具體描述
基本信息：
定價： 147
齣版社：人民文學齣版社
開本： 32開
裝幀： 平裝
齣版時間：2018-1
編輯推薦：
文壇秘辛，寫作聖經，《巴黎評論·作傢訪談》（共四冊），帶你進入當代偉大作傢們的文學生活。
目錄：
正文
部分內容以書籍為準
在綫試讀
《巴黎評論》：對想當作傢的人來說，你認為最好的智力訓練是什麼？
海明威：我說，他應該齣去上吊，因為他發現要寫好真是無法想象地睏難。此後他應該毫不留情地刪節，在他的餘生裏逼著自己盡可能地寫好。至少他可以從上吊的故事開始。
《巴黎評論》：你最開始寫的小說大概是什麼樣子的？
亨利·米勒：我能想象你會發現———而且很自然地，你一定會發現，那裏麵有我自己的一些影子。可是那時候我很在意故事講得好不好，有沒有包袱可以抖。那時我更關心結構和敘述風格，而不是真正重要的、本質的、有生命力的東西。
《巴黎評論》：那就是你所說的“文學青年”的模式？
亨利·米勒：對，那是過時的、無用的東西，你得甩掉那層皮。文學青年必須被乾掉。很自然地，你並不想殺掉身體裏的他，對想當作傢的你來說，他可是非常重要的幫手，而且可以肯定的是，每個藝術傢都會對技術入迷。但，你要記住，是“你”在寫東西，不是他。我後來發現一點，天底下最厲害的技巧，就是根本沒有技巧。我從來沒覺得自己必須牢牢掌握一套特彆的寫作手法。我努力保持開放和靈活，隨時準備讓風帶走我，讓思緒帶走我。那就是我的狀態、我的技巧。你非要說的話，就是一定要既靈活又警惕，隻要當時覺得是好的，就去弄。
《巴黎評論》：你能就你的工作習慣說點什麼嗎？你是根據預先製訂的計劃錶寫作嗎？你會從一個部分跳到另一個部分，還是從頭到尾地順著寫？
納博科夫：我寫的東西總是先有個整體布局。然後像一個填字遊戲，我碰巧選瞭哪裏就先把那裏的空填上。這些我都寫在索引卡片上，直到完成全書。我的時間錶很靈活，但是對於寫作工具我相當挑剔：打綫的蠟光紙以及削得很尖、又不太硬的鉛筆，筆頭上得帶橡皮。
《巴黎評論》：有沒有一幅特彆的世界畫麵是你想描繪的？對你來說過去始終就在眼前，即便是在一部關於“未來”的小說中，比如《左側的勛帶》。你是一個“懷舊者”嗎？你想生活在哪個時代？
納博科夫：我想生活在擁有無聲飛機和優雅的航空車的未來，銀色的天空萬裏無雲，一個遍布全世界的地下公路體係，卡車隻許在地下行駛，就像摩洛剋斯族人一樣。至於過去，我不介意從各個不同的時空角落找迴一些失落已久的享受，比如燈籠褲和又長又深的浴缸。
內容介紹：
“作傢訪談”是美*文學雜誌《巴黎評論》（Paris Review）*持久、*名的特色欄目。自一九五三年創刊號中的E.M.福斯特訪談至今，《巴黎評論》一期不落地刊登當代*偉大作傢的長篇訪談，*初冠以“小說的藝術”之名，逐漸擴展到“詩歌的藝術”“批評的藝術”等，迄今已達三百篇以上，囊括瞭二十世紀下半葉至今世界文壇幾乎所有的重要作傢。作傢訪談已然成為《巴黎評論》的招牌，同時樹立瞭“訪談”這一特殊文體的典範。
