森山大道，我的寫真全貌：帶你進入日本攝影大師森山大道的創作世界/港颱繁體中文圖書 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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森山大道 著，黃亞紀 譯

圖書標籤:

• 攝影
• 森山大道
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• 港颱圖書
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店鋪： 善本圖書專營店

齣版社： 原點

ISBN：9789866408748

商品編碼：1227787479

開本：15 x 21 cm

齣版時間：2013-04-25

頁數：416

正文語種：繁體中文

森山大道推薦作品

內容簡介

把攝影從生命扣除，我就是個糟老頭！－－森山大道
我們真的認識森山大道嗎？

2009年「森山熱」正式登颱，從齣版、展覽到親自來颱，引發一陣鏇風。在多本自述散文之外，這是di一本透視森山大道創作的專書。經由他的di一手自述，認識他自六0年代起的創作歷程，深刻地解讀他的經典主題係列、創作手法與影像思考。

徘徊在新宿街頭的森山大道、耽溺在犬的記憶中的森山大道、因為失戀進入攝影的森山大道，究竟是為瞭什麼開始攝影？年過七十依舊堅持風格、持續疾走的森山大道，這位以高反差、粗粒子、模糊、晃動、失焦、強烈黑白攝影風格聞名的代錶人物，究竟如何走上攝影之路？對攝影的反省為何？如何參與細江英公的「薔薇刑」拍攝？為何自費齣版刊物？如何受到安迪．沃荷、威廉．剋萊因、東鬆照明的啟濛？反覆閱讀太宰治的哪本小說？如何與相機閤體，進入30分鐘不停拍的街拍狀態？完成六百頁的《新宿》攝影集？為何作品特別引發年輕人共鳴？他是如何接受藤井謙二郎的邀請，拍攝《≒森山大道》紀錄片？為何想拍宇多田光的人像照？

不走進街道深處，永遠隻是路過者！
《森山大道，我的寫真全貌》集結瞭森山大道迄今zui新的對談紀錄，時序從1990-2000年。書中分為一、二部。

di一部「說攝影」，森山大道暢談自己的創作脈絡、街拍手法與創作理念。說齣瞭「我的攝影隻是拍下日常的片斷而已。不會形成故事的，絕對不會」、「我的皮膚和街道的錶象，在交錯的那瞬間實在非常有趣」、「街道就是博物館，劇場，圖書館，舞颱」……，大師自剖創作時的感動瞬間與獨到見解。

di二部「談攝影」，透過與吉田修一、中平卓馬、田中長德、Homma Takashi……到荒木經惟，對談者每位都是日本藝文界赫赫有名的大人物，從文學詩集到數位相機，多方位地對照彼此相異中有同、同中有異的相對思維。

【森山大道語錄】
街拍
我的皮膚和街道的皮膚，那些都屬於錶層的部份，在幾乎交錯的那一瞬間有趣到超乎想像。也因此，我就是街道的錶象，我用攝影這樣的工具，把那些極為瑣碎的街道錶麵像拼圖般拼湊起來，怎樣都不厭倦。

徘徊
像我這樣經常在路上徘徊拍照的攝影傢的攝影，隻擁有和不斷流動的外界所產生的相遇，也就是說拿著相機，惟獨在拍下的那一瞬間我和外界交會、外界成為我的對象。

遊蕩
當我遊盪拍照時總會感知到各種事物，但我從來沒有要去尋找拍攝對象的心情，完全沒有。隻要走著，全身的細胞就會嚮外伸展開來，變成天線一般，被某些東西吸引過去。

獵相
與其說是去「獵相」，不如說是被對象給抓住瞭，毫無抗拒地，但是zui後，對象也被我抓住瞭。有點像是，戀愛關係吧。

新宿
新宿整體是一個流動著慾望體液的慾望體。我的攝影，就是進入新宿街道的體溫，既不擁抱、也不遠離新宿微妙的異樣感。並不是什麼意識形態的錶現。

新宿是一個宛如變形蟲的地方，讓我感覺到她就像生物般每天不斷地脫皮、蛻變，所有人間的欲望在新宿當中像是食物鏈一般循環，並且有它自己的氣息。就算時代和錶麵替換瞭，新宿街道的本質是不會改變的，就像是我對於攝影的體質也完全不會改變一樣。

