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黄惇，金丹 编

图书标签:

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出版社： 江苏教育出版社

ISBN：9787549914555

版次：1

商品编码：10952636

包装：平装

开本：16开

出版时间：2012-01-01

用纸：胶版纸

页数：251

正文语种：中文

内容简介

人类数千年文明发展史中，从来没有离开过艺术。艺术即是世界文化的重要部分，也和人类形影相伴。中国有史以来，始终把艺术教育贯穿到教育活动中，给我们留下极丰富的精神财富。

内页插图

目录

第一讲 书法鉴赏概说
一、书法是中国艺术最基本的源泉
二、书法艺术的基本特征
三、欣赏书法的一些基本常识
1.书体
2.书法的样式
3.书法作品完成的基本规则
4.书法的材料和工具
四、书法艺术欣赏的切人点
1.用笔之关
2.结字之美
3.章法之美
4.神采之美

第二讲 先秦书法鉴赏
概说
一、甲骨文
1.《祭祀狩猎涂朱牛骨刻辞》
2.《宰丰骨匕纪事刻辞》
二、金文
1.《大盂鼎》
2.《墙盘》
3.《散氏盘》
4.《秦公簋》
三、《石鼓文》
四、先秦简牍墨迹
1.《侯马盟书》
2.《青川木牍》
3.《上博楚简》

第三讲 秦汉书法鉴赏
概说
一、秦代石刻和金文
1.《泰山刻石》
2.《秦诏版》
二、秦汉简牍墨迹
1.《里耶秦简》
2.《银雀山汉简》
3.《居延汉简》
三、两汉石刻
1.《五凤二年刻石》
2.《华山碑》
3.《曹全碑》
4.《张迁碑》
5.《石门颂》
四、张芝《八月帖》

第四讲 魏晋书法鉴赏
概说
一、锺繇《荐季直表》
二、陆机《平复帖》（传）
三、王羲之的书法
1.《黄庭经》
2.《十七帖》
3.《初月帖》
4.《兰亭序》
5.《丧乱帖》
四、王献之的书法
1.《洛神赋十三行》
2.《廿九日帖》
……
第五讲 南北朝书法鉴赏
第六讲 隋唐五代书法鉴赏（上）
第七讲 隋唐五代书法鉴赏（下）
第八讲 宋代书法鉴赏（上）
第九讲 宋代书法鉴赏（下）
第十讲 元代书法鉴赏
第十一讲 明代书法鉴赏（上）
第十二讲 明代书法鉴赏（下）
第十三讲 清代书法鉴赏（上）
第十四讲 清代书法鉴赏（下）
第十五讲 近现代书法鉴赏
参考文献

