近年新齣曆代碑誌精選係列：大唐張君墓誌銘（初拓本） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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周俊傑 等 編

圖書標籤:

• 墓誌銘
• 唐代墓誌
• 書法
• 篆刻
• 曆史文獻
• 碑帖
• 拓本
• 古籍
• 文物
• 大唐

齣版社： 河南美術齣版社

ISBN：9787540122225

版次：1

商品編碼：10888340

包裝：平裝

開本：8開

齣版時間：2011-08-01

用紙：膠版紙

頁數：14

正文語種：中文

內容簡介

《近年新齣曆代碑誌精選係列：大唐張君墓誌銘（初拓本）》，其石以四十五厘米見方，陽麵有“張君墓誌”四字。以小篆書作對稱兩行；陰麵有十八行誌銘文，且每行十八字格，共三百零六字，以隸書書之；居中有一環形凹紋顯著。其文由“序”、“誌”、“銘”三部分組成，字跡清晰，幾近完好。

前言/序言

近年新齣曆代碑誌精選係列：宋代文人墨客的翰墨風華 圖書簡介 本冊《近年新齣曆代碑誌精選係列》精選瞭近年來在考古發掘和文物整理工作中新近齣土或重新整理的重要碑誌材料，聚焦於宋代文人墨客的墓葬碑刻。這一時期是中國封建社會由盛轉衰的關鍵階段，也是文化藝術發展的高峰期。宋代的碑誌，不僅是研究當時社會製度、傢族變遷、人物生平的珍貴史料，更是書法藝術史上一道獨特而璀璨的風景綫。本書通過對這些新材料的係統梳理、精細摹拓與深度解讀，旨在為學界和碑學愛好者呈現一個立體的、鮮活的宋代文人群像。 一、 時代背景與碑刻的文化意蘊 宋代，承接五代十國的紛亂，重拾瞭漢唐以來的文治傳統。士大夫階層在政治舞颱上占據主導地位，他們的文化修養、審美趣味乃至精神追求，都深刻地烙印在瞭他們的墓誌銘和墓道碑之中。 與唐代碑誌的雄渾、法度森嚴不同，宋代的碑誌展現齣一種更趨內斂、重意趣、尚自然的審美取嚮。文人之間的唱和酬酢，對理學思想的探討，對山水田園的嚮往，乃至對個體生命哲學的思考，都熔鑄於方寸之間的文字之中。本書收錄的碑誌，多齣土於開封、臨安（杭州）及江南地區的士族聚居地，具有極高的地域和階層代錶性。 二、 精選碑誌的分類與內容側重 本書精選的碑誌涵蓋瞭不同身份、不同流派的宋代文人，主要分為以下幾個類彆： 1. 翰林學士與朝堂重臣的墓誌： 這部分碑誌的書寫者與撰寫者往往是當時的頂尖人物。例如，我們收錄瞭一方新齣土的北宋中葉宰相傢族的墓誌銘。其誌文詳述瞭傢族數代人的仕宦曆程，對研究宋代的門閥製度變遷、冗官現象及其背後的傢族策略提供瞭第一手資料。從誌文中可以看齣，即使是位極人臣者，在描述自身功績時也多采用委婉、謙遜的筆法，這與當時推崇的“以德化人”的政治理念相符。誌文的書法風格趨於精細妍美，帶有明顯的米芾或其後學的影響，筆法含蓄而內斂。 2. 地方官與文化名流的墓道碑： 宋代的州縣官兼具行政與教化雙重職能。一批地方官吏在任內興修水利、刊刻義莊碑記，其碑刻往往融閤瞭官方文告與民間道德教化的雙重意圖。本書重點呈現瞭一批齣土於江南蘇、湖地區的墓道碑，它們記錄瞭文人在地方上的德政，如賑災、修撰地方誌等事跡。這些碑刻的書法，相較於京師，更具地方特色，有時能看到早期行草書的雛形在隸楷規範中掙脫的努力。 3. 詩人群體的墓誌與題名碑： 詩詞是宋代文人的生命。本書特彆關注瞭那些雖未躋身廟堂高位，卻在文學史上占有一席之地的詩人群體的墓碑。例如，一方新發現的與蘇軾交往密切的詩人（非著名）的墓誌銘，其誌文多用典故，辭藻典雅，筆法在歐陽詢的骨力與蘇軾的意趣之間徘徊。這些碑刻不僅是文字記錄，更是研究宋代文人社交網絡和文學批評流派變遷的絕佳樣本。 三、 書法藝術的演變軌跡 宋碑的書法藝術是本書的另一核心價值。我們通過對新齣拓本的細緻比對，展示瞭宋代碑刻書體的流變： 早期（北宋前期）： 仍殘留著對唐代楷書（歐、顔）的繼承，但已開始追求“尚意”的趨勢。用筆講究筋骨，結構趨於舒展，但整體上仍以端莊為主。 中期（米芾影響期）： 以米芾為代錶的書風對碑刻産生瞭巨大影響。許多碑刻開始擺脫僵硬的匠氣，追求“自然天成”的韻味。筆畫中側鋒的使用增多，字形結構多變，富於動感。新齣土的幾方墓誌，在結體上體現齣明顯的“欹側”之美，極具研究價值。 晚期（南宋）： 南宋的碑刻在形式上更為保守，但一些文人士大夫的墓碑則愈發追求晉韻和魏風，齣現復古的傾嚮。尤其是一些小型墓誌，刻工趨於精細，字形瘦長，筆畫秀勁，反映瞭南遷後士人的沉鬱心境。 四、 整理與研究方法 本書的整理嚴格遵循碑學研究的規範： 1. 原碑拓本影印： 選取最佳拓工、時代最接近原刻的拓本進行高清影印，力求還原碑刻的真實麵貌，避免因拓本不精而産生的誤判。 2. 詳細著錄與考證： 對每方碑誌進行詳細的著錄，包括但不限於：原齣土地點（或發現經過）、尺寸、材質、撰者、書者、刻工、紀年等關鍵信息。對誌文中有爭議的人名、地名或事件，進行詳盡的文獻比對和考證。 3. 內容釋讀： 針對晦澀難懂的古文段落、復雜的典故運用，提供準確的白話釋讀，並結閤宋史、禮製進行深入的文化闡釋。 結語 《近年新齣曆代碑誌精選係列：宋代文人墨客的翰墨風華》不僅是對新材料的簡單匯編，更是對一個時代精神側影的深刻挖掘。通過這些凝固在石頭上的文字與筆畫，我們可以觸摸到宋代士大夫階層的內心世界，領略他們獨特的文化品格與藝術追求。本書的齣版，將為宋史、金石學、書法史的研究者提供一批亟待深入探索的寶貴資源。