東京
為什麼要到國外拍呢？我是這麼想著。巴黎就交給巴黎的攝影傢，紐約就交給紐約的攝影傢去拍吧，但是日本、東京，我們來拍。

都市
對我而言，與其說是「都市」，不如說是「街」、「巷」，我拍的東西就在那裡。所以無論是多大的都市，我所拍攝的其實隻是城市錶麵的灰塵罷瞭。

黑白
我無法真正和攝影說再見的原因是，誰叫黑白攝影世界是如此無可救藥的性感！

錶麵
我希望攝影可以徹底的錶麵。至今，我以各種方法、方嚮創作攝影，我不斷和自己說，攝影不更加錶麵化就無法存在，這對我的攝影而言是永遠的假設。

內在
我不在乎什麼攝影的內在性，所謂的攝影，就是錶麵吧，我甚至有如果把攝影變成磁磚一樣就好瞭的感受。

日常
我從沒思考過要特別去哪裡、特別拍什麼，我隻是不曾改變地拍攝我日常周遭的景物，沒有目的就拍瞭下來。

時間
我的生活中沒有什麼特別的時間、特別的地點吧，或許因為我討厭和人相遇，也不會積極地去和人相遇。因為是我一個人獨自走著，某種意義下在我作品中幾乎看不到什麼私生活的點點滴滴。

生命
如果我長命的話，儘管自己想到都覺得討厭，但我應該還是在拍照呢（笑）。從頭到尾都被人嘲笑是個笨蛋，但還是繼續拼命說著一樣的話、繼續一樣的風格。

感覺
我的攝影是讓觀看者以感覺性、生理性的形態相遇，拍攝下的瞬間衝擊著這些年輕人。我能感受到這點。

感知
年輕時候的感知，無論那樣感知的方法是否正確，總之是本能的、動物的、和世界的規範沒有關係的、果斷的、直觀的。現在的年輕人不是也用這樣的感知看著我的作品嗎，我隻能這樣想著。

過去
尤金．阿特傑（Eugene Atget）的攝影，現在看起來還是很不可思議，當他的攝影di一次輕撫過人類眼睛時，在那時對人類來說是「新」的那部份，即使到瞭現在仍舊是新的。

刺痛
我怎樣都無法拍攝那些我感受不到刺痛感的場所。

存在
我的攝影的存在意義，無論是在遠野，或是在新宿，都不會改變。

變形
隨著攝影的過程，我相信的東西又被解體、被改變。解體以後那些東西，又幻化成其他的形態被我認知。街道就像變形蟲一樣，無時無刻不在變化著。

焦慮
就像竹編的桶子不論編得多細都會漏水一般，對於街頭快照的攝影傢來說，拍照是永遠未完的，永遠都在焦慮當中。

欲望
我心中高漲著欲望，一股總之先將攝影一度解體的欲望，把我曾經擁有的所有經驗全部拆解，zui後達到瞭《攝影啊再見》那樣的錶現方法。

虛無
這本攝影集，我不想以藝術或某種錶現的方式去完成，結果卻是把攝影和我的肉體分開瞭，隻有我自己殘剩在那裡。我也不再想為這本攝影集定下什麼論點。這種感覺，也不是失敗感或徒勞感，隻是完完全全的空虛感罷瞭。

粒子
所謂的粒子，如果把它逐漸擴大，不是會變成不可思議的圖樣嗎？我很喜歡那樣的感覺，徹底的平麵的。那樣從一種微觀開始到宏觀、各式各樣的圖樣接續湧現、然後加以組閤，是我所憧憬的。也就是說，我希望我的快照作品能夠以那樣的編碼存在。

本質
（複寫、反覆、量產）全部，正是攝影的本質。可惜我無法達到量產，但是這些我都思考過。結果，攝影的魅力就在這裡，真的。

記憶
記憶對於攝影是重要的編碼，和記錄性一樣重要。在我不斷繼續攝影當中，當然對於記憶是不得不更加意識，例如說拍攝下來的是攝影傢個人的記憶，就算在影像中錶現齣來，但對於觀看者，他們看到的不隻是攝影傢的記憶，而是和觀看者自身的記憶相融閤地被觀看。意即，即使一張照片，也內在著無數的記憶量。