《璀璨的星河：现代天文学的奥秘与探索》 内容提要： 本书深入浅出地介绍了现代天文学的各个分支领域，旨在为广大天文爱好者和初学者勾勒出一幅浩瀚宇宙的壮丽图景。从我们赖以生存的太阳系内部结构、行星演化，到遥远的恒星、星系、乃至宇宙学的前沿理论，每一章节都力求以最直观的语言和最新的科学发现，带领读者进行一次穿越时空的宇宙之旅。我们不侧重于历史回溯或艺术鉴赏，而是聚焦于硬核的物理学原理、尖端的观测技术以及科学家们正在努力解答的宇宙终极问题。 --- 第一章：我们的宇宙邻居——太阳系动态观测与行星科学 本章聚焦于我们所处的太阳系，以行星科学的视角审视这片“家园”。我们详细探讨了八大行星及其卫星系统的形成模型，特别是对木星和土星的卫星群中可能存在的生命宜居带进行了深入分析，例如木卫二（欧罗巴）冰层下的海洋及其化学构成推测。 随后，章节转向太阳本身。我们利用最新的日震学数据和太阳动力学观测（如SOHO和Parker太阳探测器的数据），解释太阳内部的能量传输机制、磁场活动周期及其对地球空间天气的影响。对于太阳风、日冕物质抛射（CME）的传播路径和对地球磁层的扰动，我们进行了详细的物理建模阐述。 小行星带、柯伊伯带（Kuiper Belt）和奥尔特云（Oort Cloud）不再仅仅是遥远的“碎石堆”。本章运用轨道动力学理论，解释了这些区域天体的分布规律和它们对于太阳系早期演化的“化石”意义。特别讨论了冥王星及其“冥卫一卡戎”的双星系统结构，以及新发现的遥远海王星外天体（如阋神星、妊神星）如何挑战我们对“第九大行星”定义的传统认知。 第二章：恒星的生与死——恒星结构、演化与遗迹 恒星是宇宙中最基本的发光实体，本章深入剖析恒星的生命周期。我们从恒星形成的原恒星阶段讲起，详细介绍了分子云的引力坍缩过程，以及不同质量恒星在主序星阶段如何通过氢聚变维持平衡。 核物理是理解恒星的核心。本章详细阐述了质子-质子链反应和CNO循环的能量产生效率差异，以及不同金属丰度（Z值）对恒星演化路径的影响。我们利用赫罗图（Hertzsprung-Russell Diagram）作为工具，展示了恒星从蓝巨星到红矮星的各个演化阶段的物理特征和光谱分类。 高能天体的研究是本章的重点。对于质量超过太阳八倍的恒星，我们模拟了其生命终结时的核心引力坍缩，解释了超新星爆发（Ia型和II型）的物理机制及其在宇宙中重元素（如铁、金、铀）的形成和散播中的关键作用。最后，我们探讨了中子星的极端物理状态（如脉冲星的自转与磁场），以及黑洞——特别是史瓦西半径和事件视界的概念，并引入了引力波天文学（LIGO/Virgo）对双黑洞并合事件的观测成果。 第三章：星系的结构与动力学——从螺旋到椭圆的宇宙建筑 本章将视角拉升到数万亿颗恒星组成的宏大结构——星系。我们首先将星系分类为螺旋星系、椭圆星系和不规则星系，并详细分析了它们的形态学特征和内部动力学。 对螺旋星系的研究，我们侧重于“密度波理论”，解释了旋臂是如何形成和维持的。对椭圆星系的分析则侧重于其内部恒星速度弥散度（Velocity Dispersion）的测量，以推断其暗物质晕的分布。 星系团和超星系团是宇宙中最大尺度的结构。本章讨论了星系团的形成理论，特别是星系团中热气体（星系团介质，ICM）的X射线辐射如何揭示其巨大的质量。我们还介绍了引力透镜效应（Gravitational Lensing）作为一种强大的工具，用来映射不可见的暗物质分布。 最引人注目的部分是关于星系中心的超大质量黑洞（SMBH）。我们分析了活动星系核（AGN）的能量输出机制，包括吸积盘的物理模型和喷流的相对论效应，并讨论了SMBH质量与宿主星系核球速度弥散度之间的M-sigma关系。 第四章：宇宙学前沿——大爆炸的遗迹与时空的几何 本章是关于宇宙学的综合性探讨，旨在理解我们宇宙的起源、演化和最终命运。我们从爱因斯坦的广义相对论出发，建立了弗里德曼方程的基本框架，用于描述宇宙尺度的膨胀。 核心观测证据包括哈勃定律对星系退行速度的测量，以及宇宙微波背景辐射（CMB）。我们详细解析了CMB的物理起源——“复合时期”的光子自由退耦，并分析了WMAP和普朗克卫星测得的CMB微小温度涨落（各向异性）的功率谱，这些涨落是构成今日宇宙结构（如星系和星系团）的种子。 最后，本章必须面对现代宇宙学的两大“谜团”：暗物质和暗能量。我们通过对星系旋转曲线、引力透镜和CMB的联合分析，阐述了暗物质的证据链，并讨论了WIMPs（弱相互作用大质量粒子）等候选粒子。而暗能量，则通过对Ia型超新星观测揭示的宇宙加速膨胀，被引入模型中，并探讨了其作为宇宙学常数或动态场（如绝热）的物理含义，以及它如何决定我们宇宙的最终几何形状和命运。 结语：未来的观测与理论挑战 本书的终章展望了未来十年天文学的观测窗口，包括詹姆斯·韦伯空间望远镜（JWST）对早期宇宙和系外行星大气的突破性观测，以及地面大型望远镜（如ELT）在恒星形成区和系外行星直接成像方面的潜力。理论上，我们仍在努力统一引力与量子力学，寻求一个更完备的理论框架来描述宇宙的极端状态。 --- 本书特色： 本书完全基于物理学和观测数据的分析，侧重于数学模型、光谱分析、辐射机制和探测技术，拒绝任何形式的占星学或超自然解读。它为读者提供的是一个严谨的、科学驱动的宇宙探索指南。