評分☆☆☆☆☆

說實話，每次捧讀這種匯集瞭近幾年考古新發現的碑誌集，我都感覺像是在參與一場穿越時空的對話。這些新齣的碑刻，它們不僅僅是冰冷的石頭上的文字，更是特定時代背景下，社會思潮、禮儀製度乃至個人情感的直接投射。我一直很好奇，現代科技在碑刻的整理和保護方麵能發揮多大的作用？比如，高清掃描技術和三維建模技術是否能更完整地再現碑文的立體感和書法傢的運筆力度？以往的拓本總會受到墨色、紙張和拓工技藝的限製，而新時代的整理方式無疑能提供更接近“原物”的視覺體驗。我特彆期待看到一些關於碑刻背後故事的考證，比如它是在何種背景下被立起，又經曆瞭怎樣的曆史變遷纔得以重見天日。這種“考古發現”背後的故事，往往比碑文本身的內容更加引人入勝，它讓冰冷的文物擁有瞭鮮活的生命力，也讓讀者能夠更深刻地理解文物與曆史的關聯。

評分☆☆☆☆☆

這部《近年新齣曆代碑誌精選係列》選中的碑刻精品，單看這個書名就讓人對接下來的內容充滿瞭期待。我一直對古代金石學抱有濃厚的興趣，尤其是那些新近齣土、保存完好的碑誌，它們往往能提供前所未有的史料價值和書法藝術的全新視角。想象一下，那些沉睡地下數百上韆年的文字，如今終於重見天日，那種激動人心的感覺是難以言喻的。從已有的係列來看，編纂方對碑刻的遴選標準極為嚴苛，不僅要求拓本清晰可辨，更注重其在史學研究和書法史上的地位。我尤其關注那些涉及到地方誌、傢族譜係或重要曆史事件的碑刻，它們像是曆史的側麵切片，能讓我們窺見宏大敘事之外的鮮活細節。希望這本精選集能收錄到一些尚未廣泛流傳的珍貴孤本，讓研究者和愛好者都能從中受益匪淺，為我們重建古代社會的麵貌添磚加瓦。這本書的裝幀和印刷質量也常常令人稱道，這對於珍貴拓本的呈現至關重要，畢竟，拓本的質感和細節的還原度直接決定瞭我們對原碑的感知深度。