暗房
在暗房中，相紙曝光後放入顯影液中，影像就會一點一點地滲齣到錶麵，那時候，各種記憶突然從液體中浮現，也就是說自己拍攝到的影像、自己沒有發覺到的記憶、以及潛伏在外界的記憶的碎片，都在暗房中一齊湧現、互相感應，甚至逐漸清晰的粒子中也藏著它們。啊，大部分是生理的感覺呢，自己的細胞也會在那時候騷動起來。

細胞
拍照的時候又是另一種不同感覺，麵對著外界，全身的細胞騷動瞭起來，像是全都變成搶著碰觸外界的觸角呢。攝影現場中也存在著記憶，還有那無盡的街道裡，也充滿著。

攝影
我自己也不清楚。我啊，看起來像是因為非常非常喜歡攝影，所以纔拍著攝影的人，其實，我根本不是真的喜歡攝影，難以置信吧。我倒是想反問那些很喜歡攝影的人，攝影真的那麼有趣嗎？

我認為攝影也是一種認識，因為我們zui終會發現，攝影不是錶現、不是意義、不是美學、不是任何屬於這些範疇的東西。

相機
沒有相機，就像是癡呆瞭一樣，我和朋友在街上走著，如果對方說看到什麼，我大概都沒有看到呢，有時也會因此被取笑「原來這樣也可以變成攝影傢啊」，但是隻要我有一颱相機，我整個人就變成雷達，任何東西都逃不過我的眼睛、我的相機，雖然這樣的狀態隻有三十、四十分鐘，但是卻是持續不斷。

拍照
基本上一直拿著相機，看到任何我感到興趣的東西，總之就先拍下，主題啊觀念啊都怎樣都可以，就隻是這樣罷瞭。因為，隻要嚮外跨齣一步，街上就充滿瞭藝術，人、物、車、全部的全部。

中毒
當我斷言攝影是複寫時，我拍下的是活生生的自己，結果拍齣各種平凡但挑戰的影像。那樣日子中的我，果然是患著無可救藥的攝影中毒癥吧。因為攝影，越來越有魅力瞭。

粗糙、搖晃、失焦
剋萊茵的攝影對比強烈、粒子粗糙、畫麵搖晃模糊，強烈到似乎必須用身體的細胞去承受、去理解。其實，我自己身體根本的體質，就是喜歡對比強烈而猛烈的東西，是我從畫畫、從設計以來的偏好。

除此之外，當我擔任細江老師的助理時，細江老師有時會要求我製作粗粒子的相片，就技術層麵來說變成瞭我的基礎，加上成為自由創作者後沒有工作、沒有錢也沒辦法買底片，就從因為拍攝電影劇照結識的朋友那邊拿到用剩的、感度非常低的電影底片來用。所以就影像而言，與其是我企圖創造齣粗糙、搖晃、失焦，其實是好幾個要素重疊在一起而產生的。

本書特色
◎這一本，帶你進入日本攝影大師森山大道的創作世界！他的風格、理念、技術、意念全書！

◎從傳統到數位，從攝影到文學，從黑白到彩色，從六0到九0年代，zui具啟發的大師言談

◎迄今zui新精華語錄集結，1990-2000年，暢談攝影初衷與經典主題，循大師思路軌跡一同前進

◎荒木經惟、吉田修一、中平卓馬、田中長德、Homma Takashi，日本藝文界揭露更全麵的大師麵貌

◎zui新年錶1938-2013，係統整理創作脈絡與重要大事記

◎全書精選近百張作品，集結攝影大師zui珍貴的經典創作

作者簡介
森山大道（Daido Moriyama）

1938年生於日本大阪，因失戀辭去平麵設計師工作，進到大阪岩宮武二攝影工作室擔任助理，開啟他至今近五十年的偉大攝影旅程。曾在細江英公門下擔任助理，協助完成三島由紀夫攝影集《薔薇刑》，創作方麵受美國攝影傢威廉．剋萊的影響極深。他以di一本攝影集《日本劇場寫真帖》的硬派創作風格在日本攝影圈嶄露頭角，隨後參與創辦經典的《挑釁》雜誌，奠定瞭他高反差、粗粒子、模糊、晃動、失焦...強烈黑白攝影風格。森山大道有《犬的記憶》三部麯、《遠野物語》、《新宿＋森山大道》、《大阪＋森山大道》...等多本攝影代錶作，他也頻繁在日本海內外舉辦個展和大型迴顧展。

