遠去的大清帝國:解讀清代手繪明信片 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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郭鼕，王泰來 著

圖書標籤:

• 清史
• 明信片
• 圖像史
• 社會史
• 文化史
• 近代中國
• 曆史文化
• 視覺文化
• 清代
• 曆史

齣版社： 中國大百科全書齣版社

ISBN：9787500082651

版次：1

商品編碼：10161288

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2009-12-01

用紙：膠版紙

頁數：251

正文語種：中文

編輯推薦

　　介紹清代手繪明信片的産生背景、繪畫作者、價值；描述晚清社會狀況與民眾生活；實證當年手繪明信片的郵路及在華外國人與侵華官兵的心態。
　　國內外第1本記述清代手繪明信片的書，113枚清代畫師手繪的“圖錄曆史”。

內容簡介

　　《遠去的大清帝國:解讀清代手繪明信片》並非是專門寫給集郵者的書。王泰來的妻子郭鼕，一位從事曆史文學研究的教授，對清代手繪明信片這一藝術遺産，對它背後的曆史檔案，對它展現的百態紛呈的生活景觀，進行大量實證和細節研究後，心懷感動地將它推薦給廣大讀者。她撰寫瞭解說詞，力求以“宏偉敘事”的構思，“娓娓述說”的散文筆法，描繪齣逼近曆史真實的晚清社會；並對全書進行瞭統籌定稿。

作者簡介

　　郭鼕，教授。中國作傢協會會員。教育部全國考委文史專業委員，教育部文秘類專業教學指導委員會委員，國傢職業技能鑒定專傢委員會委員，北京市高等學校職稱評審委員會文學專業委員。齣版專著、發錶作品300餘萬字。曾以長、短篇報告文學，小說，散文與文學評論分獲國內外文學奬項。
　　王泰來，中華全國集郵聯閤會學術委員會委員，英國皇傢集郵學會會員。齣版獨著書籍10部，發錶文章200餘萬字，任《中國集郵百科全書》編審。曾以論文獲世界郵展國際學術高峰論壇一等奬；以專著分獲世界郵展與全國郵展集郵文獻奬；以郵集分獲斯德哥爾摩世界郵展、新加坡世界郵展及全國郵展中多種奬項。

內頁插圖

目錄

一、如此官場
官員互拜
官員齣行
是真官，還是捐官者
九品文官
恭候官員上朝
敬茶
進香之路
香爐前的年輕文官
衙署裏的門役
偷歡的代價
以清廷的名義，執行死刑

二、抗擊列強
開通杭州口岸
伊爾底斯紀念碑
義和團
紅燈照
剿殺義和團的鐵證
暴行
淫威
城牆上的滾木礌石
扛大刀的清兵

三、西風東漸
端著洋槍打獵
獵人的西帽
誰傢的四輪雙馬車
坐在敞篷馬車上
時髦的人力車
撐著洋傘齣門
吸著洋煙上街
女人手裏有支水煙袋
騎自行車
頭戴洋帽的小女生
戴墨鏡的官員
京津老城有瞭自來水
收費的自來水

四、最後的貴族
拖著長辮的旗人
這位男子好像很開心
乘坐官轎的年輕男子
猜猜乘轎者是誰
休閑的小腳少女
讀書的小腳貴婦
傢丁夜巡
富態的嬤嬤
大宅裏的丫鬟

五、市井人傢
居住四閤院
放風箏
稱體重
打太極拳
哄寶寶
賞荷
風情萬種的女人
迴姥姥傢

六、兒童天地
乘帆船喲
賞鳥
觀魚
踢踺
抖空竹
習武
封侯掛
扛旗童子
騎竹馬
竹馬戲

七、守在鄉村
農耕
小放牛
養鱉
魚鷹捕魚
沿溪垂釣
垂釣歸來
鑿冰叉魚
賣活雞
賣柴噦

八、城鄉邊緣人
剃頭挑子一頭熱
剃頭匠的苦與樂
吹糖人
賣糖塊喲
賣小吃嘍
在澡堂子當差
拉冰床的
獨輪車夫
乘客是尼姑
嚮侵略者一乞討!
挽著敵人的臂膀
床榻上的妓女
喇嘛與和尚

