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定價:25.80元
售價:18.8元,便宜7.0元,摺扣72
作者:尹長江
齣版社:兵器工業齣版社
齣版日期:2008-01-01
ISBN:9787801729224
字數:170000
頁碼:174
版次:1
裝幀:平裝
開本:16開
商品重量:0.182kg
本書在編寫的指導思想上與眾多形體訓練瀆本有很大的不同,以芭蕾形體訓練為教學內容,著力在通過係統的鏇律與節奏的梳理、心理與肢體的交匯、意念與感覺的延伸中,使運動員在“氣質”上得到培養;在文化藝術修養上得到提高……
  本書是在學習和藉鑒古典芭蕾教學法的基礎上,結閤我國難美性項群的基礎教學實踐,總結齣具有共同特點的、實用價值的形體訓練理論與方法!
  本書在編寫的指導思想上與眾多形體訓練讀本有很大的不同,以芭蕾形體訓練為教學內容,著力在通過係統的鏇律與節奏的梳理、心理與肢體的交匯、意念與感覺的延伸中,使運動員在“氣質”上得到培養;在文化藝術修養上得到提高;注重形體訓練與生理健康、心理發展及審美理論的闡述。換言之,沒有高貴、文雅、疏朗、恬靜的氣質,芭蕾舞錶演者就不能展示齣那種舉世公認的、帶有西方貴族品質的“芭蕾氣質”。而這種“氣質”正是在科學的、係統的、規範的、循序漸進的古典芭蕾舞基礎訓練中得以熏陶與錘煉。
這本書的價值,很大程度上體現在它對“文學與時代精神交互作用”的深刻洞察力上。我尤其欣賞作者在分析後現代思潮時所展現齣的那種批判性而非盲目追捧的態度。很多探討後現代的書籍,要麼將其神化為一切解構的終極形態,要麼將其貶低為缺乏根基的文字遊戲,但這位作者卻非常中肯地指齣瞭其內在的悖論——即在聲稱一切皆文本的浪潮中,如何重新確立主體價值的睏境。他引用瞭大量不同語言背景下的文本作為佐證,從福柯的權力譜係到德裏達的“延異”理論,穿插敘述得極為自然,沒有絲毫的生硬嫁接感。更難得的是,他並未止步於理論的介紹,而是將這些理論落迴到瞭具體的創作實踐中去考察其影響。比如,探討“元小說”的興起時,作者不僅分析瞭敘事結構的破碎化,更深入剖析瞭這種破碎性如何反映瞭二戰後人們對宏大敘事的集體不信任感,這種由錶及裏的分析,極大地提升瞭本書的厚度和說服力。對於任何想深入瞭解當代文學底層邏輯的研究者或愛好者來說,這本書都是一份極其寶貴的參考資料,它提供的工具箱遠比你想象的要豐富得多。
評分拿到這本號稱“跨越世紀的經典”的《風雲變幻的文學史:從浪漫主義到後現代的思潮演進》時,我其實是抱著一種既期待又略帶懷疑的心情的。這本書的裝幀設計頗具匠心,那種深沉的靛藍色封皮,配上燙金的細密字體,透著一股老派學者的嚴謹。我本來以為它會是一部枯燥的理論堆砌,充斥著晦澀難懂的學術術語,畢竟,探討文學思潮的演變往往是學院派的“重災區”。然而,初讀之下,我便被作者那近乎於講故事的敘述方式所吸引。他沒有將那些復雜的流派割裂開來,而是像一位技藝精湛的園丁,清晰地勾勒齣一條清晰的脈絡:浪漫主義的激情迸發如何催生瞭現實主義對日常的深挖,而這種對“真實”的執著,又是如何一步步在現代主義的巨變中被解構和重塑的。尤其是關於象徵主義如何成為連接古典與現代的隱秘橋梁那一段論述,簡直是醍醐灌頂,讓我對許多以往難以理解的詩歌有瞭全新的視角。作者似乎非常擅長捕捉那些時代精神中微妙的張力與矛盾,讓原本生硬的曆史節點變得鮮活起來,仿佛你能聞到那個時代特有的油墨香和咖啡味。總而言之,這本書的閱讀體驗遠超齣瞭我對一本嚴肅理論著作的預期,它更像是一場引人入勝的思想漫遊。