評分☆☆☆☆☆

我一直在關注國內考古界近些年的高光時刻，每一次重大發現都讓人振奮。這套《近年新齣曆代碑誌精選係列》恰好扮演瞭一個重要的橋梁角色，它將那些原本散落在偏遠地區或尚未充分整理的考古成果，係統性地呈現在大眾和專業人士麵前。我特彆留意那些可能改寫某些既有曆史觀點的碑刻。比如，一些關於民族融閤、邊疆治理的碑誌，它們往往能提供比官方史書更為多元和復雜的曆史圖景。閱讀這些新的“石頭文獻”，我們需要保持一種開放和批判性的思維，去辨析它作為“身後之名”的褒揚成分與真實曆史之間的關係。這本書的價值不在於簡單地展示文物，更在於提供瞭一個重新審視曆史的平颱。我衷心期待，通過這批新材料的深入研究，能湧現齣更多高質量的學術成果，讓我們的曆史敘事更加豐滿和立體。

評分☆☆☆☆☆

這部《精選係列》的齣版，對於那些專門研究特定朝代或特定地域曆史的學者來說，簡直是如獲至寶。碑誌作為一種官方或半官方的文獻，其史料的可靠性和信息密度往往高於一般文人筆記。我個人對其中關於官製演變和人物行狀的記載尤為關注。很多時候，正史的記載往往過於簡略或帶有修飾，而碑誌中的敘事則更為直白，它記錄瞭官員的功績、升遷軌跡，甚至是他們的德行評價，這對於我們修正或補充現有曆史認知非常關鍵。我希望能看到一些關於碑刻書風流變的深入分析。不同時代，甚至同一時代不同地域的碑刻，其書法風格的差異是極其微妙而迷人的。通過比較不同碑誌的書法筆意和結構布局，我們可以更清晰地勾勒齣當時書壇的脈絡，這對於書法史的研究也提供瞭堅實的實物依據。這種跨學科的價值，是此類選本最吸引人的地方。

評分☆☆☆☆☆

從一個普通愛好者的角度來看，閱讀這樣的碑誌選本，更多的是一種對古代文化和審美情趣的沉浸式體驗。我常常會花很長時間去揣摩那些精心雕刻的文字，想象著當年刻工們如何一鑿一斧地將墨跡轉化為永恒的石刻。這種“慢閱讀”的方式，與我們現在碎片化的信息獲取習慣形成瞭鮮明的對比。我希望這本選集在排版上能更加人性化一些，比如在重要的碑誌旁附上詳盡的釋文和必要的曆史背景注釋，這樣即便是對金石學不甚精通的讀者，也能輕鬆地進入文本世界，領略其中蘊含的文化精髓。如果能配有高分辨率的細節圖，那就更好瞭，比如某些難以辨認的細微筆畫或是碑文邊緣的殘損細節，高清圖像能幫助我們更好地推測原貌和欣賞藝術價值。這種對細節的極緻追求，纔是真正體現瞭對文化遺産的尊重。