譯者簡介
黃亞紀
策展人與評論傢，杉本博司《直到長齣青苔》、《荒木經惟．寫真＝愛》譯者，《寫真物語上－日本攝影大師語錄1889-1989》編譯與齣版人，《AURA》攝影雜誌、aurastudio亦安工作室創辦人。一九七六年生於颱北，颱灣大學社會學係畢業後赴美日學習當代藝術與攝影，經歷颱北、上海、東京、倫敦等地藝術博覽會與畫廊工作，長期於華人藝術雜誌發錶評論。二○○八年於颱北也趣藝廊策劃「實文件」展，中平卓馬、蜷川實花作品首次颱灣展齣，二○一二年於北京亦安畫廊規劃荒木經惟、森山大道、須田一政、北井一夫等個展。多本攝影相關書籍著手編譯中。

目錄
森山大道年錶
序 青弓社編輯部
I. 說攝影

I-1「我的攝影隻是拍下日常的片斷而已。不會形成故事的，絕對不會」

I-2 我的皮膚和街道的錶象，在交錯的那瞬間實在非常有趣。

I-3 code name：DAIDO

I-4 所謂的「以我們自身的破碎性，不停地走動直到天涯海角」－－島根縣立美術館迴顧展

I-5 瞄準是攝影的起點，實現錶層世界的完全複製

I-6 攝影傢共同的「路上」視野

I-7 以攝影作夢－－攝影文集《遠野物語》文庫本齣版

I-8 街道就是博物館，劇場，圖書館，舞颱

II. 談攝影

II-1 所有景色都像zui後一幕，卻又都是di一幕－－談森山大道攝影集《Daido》
荒木經惟∕森山大道

II-2 數位相機的「明室」
荒木經惟∕森山大道

II-3 二○○二年鼕。涉榖站東口－－和中平卓馬的散步。散步者，森山大道
中平卓馬∕森山大道

II-4「取」街－－談「攝影．視線．詩」
井阪洋子∕森山大道

II-5 深夜，新宿黃金街。一場暢快的對談－－攝影和電影的真實
Homma Takashi∕森山大道

II-6 前往攝影的迷宮－－談「森山．新宿．荒木」展和「森山．新宿．荒木」攝影集
荒木經惟∕森山大道

II-7 為何是新宿？
吉田修一∕森山大道

II-8 GR數位是zui強的街頭相機？
田中長德∕森山大道

II-9 Hawaii Talk（or 對談夏威夷 書麵記錄）
Homma Takashi∕森山大道
後記 森山大道

序
攝影傢．森山大道，究竟是一位什麼樣的人？ 青弓社編輯部

本書從此一簡單的提問齣發，集結瞭自一九九○年之後的採訪與對談，讓森山大道現身說法，勾勒齣問題的答案。

當然，要瞭解攝影傢、接近攝影傢zui好的方法，就是和他們的作品麵對麵。畢竟語言和攝影，在本質上是兩種截然不同的錶現。但是，語言和攝影有時也會激起奇蹟般的共振，因此，儘管本書聚焦於攝影傢的發言，但也希望藉著這條迂迴之路，創造齣令人感動的瞬間。

也就是說，我們嘗試遠離森山大道的攝影作品，而從語言反嚮地接近他作品zui深層、zui核心的部份。

自一九六○年代齣道以來，森山大道的創作能量從未衰竭，近年甚至更加速地嚮前，不但在世界各地舉辦迴顧展，齣版的攝影集也不斷增加，受到各界更全麵的矚目。

森山大道手拿一三五隨身相機、不藉由觀景窗拍照，讓攝影的片斷無限繁殖。然後，在森山大道的身體持續擦過街道錶麵的同時，所謂企圖、目的等人為的意念，在影像中被化簡為零。透過這樣的攝影行為，我們發現瞭攝影中潛在的複製性，以及非人稱性的zui大可能性。同時代攝影傢中平卓馬被稱為「成為相機的男人」，那麼森山大道應該就是「成為攝影的男人」。

如方纔所述，本書的目的在於解答「攝影傢．森山大道，究竟一位什麼樣的人？」此一疑問，但是我們並不希望找齣一個weiyi的、正確的「森山大道」，而是期待如他的攝影一般，擁有各種潛在的可能麵貌。讓一韆個森山大道、各種麵嚮的森山大道，在讀者麵前湧現，然後在zui後的那一瞬間，定影。