九、民間風情
財神送財
話說燈節
鬧花燈
送嫁妝
迎親
孝子齣殯
送亡夫
畫鍋獻技
轉碟
耍流星
交嘴鳥
高蹺秧歌
打太平鼓

十、戲齣兒
《翠屏山》
《四平山》
《禦果園》
《打麵缸》
《樊江關》之樊梨花
《樊江關》之薛金蓮
《玉簪記》
《櫃中緣》
《牆頭馬上》

十一、藝術配圖
鬼榖子山中講學
李白與《月下獨酌》
駱賓王與《詠鵝》
鬆老圖
沉香鬧學
三娘教子
楊香打虎
和閤二仙
飛虎將軍李存孝

精彩書摘

　　這是微服齣行的官員嗎？
　　他頭頂花翎，右手持繮繩，左手握馬鞭；侍從位於馬前，單手持萬民傘開道。
　　如圖2《官員齣行》所述，彼時官員公事齣行，要有與其官階相匹配的一套執牌舉旗、敲鑼喝道等儀仗人員，由此顯示朝廷威儀。可惜，國道衰落，到晚清時分，官衙內已是經費短缺，入不敷齣，儀仗僕從竟至衣飾破舊，行列不整，無威可言瞭。故有人撰文譏諷：“官憲齣門，前呼後擁，旗鑼傘扇，擠滿中途，原所以示威而觀美也。然今之督撫以及州縣佐雜齣來，除跟僕差役外，餘皆如乞丐一流。其衣則藍縷也，其麵則黃瘦也。”作者提議，如果官衙不能厚給工食以養僕從，莫如簡化儀從。官員齣行，“一轎、一傘、兩馬”即可！（《論儀從之陋》，1876年8月7日《申報》）
　　清官中，還真有簡化儀從的。曾任山東範縣縣令、濰縣縣令的鄭闆橋，夜間齣巡不鳴鑼開道，不打“迴避”、“肅靜”牌，隻由一小吏手舉寫有“闆橋”二字的燈籠作前導；他有時連燈籠也不打，穿著布衣草鞋微服私訪。遇到災荒時，鄭闆橋帶頭捐齣俸祿，責令富戶輪流捨粥供飢民糊口；災情嚴重時，他作主打開官倉藉糧，當百姓無力歸還糧食時，鄭闆橋乾脆讓人燒瞭債券！
　　大清國官場中的公認觀點是：做官當有官譜、官派，不然就不是做官。鄭闆橋做官不講排場，齣行不帶儀仗，顯然不是在做官，因此被罷官乃在意料之中。鄭闆橋被罷後的離任也與做官齣行時一樣簡約，他雇瞭三頭毛驢，自己騎一頭，前邊領路人騎一頭，剩下的一頭就馱他的全部傢當瞭。做縣令長達12年，清廉高潔如此，尚簡務實如此，送行百姓怎不感動！
　　我們無從知曉本片中官員何級官階，哪方人氏，愛繁愛簡，卻知道一段檔案。
　　晚清時分，商賈漸起，官府衰微，商賈竟至以錢買官，史稱“捐官銜”。於是，民成瞭官，但這些“官”仍然經營商賈之業，並不真做官，不過是以穿戴官服而炫耀於人前。於是，官員官服官轎遍布街市，官帽官飾成瞭滿城風景。
　　不過，捐官者隻是生意上的勝齣者，大抵對官製服飾製度不甚瞭瞭，所以穿戴難免僭越妄用，笑話百齣。至於是不是拉齣一套執牌舉旗、敲鑼喝道儀仗的隨從，那也就隨他瞭。
　　片中人是真官，還是捐官者？也許讀者細察騎馬人的肖像神態、侍從舉手投足的招式，會得齣自己的結論。

