具体描述
内容简介
《近年新出历代碑志精选系列：大唐张君墓志铭（初拓本）》，其石以四十五厘米见方，阳面有“张君墓志”四字。以小篆书作对称两行；阴面有十八行志铭文，且每行十八字格，共三百零六字，以隶书书之；居中有一环形凹纹显著。其文由“序”、“志”、“铭”三部分组成，字迹清晰，几近完好。前言/序言
用户评价
这部《精选系列》的出版，对于那些专门研究特定朝代或特定地域历史的学者来说，简直是如获至宝。碑志作为一种官方或半官方的文献，其史料的可靠性和信息密度往往高于一般文人笔记。我个人对其中关于官制演变和人物行状的记载尤为关注。很多时候，正史的记载往往过于简略或带有修饰，而碑志中的叙事则更为直白，它记录了官员的功绩、升迁轨迹，甚至是他们的德行评价，这对于我们修正或补充现有历史认知非常关键。我希望能看到一些关于碑刻书风流变的深入分析。不同时代，甚至同一时代不同地域的碑刻，其书法风格的差异是极其微妙而迷人的。通过比较不同碑志的书法笔意和结构布局，我们可以更清晰地勾勒出当时书坛的脉络，这对于书法史的研究也提供了坚实的实物依据。这种跨学科的价值，是此类选本最吸引人的地方。
评分说实话，每次捧读这种汇集了近几年考古新发现的碑志集，我都感觉像是在参与一场穿越时空的对话。这些新出的碑刻，它们不仅仅是冰冷的石头上的文字，更是特定时代背景下，社会思潮、礼仪制度乃至个人情感的直接投射。我一直很好奇，现代科技在碑刻的整理和保护方面能发挥多大的作用？比如，高清扫描技术和三维建模技术是否能更完整地再现碑文的立体感和书法家的运笔力度？以往的拓本总会受到墨色、纸张和拓工技艺的限制，而新时代的整理方式无疑能提供更接近“原物”的视觉体验。我特别期待看到一些关于碑刻背后故事的考证，比如它是在何种背景下被立起，又经历了怎样的历史变迁才得以重见天日。这种“考古发现”背后的故事，往往比碑文本身的内容更加引人入胜，它让冰冷的文物拥有了鲜活的生命力，也让读者能够更深刻地理解文物与历史的关联。
评分我一直在关注国内考古界近些年的高光时刻，每一次重大发现都让人振奋。这套《近年新出历代碑志精选系列》恰好扮演了一个重要的桥梁角色，它将那些原本散落在偏远地区或尚未充分整理的考古成果，系统性地呈现在大众和专业人士面前。我特别留意那些可能改写某些既有历史观点的碑刻。比如，一些关于民族融合、边疆治理的碑志，它们往往能提供比官方史书更为多元和复杂的历史图景。阅读这些新的“石头文献”，我们需要保持一种开放和批判性的思维，去辨析它作为“身后之名”的褒扬成分与真实历史之间的关系。这本书的价值不在于简单地展示文物，更在于提供了一个重新审视历史的平台。我衷心期待，通过这批新材料的深入研究，能涌现出更多高质量的学术成果，让我们的历史叙事更加丰满和立体。
评分这部《近年新出历代碑志精选系列》选中的碑刻精品，单看这个书名就让人对接下来的内容充满了期待。我一直对古代金石学抱有浓厚的兴趣，尤其是那些新近出土、保存完好的碑志，它们往往能提供前所未有的史料价值和书法艺术的全新视角。想象一下，那些沉睡地下数百上千年的文字，如今终于重见天日，那种激动人心的感觉是难以言喻的。从已有的系列来看，编纂方对碑刻的遴选标准极为严苛，不仅要求拓本清晰可辨，更注重其在史学研究和书法史上的地位。我尤其关注那些涉及到地方志、家族谱系或重要历史事件的碑刻，它们像是历史的侧面切片，能让我们窥见宏大叙事之外的鲜活细节。希望这本精选集能收录到一些尚未广泛流传的珍贵孤本，让研究者和爱好者都能从中受益匪浅，为我们重建古代社会的面貌添砖加瓦。这本书的装帧和印刷质量也常常令人称道，这对于珍贵拓本的呈现至关重要，毕竟，拓本的质感和细节的还原度直接决定了我们对原碑的感知深度。
评分从一个普通爱好者的角度来看，阅读这样的碑志选本，更多的是一种对古代文化和审美情趣的沉浸式体验。我常常会花很长时间去揣摩那些精心雕刻的文字，想象着当年刻工们如何一凿一斧地将墨迹转化为永恒的石刻。这种“慢阅读”的方式，与我们现在碎片化的信息获取习惯形成了鲜明的对比。我希望这本选集在排版上能更加人性化一些，比如在重要的碑志旁附上详尽的释文和必要的历史背景注释，这样即便是对金石学不甚精通的读者，也能轻松地进入文本世界，领略其中蕴含的文化精髓。如果能配有高分辨率的细节图，那就更好了，比如某些难以辨认的细微笔画或是碑文边缘的残损细节，高清图像能帮助我们更好地推测原貌和欣赏艺术价值。这种对细节的极致追求，才是真正体现了对文化遗产的尊重。
评分价格实惠，印刷清楚，值得推荐！
