匙，它不像教科書那樣冰冷，而是充滿瞭溫度和血肉的真實。
評分每一次拿起這本書，我都感覺自己被一種濕漉漉的、略帶潮濕的情緒所包圍。這並非貶義，而是一種生命力充沛的錶現。他筆下的世界，是那種需要你放慢腳步、屏住呼吸纔能細細品味的。我常在深夜，伴著一盞昏黃的颱燈，慢慢地咀嚼著他的文字。那種感覺，就像是品嘗一杯陳年的老酒，初入口時或許有些辛辣，但迴味卻是悠長而醇厚的。他對於“時間”的感知尤其獨特，時間在他的筆下仿佛失去瞭綫性的意義，過去、現在和未來常常交織在一起，構建齣一個多層次的精神空間。這要求讀者必須全神貫注，跟上他跳躍的思緒。我敬佩作者擁有的那種近乎殘酷的自省能力，他毫不留情地撕開錶象，直抵人性的本質。這本小全集，對我來說，更像是一麵鏡子，映照齣我自身那些未曾被正視的情感側麵。
評分這本書帶給我的閱讀體驗，簡直可以稱得上是一種精神上的“放縱”。我不是指內容上的放縱，而是指作者那種完全不設防的真誠。他似乎毫不保留地把自己生命中最敏感、最脆弱的部分暴露在陽光之下，讓讀者得以窺見。在那個時代，敢於如此坦率地書寫自我內心掙紮的作傢，是極其罕見的。他沒有刻意去扮演一個高高在上的說教者，而是像一個鄰傢的老友，絮絮叨叨地分享著他那些關於生活、關於藝術、關於生存意義的睏惑。這種近乎自白的寫作方式，極大地拉近瞭與讀者的距離。我甚至能感受到字裏行間流淌著的，那種屬於天纔特有的、對俗世的不適應感。讀起來，有時會感到一絲壓抑，那是因為你不得不麵對人性中那些灰暗的、難以啓齒的部分，但他總能在最深的絕望處，留下那麼一小束光亮，提示著對美好事物永恒的追求。
評分說實話，我最初是被書名裏那種略帶頹廢又極其浪漫的意境所吸引的。那種“沉醉”的意味，是讓人既嚮往又心生警惕的。打開閱讀後，我發現作者的筆觸是如此的輕盈，卻又能在不經意間擊中人心最柔軟的地方。他的敘事節奏，不像現代小說那樣緊湊有力，反而帶著一種慵懶的、仿佛時間都慢下來的特質。讀他的文字，我總有一種“旁觀者”的視角，看著筆下人物在都市的霓虹和內心的幽暗中掙紮徘徊。這種疏離感，反而讓我能更客觀地去審視那些關於“美”與“毀滅”的探討。他筆下的女性角色，往往帶著一種易碎的美感，像是精美的瓷器，讓人憐惜卻又不敢觸碰。而那些場景的描繪，無論是蕭瑟的鼕日，還是迷離的夜晚，都仿佛被施瞭魔法，具有瞭生命力和強烈的象徵意義。這是一種非常成熟的文學錶達技巧，不炫技，卻能叫人迴味無窮，讓人在閤上書本之後，還久久地沉浸在那種獨特的氛圍裏無法自拔。
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