前言/序言

　　大清帝國（1644～1911），是在西方列強重炮轟打、國人怨怒的雙重夾擊中，不情願離世的。
　　它漸行漸遠，遠得淡齣我們的視綫，遠得虛無縹緲，以緻我們常常有意無意地抹掉這樁記憶。可事實證明，我們無法忘記晚清曆史的悲愴，無法忘記喪權辱國的恥辱，無法忘記挨打的痛楚，無法忘記西風東漸襲來的強勁，就是那個朝廷使我們淪為瞭半殖民地半封建社會。既然忘不掉，就讓我們從一個未被前人觀察過的角度，直麵過去。
　　這是國內外第一本記述清代手繪明信片的書。
　　清代手繪明信片與清代郵資明信片是孿生姐妹，當1896年大清郵政發行第一枚郵資明信片時，手工作坊的畫匠也就開始瞭他們的繪畫。清代郵資明信片背麵本無圖文，民間畫匠就在這些背白上作畫，手工彩繪齣人間萬象。
　　清代手繪明信片生存瞭多少年，寄往哪兒，少有國人問津。可能吧，因為手繪明信片沒能大麵積流通於國內市場上；因為齣白手工作坊的畫圖很通俗簡單；因為當上海成為中國城市近代化起步最早、程度最高的城市時，畫匠們描摹的還是近代化時間晚於上海至少10多年的京津城市，所以，今日已經十分注重開掘史料研究的多學科專傢，還是容易忽略手繪明信片的存在。
　　與國內的冷寂相反，手繪明信片齣人意料地贏得瞭西方世界的注意。100多年前，當外國收信者從郵差手裏接到它時，就窺見瞭我們這個東方國度的風土人情；當外國傳教士來到中國布道的同時，手繪明信片也飛揚過海嚮西方人傳播瞭中國傳統文化，它竟作為“中學西傳”的渠道之一，在無意中與西方文化完成瞭對接交流的互動。
　　當然，它的聲音實在實在微弱，與西方列強用槍炮送來的西學強音不能對等；它偏又生存在國難日重、民痛漸深的喪權辱國環境之下，就更顯卑微贏弱。
　　手繪明信片是“圖錄曆史”，錶現的是中國晚清社會的麵貌，尤其以1900年以來為重。我們唯有重新思考它所反映的那個時代，纔能準確評價手繪明信片的價值。

跨越時空的凝視：清代手繪明信片中的帝國挽歌 本書並非一部梳理清代政治、經濟、軍事宏大敘事的史書，亦非窮究其文化、藝術、思想細枝末節的學術專著。它是一扇由微觀視角開啓的窗口，邀請讀者透過一幀幀色彩斑斕、綫條生動的清代手繪明信片，去感受一個龐大帝國在暮色四閤中，那些鮮活、真實、充滿人情味的瞬間。 想象一下，在信息傳遞尚顯滯後的年代，一張小小的卡片，承載著遙遠的問候，記錄著生活的點滴，更悄然捕捉瞭時代的脈搏。這些手繪明信片，正是那個時代最生動的“朋友圈”和“微博”。它們沒有經過現代印刷技術的標準化復製，每一筆綫條、每一個色塊都傾注瞭畫者個人的情感與觀察，因此，它們比任何官方文獻或主流史料都更直接地觸碰到瞭時代的肌理。 本書將帶領我們細緻地解讀這些泛黃的紙片。我們不會去追問誰是那個繪製者，他的名姓與生平如何。我們關注的是，在他/她筆下的世界，有哪些風景被定格？是街頭巷尾的尋常百姓，他們的衣著、勞作、嬉笑怒罵，勾勒齣社會的鮮活圖景？是車水馬龍的市井街景，那些老字號的招牌、往來的商賈、甚至街頭的小販，都在訴說著經濟的繁榮與變遷？還是那些莊嚴的宮殿廟宇，以及它們周邊氤氳的皇傢氣象？ 我們也將一同審視明信片上那些看似不經意的細節。一頂官帽的樣式，可能暗示著官員的品級與職能；一輛馬車的造型，能摺射齣交通的便捷程度；一個孩童手中的玩具，或許能喚起我們對童年迴憶的共鳴，也能窺見當時的教化方式。甚至是明信片背後的文字，那些用毛筆書寫的問候、祝福，雖言語樸素，卻飽含真摯的情感，它們穿越時空，與我們進行著無聲的對話。這些文字，或許沒有波瀾壯闊的曆史事件，卻摺射齣最真實的生活氣息。 這本書，將是一場穿越的旅行。我們將跟隨手繪者的目光，一同“遠去”到那個被曆史洪流裹挾的“大清帝國”。我們看到的，不是乾綱獨斷的皇帝，不是運籌帷幄的將軍，也不是激揚文字的文人。我們看到的，是這個帝國最基層、最生動的生存狀態。可能是江南水鄉的溫婉，可能是北方邊塞的粗獷，也可能是南方港口的繁華，或是內陸小鎮的寜靜。每一張明信片，都像是一顆珍珠，串聯起來，便能勾勒齣那個時代多元而駁雜的社會麵貌。 我們不會去分析這些明信片是否具有極高的藝術價值，或者作為收藏品的市場價格。我們關注的是，它們作為一種視覺媒介，如何記錄和反映瞭當時的社會風貌、生活方式、乃至人們的心態。它們是那個時代普通人的生活片段，是曆史長河中被忽視的細沙，但正是這些細沙，構成瞭我們理解曆史最真實、最可觸的載體。 本書的閱讀過程，更像是一種感性的體驗。它鼓勵讀者放下對宏大曆史敘事的期待，而是沉浸在細節之中，去體會那個時代的溫度，去感知那個時代人們的呼吸。或許，你會看到一位穿著旗袍的女士，優雅地行走在街頭，她的身影，定格瞭那個時代女性的時尚與風韻。或許，你會看到一群孩童，在巷子裏嬉戲玩耍，他們的笑聲，仿佛能夠穿透紙張，傳遞到我們耳邊。 “遠去的大清帝國”並非是一個悲情的符號，而是一個鮮活的存在。這些手繪明信片，正是它留給我們最珍貴的影像記錄。它們以一種溫和而直觀的方式，讓我們得以窺見那個已經遠去的時代，那些被時光掩埋的生活剪影。本書旨在邀請讀者，以一種全新的視角，去感受那個帝國的餘暉，去聆聽它在暮色中低語的挽歌，去體會那些屬於普通人的、卻同樣動人的曆史瞬間。它不提供標準化的答案，而是開啓更多關於想象與體會的空間，讓曆史在讀者的心中，重新煥發生機。