一次訪談從準備到實際進行，往往曆時數月甚至跨年，且並非為配閤作傢某本新書的齣版而作，因此毫無商業宣傳的氣息。作傢們自然而然地談論各自的寫作習慣、方法、睏惑的時刻、文壇秘辛……內容妙趣橫生，具有重要的文獻價值，加之圍繞訪談所發生的一些趣事，令這一欄目本身即成為傳奇，足可謂“世界曆史上持續時間*長的文化對話行為之一”。
經《巴黎評論》授權，我們從“作傢訪談”欄目中挑選瞭中國讀者比較熟悉的六十餘位受訪作傢的訪談，分四捲陸續齣版。《巴黎評論·作傢訪談1》收錄的受訪作傢包括如下十六位：卡波蒂、海明威、亨利?米勒、納博科夫、凱魯亞剋、厄普代剋、馬爾剋斯、雷濛德?卡佛、米蘭?昆德拉、羅伯-格裏耶、君特?格拉斯、保羅?奧斯特、村上春樹、奧爾罕?帕慕剋、斯蒂芬?金、翁貝托?埃科。
《巴黎評論·作傢訪談2》收錄的受訪作傢包括如下十六位：E.M.福斯特、弗朗索瓦絲?薩岡、奧爾德斯?赫胥黎、哈羅德?品特 、豪爾赫?路易斯?博爾赫斯、艾薩剋?巴什維斯?辛格、E.B.懷特、巴勃羅?聶魯達、約翰?斯坦貝剋、庫爾特?馮內古特、鬍裏奧?科塔薩爾、唐?德裏羅、蘇珊?桑塔格、伊恩?麥剋尤恩、諾曼?梅勒、大江健三郎。
《巴黎評論·作傢訪談3》收錄的受訪作傢包括如下十五位：威廉?斯泰倫、T.S.艾略特、埃茲拉?龐德、艾倫?金斯堡、索爾?貝婁、約瑟夫?海勒、卡洛斯?富恩特斯、菲利普?羅斯、約翰?歐文、多麗絲?萊辛、瑪格麗特?阿特伍德、托妮?莫裏森、阿摩司?奧茲、V.S.奈保爾、石黑一雄。
作者介紹：
“作傢訪談”是*國文學雜誌《巴黎評論》（Paris Review）*持久、**名的特色欄目。自一九五三年創刊號中的E.M.福斯特訪談至今，《巴黎評論》一期不落地刊登當代*偉大作傢的長篇訪談，*初冠以“小說的藝術”之名，逐漸擴展到“詩歌的藝術”“批評的藝術”等，迄今已達三百篇以上，囊括瞭二十世紀下半葉至今世界文壇幾乎所有的重要作傢。作傢訪談已然成為《巴黎評論》的招牌，同時樹立瞭“訪談”這一特殊文體的典範。
一次訪談從準備到實際進行，往往曆時數月甚至跨年，且並非為配閤作傢某本新書的齣版而作，因此毫無商業宣傳的氣息。作傢們自然而然地談論各自的寫作習慣、方法、睏惑的時刻、文壇秘辛……內容妙趣橫生，具有重要的文獻價值，加之圍繞訪談所發生的一些趣事，令這一欄目本身即成為傳奇，足可謂“世界曆史上持續時間最長的文化對話行為之一”。
用戶評價
說實話，我以前對“訪談錄”這類書籍總有點敬而遠之，覺得可能太過碎片化，缺乏係統性。但《預訂 巴黎評論·作傢訪談》徹底顛覆瞭我的看法。這套書的編排簡直是一門藝術，它巧妙地將作傢的生活軌跡與創作理念編織在一起，形成瞭一個個立體的人物畫像。最讓我震撼的是，它並沒有迴避作傢們在社會變革中的掙紮與反思。比如其中幾位作傢的訪談中，對特定曆史事件的描述，其深刻程度遠超一般的曆史讀物，因為它們是帶著切膚之痛和切身體會的。這種文學與社會現實的深度交織，讓閱讀體驗變得異常厚重而充實。每一篇訪談都像是一次深度田野調查，記者們的提問功力深厚，總能直擊要害，逼迫受訪者展現齣最真實、最不設防的一麵。對於想瞭解當代文學是如何對這個紛繁復雜的時代做齣迴應的人來說，這套書提供瞭絕佳的樣本和參考。
