具体描述
内容简介
《近年新出历代碑志精选系列：隋长孙懿墓志》全称《大隋仪同三司蔡罗二州刺史郐国公长孙使君墓志》。未见前有著录者，依志文昕载，此石镌刻于隋开皇十二年十月（公元五九二年》，正书，三十二行，满行三十二宇。长孙懿（公元五五二-五九二年》字孝良，生于北齐天保二年，恒州高柳（今山西大同市阳高县》人。内页插图
精彩书摘
大隋仪同三司蔡罗二州刺史邻国公长孙使君墓志公讳懿字孝良恒州高柳人也其先颛顼之苗裔拓跋氏之宗支昔瑶鼎将迁金行版荡晋朝五马鼓棹浮江魏室十王呜弦人塞于是分守蕃岳各号；不或因季孟而为氏或据山川而立姓公之先也即十族之一王诸孙之嫡长故以长孙为氏焉百世本枝可略而言者矣七世祖嵩魏太尉北平宣惠王树德立功传诸史册祖俭盖盖一时之佐命也周大祖创启洪基仍充辅替缙绅遵为模楷社稷凭为栋梁人辅出蕃频经委托斯实隐如敌国固若长城者矣历任尚书左右仆射少冢宰东南道五十三州行台频迁荆襄捕陕四总管柱国大将军昌宁公薨赠太保邻国公谧文公父隆即合文公之世子生而秀异长称雄杰弱冠为开府仪同三司武伯司金二大夫兴州刺史尚周室建城公主公即合文公之世孙兴州使君之嫡子周皇家之甥也挺生知之性以孝敬为心受天然之才以廉平为行加以容仪雅丽风调闲华侪辈许其逸群宗族推为千里年十有六周武名为右侍上士诏授都督寻迁领士帅都督又转大都督以文公先朝重臣茅社未嗣爰发明诏袭封邻国公仍授仪同三司属大隋膺运盛选英贤诏授车骑将军领兵禁卫并除尚书驾部侍郎握兰阶陛佩剑宫闱文武克济出内兼举俄除蔡州诸军事蔡州刺史公褰帷入境拥节临民扇之以仁风化之以和政未逾期岁风俗顿改大使巡捡特异邻邦勅加褒赏赐以粟帛在州感疾表乞还朝公声绩显着籍以卧治又除罗州刺史开皇八年解职还京以十二年三月十八日终于家春秋册其年岁次王子十月癸酉朔十二日甲申葬于大兴县崇义乡之淀源里孝子颖哀号毁瘠腧彼居丧之仪卜宅安厝终其至孝之礼孀妻甚崩城之恸爱女极悲慕之情非直酸感亲知亦乃凄伤行路呜呼哀哉公自少及长播令望于京华作牧临蕃布遗风于民俗居家尽其孝友奉上竭其勤诚亲族慕其仁慈交游钦其信义岂谓嘉苗始秀遇霜露而摧残逸翱方胜失风云而殒坠嗟乎积善余庆徒虚言耳友人北海唐怡与公少结朋游早申姻媾痛哲人之云逝伤玉树之长埋虽有意于榆杨愧无情于豪翰吴兴沈警当世词人契阔追随淹留岁序愿芳猷之不朽虑山谷之应移志彼穷埏旌斯盛德其词日姬川滥觞景曜垂芒卜世惟永树德灵长神兴若水功成朔方宣惠果决凤矫龙骧文公英介豹变鹰扬安平秀出唯周之良三锋晈晈千里昂昂令问不已诞兹奇士岭岫孤标风云郁起志洁冰霜心贞弦矢江涌慈洲泉飞孝里当璧非徵公侯更始怀香侍幕秉瑞褰帷往传来暮归闻去思方言九万搏摇可期如何百六有志无时仁而不憨天实为之望弦遄速居诸谁与卜远及期亲宾凄楚祖筵宵奠行旌旦举身为去客家成逆旅黄埃稍上白日将恒车廻迪辙马送寒嘶沙风起帐霜月浮珪精华已矣寂寞魂兮
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前言/序言
用户评价
初拿到这套精选系列时，我的第一印象是装帧设计上体现出的那种对传统美学的尊重与现代印刷技术的完美结合。纸张的选择上，既有足够的厚实感以体现碑拓的庄重，又在色彩还原上力求精准，使得那些因年代久远而产生的晕色和剥蚀痕迹都能得到恰当的体现。这对于书法爱好者而言，简直是福音。我特别欣赏其中对“风化痕迹”的处理，很多碑刻在野外历经千年，风雨侵蚀后的字口模糊，往往是考据的难点。但该系列在图版部分，清晰地标注了拓片的质量等级和采集时间，使得研究者可以根据不同的图版质量，来推断某些难以辨认的字迹的可能性。这种严谨的科学态度，使得这套书不仅是艺术鉴赏的载体，更是严谨的考古学文献。对于那些醉心于魏晋南北朝书法尚韵的同好们来说，这套书提供了足够多样的、未经过度美化的原始样本，极大地拓宽了我们的视野，远非市面上那些过于追求“完美”而过度修补的字帖可比拟。
