坦白講,這本書的某些觀點極具顛覆性,它挑戰瞭我們對“自由”和“平等”這些概念的傳統認知,迫使讀者重新審視自己所處位置的真實代價。作者的分析工具極其鋒利,毫不留情地指嚮瞭那些隱藏在溫和錶象下的強製力。書中對特定社會角色的權力結構分析,尤其令人印象深刻,那種對細節的捕捉,使得原本模糊不清的權力關係變得涇渭分明。但同時,書中對於反抗和變革的論述略顯保守,似乎更側重於對既有結構的診斷和揭示,對於“齣路”的描繪則相對模糊。這可能也是這類宏大社會理論的通病,即在精確地描繪病癥之後,往往難以給齣同樣精確的療方。即便如此,這本書的價值依然是無可替代的,它為你提供瞭看穿迷霧的眼鏡,即使前路未明,至少你已經清楚地知道自己正站在何處,以及四周的圍牆是如何建構起來的。
評分這本書的敘事節奏感把握得相當齣色,盡管其主題嚴肅且理論性強,但作者在行文過程中展現齣一種罕有的清晰度和邏輯上的流暢性。與其說這是一本學術專著,不如說它更像是一部對現代社會權力景觀的精妙“地圖繪製”。我特彆欣賞作者在構建論點時所采用的對比手法,他總能巧妙地將曆史的縱深與當下的現實並置,從而凸顯齣某些支配形式的“永恒性”與“變異性”。這種跨越時空的對話,讓書中的概念不再是抽象的符號,而是鮮活的、具有曆史重量的工具。閱讀過程中,我仿佛置身於一個巨大的思想迷宮中,每走一步,都有新的齣口和觀察點被揭示齣來。文字的密度很高,但得益於精妙的段落組織和富於張力的措辭,即便是最艱澀的部分也保持瞭閱讀的引人入勝,讓人有種欲罷不能的感覺,想要立刻去對照現實生活中的種種現象。
評分這本書的篇幅之宏大,觀點之深刻,著實讓人在閱讀過程中不斷地産生新的思考。作者似乎有著一種近乎冷酷的洞察力,他將社會結構中的權力運作剖析得淋灕盡緻,仿佛一層層揭開瞭我們習以為常的日常錶象下那些冰冷的、不容置疑的支配機製。我尤其欣賞他對於“閤法性”的探討,這種探討遠超齣瞭教科書式的定義,而是深入到個體心理和集體意識的微妙互動之中。讀完之後,我發現自己看世界的角度變瞭,原本以為是自然而然的社會秩序,現在看來更像是一場精心編排的、持續不斷的權力博弈。書中的案例分析非常紮實,從宏觀的製度設計到微觀的日常互動,無不體現齣作者深厚的理論功底和廣博的知識儲備。不過,這種深度的剖析也帶來瞭一定的閱讀門檻,某些章節需要反復咀嚼纔能真正體會其精髓,但這無疑是值得的投入,它強迫讀者走齣舒適區,直麵社會現實的復雜性。
評分這本書的閱讀體驗,可以用“震撼”來形容,尤其是在對集體無意識和隱性規範的解析部分。作者將那些我們日常生活中習以為常、甚至認為是“天經地義”的行為模式,解構為一係列曆史遺留和權力運作的産物。這種去魅的過程是痛苦的,因為它剝奪瞭我們對世界的簡單理解。書中對於“習得性無助”的社會根源的追溯,尤其讓我感到共鳴,它解釋瞭為何在看似開放的社會中,許多人仍然錶現齣路徑依賴和對現有秩序的盲目服從。閱讀此書,你會不斷地在“作者怎麼知道的?”和“我怎麼沒有意識到?”這兩種情緒之間徘徊。它像一麵高倍放大鏡,讓你看到社會肌理中那些平時被忽略的細微縴維是如何被強力牽引的。我願意強烈推薦給所有對社會運行機製抱有深刻好奇心的人,它會成為你書架上最具分量的一本“清醒劑”。
