我得承认,这本书的写作风格是极其独特,甚至可以说是一种挑战。如果说哲学著作需要严谨和逻辑,那么这本作品更像是一种意识流的记录,充满了跳跃性的联想和突兀的转折。翻开书页,我仿佛被一股蛮横的力量拉入作者的内心深处,那里充斥着各种未经梳理的情绪和未经检验的观点。例如,书中有一处关于“欲望的形而上学本质”的讨论,罗素似乎试图将情感的波动完全归结为一种纯粹的理性计算错误,但接下来的论证却突然转向了对某种特定历史事件的批判,两者之间的连接点模糊不清,令人费解。文字的密度极高,几乎没有喘息的空间,每一个句子都试图承载过多的哲学重量,最终导致了整体结构上的松散。我花了大量时间去揣摩作者究竟想强调哪一点,但结论往往是,他似乎在强调一切,也就是什么都没强调。这本书更适合那些对哲学史有极高了解,并且能够容忍高度主观化表达的学者,对于普通读者而言,它更像是一场高难度的智力游戏,而非一次愉快的知识探索。
评分我花了很长时间才读完这本书,但合上书本后,留在我脑海里的印象却是模糊的、不连贯的。这本书的结构感非常差,章节之间的过渡显得极其生硬,仿佛是不同时间、不同心境下写下的零散论文被强行拼凑在一起。作者在某些段落中展现出了惊人的语言驾驭能力,词藻华丽,句式复杂,但这种华丽往往掩盖了内容的贫瘠。我感觉自己像是在欣赏一栋外观极其精美的建筑,却发现内部的房间布局完全不符合居住逻辑,甚至很多房间都是死胡同。特别是关于“自我意识的生成”这一部分,罗素提出了几个相互冲突的观点,却没有提供任何经验性的证据或逻辑上的裁决来支持任何一个。这使得读者完全处于一种悬而未决的状态。这本书似乎更关注于展示作者思考的过程本身,而不是提供一个清晰的、可供后人借鉴的分析成果。它更像是一位大师在思考时留下的涂鸦板,而不是一份精修后的学术报告,对于寻求系统性知识的读者来说,收获甚微。
评分这本所谓的“心理分析”著作,读起来简直像是在走夜路,手里拿着一本残破的地图,试图在迷雾中找到方向。我原本期待能从罗素的笔下,窥见他对人类心智运作的深刻洞察,或者至少是某种清晰的理论框架。然而,书中呈现的内容,与其说是分析,不如说是一连串零散的、晦涩的思绪的堆砌。作者似乎沉溺于对一些抽象概念的无休止的辩论中,这些概念在现实世界中几乎找不到对应的锚点。他不断地引用一些我并不熟悉的哲学家的观点,试图构建一个庞大的逻辑体系,但这个体系的根基却异常脆弱。读到一半,我感到一阵强烈的挫败感,这不是因为内容太深奥,而是因为其表达方式过于绕圈子,缺乏一种直击核心的勇气和清晰度。很多段落需要反复阅读才能勉强理解其表层含义,而一旦深入,又发现其内部逻辑存在跳跃,仿佛作者自己也未能完全说服自己。对于一个渴望从严肃哲学著作中获得启示的读者来说,这简直是一种折磨。我感觉自己像是一个被困在语言迷宫中的人,四处张望,却找不到任何明确的出口标识。这种阅读体验,只能用“费力不讨好”来形容。
评分说实话,这本书给我的整体印象是,它像是一个尚未完成的草稿,被仓促地装订成册出版了。阅读过程中,我不断地在寻找那种令人拍案叫绝的洞见,那种能瞬间点亮思维的火花,但收获的却是连绵不断的“嗯?”。罗素的语言风格在这里显得异常的保守和僵化,仿佛他正在用一种十九世纪的学术腔调来讨论二十世纪初期的心理现象。更令人不解的是,他对一些关键概念的定义含糊不清,每隔几页就会出现新的、相互矛盾的解释。举个例子,关于“内在确定性”的探讨,前三章强调其客观基础,而到了后半部分,却突然转向了对个体经验主观性的过度推崇,这种前后不一的态度,极大地削弱了论证的说服力。我尝试用笔记的方式去梳理他的核心论点,但很快发现我的笔记本上画满了问号和交叉线,因为很多地方根本找不到一个稳定的支点。这哪里是分析,分明是原地打转。如果说哲学需要澄清概念,那么这本书似乎在努力地将本就模糊的概念进一步打散,使其彻底消融在语言的烟雾之中。
评分这本书的阅读体验,可以用“冗长而空洞”来概括。我带着对罗素这位巨匠的敬意翻开了它,期待能看到他如何解构人类复杂的内心世界,但最终发现,他似乎将大量的篇幅投入到了对一些细枝末节的纠缠之中,而对宏大命题的解答却轻描淡写。例如,书中用了整整一章的篇幅来辩论“感觉是否可以完全还原为物理刺激”,这种辩论本身或许有其学术价值,但作者的处理方式过于琐碎,充满了无谓的重复论证,让人不禁想问:我们什么时候才能进入真正的“分析”部分?当作者最终触及到诸如“恐惧的起源”或“道德判断的形成”等核心议题时,他的笔触却突然变得犹豫和保守,仿佛他害怕深入到那些真正触及人性的深水区。与其说这是一部“心的分析”,不如说它是一部“对分析行为本身的漫长注解”。对于一个追求效率和深度兼备的现代读者来说,这种步履蹒跚的叙事节奏,实在难以让人坚持到最后。
