具体描述
| 图书基本信息 | |||
| 图书名称 | 建筑概念：红不只是一种颜色 | 作者 | (美)屈米 ,陈亚 |
| 定价 | 298.00元 | 出版社 | 电子工业出版社 |
| ISBN | 9787121236037 | 出版日期 | 2014-07-01 |
| 字数 | 页码 | ||
| 版次 | 1 | 装帧 | 软精装 |
| 开本 | 16开 | 商品重量 | 0.4Kg |
| 内容简介 | |
| 《建筑概念：红不只是一种颜色》一书附有大量插图，追溯了建筑大师伯纳德屈米30多年来的建筑探索历程。从他早期受观念艺术启发而创作的《建筑宣言》和《建筑广告》，到巴黎拉维莱特公园、鲁昂和利摩日的大型音乐厅。 本书的观点是，将建筑同“建筑物”区分开来是建筑所体现的思想和概念，它探讨了如下建筑议题：空间和发生在空间中的事件的关系、运动向量、围层、程序和概念—形式等创新思想。 |
| 作者简介 | |
| 伯纳德·屈米（Bernard Tschumi），世界建筑评论家、设计师。他出生于瑞士，毕业于苏黎世科技大学，具有法国、瑞士以及美国国籍。在美法两国之间工作与居住，拥有美国与法国建筑师的*，长期担任哥伦比亚大学建筑学院院长。他的设计项目包括巴黎拉维莱特公园、东京歌剧院、德国Karlsruhe-媒体传播中心以及哥伦比亚学生活动中心等。 |
| 目录 | |
| 序言6为什么是概念？致谢A篇 空间事件运动 摄影实录 建筑宣言 1975― 建筑广告 1976―1978 关于空间的问题 1975 输入/输出：乔伊斯的花园 1976―1977 序列 论文，1981 电影剧本 1978 建筑的暴力元素 论文，1981 曼哈顿手稿 1977―1981 《曼哈顿手稿》的几个主题 论文，1981 拉·维莱特公园 巴黎，法国 1982―1998 抽象媒介和策略 论文，1987 烟花 巴黎，法国 1992 事件：转折点 论文，1991 断层和事件 论文，2010 B篇 程序：并置/叠置 摄影实录 程序 论文，1981 交叉程序 论文，1994 程序和疏离 论文，1987 建筑的多元性 论文，2010 程序的分解 东京歌剧院 东京，日本 1986 超程序 法国国家图书馆 巴黎，法国 1989 ……D篇概念/背景/内容E篇概念―形式后记附录 项目列表 项目年表 参考书目 参考展览 图片版权 译后记 |
| 编辑推荐 | |
| 伯纳德·屈米是闻名世界的建筑大师，他的建树同时体现在建筑理论和建筑实践两个方面，这一点从本书书名《建筑概念：红不只是一种颜色》上可窥一二：首先，概念是屈米建筑理论的核心词汇，他给概念下了多方面的定义，其中*重要的是与空间、程序、运动、事件相关的概念，“没有程序就没有建筑，没有运动就没有建筑，没有事件就没有建筑”，这是屈米在本书中反复申明的观点；其次，红色如同其他色彩一样在屈米的定义里不仅是一种颜色，它还是概念的载体，它是无数思维的源头，它强化甚至演变为某种概念。然而，无论它如何变幻，都如变奏曲服从主旋律一样遵循着一定的规则，这些规则与概念实体化过程中的各种限制因素有关。 伯纳德·屈米是闻名世界的建筑大师，他的建树同时体现在建筑理论和建筑实践两个方面，这一点从本书书名《建筑概念：红不只是一种颜色》上可窥一二：首先，概念是屈米建筑理论的核心词汇，他给概念下了多方面的定义，其中*重要的是与空间、程序、运动、事件相关的概念，“没有程序就没有建筑，没有运动就没有建筑，没有事件就没有建筑”，这是屈米在本书中反复申明的观点；其次，红色如同其他色彩一样在屈米的定义里不仅是一种颜色，它还是概念的载体，它是无数思维的源头，它强化甚至演变为某种概念。