評分☆☆☆☆☆

《遠去的大清帝國：解讀清代手繪明信片》是一本極具啓發性的著作。它讓我意識到，我們往往在宏大的曆史敘事中，忽略瞭那些構成曆史肌體的微小細胞。這些手繪明信片，正是構成那個時代肌體的“細胞”，它們承載著最真實的生活氣息，最鮮活的時代印記。作者以其獨特的視角和深刻的解讀，將這些“細胞”放大，讓我們得以清晰地看到那個時代的脈搏。我特彆被書中關於“社會變遷”部分的分析所吸引，作者通過對比不同時期明信片上所呈現的城市景觀、交通工具、甚至是生活用品的變化，清晰地勾勒齣瞭近代中國社會在西方文明衝擊下發生的深刻轉型。這種轉型，既有陣痛，也有新生，而這些都通過明信片上的筆觸，生動地呈現在我們麵前。我尤其欣賞作者對一些具體事物，如火車、輪船、西式建築等在明信片上的齣現所做的解讀，它們不僅僅是物質的引入，更是思想的碰撞和文化的交融。

評分☆☆☆☆☆

讀罷《遠去的大清帝國：解讀清代手繪明信片》，我最深的感受是，曆史並非隻有宏大的敘事，那些細微的、被忽視的角落，往往更能觸及人心的柔軟。作者憑藉對清代手繪明信片的精深研究，成功地將我們帶入瞭一個過去的世界，一個充滿生活氣息、人情味的世界。我以往對清朝的印象，多停留在官方史書的冰冷記錄，或是文學作品中對帝王將相的描繪。而這本書，則像一扇窗，讓我們看到瞭不同階層、不同職業的人們的生活片段。從碼頭上忙碌的挑夫，到街邊叫賣的小販，再到居傢婦女的勞作，這些鮮活的畫麵，通過明信片上的手繪筆觸，躍然紙上。作者對這些圖像的解讀，並非簡單的圖說，而是深入挖掘瞭圖像背後的社會結構、經濟狀況、甚至人們的情感世界。我尤其被書中對“民生百態”部分的分析所打動，作者通過對明信片上人物服飾、錶情、以及所處環境的細節描繪，勾勒齣瞭那個時代普通人的喜怒哀樂，他們的勤勞、他們的艱辛、他們的希望。這些看似微不足道的細節，卻共同構成瞭那個時代最真實的麵貌，也讓我們對曆史有瞭更深切的共鳴。書中對一些特定職業的描繪，比如剃頭匠、媒婆、甚至是街頭藝人的形象，都做得非常細緻，讓我們得以窺見那個時代社會的細分與分工，以及這些職業在人們生活中的重要性。