在此，對支持本書企劃、同意刊載訪談的齣版社、採訪者、對談者、及各位關係者，謹緻上zui深的謝意。

後記
森山大道
這個世界上存在著很懂說話的人，話題很豐富的人，談話很有趣的人。而我，認識瞭他們，和他們相見，我發自內心讚嘆且感激，有時甚至心生羨慕。若能將自己的心情，自己的思考，即使在和朋友閒聊中，也能透過口語準確傳達給對方，應該算是一種纔能吧。隻是，我天生就不具備這種纔能，採訪或對談這樣的溝通形式，我是非常不在行，有時想起什麼細微的事情而發言，卻往往言不及意，或當我心情終於放鬆的時候，一聽對方提問就又再度慌張起來，這樣的我，十分不適閤對談。

因為瞭解自己的不足之處，所以當有採訪邀約，我總是盡可能逃避，但有時事與願違，或隻能順勢而行，無論如何都還是有無法避免、必須麵對的時刻。事後，我總是懊悔萬分。這就是一本把我懊悔的內容集結而成的書，對負責的編輯而言，足以讓他感到恐懼，而對同意集結的我而言，也是同等恐懼。

我是一個攝影師，談話的中心當然不外乎攝影，如此有如此的好處，但要我吐露齣言語，或是書寫齣文字，任何成為字句的東西對我來說都是艱難的。如果是我攝影本身固有的本業，那我無論如何都要能夠迴應，就算身處睏境也都全力剋服，麵對是非也將奮力而戰。

但是，文字的錶現和傳達是直接的，是不會讓人迷惑的，就像白天裸體踱步在新宿東口的人潮之中，充滿瞭不安和羞怯。簡單來說，「話由人生」，我經常在這個事實前恐慌顫抖。

我盡說著替自己開脫的藉口，對於那些願意與我對話的採訪者、以及爽快答應轉載的對談者而言，真是非常失敬，因為您們每一位都是我所敬愛的人，有機會成為您們談話的對象，我衷心感謝。zui後，也對為瞭製作這本書而不厭其煩、令我心生惶恐的編輯工作人員，敬上zui深的謝意。

作者： 森山大道
譯者：黃亞紀
齣版社：原點
齣版日期：2013/04/25
語言：繁體中文
ISBN：9789866408748
規格：平裝 / 416頁 / 15 x 21 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
齣版地：颱灣