然而，无论它如何变幻，都如变奏曲服从主旋律一样遵循着一定的规则，这些规则与概念实体化过程中的各种限制因素有关。 人们一直将屈米视为前卫的先锋派建筑师，是形式的解构主义者。屈米的建筑理论确实与福柯、德里达等结构、解构主义大师的哲学思想深有渊源，本书中反复出现的“断层、空隙、叠置”等概念皆出自福柯的《知识考古学》一书，但屈米把福柯广义上的“知识”置换为建筑的“概念”。在一个后现代的理念——即地域性以及形式与社会使用价值的分离——正在消失的时代里，屈米从电影、绘画、文学和哲学等领域汲取营养，在建筑的边缘处发展了一种与空间有关的行为叙事学，让空间自发组织、引导有利的人体行为，在此，建筑不再仅仅关注形式的功能或功能的形式，从而大大增强了建筑的自由度。 值得一提的是，尽管屈米被冠以解构主义者一名，但他自己似乎仅仅将之视为玩笑话，他觉得那是人们对他的误读。他设计的结构、形式与布局，即便有时看起来相当震撼，必然是出于某些实际上的考虑。例如，在新卫城博物馆项目中，屈米将博物馆的顶层结构较之于中层和底层结构在方向上做了小幅度的旋转，人们以为这是解构主义的做法，然而事实却是：“由于下面两部分的朝向已由街道网格决定，为了使顶层帕特农展廊在方位上与对面的帕特农神庙保持平行，必须小幅度地改变顶层朝向。”从而在某种程度上使得三角墙雕塑如在原地一般沐浴在卫城的阳光下。此外，他设计的大屋顶结构、悬浮结构等无不与现实条件密切相关，是克服了种种限制因素后才缔造的概念与形式。在此意义上，不妨引德里达的一句名言，“解构世界是为了创造一个更美好的世界。”屈米的建筑概念无论多么富于挑战性，总是实际环境下的概念，是应用的概念，即可以在变化中加以实体化的概念。 |
| 文摘 | |
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| 序言 | |
用户评价
《建筑概念：红不只是一种颜色》——仅仅是书名，就足以让我驻足，仿佛被一种神秘的力量所吸引。我一直觉得，颜色是一种非常具有表现力的语言，而“红”更是其中最具有力量和感染力的一种。但“不只是一种颜色”这句话，却立刻让我意识到，这本书将要探讨的“红”，绝非我所能简单理解的。它暗示着一种超越视觉的深刻内涵，一种多层次的解读。而作者，屈米，一位在建筑界享有崇高声誉的革新者，他的名字本身就充满了吸引力。我一直很欣赏屈米的建筑作品，它们总能挑战我的认知，让我重新思考空间、形式与材料的关系。因此，我非常期待他将如何从建筑的视角，来解读“红”这个概念。这本书是否会探讨红色在建筑材料上的物理属性，比如不同质感的红色如何影响空间的光影效果，又如何触动人的感官？它是否会深入到文化层面，去挖掘红色在不同文明、不同时代，在建筑中所扮演的象征角色？例如，古代建筑中的朱砂红，它所代表的尊贵与仪式感；抑或是现代建筑中的警示红，它所传达的警觉与力量。我期待这本书能为我打开一扇新的大门，让我能够以一种更具批判性、更具艺术性的眼光，去审视和理解建筑中的“红”，去感受它所蕴含的，那丰富而深刻的故事与意义。
评分这本书的封面设计就足够吸引我了。那一抹深邃的红，不是那种张扬的、直白的红，而是带着一种沉静的力量，仿佛预示着这本书将要探讨的主题，绝非肤浅的表面文章。封面上“红不只是一种颜色”这几个字，更是点亮了我心中的好奇火花。我一直以为红色就是红色，热情、危险、或者仅仅是视觉上的冲击。但“不只是一种颜色”这句话，瞬间打开了我对红色的全新想象空间。它暗示着红色背后蕴含着更深层次的意义、更多的可能性，甚至是一种哲学。这本书会如何去解构和重塑我对红色的认知呢？