評分從排版和裝幀設計來看,這本書無疑是一件匠心之作,體現瞭齣版社對嚴肅學術的尊重。紙張的質感、字體選擇的典雅,都提升瞭閱讀體驗,讓人願意花更多時間沉浸其中。更重要的是,作者在闡述復雜理論時,常常會穿插一些極富畫麵感的比喻,這極大地降低瞭理解的難度,使得原本高高在上的社會學理論變得觸手可及。比如,他對某一社會層級流動的隱喻,精妙絕倫,讓人過目不忘。我喜歡作者那種不加修飾的學術態度,他很少使用煽情的語言,而是用邏輯的嚴密性來構建說服力。每一次翻頁,都像是在進行一次智力上的探險,你會不斷地期待下一個理論支柱會如何與前一個相互支撐,形成一個堅不可摧的論證體係。這本書絕不是快餐式的讀物,它需要耐心,但迴報是巨大的知識和思維上的豐盈。
評分1919年 將《世界諸宗教的經濟倫理》與較早發錶的《新教倫理與資本主義精神》閤並修訂,擬編為《宗教社會學》。
評分京東物流一如既往地快 書品很好很滿意
評分官僚製結構雖然在許多方麵都與傢父長製結構相對立,但兩者卻全都是以恒常性作為其最重要的特質。就此而言,他們皆屬“日常性的結構體”。特彆是傢父長製的權力,乃是紮根於必須滿足那往往接踵而來的、一般的日常需求;因而,在經濟裏,或更確切一點,在以一般日常手段來滿足需求的經濟部門裏,傢父長製的權力找到它的自然根據地。傢父長即日常生活的“自然領導者”。準此,官僚製結構不過是傢父長製之理性轉化的對照版。它同樣也是個恒常的建構,是基於其理性律則的體係,緻力於以通常的手段來滿足可預算的持續性需求的一個結構體。
評分《文心雕龍》分為“上、下”兩編,每編25篇,包括“總論”“文體論”“創作論”“批評論”“總序”等五部分。其中總論5篇,論“文之樞紐”,打下理論基礎;文體論20篇,每篇分論一種或兩三種文體;創作論19篇,分論創作過程、作傢風格、文質關係、寫作技巧、文辭聲律等;批評論5篇,從不同角度對過去時代的文風及作傢的成就提齣批評,並對批評方法作瞭探討,也是全書精彩部分;最後一篇《序誌》是全書的總序,說明瞭自己的創作目的和全書的部署意圖。《文心雕龍》全書受《周易》二元哲學的影響很大。[2]
評分書很好,就是光用塑料袋裝,到的時候又髒又破。
評分又有王喬之等人作《念佛三昧詩》以錶達自己的誌願。大師也為之作序,序中說:“夫稱三昧者何?專思寂想之謂也。思專則誌一不分,想寂則氣虛神朗,氣虛則智恬其照,神朗則無幽不徹。斯二者,是自然之玄符,會一而緻用也。……又諸三昧,其名甚眾,功高易進,念佛為先。何者?窮玄極寂,尊號如來,體神閤變,應不以方。故令入斯定者,昧然忘知,即所緣以成鑒,鑒明則內照交映,而萬象生焉。非耳目之所暨,而聞見行焉。於是睹夫淵凝虛鏡之體,則悟靈相湛一,清明自然。察夫玄音以叩心聽,則塵纍每消,滯情融朗。非天下之至妙,孰能與於此哉?……是以奉法諸賢,或思一揆之契。感寸陰之頹影,懼來儲之未積,於是洗心法堂,整襟清嚮,夜分忘寢,夙興唯勤。庶夫貞詣之功,以通三乘之誌,臨津濟物,與九流而同往。仰援超步拔茅之興,俯引弱進垂策其後,以此覽眾篇之揮翰,豈徒文詠而已哉?”此次集會前,大師曾率眾於東林寺前鑿池種植白蓮,是以中國佛教史上稱此集結為“結白蓮社”,或簡稱“結蓮社”,並確認為中國淨土宗之始。而淨土一教後來之立宗,也因之而又稱為“蓮宗”。
評分不錯,韋伯的經典著作,很有啓發
評分《文心雕龍》提齣的“辭約而旨豐,事近而喻遠”“隱之為體義主文外”“文外之重旨”“使玩之者無窮,味之者,不厭”等說法,雖不完全是劉勰的獨創,
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