![書設計：入行必備的權威聖經，編輯、設計、印刷全事典 [Book Design]](https://pic.qciss.net/16068682/rBEhVVM5IbAIAAAAAAB1K9ZjlWQAALHHADYVkEAAHVD981.jpg)
具体描述
内容简介
提升出版專業的必備聖經兩岸三地出版界，一致公認入行必讀不只有設計風格，更有編輯實務、歷史沿革、版型全覽、印刷技術、產業趨勢、經典裝幀……如此全面而完備，保證前所未見！所有關於“書”的不解困惑，都可以在此找到答案。如何落版？如何選擇開本、紙張、裝幀方式和特殊加工？欄位有多少種可能？統計數據有哪幾種變成圖形的方式？多語文版本要如何設計？圖文書有多少種版式？書背要如何設計？如何用插畫、攝影、圖紋、文字完成書封？如何做出風格化的封面？如何把頁面想成一幅畫來設計？什麼是西方歷代抄本最愛的版式？黃金分割是設計人的必備常識？從古典到現代，網格的設計有何變化？希特勒的《我的奮鬥》、毛澤東的《毛語錄》曾締造史上何等無敵暢銷數字？◎從美術設計、編輯到出版人，兩岸三地出版界，一致公認入行必備聖經◎500幅圖示，全面認識《書設計：入行必備的權威聖經，編輯、設計、印刷全事典》的催生與完成，如此完備前所未見◎編務如何分工？如何落版、開版、選開本、紙張，所有專業實務，一次學◎從歷史沿革到產業趨勢，全面解析書籍的過去與未來◎關於《書設計：入行必備的權威聖經，編輯、設計、印刷全事典》的學問，遠超乎你的想像！這本堪稱介紹書籍設計裝幀的聖經，兼具全面性跟實用性。結構嚴謹的文字搭配豐富的照片及圖表，讓讀者從所有與跟書有關巨細靡遺的類目，包括選用字體、版型設計、圖片搭配、電腦軟體、紙張材質、印刷方式、圖書裝訂等，詳細介紹。內容詳附各式好用工具及中英名詞對照，幫助提升你的專業能力。最特別的是，《書設計：入行必備的權威聖經，編輯、設計、印刷全事典》舉出各種不同屬性及功用的圖書，列舉這些不同圖書的不同設計及裝幀方式，更增加愛書人及設計者的見聞及知識。無論是愛書人、設計人、藏書人，都不能錯過的權威好書。
原書名：《書設計·設計書：書籍編輯、設計、風格、印刷全事典》出版、設計界一致推薦王榮文（遠流出版董事長）、王思迅（如果出版社總編輯）、林載爵（聯經出版發行人兼總編輯）、郝明義（大塊文化董事長）、莫昭平（時報出版總經理）、郭重興（共和國文化社長）、傅月庵（茉莉二手書店執行總監）、馮宇（一起有限公司藝術指導）、楊照（新新聞總主筆）、詹宏志（PChome網路家庭董事長）、聶永真（美術設計）、蘇拾平（大雁出版基地董事長）依姓氏筆劃排序
作者简介
安德魯·哈斯蘭（Andrew Haslam），1987年畢業於皇家藝術學院（Royal College of Art）。之後於倫敦經營自己的工作室，為兒童製作科學、歷史和地理書籍。1994年，贏得美國物理學會最佳科學著作獎，1997年得到地理學會金牌獎，表彰他對地理學的貢獻。曾在英國好幾所大學教授平面設計和編排設計，過去六年，擔任倫敦中央聖馬汀藝術和設計學院（Central Saint Martins College of Art & Design）媒體傳達設計（MA Communication Design）課程的課程總監。與菲爾·班恩斯（Phil Baines）合著有《植字與排版術》（Type and Typography）。陳建銘，一九六五年出生。現無正職，餘暇從事翻譯，兼營書籍設計。