是会从历史、文化、心理、艺术，还是建筑学的角度去解读？我脑海中已经开始勾勒出各种可能的画面。屈米这个名字，虽然对于建筑圈外的人可能略显陌生，但对于我这种对现代建筑稍有涉猎的人来说，可是如雷贯耳。他的作品总是充满了大胆的创新和独特的思考，每一次都能颠覆我固有的审美观念。所以，当看到这本书的作者是屈米时，我更加期待了。他会如何将自己对建筑的理解，融汇到对“红”这一概念的探讨中？建筑中的红，又会承载着怎样的意义？是作为一种材料的本色，还是作为一种情感的表达，亦或是作为一种空间叙事的载体？我迫不及待地想翻开这本书，跟随他的笔触，去探索那隐藏在红色背后的无限可能，去感受建筑与色彩之间那微妙而深刻的联系。这本书的名字就像一个引子，吸引着我去探寻那超越视觉的，更深层次的理解。
评分拿到这本书，最先吸引我的，便是它那充满哲学思辨的书名。“红不只是一种颜色”——这句话瞬间点燃了我内心深处的好奇心。我们都知道，颜色在人类的感知体系中扮演着至关重要的角色，但往往我们对颜色的理解，会停留在比较表面的层次，比如它带来了什么样的视觉感受，它代表了什么样的象征意义。然而，这句话明确地告诉我，这本书将要探讨的“红”，远非如此简单。它暗示了一种更深层次的解读，一种对红色本体意义的追问，一种对颜色背后所蕴含的丰富文化、历史、心理乃至哲学内涵的探索。而作者，屈米，一个在建筑领域极具声望的名字，这就更让我对接下来的阅读充满了期待。我相信，一位如此杰出的建筑师，他看待“红”的方式，必然会是独特而深刻的。我很好奇，他会如何将建筑学的理论和实践，与对“红”的理解巧妙地结合起来？书中是否会通过具体的建筑案例，来阐释“红”在建筑空间中的多种可能性？比如，它是如何作为一种材料的本真色彩，在空间中营造出温暖或冷峻的氛围；又是如何作为一种情感的载体，去引发观者内心的共鸣，是激情、是宁静，还是其他？我期待这本书能够带领我，超越对“红”的固有认知，去发现它在建筑语境下所呈现出的，那千变万化的面貌和无穷的生命力。
评分《建筑概念：红不只是一种颜色》——光是这个标题，就足以让我产生一种想要一探究竟的冲动。在我看来，标题中的“红”字，绝非仅仅指向视觉上的某种光谱，它更像是一个隐喻，一个符号，一个开启深度思考的钥匙。这句话“红不只是一种颜色”，直接挑战了我长久以来对颜色的浅层认知，它暗示了在红色背后，隐藏着无数种可能，无数种解读，无数种意义。而作者，美籍华人建筑师屈米，他的名字在建筑界几乎是创新与前瞻的代名词。我一直认为，伟大的建筑师不仅仅是空间的建造者，更是文化的思考者和艺术的表达者。因此，我迫切地想知道，屈米会如何用他独特的视角，去剖析“红”这一概念，并且将它与建筑这个最宏大的艺术形式联系起来。这本书是否会从历史的纵深感出发，去梳理红色在人类文明和建筑发展过程中的演变？比如，从史前文明中的火焰红，到古代文明的皇家红，再到现代文明的工业红、警告红，不同时期的红色，又承载了怎样的人文信息？抑或是，它会从哲学的角度，去探讨红色作为一种原始情感的表达，如何在建筑空间中唤起观者的共鸣？我期待这本书能为我打开一扇通往建筑与色彩之间神秘世界的窗户，让我能够以一种更加敏感、更加富有层次的目光，去审视那些隐藏在建筑肌理和空间氛围中的“红”，去理解它们所传达的，超越单纯视觉的美学与文化信息。