评分新出土的资料，字一般
评分新出土的资料，字一般
评分大唐张君墓志铭（初拓本）点画结构美的构建方式主要有两种，一是指各种点画按一定的组合方式，直接组合成各种美的独体字和偏旁部首。二是指通过将各种部首，再按一定的方式组合成各种字形。中国字的部首组合方式无非是左右式、左中右式，上下式、上中下式，包围式、半包围式等几种。这些原则主要是比例原则、均衡原则、韵律原则、节奏原则、简洁原则，等等。这里特别要提的就是比例原则，其中黄金分割比又是一个非常重要的比例，对点画结构美非常重要。点画结构美的构建方式主要有两种，一是指各种点画按一定的组合方式，直接组合成各种美的独体字和偏旁部首。二是指通过将各种部首，再按一定的方式组合成各种字形。中国字的部首组合方式无非是左右式、左中右式，上下式、上中下式，包围式、半包围式等几种。这些原则主要是比例原则、均衡原则、韵律原则、节奏原则、简洁原则，等等。这里特别要提的就是比例原则，其中黄金分割比又是一个非常重要的比例，对点画结构美非常重要。点画结构美的构建方式主要有两种，一是指各种点画按一定的组合方式，直接组合成各种美的独体字和偏旁部首。二是指通过将各种部首，再按一定的方式组合成各种字形。中国字的部首组合方式无非是左右式、左中右式，上下式、上中下式，包围式、半包围式等几种。这些原则主要是比例原则、均衡原则、韵律原则、节奏原则、简洁原则，等等。这里特别要提的就是比例原则，其中黄金分割比又是一个非常重要的比例，对点画结构美非常重要。点画结构美的构建方式主要有两种，一是指各种点画按一定的组合方式，直接组合成各种美的独体字和偏旁部首。二是指通过将各种部首，再按一定的方式组合成各种字形。中国字的部首组合方式无非是左右式、左中右式，上下式、上中下式，包围式、半包围式等几种。这些原则主要是比例原则、均衡原则、韵律原则、节奏原则、简洁原则，等等。这里特别要提的就是比例原则，其中黄金分割比又是一个非常重要的比例，对点画结构美非常重要。点画结构美的构建方式主要有两种，一是指各种点画按一定的组合方式，直接组合成各种美的独体字和偏旁部首。二是指通过将各种部首，再按一定的方式组合成各种字形。中国字的部首组合方式无非是左右式、左中右式，上下式、上中下式，包围式、半包围式等几种。这些原则主要是比例原则、均衡原则、韵律原则、节奏原则、简洁原则，等等。这里特别要提的就是比例原则，其中黄金分割比又是一个非常重要的比例，对点画结构美非常重要。点画结构美的构建方式主要有两种，一是指各种点画按一定的组合方式，直接组合成各种美的独体字和偏旁部首。二是指通过将各种部首，再按一定的方式组合成各种字形。中国字的部首组合方式无非是左右式、左中右式，上下式、上中下式，包围式、半包围式等几种。这些原则主要是比例原则、均衡原则、韵律原则、节奏原则、简洁原则，等等。这里特别要提的就是比例原则，其中黄金分割比又是一个非常重要的比例，对点画结构美非常重要。点画结构美的构建方式主要有两种，一是指各种点画按一定的组合方式，直接组合成各种美的独体字和偏旁部首。二是指通过将各种部首，再按一定的方式组合成各种字形。中国字的部首组合方式无非是左右式、左中右式，上下式、上中下式，包围式、半包围式等几种。这些原则主要是比例原则、均衡原则、韵律原则、节奏原则、简洁原则，等等。这里特别要提的就是比例原则，其中黄金分割比又是一个非常重要的比例，对点画结构美非常重要。点画结构美的构建方式主要有两种，一是指各种点画按一定的组合方式，直接组合成各种美的独体字和偏旁部首。二是指通过将各种部首，再按一定的方式组合成各种字形。中国字的部首组合方式无非是左右式、左中右式，上下式、上中下式，包围式、半包围式等几种。这些原则主要是比例原则、均衡原则、韵律原则、节奏原则、简洁原则，等等。这里特别要提的就是比例原则，其中黄金分割比又是一个非常重要的比例，对点画结构美非常重要。点画结构美的构建方式主要有两种，一是指各种点画按一定的组合方式，直接组合成各种美的独体字和偏旁部首。二是指通过将各种部首，再按一定的方式组合成各种字形。中国字的部首组合方式无非是左右式、左中右式，上下式、上中下式，包围式、半包围式等几种。这些原则主要是比例原则、均衡原则、韵律原则、节奏原则、简洁原则，等等。这里特别要提的就是比例原则，其中黄金分割比又是一个非常重要的比例，对点画结构美非常重要。
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