迄今譯有《查令十字路84號》、《菩薩凝視的島嶼》、《乞丐國王的時空指環》、《藏書之愛》、《嗜書癮君子》、《紙房子》、《托爾金的袍子》。
目录
I 何謂“一本書”？1 書的過去、現在與未來
書的起源/必也正名乎：書是什麼？/出版產業：書籍的商業價值/新科技：書籍的未
來/印刷的威力：書籍的影響力
2 催生一本書
出版舞台上的要角/書籍的起點
3 邁出設計第一步
書籍設計的四大類型/設計簡報
II 書籍設計師的課題
4 版式
黃金分割、費氏數列及其衍生體系/布令賀斯特氏的半音階體系/自黃金分割衍生的科
比意模矩體系/有理矩形與無理矩形/有理矩形與無理矩形/紙度：英制與A度標準
依據頁面內部元素決定版式/變形版式、非矩形版式
5 網格
對稱頁面或不對稱頁面/幾何網格/維拉爾·德·奧涅庫爾氏的頁面規劃法
保羅·雷內氏的單元劃分法/根號矩形/依據度量單位規劃網格/模矩級數表
現代派網格/依據版面元素建構的網格/欄間數列表/不設置網格的書籍
6 排版
欄高/廓義：分段/行文對齊方式/行文的水平間距/行文的垂直間距
7 字元
字級/如何決定文字級數？/字體的顏色、反差與階層/字體的形象與性格
III 文字與圖像
8 內容架構
落版單/目次/頁碼/章節結構/解說/腳註、旁註、出處註、尾註/段號
尾署/詞彙表/索引
9 圖解術
把統計數據化為圖形/識別/圖表與示意圖/地理投影法：將地表攤平的技術
呈現相互關係的圖解/在二維空間上呈現三維空間/連續圖解：循序漸進分解步驟
顯露物體內部細節的圖畫/符號：象形符號與表意符號/表格與矩陣/表記系統與書籍
10 編排
準備工作：整理文字檔案與圖像檔案/紙上操兵：用落版單草擬圖文配置
情節串流圖板：撰寫內容和委製圖片的依據/根據內文進行編排/編排手法舉例：以文
字為主的書籍/編排手法舉例：以圖像為主的書籍/把頁面當成一幅畫來經營
劇本：圖像化的口語/探索視覺文化的書籍/兒童故事繪本/攝影集
11 封皮與書衣
依據明確的指令進行設計/封皮樣式：個別處理或三面一體/前封、書脊、後封的元素
封皮的類型
IV 製作
12 印前作業
線稿與階調/網屏/色彩/雙色印刷/混色與階調/全彩印刷/校正打樣/組頁
13 紙張
紙張特性/ISO紙度、北美紙度、英倫紙度/紙重/厚度/走紋/透光率/表面加工
表面處理/色澤/挑選合宜的書籍用紙
14 立體紙藝
從底頁摺出90°直角造型/外接其他零件的摺式/運用180°摺式組造立方體或圓柱體
頁面上的轉輪與滾動效果/拉柄/活用各種立體構成原理
15 印刷
凸版印刷/平版印刷/上機/凹版印刷/孔版印刷：網版印刷
16 裝訂
傳統手工裝訂/邁入機械裝訂/裝訂步驟/前切口裝飾/徒手加工/機器加工/書衣/附件/植貼/光柵透視圖片/立體全像/裝幀用料/裝訂的類型/緊縮膠膜
附錄修整文稿格式
ISO認證拉丁字符集甲集對應英式與美式麥金塔電腦鍵盤快速鍵便覽
延伸閱讀/詞彙釋義/索引
精彩书摘
書的過去、現在與未來書籍的歷史悠久綿長，幾可溯及超過四千年前；本章將扼要敘述其源流。藉由審視我們平日用以描述書籍的各種不同字眼，讓大家得以深入了解書籍的身世，同時也更了解書籍本身。
書的起源