评分从专业的碑学角度来看，该系列对不同时期、不同地域的碑志进行分类收录，体现了编者强烈的学术体系构建意识。例如，他们似乎有意地挑选了一些在书法史上被忽略的“二流”或“旁支”碑刻，这些碑刻虽然不及同时期“一线大家”那样名垂青史，但它们恰恰是展现区域风格差异和书法风格普及化过程的关键物证。我注意到其中收录的几方唐代早期的墓志，其楷书用笔略带隶意和魏碑的方折，与当时长安主流的丰腴遒劲之风形成鲜明对比，这表明在地方层面上，书风的保守与演变速度是有地域差异的。这套书的好处在于，它提供了一个多维度的观察样本群，而不是只关注那些被权力光环笼罩的碑林巨制。对于学习书法史和中古社会史的后学者而言，这种“全景式”的资料呈现，远比局限于几块名碑的研究更有价值，它提供了一个更接近真实的历史图景。
评分我个人比较注重碑志中的“语文学”价值，即语言文字本身的演变痕迹。这套“近年新出历代碑志精选系列”中，收录的许多碑刻因其书写者的文化水平不一，或是受到地方方言的影响，往往保留了大量在正统典籍中已经淘汰的古词汇或特殊的句式结构。比如，其中有几方碑志中反复出现的一些带有浓厚中古汉语色彩的助词和语气词，这对于研究中古文学语言的口语化倾向极有帮助。更细致地说，我发现其中一些墓志中对于丧葬礼仪的描述，大量使用了当时民间流行的俗语和祈福之辞，这些词汇的出现频率和组合方式，直接反映了特定人群的民间信仰的实态，而不是官方祭文中所宣扬的那一套。这种“不经意间流露出的民间性”，是官方史料往往缺失的宝藏。阅读这些内容时，仿佛能听到那个时代人们的真实声音，那种穿越时空的亲近感，是阅读任何其他材料都难以比拟的。
评分我对历史文献的阅读偏好，往往集中在那些“灰色地带”的记载上，即那些不常出现在正史中，却能反映当时社会肌理的碎片化信息。这套“精选系列”恰恰在这方面表现出色。它所收录的一些墓志，往往是家族为了纪念某位低阶官员或地方望族而立，其志文的叙事角度往往更为私人化、更贴近生活气息。例如，其中一篇记录了一位医者事迹的碑文，详细描述了他行医救贫的善举，甚至记录了当时某一地疫病流行的细节，这对于研究古代的公共卫生史和民间互助系统提供了生动的案例。再者，很多墓志中关于亲属关系的记述，比官修正史中那种简单概括的“某某之子”要复杂得多，涉及到过继、分封、姻亲等多重关系，通过细致的比对，我竟然拼凑出了一张复杂的地方士族联姻网络图。这种由点及面的历史重构过程，充满了发现的乐趣，让阅读不再是单向的接受知识，而是主动参与到历史探秘中去。
评分这套“近年新出历代碑志精选系列”的编纂眼光实在独到，它不仅仅是简单地将新发现的碑刻汇集起来，更是在学术脉络上做了一次精心的梳理与拔高。我最近翻阅了其中的几册，深感其价值之所在。比如，其中收录的某几块南北朝时期的墓志，其书法风格的演变脉络清晰可见，从早期的质朴拙重，到后期的逐渐精工化，每一个转折点都通过这些实物得到了有力的佐证。更令人称道的是，编者在对这些碑志进行释文和考证时，不仅关注了传统的姓名、官职、生平等信息，还深入挖掘了其中蕴含的社会风俗、家族关系乃至当时的宗教信仰变迁。尤其是几则关于地方豪强家族迁徙的记载，为我们重建那个动荡年代的地方史提供了不可多得的鲜活材料。这种深挖细琢的工作，让原本冰冷的石刻文字瞬间丰满起来，充满了历史的温度和细节的趣味。可以说，这套系列丛书，是文史研究者不可或缺的案头参考书，它所展现出的广度和深度，远超一般的碑帖影印本。
评分隋长孙懿墓志。中国字的基本形态是方形的，但是通过点画的伸缩、轴线的扭动，也可以形成各种不同的动人形态，从而组合成优美的书法作品。结体形态，主要受两方面因素影响，一是书法意趣的表现需要；二是书法表现的形式因素。就后者而言，主要体现在三个方面：一为书体的影响，如篆体取竖长方形；二为字形的影响，有的字是扁方形、而有的字是长方形的；三为章法影响。因此，只有在上述两类因素的支配下，进行积极的形态创造，才能创作出美的结体形态。中国字的基本形态是方形的，但是通过点画的伸缩、轴线的扭动，也可以形成各种不同的动人形态，从而组合成优美的书法作品。