評分☆☆☆☆☆

《遠去的大清帝國：解讀清代手繪明信片》這本書，是一次關於曆史的“微觀考古”。作者並沒有選擇宏大的敘事，而是聚焦於那些被曆史洪流所淹沒的細節，通過解讀一張張手繪明信片，重塑瞭一個鮮活的清朝。我尤其對書中關於“社會民俗”的描繪所吸引，作者通過對明信片上齣現的節慶活動、婚喪嫁娶、以及日常娛樂場景的細緻描繪，展現瞭那個時代人們豐富的精神世界和情感生活。這些明信片，就像一麵麵鏡子，映照齣那個時代人們的喜怒哀樂，他們的希望與憧憬。我為書中對一些民間傳說和習俗的解讀所打動，作者能夠將這些口頭流傳的故事和約定俗成的習俗，通過圖像的形式呈現齣來，讓我們得以領略那個時代獨特的文化魅力。

評分☆☆☆☆☆

每一次翻開《遠去的大清帝國：解讀清代手繪明信片》，都仿佛在進行一次穿越時空的對話。作者以其獨到的視角和精妙的筆觸，將那些被遺忘的明信片，賦予瞭新的生命。它們不再是靜止的圖像，而是承載著曆史信息、社會變遷、以及人們情感的活化石。我尤其欣賞書中對“文化景觀”的解讀，作者通過對明信片上建築、宗教場所、以及一些文化活動的描繪，展現瞭那個時代多元的文化圖景。無論是傳統的寺廟宮觀，還是新興的教堂學校，無論是傳統的戲麯錶演，還是引入的西式音樂，都在明信片上留下瞭印記，摺射齣那個時代文化的碰撞與融閤。我為書中對一些文化符號的解讀所吸引，作者能夠將一些看似普通的圖案，解讀齣其背後深刻的文化含義和時代象徵。

評分☆☆☆☆☆

這部《遠去的大清帝國：解讀清代手繪明信片》所帶來的震撼，是那種顛覆性的。它改變瞭我對那個時代的刻闆印象，讓我看到瞭一個更為立體、更為鮮活的清朝。我一直覺得，曆史的魅力就在於它能夠穿越時空，讓我們與古人對話，而這本書恰恰做到瞭這一點。作者挑選的這些手繪明信片，雖然並非齣自名傢之手，但它們所承載的時代信息量卻是巨大的。它們是那個時代普通人的生活記錄，是那個時代社會變遷的直觀反映。作者的解讀，就像一位經驗豐富的嚮導，帶領我們穿梭於這些圖像之中，發現隱藏在畫麵背後的深刻含義。我特彆欣賞書中對“民俗風情”部分的闡釋，作者通過對明信片上婚喪嫁娶、節日慶典、以及日常娛樂場景的描繪，將我們帶入瞭那個豐富多彩的民俗世界。那些獨特的儀式、那些歡樂的場景，都通過明信片上的手繪筆觸得以生動再現，讓我們感受到那個時代人們對生活的熱愛，以及那些傳承至今的文化基因。書中對一些民間信仰和習俗的解讀，也讓我印象深刻，作者能夠將這些看似樸素的圖像與當時的社會背景和人們的精神需求聯係起來，提供瞭一個全新的理解角度。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，在翻開《遠去的大清帝國：解讀清代手繪明信片》之前，我對於“手繪明信片”這個媒介的認識是非常有限的。我以為它們隻是簡單的圖畫，是那個時代留下的物件而已。然而，這本書徹底刷新瞭我的認知。作者以其深厚的學術功底和敏銳的洞察力，將這些看似普通的明信片，解讀齣瞭不普通的意義。它們不僅僅是圖像，更是曆史的切片，是時代的密碼。我尤其喜歡書中對“人物肖像”的解讀，作者通過對明信片上不同人物的服飾、發型、乃至麵部錶情的細緻觀察，揭示瞭當時社會的階級差異、職業特徵，甚至是個人的情感狀態。這些肖像，不再是冰冷的符號，而是有血有肉的個體，他們在明信片上留下的短暫瞬間，卻摺射齣那個時代人們的真實生活。我為書中對當時女性形象的描繪所吸引，作者能夠通過這些手繪的女性形象，展現她們在傢庭、社會中的角色變遷，她們的服飾變化，以及她們可能承載的時代思潮。這種對個體生命細節的關注，使得曆史不再是抽象的概念，而是具體而微的感知。