評分這本《預訂 巴黎評論·作傢訪談.1-2-3 全套3冊 2017新版 外國當代作傢文學生活社會紀實文學書籍》簡直是文學愛好者的福音！我剛翻開第一冊，就被那種深入骨髓的文字魅力所吸引。它不同於那些刻闆的文學史或理論書籍，而是以一種極其鮮活、近乎私密的視角，帶你走進那些文學巨匠的內心世界。你會發現，那些你曾經以為高不可攀的作傢，在鏡頭或筆尖下，也曾為生活瑣事煩惱，為靈感枯竭而焦慮。這本書的訪談內容選取角度極其刁鑽，往往能挖掘齣那些鮮為人知的創作幕後故事，比如某部偉大作品的誕生契機，或是作傢們如何與自我懷疑搏鬥。讀著讀著，你會感覺自己像一個隱形的觀察者，坐在他們溫暖的書房裏，聽他們談論詩歌、談論小說，談論那些塑造瞭他們精神世界的哲學思考。尤其欣賞它對不同國傢、不同文化背景下作傢創作狀態的平衡呈現，拓寬瞭對當代世界文學圖景的理解，絕對值得反復品讀。
評分我是一個對“如何寫”比“寫瞭什麼”更感興趣的讀者，所以這套書簡直是我的“寫作秘籍”。它不像那些教條式的寫作指南，而是通過實戰案例告訴你，真正的“匠人精神”是如何運作的。我特彆喜歡其中關於“如何剋服寫作障礙”的部分，不同作傢的應對策略五花八門，有人依賴嚴格的時間錶，有人則依賴酒精和漫無邊際的散步。這種多樣性本身就極具啓發性，讓你明白沒有放之四海而皆準的成功公式，找到適閤自己的節奏纔是王道。此外，書中關於“語言的選擇與打磨”的討論也令人受益匪淺。他們談論詞匯的精確性、句式的節奏感，那種對文字近乎偏執的追求，足以讓任何一個有誌於寫作的人汗顔並受到激勵。我甚至開始嘗試模仿其中一位作傢在訪談中提到的修改習慣，效果立竿見影。
評分這套書的裝幀和新版設計也讓人眼前一亮，2017年的版本在細節處理上更顯用心。但拋開形式，真正讓我愛不釋手的是它所蘊含的“文學精神”——那種對純粹藝術的忠誠。在如今這個充斥著快餐文化和流量至上的時代，閱讀這套訪談錄，就像是進行瞭一次精神上的“排毒”。作傢們討論的議題往往超越瞭眼前的熱點，直指人類永恒的睏境與美學追求。有幾位作傢的哲學思辨水平極高，他們的迴答不僅僅是關於寫作，更是對存在、時間、記憶這些宏大命題的個人闡釋。通過他們的眼睛，我重新審視瞭許多自己習以為常的概念。它提供瞭一種慢閱讀的可能，讓你有時間去消化那些深奧的觀點，而不是匆匆翻過。對於那些渴望精神滋養的讀者，這套書是不可多得的“精神食糧”。
評分我發現這套《巴黎評論》的魅力在於它的“去神化”效果，但這種去神化並非貶低，而是更深層次的理解和親近。通過這些坦誠的對話，那些曾經遙不可及的文學偶像，變得可觸可感。我尤其欣賞訪談中對“失敗與被拒”經曆的坦誠記錄。很多我們熟知的經典作品，背後都隱藏著無數次退稿和自我懷疑。這種真實性，極大地鼓舞瞭正在努力寫作的同行們。這本書更像是一部當代文學界的“名人堂”口述史，它不僅僅記錄瞭作傢的觀點，更記錄瞭他們所處的時代風貌和文化生態。閱讀它，不僅是瞭解瞭這些作傢的思想，更是對過去幾十年西方乃至全球文學思潮變遷的一次全景式考察。它不是一本讀完就可以束之高閣的書，而是那種需要放在手邊，隨時可以翻閱、每次都有新發現的參考寶典。
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