英文的“書”（book）這個字，源自古英文“bok”，乃從“山毛櫸”（beech tree）演化而來。山毛櫸木板是古代撒克遜民族（Saxons）與日耳曼人用來書寫的媒材，依其字面所示，書的定義乃是“寫字的板子”。至於用以指稱久遠以前的書籍，譬如聖經抄本或古籍的“冊”（codex），其語源也有與此雷同的木質關聯：拉丁文的“樹幹”是“caudex”，當時的人便是利用樹幹的切片表面來書寫。如今我們所謂“書葉”（leaves）一詞，則來自古埃及學者書寫記事的有機材料。
當時人們在棕櫚樹的寬闊葉片上寫字，後來則用搗碎的紙莎草（papyrus）莖，經過編織、曬乾，製作成適合墨水的書寫材料。
埃及的書記官可說是書籍設計的先驅，他們在紙卷上分欄書寫，間或繪上插圖。埃及的文獻形式並非裝訂成“冊子”，而是“卷子”——將一片、一片紙莎草紙的頭尾相黏，接成長長的卷子。儘管埃及、希臘、羅馬時期皆有若干在皮革或乾燥獸皮上書寫的例證，紙莎草仍是古代長期被用做書寫的最主要材料。小亞細亞的白加孟（Pergamum）國王歐邁尼斯二世（Eumenes II，225-160BC）可能是率先研發以獸皮取代紙莎草紙的頭一人。他的宮廷學士以框架把獸皮拉開撐平、曬乾、以白堊刷白，再用輕石削平、磨光，為他製作出雙面皆可使用的獸皮。如今我們稱呼這種書寫素材為“羊皮紙”（parchment）。
把數張羊皮紙裝訂成冊，早在希臘、羅馬時代初期便已屢屢可見其源頭，當時是將浸蠟的木片疊在一起，再固定其中一邊。羊皮紙本身所具備的物質特性，進一步刺激了書冊形式的發展。羊皮紙的尺寸通常比脆弱的紙莎草紙大，來回翻摺也比較不易造成損傷。
……
前言/序言
用户评价
这本书简直是为我量身定做的！作为一个刚刚踏入出版行业、对书籍设计充满好奇但又摸不着门道的新手来说，这本书的出现就像是一道曙光。我一直觉得书籍的设计不仅仅是封面的美观，更是内容的灵魂和阅读体验的载体。然而，从最初的概念构思到最终成品的诞生，中间到底有多少环节？每个环节又需要注意些什么？这些问题常常让我感到迷茫。这本书的标题就足够吸引我了，“入行必備的權威聖經”，这几个字直接击中了我内心的渴望。我希望它能像一位经验丰富的导师，一步步地引领我，让我了解从排版、字体选择、色彩搭配到纸张材质、装帧工艺等等一系列与书籍设计相关的知识。我尤其期待书中能有一些实际案例分析，通过具体项目来展示设计的理念和技巧是如何被运用的，这样我才能更好地理解和吸收。毕竟，理论知识再多，没有实践的指导，也难以转化为真正的能力。我希望这本书的语言风格是清晰易懂的，即使对于初学者也不会感到晦涩难懂，能够让我边读边学，学有所获。
评分我必须承认，我在选择这本书之前，对书籍设计这个领域其实是有些刻板印象的。总觉得它只是设计师的“自娱自乐”，或者说是为了迎合某种市场潮流而进行的“表面功夫”。但是，我身边做出版的朋友总是强调，好的书籍设计能够极大地提升一本书的价值和传播力。这句话一直在我的脑海中回响。我希望这本书能打破我对设计的狭隘理解，让我看到它背后蕴含的深刻思考和严谨工艺。它不仅仅是关于“好看”，更是关于如何通过设计来服务于内容，如何让读者在翻阅纸页的瞬间就能感受到作者的情感和思想。我期待书中能深入探讨设计与内容的互动关系，比如在选择字体时，是基于内容的年代感、情感基调，还是学术性？在色彩运用上，又如何才能不喧宾夺主，反而烘托出主题？更不用说印刷和装帧了，那些细微的差异，比如纸张的触感、油墨的光泽，甚至书脊的缝合方式，是否都会对整体阅读体验产生潜移默化的影响？我希望这本书能让我意识到，书籍设计是一门融汇了艺术、技术与商业的综合性学科，它远比我想象的要复杂和精妙。