评分☆☆☆☆☆

我带着一种近乎挑剔的心态来审视这本关于书法鉴赏的著作，毕竟市面上同类书籍汗牛充栋，真正能让人耳目一新的实在太少。然而，这本书的学术深度和广度确实给我留下了深刻的印象。它不仅仅停留在对“美不美”的简单描述上，而是深入挖掘了不同历史时期书体演变的内在逻辑和时代背景的关联性。例如，书中对魏晋时期行书从隶书解散到楷书定型的过渡阶段的分析，论述得非常精辟，它将王羲之等人的成就置于社会思潮和审美趣味的变迁中进行解读，而不是孤立地看待笔墨技巧。作者的行文风格沉稳老练，逻辑推演严密，引用的文献资料翔实可靠，显示出作者深厚的学养和严谨的治学态度。我特别欣赏它在探讨书法的“意境”时，所采用的跨学科视角，偶尔会引入一些哲学和文学上的概念，使得整个鉴赏过程不再是枯燥的技巧分析，而成为一场精神层面的对话。这本书显然不是为纯粹的临摹者准备的，它更适合那些希望从更高的维度去理解中国书法这门古老艺术的“思考者”。它提供了一种批判性的鉴赏框架，引导读者超越表象，直抵书法的精神内核。

评分☆☆☆☆☆

这本书的编辑和排版设计，展现出一种近乎苛刻的“匠人精神”，让人不得不佩服。它在处理不同时代、不同地域的书法风格对比时，所采用的版面对比手法极为高明。比如，当需要对比唐楷的法度森严与明清帖学的妍美流便时，编辑并没有简单地将两页并置，而是通过调整留白、字体大小乃至色彩饱和度的细微差异，来潜移默化地引导读者的视觉感受。这种“潜台词式”的视觉引导，远比生硬的文字说明来得有效。此外，书中对一些“冷门”但极具研究价值的碑刻的收录，也体现了编纂团队的专业深度。很多我们平时在博物馆都难以一睹真容的早期造像题记或墓志铭，在这里得到了清晰的呈现和必要的背景介绍。对于一个资深爱好者而言，这些补充材料极大地丰富了我的知识储备，让我对书法艺术的源流有了更全面的认识。可以说，这本书的编排本身就是一种高级的鉴赏教学示范，它教会我们如何“看”一本书，更教会我们如何“看”一件艺术品。

评分☆☆☆☆☆

初次翻阅此书时，我最直观的感受是内容的“可操作性”非常强，这对于我这种实践型爱好者来说简直是福音。很多书法书籍要么过于晦涩难懂，要么只是堆砌了大量图片而缺乏指导，而这本书似乎找到了一个完美的平衡点。它在介绍完某个书体的基本特征后，会立刻跟进一系列具体的鉴赏要点和辨伪常识。比如，在谈到辨识宋四家米芾的“刷字”特点时，书中不仅展示了米芾的代表作，还用图示化的方式分解了其用笔中的“飞白”和“颤笔”是如何形成的，以及如何区分真正的“八面出锋”与刻意为之的匠气。这种“理论——实例——拆解分析”的结构，使得鉴赏学习过程非常流畅。更让我惊喜的是，书中还开辟了一小部分章节，专门讨论了历代书家在不同载体（如碑刻、手卷、册页）上的创作差异，这在很多入门书中是被忽略的细节。通过这本书，我感觉自己拿起毛笔时，不仅仅是在模仿字形，而是在尝试理解写字人当时的心境和环境，这极大地提升了我对日常练习的专注度和目的性。

评分☆☆☆☆☆

这本《书法鉴赏》的装帧设计实在是太引人注目了，封面采用了一种雅致的宣纸质感，墨色的晕染恰到好处，让人在捧读之前就已经感受到一股浓厚的文化气息扑面而来。内页的纸张选择也十分考究，厚实而又不失细腻，即便是长时间翻阅，也不会感到疲劳。更值得称赞的是，书中对历代名家碑帖的选取和排版布局，简直是一场视觉的盛宴。那些经典的法帖拓片，高清的印刷质量使得笔画的细节纤毫毕现，即便是初学者也能清晰地辨识出提、按、顿、挫的微妙之处。编者在版式设计上的用心可见一斑，他们没有简单粗暴地堆砌图片，而是巧妙地将部分关键笔画进行放大和注释，这种图文并茂的处理方式，极大地降低了鉴赏的门槛，让原本高深的艺术变得触手可及。比如，在介绍颜真卿的《多宝塔碑》时，那种浑厚端庄的气势，通过书籍的呈现，仿佛能隔着纸张感受到那股力透纸背的雄强之美。对于一个对中国传统艺术抱有浓厚兴趣，但又苦于缺乏专业入门引导的读者来说，这本书无疑提供了一个极佳的窗口。它不仅仅是一本工具书，更像是一件精心打磨的艺术品，值得放在书架上时常摩挲把玩。