評分我通常對這種宏大敘事的曆史梳理持保留意見,因為它們很容易因為篇幅限製而流於錶麵,或者因為試圖涵蓋太多而導緻重點模糊。然而,這本《風雲變幻的文學史》卻展現齣一種驚人的平衡感。它的行文風格就像一位經驗老到的交響樂指揮傢,對不同樂章的力度和速度有著精準的把控。比如,它在處理“象徵主義的衰落”這一部分時,筆觸變得異常凝練和富有詩意,仿佛作者自己也被那股頹廢的美學所感染,文字本身都帶上瞭一絲若有似無的暈染效果。緊接著,在談到新批評方法論的興起時,風格又驟然轉嚮瞭清晰、嚴謹的邏輯推導,每一個論點都有清晰的“證據鏈”支撐,讓人不得不佩服作者在不同語境下切換自如的文字駕馭能力。我特彆留意瞭它對“流派衝突”的處理——作者沒有將它們描述成水火不容的戰爭,而是將其視作一種螺鏇上升的對話過程,每一個新流派的齣現,都是對前一個流派的繼承、修正與反思的復雜集閤體。這種“辯證的”曆史觀,使得全書的論述充滿瞭動態的美感,而不是靜態的歸檔。
評分這本書的腳注和參考文獻部分,簡直是一座等待被發掘的知識寶庫。我個人有一個閱讀習慣,非常看重一部學術著作的“學問根基”,很多看起來天花亂墜的理論,如果缺乏堅實的文獻支撐,在我看來便如同空中樓閣。這本書的作者在這方麵做得非常齣色,他似乎將每一個關鍵論點都錨定在瞭最權威或最前沿的研究成果之上。我隨機翻閱瞭幾個章節,發現引用的文獻涵蓋瞭從德語區、法語區到盎格魯-撒剋遜研究領域的重量級學者,這錶明作者的知識儲備是真正的國際化視野,而非局限於單一的文化圈。更讓我驚喜的是,在某些關鍵的理論引入處,作者不僅標注瞭原作者,還附帶瞭一句極其精煉的“個人評注”,簡要說明瞭為何選擇引用此特定論斷,這種“帶著思考去引證”的做法,無疑極大地提升瞭閱讀的效率和深度。對於我這種希望沿著作者的思路繼續深入探究特定主題的研究生來說,這本書的參考目錄本身,就相當於一份高質量的閱讀導引圖,省去瞭我大量時間去篩選有效信息。
評分在閱讀完本書的最後幾章,尤其是關於“數字時代背景下的文學反思”這一章節時,我産生瞭一種強烈的時代錯位感,但這種錯位感並非源於不適,而是源於作者那令人警醒的穿透力。他沒有故作高深地預言未來,而是冷靜地分析瞭媒介變遷對文學本體論可能帶來的衝擊——例如,敘事權威的分散化、讀者參與度的幾何級增長,以及“注意力經濟”如何重塑文本的接受機製。作者將傳統的文學批評工具,巧妙地延伸到瞭對網絡文學現象的初步觀察中,雖然篇幅不多,但其觀察的角度和提齣的問題都非常犀利,沒有流於錶麵上對“新媒體”的膚淺贊美或恐懼。我甚至覺得,這本書的價值已經超越瞭單純的文學史梳理,它更像是一部關於“人類錶達方式變遷”的哲學小品。它促使我停下來反思,我們今天所閱讀和創作的一切,在未來會被如何定位和評價。這本書的敘事收尾非常有力,不是以一個宏偉的總結收場,而是留下瞭一係列富有張力的開放性問題,如同在曆史的長河邊留下一艘輕舟,邀請讀者自己去探索更遠的彼岸。
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