评分我最近在考虑为自己的一个小项目制作一些实体书，但对于如何将我的文字和想法转化为一本有吸引力的实体书，我感到非常头疼。我尝试过在网上搜索一些设计资料，但信息碎片化严重，而且很多都过于专业，让我难以消化。这本书的出现，仿佛是为我解决了一个大难题。我最看重的是它“编辑、设计、印刷全事典”这个副标题，这似乎意味着它涵盖了书籍从诞生到成为最终成品的所有关键环节。我希望它能提供一个清晰的流程指引，告诉我一个项目的启动，从编辑的审稿、内容的梳理，到设计师的介入，再到印刷厂的选择和工艺的确定，每个环节的重点是什么，以及不同环节之间如何协同合作。我尤其想了解，在编辑阶段，是否就有设计上的初步考量？设计师又是如何与编辑沟通，理解内容并转化为视觉语言的？而印刷方面，到底有多少种工艺可以选择，它们各自的优缺点和适用场景又是什么？这本书如果能提供这些实用信息，那将对我非常有价值，让我能够更有信心地推进我的项目，避免走弯路。
评分从我的角度来看，一本好书的诞生，绝不仅仅是内容本身那么简单。我曾经读过一本关于摄影的书，虽然内容非常棒，但排版却让我感觉很压抑，字体太小，行间距也太窄，读起来非常费力，大大影响了我对内容的吸收。反过来，我也翻阅过一些设计感极强的书籍，即使是内容相对晦涩的，也会因为其精美的设计而让我愿意多花一些时间去理解。所以，我特别关注这本书是否能够深入探讨“体验”这个概念。我希望它能告诉我，如何通过书籍设计来优化读者的阅读体验。例如，在排版上，如何才能做到既美观又易于阅读？色彩的运用又如何能够营造出符合书籍主题的氛围？纸张的质感和厚度，又会对读者的触感产生怎样的影响？还有，在一些特殊类型的书籍，比如儿童读物、艺术画册，或者学术专著，设计上又会有哪些截然不同的考量和侧重点？我期待这本书能提供一套系统的设计原则和方法论，让我能够理解如何从读者的角度出发，去打造一本真正能够打动人心的好书。
评分我一直以来都是一个纸质书的忠实拥趸，尤其喜欢那些设计精美、触感温润的书籍。每次在书店里，我都会忍不住去翻阅那些封面设计独特、内页排版考究的书籍，仿佛它们本身就是一件艺术品。我希望这本书能够带我进入书籍设计的幕后世界，让我了解那些让我惊艳的设计是如何诞生的。我好奇的是，那些成功的书籍设计，是灵光一闪的创意，还是经过反复推敲和试验的结果？在色彩的选择上，有没有什么普遍的规律或者需要注意的禁忌？在字体的选择上，又如何平衡美观与易读性？而更让我着迷的是，当一本书的装帧设计非常独特时，比如异形书、立体书，那背后又涉及到哪些复杂的工艺和技术？这本书如果能分享一些大师的设计思路，或者一些经典书籍的案例分析，让我能够学习到他们的设计哲学和方法，那我将会非常受益。我希望它能打开我感知书籍设计的全新视角，让我不仅仅是作为一个读者去欣赏，更能去理解和品味其中蕴含的匠心。
评分经典之作，值得收藏，手感内容俱佳。
评分经典之作，值得收藏，手感内容俱佳。
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评分纯艺术享受了，虽然有点贵，不过喜欢就买了
评分好书，学习
评分经典之作，值得收藏，手感内容俱佳。
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