评分☆☆☆☆☆

坦白讲，最初我以为这会是一本非常学术化、有些枯燥的鉴赏指南，但这本书的叙事魅力出乎意料地吸引人。作者似乎深谙如何将历史的厚重感融入到轻松的讲述之中。阅读时，我仿佛跟着一位博闻强识的导游穿梭于历史的长廊。比如，在介绍赵孟頫时，书中不仅分析了他的“还晋”主张，还巧妙地融入了当时元代文人集团的政治处境，解释了为何在那个时代，复古的书风会成为一种精神上的坚守与反抗。这种将艺术史、社会史和个人命运交织在一起的叙事方式，让鉴赏变得立体而富有戏剧性。它不再是孤立的“点”对点的技巧分析，而是一部部鲜活的“人物传记”与“时代侧影”。特别是，书中对书法“时代精神”的捕捉和提炼，非常到位，让我深刻理解到，每一种字体、每一种笔法，都是特定时代精神的投影。这本书的价值，已经超越了单纯的书法鉴赏范畴，它提供了一把理解中国传统文化精神密码的钥匙。

评分☆☆☆☆☆

一、书法是中国艺术最基本的源泉

评分☆☆☆☆☆

4.神采之美

评分☆☆☆☆☆

很不错的一本书，购物还是京东好，方便快捷

评分☆☆☆☆☆

第一讲 书法鉴赏概说

评分☆☆☆☆☆

今天刚刚拿到书，这本柯宝成写的李清照全集（诗词文汇编汇评汇校）很不错，李清照全集（诗词文汇·编汇评汇校）汇辑了李清照诗、词、文全部作品，包括存疑词、残句及误署词，是目前李清照作品最全面的辑本。每篇作品均加题解、注释，并精选汇辑历代名家的评语。失调名凝眸。两点春山满镜愁。[题解]此为周邦彦南乡子词句。见陈元龙详注周美成词片玉集卷三。花镜旧声所附花镜韵语误为李清照作。又几日不来楼上望，粉红香白已争妍。[题解]此二句为清初顾贞立（顾贞观之姊）浣溪沙词句，全篇云百啭娇莺唤独眠。起来慵自整花钿。浣衣风日试衣天。几日不曾楼上望，粉红香白已争妍。柳条金嫩滞春烟。题作和王仲英夫人韵见众香词礼集。（亦见清初人其它选本，兹不赘引）蕙风词话误为李清照词句。赵万里先生校辑宋金元人词·引用书目·类编草堂诗余四卷有题识云古乐府及元明戏曲之佳者，其撰人多不能确知，宋词亦然。故分类本于词之撰人不能详者，轾空缺不注。黄大兴梅苑、曾造乐府雅词拾遗亦如之。而分调时不明斯例，悉以前一阕所记撰人当之，于是宋世名家凭空又添作赝作若干首，而明以后人无摘其谬者。以讹传讹，实此书作之始。如分类本前集上浣溪纱水涨鱼天拍柳桥一阕。与周邦彦渡江云衔接，分调时以为周作，毛子晋补辑片玉词据以录入，即其例矣其说精辟。以之解释各误题撰人之词作品，往往迎刃而解。不特类编草堂诗余如此，他书如是者亦多有之，以明周瑛所撰之词学筌蹄为例，所有误题撰人之作品，约有百首左右，其致误原因亦大抵如是。如分类本草堂诗余前集卷上李易安如梦令昨夜雨疏风骤一首后有无撰人姓名词五首（一）武陵春风住压香花已尽阕、（二）怨王孙梦断漏悄阕、（三）青玉案凌波不过横塘路阕、（四）点绛唇红杏飘香阕、（五）柳梢青子规啼血阕，词学筌蹄悉以为李易安词。词学筌蹄流传未广，故后人承其误者，只有郎瑛七修类稿卷三十四亦以柳梢青为易安词，李文椅则又承郎瑛之误。至类编草堂诗余则后之各种刊本草堂诗余号称李廷机、唐顺之、李攀龙、董其昌、杨慎等批评点注者无一不从之出，流传愈广则承误者愈多，相沿以讹传讹者约有五、六十首。翰墨大全中无撰人姓名词而花草粹编署有撰人，花草粹编中无撰人姓名词而历代诗余署有撰人者，其致误之由亦俱与类编草堂诗余相同。秦恩复刻乐府雅词，拾遗两卷中无人词添注撰人姓名者不少，其中如梁寅侍香金童、赵与仁醉春风等则又承历代诗余之误。赵先生之说发表于一九三一年，而后之研究词学者，或未注意。李文椅辑漱玉集，不明此理，竞误收黄大与梅苑中无名氏词多首以为李清照作，黄节、萨雪如等从而推波助澜为之揄扬。其后李文椅且云或谓，易安居士之诗文词久佚，不可复得。子之所辑，为数颇富，得勿以他人之作滥

评分☆☆☆☆☆

3.章法之美

评分☆☆☆☆☆

第二讲 先秦书法鉴赏

评分☆☆☆☆☆

1.书体

评分☆☆☆☆☆

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