影像的迷宮：探尋日本戰後攝影的脈絡與精神（不包含《森山大道，我的寫真全貌》一書內容的圖書簡介） 一、時代的切片：戰後日本的視覺敘事 本書旨在係統梳理和深入剖析二十世紀中葉至今，日本攝影藝術在社會劇變與文化碰撞中所展現的獨特麵貌與精神內核。我們聚焦的不是某一位巨匠的個人圖錄，而是以此為基點，構建一個宏大且錯綜復雜的視覺地圖，勾勒齣戰後日本攝影如何從記錄現實的工具，逐步演變為對存在、記憶、異化與身份焦慮進行深刻拷問的哲學載體。 我們將從戰後初期，在美軍占領與西方思潮湧入的大背景下，攝影師們如何掙脫傳統束縛，轉嚮關注現實廢墟與民生百態的“紀實”傳統開始。這一時期的作品，充滿瞭對物質重建的迫切渴望與對精神創傷的無聲描摹。通過分析如木村伊兵衛、土門拳等先驅者在紀實報道上的不同路徑，讀者將得以理解日本攝影如何在一片焦土之上重建其觀看世界的方式。 二、走嚮“主觀性”的轉嚮：風土與情緒的捕捉 進入1960年代，日本經濟高速發展帶來的巨大社會結構性變化，催生瞭攝影美學上的激進革命。本書將重點探討“第三種新人”群體的興起及其對傳統紀實攝影的顛覆。他們不再滿足於清晰、理性的現場還原，而是轉而追求一種主觀的、情緒化的、甚至帶有破壞性的錶達。這標誌著攝影開始從“記錄什麼”轉嚮探索“如何觀看”和“觀看者的在場感”。 我們詳細考察瞭這一代攝影師如何運用晃動、失焦、高反差、顆粒感粗糲的印相，來模擬個體在快速城市化進程中的迷失感與疏離感。這種對媒介自身物質性的強調，不僅是對攝影傳統的反叛，更是對現代社會符號泛濫的一種視覺抵抗。書中將辨析不同流派如何通過影像語言，捕捉到日本社會內部潛藏的躁動與不安，探討這種“個人化宣言”背後的文化動因。 三、概念的介入與身體的邊界：攝影作為批判工具 本書的下半部分將聚焦於1970年代以後，攝影如何與藝術的邊界進行更為復雜的對話，尤其是在“物派”藝術思潮和後結構主義思想影響下的發展。攝影不再被視為“瞬間的定格”，而成為一個可以被解構、重組、置於觀念框架下的媒介。 1. 對媒介本體性的反思： 我們將深入分析那些挑戰“真實”概念的作品。一些藝術傢開始係統性地拍攝關於“攝影的製作過程”本身，或是運用拼貼、挪用等手法，暴露瞭照片作為證據的虛假性。這不僅是對攝影史的迴溯，更是對觀看者習以為常的視覺慣性的警醒。 2. 身體作為景觀與抵抗： 在女性主義思潮的推動下，日本攝影中關於身體的探討變得尤為尖銳和個人化。從對傳統審美標準的挑戰，到利用自我形象進行社會身份的剖析，這些作品將身體視為一種可以被觀看、被展示、同時也是進行政治聲明的場所。本書將梳理這些探索如何突破私密與公共的界限，構築齣日本社會對性彆、欲望與權力關係的獨特批判視角。 四、現代性之外的凝視：風景、廢墟與時間的交疊 最後，本書將探討日本攝影對“風景”這一主題的獨特處理，這與西方傳統的浪漫主義風景攝影截然不同。日本攝影師筆下的風景往往與記憶、災難的陰影以及人造物的蔓延緊密相連。 我們分析瞭那些關注城市邊緣、工業遺跡或被遺忘地景的作品。這些影像並非僅僅是地理記錄，它們更像是對“被時間遺棄的空間”的沉思。通過對光影、質地與結構形式的精妙運用，攝影師試圖在這些物理空間中，捕捉到一種超越日常經驗的、帶有冥想色彩的“物哀”情懷。 總結： 本書不是一本簡單的“誰在做什麼”的目錄，而是一部試圖理解“攝影如何成為日本經驗的載體和錶達工具”的深度研究。它旨在為讀者提供一套理論框架，以便在麵對日本戰後攝影豐富而又充滿挑戰性的視覺語言時，能夠更深入地理解其背後的文化語境、美學創新與哲學思辨。通過係統化的梳理與比較分析，讀者將構建起一個關於日本攝影發展脈絡的清晰認知圖譜。

評分☆☆☆☆☆

作為一名業餘攝影愛好者，我一直在尋找能夠激發我創作靈感的資源，而《森山大道，我的寫真全貌》無疑給瞭我巨大的驚喜。森山大道那種不拘泥於傳統美學的拍攝手法，那種敢於打破常規、直麵現實的勇氣，深深地打動瞭我。這本書不僅僅是展示瞭他的作品，更重要的是，它揭示瞭他創作背後的思考過程。書中那些關於他如何看待城市、如何捕捉瞬間、如何運用光影的論述，都讓我受益匪淺。我嘗試著模仿他那種“掃街”的鏡頭語言，試著去捕捉生活中被忽視的細節，雖然還遠遠無法企及大師的高度，但這種嘗試本身就已經是一種進步。這本書最大的價值在於，它教會瞭我如何用眼睛去“聽”，用鏡頭去“感受”，而不僅僅是用技術去“記錄”。它讓我明白，真正的攝影，是源於內心的情感和對世界的獨特感知，而技術隻是錶達的工具。讀完這本書，我感覺自己的攝影觀被顛覆瞭，也更加明確瞭自己未來的創作方嚮。

評分☆☆☆☆☆

我一直認為，藝術創作的魅力在於其獨特性和不可復製性，而森山大道的攝影恰恰就是這種魅力的最佳體現。這本《森山大道，我的寫真全貌》如同一扇窗，讓我得以窺探這位攝影大師是如何用他的眼睛和相機，構建齣那個獨一無二的視覺宇宙。書中對他那些充滿個人印記的作品的呈現，讓我能清晰地感受到他對於“觀看”這件事本身的態度——一種不妥協、不迴避、直視現實的態度。我從他的作品中看到瞭他對日本社會的觀察，看到瞭他對人性深處的挖掘，甚至能感受到他內心深處的那種不安和躁動。這本書不僅僅是展示瞭他的成就，更重要的是，它傳遞瞭一種精神：一種敢於錶達自我，敢於挑戰傳統的精神。它讓我明白，真正的藝術，是能夠引起共鳴，能夠觸動人心的，而森山大道的作品，正是這樣一種擁有強大生命力的藝術。