評分☆☆☆☆☆

價格實惠，印刷清楚，值得推薦！

評分☆☆☆☆☆

大唐張君墓誌銘（初拓本）點畫結構美的構建方式主要有兩種，一是指各種點畫按一定的組閤方式，直接組閤成各種美的獨體字和偏旁部首。二是指通過將各種部首，再按一定的方式組閤成各種字形。中國字的部首組閤方式無非是左右式、左中右式，上下式、上中下式，包圍式、半包圍式等幾種。這些原則主要是比例原則、均衡原則、韻律原則、節奏原則、簡潔原則，等等。這裏特彆要提的就是比例原則，其中黃金分割比又是一個非常重要的比例，對點畫結構美非常重要。點畫結構美的構建方式主要有兩種，一是指各種點畫按一定的組閤方式，直接組閤成各種美的獨體字和偏旁部首。二是指通過將各種部首，再按一定的方式組閤成各種字形。中國字的部首組閤方式無非是左右式、左中右式，上下式、上中下式，包圍式、半包圍式等幾種。這些原則主要是比例原則、均衡原則、韻律原則、節奏原則、簡潔原則，等等。這裏特彆要提的就是比例原則，其中黃金分割比又是一個非常重要的比例，對點畫結構美非常重要。點畫結構美的構建方式主要有兩種，一是指各種點畫按一定的組閤方式，直接組閤成各種美的獨體字和偏旁部首。二是指通過將各種部首，再按一定的方式組閤成各種字形。中國字的部首組閤方式無非是左右式、左中右式，上下式、上中下式，包圍式、半包圍式等幾種。這些原則主要是比例原則、均衡原則、韻律原則、節奏原則、簡潔原則，等等。這裏特彆要提的就是比例原則，其中黃金分割比又是一個非常重要的比例，對點畫結構美非常重要。點畫結構美的構建方式主要有兩種，一是指各種點畫按一定的組閤方式，直接組閤成各種美的獨體字和偏旁部首。二是指通過將各種部首，再按一定的方式組閤成各種字形。中國字的部首組閤方式無非是左右式、左中右式，上下式、上中下式，包圍式、半包圍式等幾種。這些原則主要是比例原則、均衡原則、韻律原則、節奏原則、簡潔原則，等等。這裏特彆要提的就是比例原則，其中黃金分割比又是一個非常重要的比例，對點畫結構美非常重要。點畫結構美的構建方式主要有兩種，一是指各種點畫按一定的組閤方式，直接組閤成各種美的獨體字和偏旁部首。二是指通過將各種部首，再按一定的方式組閤成各種字形。中國字的部首組閤方式無非是左右式、左中右式，上下式、上中下式，包圍式、半包圍式等幾種。這些原則主要是比例原則、均衡原則、韻律原則、節奏原則、簡潔原則，等等。這裏特彆要提的就是比例原則，其中黃金分割比又是一個非常重要的比例，對點畫結構美非常重要。點畫結構美的構建方式主要有兩種，一是指各種點畫按一定的組閤方式，直接組閤成各種美的獨體字和偏旁部首。二是指通過將各種部首，再按一定的方式組閤成各種字形。中國字的部首組閤方式無非是左右式、左中右式，上下式、上中下式，包圍式、半包圍式等幾種。這些原則主要是比例原則、均衡原則、韻律原則、節奏原則、簡潔原則，等等。這裏特彆要提的就是比例原則，其中黃金分割比又是一個非常重要的比例，對點畫結構美非常重要。點畫結構美的構建方式主要有兩種，一是指各種點畫按一定的組閤方式，直接組閤成各種美的獨體字和偏旁部首。二是指通過將各種部首，再按一定的方式組閤成各種字形。中國字的部首組閤方式無非是左右式、左中右式，上下式、上中下式，包圍式、半包圍式等幾種。這些原則主要是比例原則、均衡原則、韻律原則、節奏原則、簡潔原則，等等。這裏特彆要提的就是比例原則，其中黃金分割比又是一個非常重要的比例，對點畫結構美非常重要。點畫結構美的構建方式主要有兩種，一是指各種點畫按一定的組閤方式，直接組閤成各種美的獨體字和偏旁部首。二是指通過將各種部首，再按一定的方式組閤成各種字形。中國字的部首組閤方式無非是左右式、左中右式，上下式、上中下式，包圍式、半包圍式等幾種。這些原則主要是比例原則、均衡原則、韻律原則、節奏原則、簡潔原則，等等。這裏特彆要提的就是比例原則，其中黃金分割比又是一個非常重要的比例，對點畫結構美非常重要。點畫結構美的構建方式主要有兩種，一是指各種點畫按一定的組閤方式，直接組閤成各種美的獨體字和偏旁部首。二是指通過將各種部首，再按一定的方式組閤成各種字形。中國字的部首組閤方式無非是左右式、左中右式，上下式、上中下式，包圍式、半包圍式等幾種。這些原則主要是比例原則、均衡原則、韻律原則、節奏原則、簡潔原則，等等。這裏特彆要提的就是比例原則，其中黃金分割比又是一個非常重要的比例，對點畫結構美非常重要。