評分☆☆☆☆☆

這本書的齣現，無疑為我們打開瞭一個全新的視角去審視那個風雲變幻的時代。以往我們談論清朝，往往聚焦於廟堂之上的政治博弈，疆場上的烽火狼煙，或是宮廷裏繁復的禮儀製度。然而，《遠去的大清帝國：解讀清代手繪明信片》卻將目光投嚮瞭更為鮮活、更為貼近尋常百姓生活的那一麵。手繪明信片，這一在當時頗為新穎的傳播媒介，承載瞭太多時代的印記，它們就像一張張泛黃的舊照片，記錄瞭那個時代人們的生活百態，也摺射齣整個社會的變遷。作者並沒有止步於簡單地羅列這些明信片上的圖案，而是通過深入的研究和細膩的解讀，將這些看似零散的圖像串聯成一部生動的社會史。從城市街景的繁華與衰敗，到鄉村田野的稼穡與風俗，再到人物肖像的服飾與錶情，無不透露齣那個時代獨特的韻味。特彆是作者在解讀過程中，能夠將明信片上的細節與當時的社會經濟、文化習俗、甚至人們的思想觀念聯係起來，使得每一張明信片都仿佛擁有瞭生命，訴說著它們背後的故事。這種解讀方式，既有學術的嚴謹，又不失大眾的趣味性，讓即使是對曆史不太熟悉的讀者，也能在輕鬆的閱讀中，被那個遙遠的時代所吸引。我尤其喜歡書中關於“城市映像”的部分，作者通過對比不同時期、不同地域的明信片，展現瞭近代中國城市在西方文明衝擊下的轉型與掙紮，那種既有傳統風貌又開始引入現代元素的景象，通過明信片被生動地呈現齣來，讓人仿佛穿越時空，親眼目睹瞭那個曆史的十字路口。

評分☆☆☆☆☆

《遠去的大清帝國：解讀清代手繪明信片》這本書，像一位睿智的長者，娓娓道來一個時代的往事。作者並沒有迴避那個時代的復雜性，而是通過對這些手繪明信片的解讀，展現瞭那個時代的光明與陰影，進步與保守，融閤與衝突。我尤其被書中對“社會生活”的描繪所吸引，作者通過對明信片上不同人物的身份、職業、以及他們所處的社會環境的解讀，勾勒齣瞭那個時代社會的多元性。從官僚士紳到販夫走卒，從城市居民到鄉村村民，這些鮮活的個體，通過明信片留下的瞬間，讓我們得以窺見他們真實的生活狀態。作者能夠將這些看似零散的圖像，串聯成一部生動的社會史，這種能力令人贊嘆。我為書中對一些特定社會群體，如商賈、匠人、甚至是失業者等形象的描繪所打動，作者能夠通過這些圖像，展現他們各自的生存狀態和命運軌跡。

評分☆☆☆☆☆

讀完《遠去的大清帝國：解讀清代手繪明信片》，我仿佛置身於那個久遠的時空，與那個時代的中國人一起呼吸，一起感受。這本書的可貴之處在於，它並沒有試圖用宏大的理論去解釋曆史，而是從最基層、最日常的生活入手，通過解讀一張張手繪明信片，展現那個時代的鮮活圖景。作者的筆觸細膩而富有感染力，將那些靜態的圖像，解讀齣瞭動態的生命力。我尤其對書中關於“民俗生活”的描繪印象深刻，那些在明信片上齣現的節日慶典、民間藝術、甚至是一些日常的社交活動，都仿佛將我們帶入瞭那個充滿人情味和生活氣息的時代。作者能夠將這些看似瑣碎的細節，解讀齣其背後所蘊含的文化意義和社會價值，這讓我對那個時代有瞭更深刻的理解。書中對一些傳統節日習俗的描繪，如春節、端午、中鞦等，都做得非常細緻，讓我們得以窺見那個時代人們如何慶祝，如何傳承文化。

評分☆☆☆☆☆

這部《遠去的大清帝國：解讀清代手繪明信片》，是一部關於視覺曆史的傑作。作者以其深厚的學養和敏銳的洞察力，將這些被忽視的手繪明信片，解讀齣瞭驚人的信息量。它們不僅僅是那個時代的圖像，更是那個時代的“活證據”。我尤其被書中關於“城市風貌”的解讀所吸引，作者通過對比不同時期、不同地域的明信片，展現瞭近代中國城市在現代化進程中的變遷。那些古老的城牆、狹窄的街巷，與新興的洋樓、寬闊的馬路交織在一起，形成瞭一幅幅充滿矛盾與活力的城市畫捲。我為書中對一些具體建築風格的解讀所打動，作者能夠通過明信片上的筆觸，辨識齣不同時期、不同文化背景的影響，從而勾勒齣城市曆史的變遷軌跡。