评分在翻阅这本书之前，我最深的感受便是它打破了我对“颜色”二字的刻板印象。一直以来，我们都是以一种极其简单、直观的方式去理解颜色，比如看到红色就想到火，想到血，想到热情，看到蓝色就想到天空，想到海洋，想到忧郁。但这本书的名字，赫然打出了“红不只是一种颜色”这样的命题，这让我感到一种前所未有的挑战和冲击。它不仅仅是在谈论一种色彩，而是在探讨颜色背后所承载的文化、历史、心理、甚至是哲学意涵。我很好奇，屈米作为一位在建筑界享有盛誉的建筑师，会如何从建筑的视角来切入这个话题？建筑中的“红”又会呈现出怎样的多元性？是温暖的砖红，还是冷峻的工业红？是庄重的红墙，还是灵动的红色装饰？这本书是否会深入探讨不同文化背景下，红色在建筑设计中的象征意义和象征手法？例如，在中国传统建筑中，红色常常代表着喜庆、吉祥和权力；而在西方建筑中，红色则可能与工业时代的激情、现代设计的张力或是历史遗迹的沧桑感联系在一起。我期待这本书能够为我打开一扇新的大门，让我能够以一种更广阔、更深刻的视角去审视色彩，尤其是红色，在建筑语境下的多重解读。这本书的名字本身就充满了哲学意味，引发了我对“本质”与“表象”的思考。红色，它究竟是作为一种物理现象存在，还是作为一种文化符号被赋予意义？这本书会给我答案吗？我对此充满了极大的期待，准备好接受一次关于颜色的思维颠覆。
评分这本书的书名，尤其是“红不只是一种颜色”这句话，给我的第一印象是它具有相当的哲学深度和跨界意味。通常提到颜色，我们最直接的联想是视觉上的感知，或者是简单的象征意义。但这句话显然在挑战这种直白的理解，它暗示着颜色，特别是红色，其背后可能蕴含着文化、历史、情感、甚至是一种存在状态的解读。而作者是屈米，一个在建筑领域享有崇高声誉的先驱，这更是增加了这本书的吸引力。我一直觉得，顶级的建筑师不仅仅是建造师，他们更是思想家，能够从宏观的视角去理解世界，并将这种理解融入到他们的作品中。因此，我非常期待屈米会如何从建筑的视角，去剖析“红”这一概念。建筑中的“红”，在我看来，绝不仅仅是简单的色彩填充。它可能是墙体的肌理，是材料的质感，是光影在红色表面投下的变化，更是空间的情感基调。这本书是否会探讨红色在不同文明中，在不同建筑时期，所承载的独特意义？例如，古代文明的赤土、砖红，与现代工业时代的鲜红、警示红，它们所传达的信息会有何不同？我希望这本书能够引领我思考，颜色是如何通过建筑这一载体，去触动我们的感官，影响我们的情绪，甚至塑造我们的认知。我期待这本书能够提供给我一套全新的“读色”理论，让我们能够以一种更加敏感和深刻的方式，去感知和理解我们身边的红色世界，以及它在建筑中那丰富而动人的表达。
评分读到这本书的书名，我脑海中首先浮现的是一种强烈的视觉冲击感，但紧接着，又被“红不只是一种颜色”这句话深深吸引。这是一种非常巧妙的表达，它既点明了主题，又留下了巨大的想象空间。对我而言，颜色往往与情感、记忆、文化等元素紧密相连，而“红”作为一种最具有力量和代表性的颜色之一，它的意义绝不仅仅限于视觉层面。作者屈米，这位在现代建筑界享有盛誉的建筑师，他的名字本身就预示着这本书将不仅仅是关于色彩的堆砌，而是一种关于空间、关于感知、关于哲学层面的深入探讨。我非常好奇，他会如何从建筑的视角来解读“红”？这本书是否会分析不同红色在建筑材料上的表现，例如砖红的温润，水泥红的粗犷，或是金属红的冷冽？又或者，它会探讨红色在不同文化背景下，在建筑设计中扮演的角色？例如，东方文化中的红色象征着吉祥、权力，而西方文化中的红色又可能代表着激情、革命。我期待的是，通过这本书，能够让我理解“红”在建筑空间中是如何被运用，如何被解读，以及它如何超越了简单的色彩概念，成为一种叙事、一种情感、甚至是一种哲学表达。我迫不及待地想知道，屈米会如何用他的智慧，为我揭示出隐藏在“红”背后的，那丰富而迷人的建筑世界。