評分☆☆☆☆☆

我是一名對日本文化和藝術史有著濃厚興趣的學生，而森山大道無疑是日本攝影界繞不開的一座高峰。這本《森山大道，我的寫真全貌》恰好滿足瞭我對他的深入瞭解的渴望。這本書在梳理他作品的同時，也巧妙地將他置於當時的日本社會文化背景下進行解讀，這使得理解他的作品不僅僅是停留在視覺層麵，更能觸及更深層次的社會意義。我特彆欣賞書中對於他與“挑釁”美學、日本新浪潮攝影運動之間關係的探討，這些信息對於理解他在攝影史上的地位至關重要。同時，書中對他個人創作曆程中的轉摺點和關鍵性展覽的介紹，也讓我對他的藝術生涯有瞭清晰的脈絡。它不僅僅是一本攝影集，更像是一本關於藝術演變和個人成長曆程的史料，充滿瞭學術價值和閱讀趣味。對於任何想要瞭解現代日本攝影發展脈絡的人來說，這本書都絕對不容錯過。

評分☆☆☆☆☆

這本書的齣版，簡直是森山大道粉絲的一場狂歡！我毫不誇張地說，這本《森山大道，我的寫真全貌》絕對是市麵上最全麵、最深入瞭解這位日本攝影巨匠創作曆程的讀物之一。從封麵那一瞥，就能感受到森山大道標誌性的顆粒感和強烈的黑白對比，瞬間把我拉入瞭他那個充滿衝擊力的視覺世界。書中收錄的作品之廣泛，簡直超乎想象，涵蓋瞭他不同時期的代錶作，從早期充滿街頭紀實感的作品，到後來更為抽象、個人化的探索，每一頁都像是在翻閱一部活生生的攝影史。我尤其喜歡那些關於他創作理念的深入剖析，那些文字不僅僅是對照片的解讀，更是對森山大道內心世界的挖掘，讓我更理解他為何能捕捉到如此 raw，如此貼近人心的畫麵。讀這本書，就像是在和森山大道進行一場跨越時空的對話，感受他獨特的觀察方式和對現實的直接迴應。即便我之前已經看過不少森山大道的作品，但這本書的梳理和解讀，還是讓我有瞭全新的認識，仿佛重新發現瞭一個立體、多維度的森山大道。

評分☆☆☆☆☆

這本書給我的感覺就像是走進瞭一個充滿驚喜的攝影迷宮，每翻開一頁，都可能與一張令人震撼的影像不期而遇。森山大道的作品，那種粗糲、模糊、充滿張力的視覺風格，一直以來都讓我著迷。而這本書，則將這種迷人的特質淋灕盡緻地展現齣來。從東京街頭匆忙的人群，到被放大再放大的日常物件，再到他對犬的獨特視角，每一個主題都充滿瞭力量和敘事感。我特彆喜歡書中那些不加修飾的畫麵，它們仿佛直接從現實生活中切割下來，帶著泥土的氣息和生命的熱度。這種“粗糙”的美，恰恰是森山大道最迷人的地方，它打破瞭我們對攝影“完美”的固有認知，讓我們看到瞭另一種可能。這本書讓我意識到，攝影不一定需要精緻的構圖和完美的曝光，有時候，最真實的錶達恰恰蘊含在那些看似“不完美”的瞬間之中。

評分☆☆☆☆☆

好?

評分☆☆☆☆☆

好?

評分☆☆☆☆☆

不錯的一本書

評分☆☆☆☆☆

不錯

評分☆☆☆☆☆

不錯

評分☆☆☆☆☆

絕對好書 本人大愛阿

評分☆☆☆☆☆

很喜歡這本書，不過，圖片的印刷真心不怎麼樣，還不如全文字

評分☆☆☆☆☆

絕對好書 本人大愛阿

評分☆☆☆☆☆

不錯的一本書