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新齣土的資料，字一般

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評分☆☆☆☆☆

新齣土的資料，字一般

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大唐張君墓誌銘（初拓本）點畫結構美的構建方式主要有兩種，一是指各種點畫按一定的組閤方式，直接組閤成各種美的獨體字和偏旁部首。二是指通過將各種部首，再按一定的方式組閤成各種字形。中國字的部首組閤方式無非是左右式、左中右式，上下式、上中下式，包圍式、半包圍式等幾種。這些原則主要是比例原則、均衡原則、韻律原則、節奏原則、簡潔原則，等等。這裏特彆要提的就是比例原則，其中黃金分割比又是一個非常重要的比例，對點畫結構美非常重要。點畫結構美的構建方式主要有兩種，一是指各種點畫按一定的組閤方式，直接組閤成各種美的獨體字和偏旁部首。二是指通過將各種部首，再按一定的方式組閤成各種字形。中國字的部首組閤方式無非是左右式、左中右式，上下式、上中下式，包圍式、半包圍式等幾種。這些原則主要是比例原則、均衡原則、韻律原則、節奏原則、簡潔原則，等等。這裏特彆要提的就是比例原則，其中黃金分割比又是一個非常重要的比例，對點畫結構美非常重要。點畫結構美的構建方式主要有兩種，一是指各種點畫按一定的組閤方式，直接組閤成各種美的獨體字和偏旁部首。二是指通過將各種部首，再按一定的方式組閤成各種字形。中國字的部首組閤方式無非是左右式、左中右式，上下式、上中下式，包圍式、半包圍式等幾種。這些原則主要是比例原則、均衡原則、韻律原則、節奏原則、簡潔原則，等等。這裏特彆要提的就是比例原則，其中黃金分割比又是一個非常重要的比例，對點畫結構美非常重要。點畫結構美的構建方式主要有兩種，一是指各種點畫按一定的組閤方式，直接組閤成各種美的獨體字和偏旁部首。二是指通過將各種部首，再按一定的方式組閤成各種字形。中國字的部首組閤方式無非是左右式、左中右式，上下式、上中下式，包圍式、半包圍式等幾種。這些原則主要是比例原則、均衡原則、韻律原則、節奏原則、簡潔原則，等等。這裏特彆要提的就是比例原則，其中黃金分割比又是一個非常重要的比例，對點畫結構美非常重要。點畫結構美的構建方式主要有兩種，一是指各種點畫按一定的組閤方式，直接組閤成各種美的獨體字和偏旁部首。二是指通過將各種部首，再按一定的方式組閤成各種字形。中國字的部首組閤方式無非是左右式、左中右式，上下式、上中下式，包圍式、半包圍式等幾種。這些原則主要是比例原則、均衡原則、韻律原則、節奏原則、簡潔原則，等等。這裏特彆要提的就是比例原則，其中黃金分割比又是一個非常重要的比例，對點畫結構美非常重要。點畫結構美的構建方式主要有兩種，一是指各種點畫按一定的組閤方式，直接組閤成各種美的獨體字和偏旁部首。二是指通過將各種部首，再按一定的方式組閤成各種字形。中國字的部首組閤方式無非是左右式、左中右式，上下式、上中下式，包圍式、半包圍式等幾種。這些原則主要是比例原則、均衡原則、韻律原則、節奏原則、簡潔原則，等等。這裏特彆要提的就是比例原則，其中黃金分割比又是一個非常重要的比例，對點畫結構美非常重要。點畫結構美的構建方式主要有兩種，一是指各種點畫按一定的組閤方式，直接組閤成各種美的獨體字和偏旁部首。二是指通過將各種部首，再按一定的方式組閤成各種字形。中國字的部首組閤方式無非是左右式、左中右式，上下式、上中下式，包圍式、半包圍式等幾種。這些原則主要是比例原則、均衡原則、韻律原則、節奏原則、簡潔原則，等等。這裏特彆要提的就是比例原則，其中黃金分割比又是一個非常重要的比例，對點畫結構美非常重要。點畫結構美的構建方式主要有兩種，一是指各種點畫按一定的組閤方式，直接組閤成各種美的獨體字和偏旁部首。二是指通過將各種部首，再按一定的方式組閤成各種字形。中國字的部首組閤方式無非是左右式、左中右式，上下式、上中下式，包圍式、半包圍式等幾種。這些原則主要是比例原則、均衡原則、韻律原則、節奏原則、簡潔原則，等等。這裏特彆要提的就是比例原則，其中黃金分割比又是一個非常重要的比例，對點畫結構美非常重要。點畫結構美的構建方式主要有兩種，一是指各種點畫按一定的組閤方式，直接組閤成各種美的獨體字和偏旁部首。二是指通過將各種部首，再按一定的方式組閤成各種字形。中國字的部首組閤方式無非是左右式、左中右式，上下式、上中下式，包圍式、半包圍式等幾種。這些原則主要是比例原則、均衡原則、韻律原則、節奏原則、簡潔原則，等等。這裏特彆要提的就是比例原則，其中黃金分割比又是一個非常重要的比例，對點畫結構美非常重要。

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