结体形态，主要受两方面因素影响，一是书法意趣的表现需要；二是书法表现的形式因素。就后者而言，主要体现在三个方面：一为书体的影响，如篆体取竖长方形；二为字形的影响，有的字是扁方形、而有的字是长方形的；三为章法影响。因此，只有在上述两类因素的支配下，进行积极的形态创造，才能创作出美的结体形态。中国字的基本形态是方形的，但是通过点画的伸缩、轴线的扭动，也可以形成各种不同的动人形态，从而组合成优美的书法作品。结体形态，主要受两方面因素影响，一是书法意趣的表现需要；二是书法表现的形式因素。就后者而言，主要体现在三个方面：一为书体的影响，如篆体取竖长方形；二为字形的影响，有的字是扁方形、而有的字是长方形的；三为章法影响。因此，只有在上述两类因素的支配下，进行积极的形态创造，才能创作出美的结体形态。中国字的基本形态是方形的，但是通过点画的伸缩、轴线的扭动，也可以形成各种不同的动人形态，从而组合成优美的书法作品。结体形态，主要受两方面因素影响，一是书法意趣的表现需要；二是书法表现的形式因素。就后者而言，主要体现在三个方面：一为书体的影响，如篆体取竖长方形；二为字形的影响，有的字是扁方形、而有的字是长方形的；三为章法影响。因此，只有在上述两类因素的支配下，进行积极的形态创造，才能创作出美的结体形态。中国字的基本形态是方形的，但是通过点画的伸缩、轴线的扭动，也可以形成各种不同的动人形态，从而组合成优美的书法作品。结体形态，主要受两方面因素影响，一是书法意趣的表现需要；二是书法表现的形式因素。就后者而言，主要体现在三个方面：一为书体的影响，如篆体取竖长方形；二为字形的影响，有的字是扁方形、而有的字是长方形的；三为章法影响。因此，只有在上述两类因素的支配下，进行积极的形态创造，才能创作出美的结体形态。中国字的基本形态是方形的，但是通过点画的伸缩、轴线的扭动，也可以形成各种不同的动人形态，从而组合成优美的书法作品。结体形态，主要受两方面因素影响，一是书法意趣的表现需要；二是书法表现的形式因素。就后者而言，主要体现在三个方面：一为书体的影响，如篆体取竖长方形；二为字形的影响，有的字是扁方形、而有的字是长方形的；三为章法影响。因此，只有在上述两类因素的支配下，进行积极的形态创造，才能创作出美的结体形态。中国字的基本形态是方形的，但是通过点画的伸缩、轴线的扭动，也可以形成各种不同的动人形态，从而组合成优美的书法作品。结体形态，主要受两方面因素影响，一是书法意趣的表现需要；二是书法表现的形式因素。就后者而言，主要体现在三个方面：一为书体的影响，如篆体取竖长方形；二为字形的影响，有的字是扁方形、而有的字是长方形的；三为章法影响。因此，只有在上述两类因素的支配下，进行积极的形态创造，才能创作出美的结体形态。中国字的基本形态是方形的，但是通过点画的伸缩、轴线的扭动，也可以形成各种不同的动人形态，从而组合成优美的书法作品。结体形态，主要受两方面因素影响，一是书法意趣的表现需要；二是书法表现的形式因素。就后者而言，主要体现在三个方面：一为书体的影响，如篆体取竖长方形；二为字形的影响，有的字是扁方形、而有的字是长方形的；三为章法影响。因此，只有在上述两类因素的支配下，进行积极的形态创造，才能创作出美的结体形态。中国字的基本形态是方形的，但是通过点画的伸缩、轴线的扭动，也可以形成各种不同的动人形态，从而组合成优美的书法作品。结体形态，主要受两方面因素影响，一是书法意趣的表现需要；二是书法表现的形式因素。就后者而言，主要体现在三个方面：一为书体的影响，如篆体取竖长方形；二为字形的影响，有的字是扁方形、而有的字是长方形的；三为章法影响。因此，只有在上述两类因素的支配下，进行积极的形态创造，才能创作出美的结体形态。
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