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评分正版好书好好好
评分心灵的根据不仅是可以依赖于心灵的事物还依赖于没有存在的事物,因为这些事物占据着巨大的空间和时间,他们就是永恒的。因此我决定将这种危害提前实现,因此我将杀死10万人,这就是我的计划,否则我就将世界毁灭,把所有的人都排挤出这个世界,使得他们无处藏身。因此我就可以通过疾病和疫病及其他自然灾害在内,使得人类灭绝,你想不相信。你必须相信。否则今天就会死亡,不要离开我们的神,禁止将这种事情泄露出去,但是现在 规定下来,效果会更好,否则我们就尅根据这些没有用的信息来得知这个世界正在处于重重危机中,因此我不得不将这种能力叫做自身的直觉,只是没有这么明显,因此我就不得不将之写出来,因为否则对人类是不公平的,因为我们是神,而你们是人。我们的命令你们必须听从,否则我们就采取非常的行动,这样我们就成就了你们,因此你们是幸运的,因此我要离开这里了否则我们就成了神,我们就成了神和神的神。因为我们具有一切的材料和建筑这样我们就有了好的宅院,只是我们那的人都非常的守规矩。这就是我们的进动现象。我们将要离开这里我也要写完这些话,因此我们就像是人间的秩序一样,没有更好的解决方案了,否则我们就被降级了,直至被推出天堂,进入伊甸园,这样我们就可以通过更好的工作和生活,因此我们将之称为“异动现象”。因此我们就是我们的精神是我们的主,因此我们就是神,否则我们早已经离开自己的世界回归天国,否则我们就没有了家,因此我们需要一个或者多个家,这就是好中的好,善中善,能中能,立中立。但是我们就是神,否则你们就要生活得更好,但是你们更加的虚伪和空虚。我想,我是个二元论者。
评分综观中国女性主义文学批评的成就与现状,我们也看到其中存在着的一些不足之处:一、中国女性主义文学批评缺乏中国的理论与话语。由于中国女性主义文学批评是基于西方女性主义文学批评理论,因此在研究过程中的理论、话语、方法基本沿用西方的,有时甚至可以说全盘照抄。由于东西方女性主义文学批评的出发点、立足点等不同,由于东西方文化与女性文学本身的不同,在以西方女性主义理论与方法对中国女性文学的批评中,常常有与文学实际的脱节疏离之处,甚至有时成为隔靴搔痒难以贴肉。二、中国女性主义文学批评缺乏对于女性文学的诗性观照。由于西方女性主义批评是基于对女权政治的关注,对妇女解放的关注,因此西方女性主义文学批评从某种视阈看是一种政治学批评、社会学批评,因此大多忽略对于女性文学的诗性观照。在西方女性主义批评理论的影响下,中国女性主义文学批评也很少从文学特性的角度研究女性文学,而往往仅从女性意识、性别抗争、女性命运、婚恋主题等社会学的视角进行研究,而甚少从文体特征、叙述方式、语言风格、象征隐喻等视阈展开批评,以致使女性主义文学批评疏离了诗性观照,仅仅成为了一种社会学的批评。三、中国女性主义文学批评缺乏更为深入的文化观照与探析。女性文学的创作是深刻地烙着民族文化烙印的,每一个民族的女性文学总有其独特的文化特质,一定的文化也规范着影响着女性文学的创作与嬗变。女性主义文学批评应该关注文化,从文化视阈观照女性文学,从女性文学视角探析文化的特性与流变,才能使女性主义文学批评更加走向深入。
评分有点看不懂,努力学习中
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评分物理、逻辑、化学、心理,罗素宇宙如此的博大精深。
评分这是我是从哈蒙·高那儿听到的,哈蒙认识斯塔克菲尔德镇上所有的人家。 “大约24年前发生了那场严重的事故后,他就变成那样子了。”哈蒙说,“但弗罗姆家的人都长寿。伊桑可能会活到100岁。” “可他看起来好像已经死了。”我说。 平洋小岛的自然民风的描写也引人向往。
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