评分我拿到这本书的时候，首先被其标题所吸引。“红不只是一种颜色”——这句话瞬间就激发了我内心深处的求知欲。作为一名普通读者，我对颜色的理解往往停留在最直观的层面，红色就是红色，它可能代表着热情、危险、爱，或者仅仅是视觉上的鲜艳。但是，这句话却暗示着红色背后隐藏着更深层次的含义，一种超越了其物理属性的存在。而作者是屈米，一个在建筑界赫赫有名的人物，他的名字本身就代表着创新和深刻的洞察力。这让我更加好奇，他将如何从建筑学的角度来解读“红”这一概念？建筑中的红，会是什么样的存在？是材料本身的颜色，还是设计者刻意为之的表达？这本书是否会探讨不同文化、不同历史时期，红色在建筑中所扮演的角色？比如，古代宫殿的朱红，象征着皇权至高无上；现代建筑中的红色，又会传递出怎样的信息？是力量、活力，还是某种特定的情感连接？我期待这本书能提供给我一种全新的视角，去理解颜色，去理解建筑，去理解它们之间那复杂而迷人的关系。这本书的名字就像一扇门，邀请我去探索一个我从未想象过的红色世界，一个由建筑师的智慧构建的，关于红色的多重维度。我迫不及待地想知道，屈米会如何通过文字，为我描绘出那超越视觉的，充满故事与意蕴的红色。
评分拿到这本书，我脑海中第一个闪过的念头就是：这本书一定不是一本简单的色彩手册。标题“红不只是一种颜色”，就已经点明了它将要探讨的主题的深度和广度。我平时阅读的很多关于色彩的书，往往是关于色彩搭配、色彩心理学的基本介绍，或者是某个特定领域的色彩运用指南。但这本书，从作者屈米的名号来看，它显然要上升到更高的哲学或理论层面。屈米的名字，在建筑界本身就意味着一种突破和创新，他的作品总是能够引发人们对空间、形式、材料以及它们之间关系的深刻思考。所以，当我知道他将目光投向“红”这一概念时，我便充满了期待。我猜测，这本书不会仅仅停留在“红色好看”或者“红色代表什么”这样的层面。它可能会去探讨红色在建筑材料中的物理属性，比如不同材质的红，它的肌理、光泽，对空间感受的影响。它也可能会去挖掘红色在不同历史文化背景下的象征意义，比如在东方文化中，红色与权力、繁荣、生命的联系，在西方文化中，它可能与宗教、革命、艺术运动的关联。更让我好奇的是，屈米会如何将他对建筑的理解，他对空间、对人与环境关系的思考，融入到对“红”的阐释中？这本书是否会通过具体的建筑案例，来展示“红”在建筑设计中的不同表现形式和意义？我期待这本书能让我跳出“红色就是一种颜色”的狭隘认知，去感受红色在建筑世界中那复杂、多变、充满力量的灵魂。
评分这本书的封面设计，那抹低调却极具穿透力的红色，以及“红不只是一种颜色”这样一句引人深思的标题，让我立刻对它产生了浓厚的兴趣。我一直认为，颜色是一种非常主观的体验，但同时，它又承载着丰富的文化和历史信息。而“红”作为一种极其常见又极具冲击力的颜色，它的意义必然是多层次的。作者是屈米，一位在建筑界享有盛誉的艺术家和思想家，这让我对他将如何解读“红”充满了期待。我猜想，这本书不会仅仅停留在色彩美学的层面，而是会深入到建筑的本质，探讨红色在建筑空间中的作用。或许，它会从材料的角度出发，分析不同红色材料的质感、肌理和光泽，它们如何影响空间的光影和氛围。又或者，它会从文化象征的角度，探讨红色在不同地域、不同历史时期的建筑中所蕴含的意义，比如在中国传统建筑中的尊贵与喜庆，在西方现代建筑中的力量与激情。我更期待的是，屈米能够将他对建筑的理解，对人类感知和情感的洞察，与对“红”的解读相结合，为我们揭示出建筑中的红色是如何与人的内心产生共鸣的。这本书的名字就像一个谜题，等待我去破解，去感受那隐藏在红色背后的，更加宏大和深刻的叙事。我渴望在这本书中，找到一种全新的方式来理解颜色，来理解建筑，来理解它们之间那种超越视觉的，深刻的联系。
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